Aceste sunete se îmbină. Care este cel mai bun mod de a o spune? Adio pădurii

Eseu pe tema: Jargon și argot ca discurs de utilizare limitată

Jargonul ar trebui înțeles ca un astfel de vocabular, limitat în mod specific în utilizare, care este o expresie emoțională expresivă a cuvintelor neutre din punct de vedere stilistic. Jargonul este discursul oamenilor care formează grupuri separate care sunt unite printr-o profesie comună. Jargonurile nu reprezintă un sistem complet. Specificul jargonurilor constă în vocabularul lor. Multe cuvinte din ele au o semnificație specială și uneori diferă ca formă de cuvintele utilizate în mod obișnuit.

Jargonurile profesionale sunt folosite de persoanele cu aceeași profesie, în principal atunci când comunică în teme de producție. În jargonul piloților, partea de jos a fuselajului unui avion se numește burtă, figurile acrobație- butoi, alunecare, buclă. În discursul medicilor, de exemplu, cuvintele verde strălucitor, ulei de ricin și injecții sunt argou.

Jargonul social este discursul unui grup de oameni izolat social. Adesea, apariția jargonului social este dictată de nevoile funcționării și mijloacelor de trai ale unui grup social. Un exemplu este argotul adesea care a existat în Rusia pre-revoluționară. Ofenya este un comerciant rătăcitor de mărfuri mici, un vânzător ambulant. S-a întâmplat ca vânzătorii ambulanți să fie atacați, să le fie luate bani și mărfuri, așa că au fost nevoiți să-și ascundă intențiile și acțiunile de cei din afară. Au fost ajutați în acest sens de un „limbaj” special dezvoltat, care era de neînțeles pentru alții. Unele elemente ale jargonului cerșetor, hoț și Ofen s-au păstrat în vremea noastră, iar unele cuvinte au devenit obișnuite, care și-au pierdut conotația de argo și au suferit modificări semantice: dublu nebunător (cerșetorii îl numeau pe cel care strângea pomană cu ambele mâini) , tei (fals) , ticălos, agil.

În limba rusă modernă nu există astfel de jargonuri care să fie create cu scopul special de a cripta o metodă de comunicare. În zilele noastre, sunt comune astfel de grupuri de jargonuri care reflectă asocieri specifice ale oamenilor în funcție de interese („fani”, „entuziaști de mașini”, „pasionați de cinema”, etc.).

În multe limbi, există argouri pentru tineret - școală și elev (strămoși, pinteni, coadă, ciugulit). Uneori, atunci când descriu vorbirea, reprezentanții diferitelor pături sociale folosesc termenii: argou, pidgin, koike.

Argoul este o colecție de cuvinte argou care alcătuiesc un strat de vocabular colocvial, reflectând o atitudine nepoliticos, uneori plină de umor față de subiectul vorbirii.

Pidgin-urile sunt tipuri structurale și funcționale de limbi care nu au un grup de vorbitori originali și sunt dezvoltate prin simplificarea structurii limbii sursă. Pidginul sunt limbi vorbite pe scară largă în fostele colonii: în Asia de Sud-Est, India, Bangladesh, unde se vorbește engleza pidgin. Aceasta este engleză „răsfățată”. În țările africane, atunci când comunică cu străinii, populația vorbește pidgin franceza și pidgin portugheza.

Koike este un tip funcțional de limbaj folosit ca mijloc principal de comunicare de zi cu zi și utilizat în diverse domenii comunicaționale.

Problema împrumuturilor în limbi străine este legată de problema generală a formării istorice a vocabularului limbii ruse moderne. Din punct de vedere stilistic, condițiile și oportunitatea folosirii unor astfel de cuvinte în stiluri diferite vorbire.

Potrivit lui F. Engels, astfel de cuvinte în majoritatea cazurilor - termeni științifici și tehnici general acceptați - nu ar fi necesare dacă ar putea fi traduse. Traducerea deseori doar denaturează sensul. V. G. Belinsky a spus: „De necesitate, multe cuvinte străine au intrat în limba rusă, deoarece multe concepte și idei străine au intrat în viața rusă. Prin urmare, cu un concept nou pe care unul îl ia de la altul, el ia chiar cuvântul care exprimă acest concept.” M. Gorki a aderat la același punct de vedere.

...Toate aceste sunete se contopesc într-o simfonie asurzitoare a unei zile de lucru. Barca se repezi din nou, manevrând în tăcere și ușor printre nave. Ediția 1935:

...Toate aceste sunete se contopesc în muzica asurzitoare a unei zile de lucru. Barca se repezi din nou, întorcându-se în tăcere și ușor printre corăbii.

Funcțiile nominative și stilistice sunt îndeplinite de vocabularul exotic (cuvinte care caracterizează viața de zi cu zi națiuni diferite).

A. S. Pușkin: Aruncă-ți mantila, înger drag; Panna plânge și se întristează; Delibash este deja la apogeu. Barbarismele (cuvinte din limbi străine) joacă o dublă funcție. Pe de o parte, ele sunt introduse în textul rus (uneori într-o ortografie străină) pentru a transmite concepte relevante și pentru a crea „aromă locală”. A. S. Pușkin în „Eugene Onegin”: purtând un bolivar larg; si departe niente legea mea...

Barbarismele servesc ca mijloc de satiră pentru a ridiculiza oamenii care sunt supuși străinilor. Vorbirea saturată de barbari se numește macaronic; de cele mai multe ori ia o formă poetică (versuri macaronice). De exemplu, poemul comic al lui I. P. Myatlev „Senzații și observații ale doamnei Kurdyukova”: Adyu, adyu, I am plecat, Lyuan maiden Voi trăi, Eu, totuși, voi încerca să păstrez fecioara suvenir... În „Concise” Dicționar de cuvinte străine” din 1955 este explicat sensul de nou cuvinte străine, folosit de unii șoferi. Cei care au vizitat Germania spun că „autobahn” este o autostradă largă pentru traficul de mare viteză. Un șofer rus va spune pur și simplu: autostradă, beton, fără să se gândească că primul cuvânt este străin, iar al doilea este nativ.

Majoritatea denumirilor noastre comune sunt grecești au început să fie folosite în Rus' de la sfârșitul secolului al X-lea, după botezul acesteia. În greacă, aceste nume aveau o semnificație simbolică specială. De exemplu: Nikita – „câștigător”

În timpul nostru, principalul rău este înlocuirea nejustificată a cuvintelor rusești ușor de înțeles cu cuvinte împrumutate, de tip științific și uneori nu complet clare.

Distribuie pe rețelele sociale!

Folosind „mijloace vizuale și expresive” similare, autorul parodiei publicate în Literaturnaya Gazeta, M. Rozovsky, a creat următoarea narațiune bazată pe intriga „Scufița Roșie”:

Pe tot drumul, alunecând prin pădure cu o forță teribilă, Lupul Cenușiu a fost lipit de o femeie colosală într-o uimitoare Scufiță Roșie. Ea și-a dat seama imediat că Lupul Gri era un slăbit și sufocat și a început să-i spună despre bunica lui bolnavă. „Ascultă, iubito, ia-ți pastila”, a spus Grey Wolf. „Aceasta nu este o fântână, mei și nu un filon.” „Este un gunoi”, a spus Scufița Roșie. „Fii sănătos.”
etc.

Comentariile, după cum se spune, sunt inutile. Oricare dintre voi, cititorii mei, va putea aprecia „frumusețea” acestui stil.
Din păcate, în lucrările unora scriitori moderni Există expresii colocviale și vulgare folosite fără nevoie stilistică precum „extrem de recunoscător”, „fii calm”, etc. (deși în vorbirea personajelor).
După cum puteți vedea, nu tot ce se găsește în proza ​​literară este demn de imitat.

* * *

Moravuri „provinciale” și gusturi „decadente”.
Sursa de colmatare limbaj literar Există, de asemenea, „crearea de cuvinte” individuală nejustificată. Având în vedere titlul nostru (expresii luate dintr-un eseu școlar), subliniem că în limba rusă există un cuvânt provincial, dar cuvântul „provincial” nu există; sunt cuvinte decadent(De exemplu, literatură decadentă)Şi depresiv(De exemplu, stari depresive) dar nu există cuvânt „decadent”, format ca un hibrid al primelor două cuvinte.
Comparați alte exemple din eseuri ale studenților: „Fără principii - Trăsătura de caracter a lui Oblomov” („hibrid” de la substantiv integritateși adjectiv lipsit de scrupule):„Tinerii Gărzi au arătat miracole eroism(substantiv legat eroismși adjectiv eroic).
Crearea nejustificată a cuvintelor apare și în rândul scriitorilor. M. Gorki, examinând limbajul romanului lui Ilyenkov „Axul de conducere”, a scris că cuvinte precum „săruit”, „s-a prăbușit”, „a fluturat”, „mârâit”, „boruzdil” și similare „cuvinte prost inventate” sunt „ toate „Aceasta nu este nici măcar pleavă, nu este paie, ci o buruiană dăunătoare și există pericolul ca semințele ei să încolțească din belșug și să ne astupe limbajul literar bogat, suculent și puternic.”
Nu imita, cititorii mei, unii scriitori în acest sens.

* * *

„Umblători puternic slabit»
Elevul care a scris această frază și altele asemenea (de exemplu, „La această știre au avut o panică”) a folosit un cuvânt dialectal. Evident, în mediul lingvistic din jur acest fenomen nu este neobișnuit, deși este în declin. Dar apar îndoieli cu privire la oportunitatea utilizării unor astfel de cuvinte în discursul unui școlar sau al candidatului, deoarece vocabularul dialectal este în afara granițelor limbii literare.
Chiar și în raport cu limbajul ficțiunii, problema folosirii dialectismelor nu se rezolvă atât de ușor. Pe de o parte, nu trebuie să uităm că cu ajutorul lor se creează acea savoare locală, fără de care opera literară poate fi în afara timpului și spațiului. Marele rol al dialectismelor este ca mijloc de reprezentare artistică, caracteristicile de vorbire ale personajelor din operele lui I. S. Turgheniev, L. N. Tolstoi, M. Sholokhov, F. Gladkov, F. Panferov, G. Nikolaeva, S. Babaevsky, S. Antonov , V. Tendryakov și alți scriitori. Cu toate acestea, unii scriitori tineri scriu ca pentru cititorii locali „lori”, iar apoi cuvintele lui M. Gorki sunt uitate: „Dacă cuvântul „khryndugi” este folosit în districtul Dmitrov, nu este necesar ca populația celor rămase. opt sute de districte înțeleg ce înseamnă acest cuvânt... În fiecare provincie și chiar în multe districte avem propriile noastre „dialecte”, propriile noastre cuvinte, dar un scriitor trebuie să scrie în rusă, și nu în Vyatka, nu în haine.”

* * *

Altul – editați
Numele lui este birocraţie. La prima vedere, poate părea că cuvintele și expresiile clericale nu sunt în niciun caz inerente nimănui și, în orice caz, ție, care ești atât de departe de manifestarea birocrației în orice domeniu al vieții. Cele de mai sus nu sunt suficiente? -isme: vulgarisme, jargonuri (se mai numesc și argotisme, adică cuvinte folosite în cadrul unui grup social restrâns), neologisme individuale nejustificate (cuvinte noi), dialectisme - pentru a caracteriza sursele de colmatare a limbajului literar în general și a vorbirii dumneavoastră în special? Mai este nevoie să vorbim despre clericalisme (cuvinte caracteristice stilului acte de afaceri)? Se dovedește că este nevoie.
Scriitorii și jurnaliștii folosesc expresii clericale pentru a crea un efect comic sau în scopuri satirice. De exemplu, în feuilletons: Dar implanturile dentare ale mamei mele?(M. Koltsov); Chiar anul acesta, fosta mea soție a făcut două cheltuieli fără acordul meu... Înțeleg că o tânără poate avea nevoie de dulciuri. Deci, lăsați-o să-și informeze soțul despre acest lucru, iar soțul îi va satisface nevoia într-o manieră organizată.(S. Nariñani).
Același mijloc de a crea un efect comic este includerea vocabularului terminologic într-un context care este străin ca stil, de exemplu: Câteva zile mai târziu, un tânăr doctor se plimba cu o fată pe un teren foarte accidentat de pe malul mării(I. Ilf și E. Petrov).
De asemenea, este justificat să folosiți cuvinte și expresii profesionale în opere de artă pentru a crea colorarea stilistică dorită, de exemplu: Am întâlnit o tânără... Mă rostogolesc la ea de pe bârna tribord și tamboiez ca un marinar: - Lasă-mă să navighez cu tine.(N. Novikov-Priboy).
Toate acestea sunt adevărate, spuneți, dar ce legătură are asta cu noi, studenți și solicitanți? Folosim limbaj birocratic în discursul nostru? Din păcate, da. Puteți evalua singur stilul propozițiilor de mai jos, luate din lucrările scrise ale colegilor tăi: „După plecarea lui Onegin, Tatyana îşi aruncă toată puterea înînțelege-i caracterul”; „Pe baza situației actuale, Tinerii Gărzi au decis să treacă unul câte unul linia frontului.”
Se dovedește că, fără să știți, deveniți victime ale folosirii cuvintelor care se găsește încă în ziarele noastre. În ele puteți citi: „Munca unui manager de grădiniță referitor la export s-a făcut o cantitate extrem de mare de muncă pentru copiii de la dacha”; „La uzină se desfășoară multă muncă educațională ca o linie organizatii sindicale, și de-a lungul liniei Komsomol”; „Există un loc lag din cauza slăbiciunii munca culturală”.
Oficiismul privează vorbirea de simplitatea, vivacitatea și emoționalitatea necesare, dându-i un caracter „oficial”. Scriitorul K. Chukovsky a scris despre asta: „Cum poate cineva, de exemplu, să creadă că admirăm stilul artistic al lui Nekrasov, dacă tocmai despre acest Nekrasov scriem următoarele cuvinte: „Prelucrarea creativă a imaginii curții merge pe linie. de a spori afișarea tragediei destinului său”. Prin urmare, așa cum spune scriitorul, apare „jargonul departamental, standard”, și odată cu el apare o boală a limbii – „clericalismul”.
Aceeași structură stilistică ciudată o găsim în cazurile în care, în loc de simplu vorbire colocvială, se creează un fel de farfurie - rezultatul includerii expresiilor pur livrestice, uneori sofisticate, în conversația de zi cu zi. Un exemplu de astfel de discurs a fost dat în Gazeta literară sub forma unui dialog între un băiat și tatăl său. Iată începutul textului:

- Tată, nu pot să mănânc la micul dejun? fulgi de ovăz?
- Nu, nu poți. După cum a indicat deja mama ta, având în vedere scăderea temperaturii aerului, ar trebui să mănânci fulgi de ovăz, deoarece acest lucru va duce la creșterea temperaturii corpului. În plus, având în vedere condițiile de temperatură de mai sus, ar trebui să purtați mănuși tricotate de bunica și o jachetă căptușită cu lână.
– Pot presăra zahăr pe fulgi de ovăz?
– Absența zahărului în acest vas a fost declarată anterior de papa. Cu toate acestea, această substanță a fost deja livrată de mamă din recipientul corespunzător aflat în bucătărie.

* * *

« Ar trebui nota urmând fapte"
Astfel de combinații apar destul de des în texte diferite, completând exemple de propoziții inferioare stilistic. Dezavantajul lor, nu întotdeauna observat de scriitor sau vorbitor, este așa-zisul tautologii– repetarea cuvintelor identice sau similare.
Exemple din munca elevilor: „Imaginea portretizată arată clar...”; „În lupta împotriva ocupanților fasciști, a populației uniți împreună”;„În poezia „Suflete moarte” Gogol capturat lor impresii...";„Toate gândurile și aspiratii Pavel Vlasova aspirat la revoluție”; „Romanul „Tânăra gardă” arată trăsăturile personaje, caracteristice pentru dușmani”; "Claritate obiective permite lui Pavel Korchagin intenţionat realiza ceea ce ți-ai propus.”
Cu această ocazie, M. Gorki a scris: „Trebuie să evităm repetarea frecventă a cuvintelor monotone aflate în imediata apropiere unul de altul... Repetarea frecventă a aceluiași cuvânt, oricât de plăcut ar fi pentru tine personal, ar trebui să plictisească cititorul. ”
În același timp, repetarea acelorași cuvinte sau a unor cuvinte înrudite este adesea folosită de scriitori ca un dispozitiv stilistic special pentru a sublinia anumite detalii în descriere, pentru a crea expresivitate etc. Astfel, în romanul lui L. N. Tolstoi „Învierea” citim: L-a luat un taximetrist minunat, curat, politicos[Nekhlyudova] pe lângă polițiști frumoși, politicoși și curați, de-a lungul trotuarului frumos și udat curat, pe lângă case frumoase și curate până la casa aceea de pe șanțul în care locuia Mariette.
Se poate da următorul exemplu:

Forța a dovedit puterea!
Forța nu se potrivește cu puterea.
Există metal mai puternic decât metalul,
Există foc mai rău decât focul.

(A. Tvardovsky.)

* * *

... plus economii
Resursele lingvistice ar trebui folosite cu moderație. Dacă „concizia este sora talentului” (A.P. Cehov), atunci verbozitatea este inamicul clarității.
Adesea există combinații de cuvinte care sunt atât de apropiate în conceptul pe care îl exprimă, încât unele dintre aceste cuvinte devin complet redundante. De exemplu, „a face cunoștință pentru prima dată” (nu mai este posibil să faceți cunoștință „pentru a doua oară”; expresia a apărut probabil sub influența frazei se întâlnesc pentru prima dată);„apreciem fiecare minut de timp” (un cuvânt în plus timp; combinatiile sunt permise fiecare minut de lucru, fiecare minut de studiu etc.); „întoarceți în luna aprilie” (cuvânt suplimentar lună);„zece ruble de bani” (un cuvânt suplimentar bani);„și-a scris autobiografia” (în cuvântul autobiografie conceptul a fost deja încheiat proprii);„dați înapoi doi pași” (cuvânt suplimentar spate,întrucât nu se retrag înainte), etc. Lingvistii numesc acest fenomen pleonasm(exces).

M. Gorki, în sfaturile sale adresate scriitorilor începători, a dat în mod repetat exemple despre cum aceeași idee poate fi exprimată mai pe scurt și mai economic. Astfel, ținând cont de propoziția „Nu înțepa lui nas unde nu ar trebui”, remarcă el în marginile manuscrisului: „Este cu adevărat posibil să înțepe nasul altcuiva?” În combinațiile „propria familie”, „în tăcere, fără cuvinte”, „ling picături din părul mustații” M. Gorki notează dublarea conceptului: propriile sale– acesta este „nativ”; în tăcere– înseamnă „fără cuvinte”; Mustață- Acesta este „părul de pe buza superioară”. Corectând manuscrisul care i-a fost trimis, M. Gorki pune cuvinte în plus între paranteze: „Zile și săptămânile au zburat (pe)...”; „Totul a fost gândit până la (cel mai mic) detaliu.” „Dacă scrie cu probă, asta înseamnă și că el însuși nu înțelege bine despre ce vorbește”, a argumentat Gorki.
Verbositatea se transformă cu ușurință în vorbe inactiv. Să luăm acest exemplu: „Comandantul nostru este încă cu 15 minute înainte lui moartea era vie” (propoziția este preluată dintr-un cântec comic al soldaților francezi de la începutul secolului al XVI-lea). Astfel de exemple sunt caracterizate nu numai de absurditatea comică și de expresia adevărului evident de la sine, ci și de verbozitatea lor inerentă: la urma urmei, este clar că o persoană trăiește până la moartea sa (și nu a altcuiva).
Comparați alte expresii „profunde” similare: „Pentru a găti omletă trebuie să aveți cel puțin un ou”; „A murit miercuri; Dacă ar fi mai trăit o zi, ar fi murit joi.” Despre creatorii unor astfel de adevăruri, A. S. Pușkin a scris: „Criticii noștri spun de obicei: este bun pentru că este frumos; și asta este rău pentru că este rău.”
Deci, mai multe gânduri, mai puține cuvinte. „Arta de a scrie este arta de a tăia”, a spus A.P. Cehov.
Cuvintele suplimentare indică nu numai neglijență stilistică, ci indică și lipsa de claritate a ideilor autorului despre subiectul declarației.

* * *

Ei bine, vă puteți imagina că cineva ca acesta, adică căpitanul Kopeikin, s-a trezit brusc într-o capitală, care, ca să spunem așa, nu are nimic asemănător în lume. Dintr-o dată, în fața lui a apărut o lumină, ca să spunem așa, un anumit câmp al vieții, o Șeherazadă fabuloasă. Dintr-o dată, un fel de, vă puteți imagina, Nevsky Prospekt, sau, știți, un fel de Gorokhovaya, la naiba! sau există un fel de turnătorie acolo; este un fel de spitz în aer; podurile de acolo atârnă ca naiba, vă puteți imagina, fără niciuna, adică atingerea - într-un cuvânt, Semiramis, domnule, asta e!

Comparați, de asemenea, una dintre remarcile lui Epihodov în piesa lui L.P. Cehov „Livada de cireși”: Vedeți, scuzați expresia, ce circumstanță, apropo...

* * *

„Este interzis neglijit responsabilitățile lor"
Nu este greu de observat inadecvarea folosirii cuvântului în această propoziție neglija: ideea constă nu numai în natura sa învechită, ci și în utilizarea nejustificată a unui cuvânt de origine străină în locul unui cuvânt rusesc care este destul de potrivit pentru condițiile contextului dat. neglijare.
Uneori, tinerii noștri se etalează cu folosirea unor astfel de cuvinte, arătându-și „învățătura”. De exemplu: "Identic decizia a fost luată de elevii clasei paralele”; „Tânără confidenţial a recunoscut prietenilor ei că și-a schimbat numele Katya în Carmen pentru că aceasta din urmă impresionează aspectul ei”; „Printre cei adunați a predominat reprezentanți ai tinerilor”; „La ultimele competiții, echipa noastră de fotbal a suferit complet fiasco";„Se deschide noul sezon mari oportunități pentru mai departe evoluţie sporturi individuale”.
Există și abuz de cuvinte străine în limba tipărită, de exemplu: „Atenția generală a fost atrasă de un nou anunţ, postat pe usa din fata instituții”; "Cardinal punct de dezacord între participanții la discuție de compromite a fost redusă la nimic”; "Nu motive nu a avut nici un efect asupra argumentatorului încăpățânat și nu argumente nu l-au putut convinge”; „Vorbitorul a vorbit într-o manieră foarte pompoasă, ceea ce a făcut publicul efect negativ.”
Dorința de a da mai multă „pondere” unui text prin introducerea de cuvinte străine în el duce uneori la lucruri amuzante. Autorul articolului din ziar „The Polar Sun” scrie că, odată ajuns în Norilsk, s-a uitat „la oraș, la galaxie minele, minele și fabricile sale”. Dar galaxie- acesta este „un grup de figuri remarcabile în orice domeniu într-o epocă” și oricât de semnificative din punct de vedere industrial sunt minele, minele și fabricile din Norilsk, ele tot nu vor cădea în cadavrul unor figuri remarcabile.
În exemplele de mai sus, există dovezi ale contaminării limbii ruse cu cuvintele altora, cărora V.I. Lenin s-a opus aspru. În nota „Despre curățarea limbii ruse”, el a scris: „Alterăm limba rusă. Folosim cuvinte străine în mod inutil. Le folosim incorect. De ce să spui „defecte” când poți spune neajunsuri sau neajunsuri sau lacune?... Nu este timpul să declarăm război folosirii cuvintelor străine în mod inutil?” (Opere complete colectate, vol. 40. p. 49.)
Indicative în acest sens sunt corecțiile pe care M. Gorki le-a făcut lucrărilor sale când au fost republicate.
Un exemplu de editare a unui autor asociată cu înlocuirea cuvintelor străine cu rusă sau cu altele străine mai comune și ușor de înțeles pot fi propoziții individuale din povestea „Chelkash”.

Publicarea povestirii 1895

1...Toate aceste sunete se contopesc într-o simfonie asurzitoare a unei zile de lucru.
2. Barca s-a repezit din nou, manevrând tăcut și ușor printre nave. Dintr-o dată ea a ieșit din labirintul lor.

Ediția povestirii 1935

Toate aceste sunete se contopesc în muzica asurzitoare a unei zile de lucru.
Barca se repezi din nou, întorcându-se în tăcere și ușor printre corăbii. Deodată ea s-a desprins de mulțimea lor.

A.P. Cehov a desfășurat lucrări similare pentru curățarea textului de cuvinte străine. De exemplu, în povestirile sale timpurii găsim următoarele substituții: în loc de ceva specific - ceva special;în loc de nimic extraordinar - nimic special;în loc de indiferent - indiferent;în loc de pentru echilibru - pentru echilibru;în loc de simula - acționează;în loc de ignora – nu observa;în loc de ordinar - ordinar si altele de genul asta.
Din instrucțiunile lui V.I Lenin și din practica lucrării sale editoriale rezultă că cuvintele de origine străină nu trebuie folosite în mod inutil, dar asta nu înseamnă evitarea cu totul a unor astfel de cuvinte. V. G. Belinsky a scris pe bună dreptate: „De necesitate, multe cuvinte străine au intrat în limba rusă, deoarece multe concepte și idei străine au intrat în viața rusă. Acest fenomen nu este nou... A inventa proprii termeni pentru a exprima conceptele altor oameni este foarte dificil și, în general, această lucrare are rareori succes. Prin urmare, cu un concept nou pe care unul îl ia de la altul, el ia chiar cuvântul care exprimă acest concept.” V. G. Belinsky a mai scris că „un cuvânt rusesc inventat fără succes pentru a exprima un concept nu numai că nu este mai bun, dar este hotărât mai rău decât un cuvânt străin”. De exemplu, compilatorul „Dicționarului explicativ al marii limbi ruse vie” V. I. Dal a venit cu cuvintele (shirokolitsa, kolozemitsa) (atmosferă),"dexteritate" (gimnastică),"cer-pământ, ochi" (orizont),"Rozhekorcha" (grimasă),"self-made, self-made" (egoist)și altele asemănătoare, dar nu au prins în limba rusă, nu au intrat în vocabularul acesteia.

* * *

„Ce râu este atât de lat, Cum bine?
Această propoziție arată că o selecție greșită de cuvinte, în acest caz cuvinte cu juxtapunerea nefericită de sunete identice, poate face vorbirea disonantă.
Comparați și „Parcare disponibilă si ae roporta" (un grup de vocale, așa-numitul gaping); „Nu poți să-ți petreci tot timpul distrându-te. și și și grah" (același lucru); "Construit aici este clădirea clădirea nu a fost încă pusă în funcțiune” (acumularea acelorași combinații de consoane); „Danko a fost mândru și curajos, i-a chemat pe toți la luptă” (cacofonia este cauzată de abundența cuvintelor monosilabice din propoziție, majoritatea sub stres).
M. Gorki a acordat o mare atenție eufoniei vorbirii. Într-o scrisoare către un corespondent muncitoresc, el a scris: „Limba rusă este destul de bogată. Dar are dezavantajele sale, iar unul dintre ele este combinațiile de sunete șuierate: - păduchi, - păduchi, - păduchi, - ciorbă de varză, - ciorbă de varză. Pe prima pagină a poveștii tale păduchi târându-se înăuntru cantitati mari: „a sosit”, „a lucrat”, „vorbind”. Este foarte posibil să te descurci fără insecte.”
M. Gorki a aderat la acest principiu atunci când a lucrat la limbajul propriilor lucrări. Puteți da următorul exemplu de editare a unui autor legat de eliminarea formelor de participare inutile din textul poveștii „Chelkash”:

Prima editie

Era un sentiment atât de vag, de coacere, de enervant, independent de voința lui, care roia undeva adânc și îl împiedica să se concentreze și să se gândească la tot ce trebuia făcut în acea noapte.

Ediție finală

Un sentiment vag, care se producea încet, enervant se învârtea undeva adânc și îl împiedica să se concentreze și să se gândească la ce trebuia făcut în acea noapte.

Gorki a subliniat, de asemenea, necesitatea de a evita coincidența sonoră a silabei finale a unui cuvânt cu aceeași silabă inițială a cuvântului următor, de exemplu: „Nochlezhka - un craniu de piatră” (două sunt subliniate ka);„Praful se ridică pentru ochi, pentru guler, în gură” (două alăturate sunt subliniate pentru);"Lucru Cum condamnat” (despre apropierea a doi ultimele cuvinte Gorki a scris că „asta e rău”).
A.P.Cehov a vorbit în același spirit: „În general, cuvintele urâte, discordante trebuie evitate. Nu-mi plac cuvintele cu multe șuierate și șuierate, le evit.”
Cerințele pentru partea sonoră a vorbirii se aplică nu numai ficțiunii, ci și textelor din alte stiluri. Există un exemplu binecunoscut al remarcii batjocoritoare a lui V.I. Lenin cu privire la proiectul comisiei de program al Partidului Muncitoresc Social Democrat din Rusia. În § 13 din proiect se spunea: „În Rusia, alături de capitalism, care își extinde rapid aria de dominație și devine din ce în ce mai mult metoda de producție predominantă, la fiecare pas există încă rămășițe de vechea noastră ordine socială precapitalistă...” Referitor la acest paragraf, V.I Lenin a făcut o remarcă: „Mă închin și vă mulțumesc pentru pasul mic către mine. Dar „devenirea, predominant"... supă de varză... supă de varză - fi, fi!" (vol. 6, p. 250).
Deși tu și eu, cititorii mei, nu conducem un dialog, prevăd o întrebare-obiecție din partea ta: cum rămâne cu acumularea participiilor între poeți? Și iată un exemplu de la N. A. Nekrasov:

Din cele jubile, care vorbesc leneș,
Mâinile pătate de sânge,
Condu-mă în tabăra celor pierduți
Pentru o mare cauză a iubirii.

La acest exemplu, pentru a vă consolida argumentul, pot adăuga altul - de la A. Tvardovsky:

Să ne amintim de cei care s-au retras cu noi,
Cei care au luptat un an sau o oră,
Căzut, dispărut,
Pe cine ne-am întâlnit măcar o dată?
Cei care au renunțat, care s-au întâlnit din nou,
Cei care ne-au dat să bem apă,
Cei care s-au rugat pentru noi.

Nu este greu de observat că în ultimul pasaj din „Vasily Terkin” participiile, care s-au transformat în substantive, precum formele de carte, cu acumularea lor sporesc solemnitatea jalnică a vorbirii, că includerea lor în poezie este rezultatul conștientului. utilizarea unui dispozitiv stilistic special. Când vorbim de cacofonie (cacofonie, o combinație de sunete care rănește urechea), ne referim la repetarea acelorași sunete, în special la șuieratul la participii, din cauza unei neglijeri, care nu are legătură cu sarcina stilistică. Astfel de cazuri au fost folosite cu inteligență pentru a crea o parodie a scriitorului satiric V. Ardov în feuilletonul „Limbajul pânzei”:

Persoanele care merg pe iarba care crește în spatele grătarului de separare, se sparg și se rup cu greble, precum și împing, frământă oamenii care merg, se aruncă asupra celor care folosesc plante în creștere, împiedică vizitatorii, scuipă pe cei care trec și stau, înspăimântă copiii existenți, mersul pe biciclete, având animale cei care poluează și mușcă, smulg flori și gunoi sunt amendați.

Pe de altă parte, repetarea acelorași sunete este folosită pentru așa-numita înregistrare a sunetului (orchestrarea sunetului), a cărei esență constă în corespondența compoziției fonetice a frazei cu cea reprezentată. situatie de viata. De exemplu, sunete repetate w, pŞi n din A. S. Pușkin: Sâsâit de ochelari spumoase și flacăra albastră a pumnului. Comparați și în „Poveștile Italiei” de M. Gorki: foșnetul mătăsos al mării, valuri vesele verzi sunând, vinul curgând într-o ceașcă galbenă, curgând și răsunând etc.

* * *

"Funcţionare rupându-mi capul"
Un loc proeminent în vorbirea noastră îl ocupă unitățile frazeologice - fraze semnificative, stabile, care de obicei transmit în mod figurat sensul conținut în ele. Avantajul lor față de cuvintele individuale sau combinațiile libere de cuvinte este că sunt reproduse cu ușurință sub formă de gata făcute formule de vorbire, economisesc timp și efort, facilitează procesul de comunicare, conferă vorbirii figurativitate și expresivitate. De exemplu: ține o piatră în sân- „a avea intenții rele în secret față de cineva” nu-l vei găsi ziua cu foc- "greu de găsit" fă un elefant dintr-o cârtiță- "a exagera" din tigaie pe foc- „a trece de la o nenorocire la alta, una mai rau”, nu merita un ban- „nu are valoare”. Aceasta include și expresii figurative precum vrabia împușcată, lup otrăvit, șobolan de birou, deserviciu, bellici, război rece, ultimul a vorbit în car si multi altii.
Folosind frazeologice, ar trebui să le reproduci exact, în forma în care sunt fixate în limbă. Această cerință este încălcată în titlul de mai sus, unde în loc de acceptat cu capul înainte A fost folosit cuvântul incorect „ruperea capului”. În mod evident, nu este nevoie să reamintim că această unitate frazeologică, ca și altele, nu trebuie interpretată literal.
În vorbire, unitățile frazeologice sunt adesea găsite într-o formă distorsionată. De exemplu: „În lucrările lui Turgheniev, peisajul joacă mare valoare " (în loc de joacă un rol important sau este de mare importanță; din două expresii juca un rolŞi materie al treilea este incorect format, în care verbul este luat dintr-o combinație, iar substantivul dintr-o alta); „Linia roșieîn romanul „Tânăra gardă” ideea rolului principal al partidului în Marea Războiul Patriotic" (în loc de fir roșu);„În literatura burgheză, partizanismul și naționalitatea sunt doua mari diferente„(nu există două diferențe); „Piesa „At the Depths” a fost tradusă în multe limbi și produs mare rezonanţă pe cititori" (din două combinații: face impresieŞi obține rezonanță);„Un om inteligent, extraordinar, Pechorin pur și simplu nu îl poate găsi folosindu-ti mainile" (în loc de folosirea puterilor cuiva).
Denaturarea unităților frazeologice, din păcate, se găsește și în presă, de exemplu: „A luat pentru sine. partea leului"(în loc de partea leului);„Toată lumea a cerut în unanimitate ridica cortina peste această poveste ciudată” (în loc de ridicați vălul);„Un lider bun trebuie arata mostra subordonaților săi” (în loc de servi drept model sau arată un exemplu).
Reorganizarea unităţilor frazeologice întâlnite în rândul scriitorilor poate avea caracterul unui dispozitiv stilistic deosebit, al cărui scop este actualizarea expresiei folosite. De exemplu, de la M. E. Saltykov-Shchedrin: Cenzura este obișnuită să-și bage nasul împuțit în chiar sanctuarul gândurilor unui scriitor(cuvânt inserat împuţit); de la A.P. Cehov: Privea lumea din înălțimea ticăloșiei sale(în loc de din culmea măreției sale); Prima clătită pe care am dat-o părea să iasă cocoloase(cuvânt inserat dat); din V. Mayakovsky: Tremur pentru ea ca nura ochilor mei(în loc de pentru pruncul ochiului meu); Cu toată puterea cățelușului meu...(cuvânt inserat cei de catelus).

* * *

Prietenul meu, Arkadi Nikolaevici, nu vorbește frumos
Aceste cuvinte ale lui Bazarov din romanul lui I. S. Turgheniev „Părinți și fii”, care au devenit populare, ne amintesc de necesitatea respectării unui simț al proporției în utilizarea mijloacelor figurative ale limbajului și de a nu priva vorbirea de naturalețe și simplitate. Aproape toate stilurile folosesc epitete, comparații, metafore etc., dar nu trebuie să uităm că scopul lor nu este doar acela de a servi ca decor exterior, ci de a ajuta la transmiterea conținutului declarației mai profund și mai viu.
A. S. Pușkin și L. N. Tolstoi, A. P. Cehov și M. Gorki au vorbit despre simplitatea limbajului ca demnitate. Dorința de a scrie sau de a vorbi „frumos” duce adesea la rezultate care sunt direct opuse celor pe care autorul le așteaptă: cititorul descoperă artificialitatea, deliberarea în cuvintele autorului și își pierde interesul pentru conținutul a ceea ce este scris sau spus.
M. Gorki a spus: „Nu este nevoie să scrieți atât de „frumos”. Acest lucru este deplasat. Și, în general, când este atât de frumos, este amuzant de citit.”

Descrierea prezentării prin diapozitive individuale:

1 tobogan

Descriere slide:

2 tobogan

Descriere slide:

Izolarea definițiilor convenite Izolarea (marcată cu virgule) a definițiilor convenite depinde de mai mulți factori: a) de partea de vorbire a cuvântului (principal) definit; b) din poziția definiției în raport cu cuvântul definit (principal) - înainte de cuvântul principal, după cuvântul principal; c) din prezența unor nuanțe suplimentare de sens în definiție (adverbial, explicativ); d) asupra gradului de distribuţie şi modului de exprimare a definiţiei.

3 slide

Descriere slide:

Condiții pentru izolarea definițiilor convenite A) Cuvântul care se definește este un pronume 1. Definițiile care se referă la pronumele personale (eu, tu, noi, tu, el, ea, ei) sunt izolate. Gradul de distribuție a definiției, metoda de exprimare a acesteia (participiu, adjectiv), poziția în raport cu cuvântul principal nu joacă de obicei un rol: eu, predat prin experiență, voi fi mai atent la el. Obosită, a tăcut și s-a uitat în jur. Și, obosit de fericirea lui, a adormit imediat. 2. Definițiile care se referă la pronume negative (nimeni, nimic), pronume nehotărât (cineva, ceva, cineva, ceva) de obicei nu sunt izolate, deoarece formează un singur întreg cu pronume: Nimic scris nu se poate compara cu acest roman al autorului anterior. . Ceva ca un zâmbet i-a fulgerat pe față.

4 slide

Descriere slide:

Note 1) Cu o legătură mai puțin strânsă, dacă există o pauză după un pronume nehotărât, fraza atributivă este izolată. De exemplu: Și cineva, transpirat și fără suflare, aleargă din magazin în magazin (Panova). 2) Adjectivele sau participiile cu sau fără cuvinte dependente, asociate cu pronumele atributiv all, nu sunt izolate dacă adjectivul sau participiul acţionează ca cuvânt principal, iar pronumele all acţionează ca atribut dependent. De exemplu: Toți cei care au întârziat la prelegere au stat pe coridor. (cf.: Cei care au întârziat la prelegere stăteau pe coridor). Dacă cuvântul principal este pronumele „toți”, iar fraza atributivă îl explică sau îl clarifică, atunci o astfel de frază este izolată. De exemplu: Tot ce este legat de calea ferată este încă acoperit în poezia călătoriei pentru mine (cf.: Totul este încă acoperit în poezia călătoriei pentru mine).

5 slide

Descriere slide:

B) Cuvântul care se definește este un substantiv 1. O definiție comună (participiu sau adjectiv cu cuvinte dependente), definițiile unice omogene sunt separate dacă apar după substantivul definit. Astfel de definiții nu sunt de obicei izolate dacă apar înaintea substantivului care este definit. Miercuri: Poienile, presărate cu frunze, erau pline de soare. – Pajiștile pline de frunze erau pline de soare; Mi-au plăcut mai ales ochii, mari și triști. – Mi-au plăcut în special ochii mari și triști.

6 slide

Descriere slide:

2) Un singur adjectiv după un substantiv nu este de obicei izolat. De exemplu: Un tânăr nu poate înțelege grijile unui bătrân. O singură definiție poate fi izolată doar dacă are un sens adverbial suplimentar (se poate înlocui cu o propoziție subordonată cu conjuncții dacă, când, pentru că, deși etc.). În vorbirea orală, definițiile unice izolate sunt în mod necesar pronunțate cu pauze. De exemplu: Este imposibil ca un tânăr îndrăgostit să nu verse fasolea (Turgheniev). – Este imposibil ca un tânăr, dacă este îndrăgostit, să nu verse fasolea; Oamenii, uimiți, au devenit ca niște pietre (M. Gorki). „Oamenii au devenit ca niște pietre pentru că erau uimiți.” Cu toate acestea, o astfel de selecție este întotdeauna a autorului (!).

7 slide

Descriere slide:

2. Înaintea substantivului definit există o definiție comună (participiu sau adjectiv cu cuvinte dependente), definițiile unice omogene sunt izolate doar dacă au un sens adverbial suplimentar (se pot întreba de ce? în ciuda a ce? etc.; ele pot fi înlocuite cu propoziţii subordonate adverbiale cu conjuncţii pentru că, deşi etc.). În vorbirea orală, astfel de definiții se disting în mod necesar prin pauze. Miercuri: Întotdeauna vesele, pline de viață, asistentele se mișcau acum intens și în tăcere în jurul Tanya (Kazakov). „Deși asistentele au fost întotdeauna vesele și pline de viață, acum se mișcau cu atenție și tăcere în jurul Tanya.

8 slide

Descriere slide:

Cu toate acestea, o astfel de separare este de obicei opțională și nu obligatorie. Și în funcție de intonație (prezența pauzelor sau absența acestora), aceeași definiție în poziția înaintea cuvântului principal - substantivul va fi izolat sau nu. Miercuri: Wounded in the head, the scout could not crawl (Din moment ce cercetașul a fost rănit în cap, el nu se putea târa - pauză după substantivul în cap). – Cercetașul rănit în cap nu se putea târa (pauză după substantivul cercetaș).

Slide 9

Descriere slide:

3. Definițiile comune și unice sunt izolate dacă sunt rupte din substantivul definit de către alți membri ai propoziției (indiferent dacă se află înaintea cuvântului principal sau după el). De exemplu: 1. Kashtanka s-a întins, a căscat și, supărat, mohorât, a umblat prin cameră (Cehov). Definițiile unice omogene supărat, sumbru se referă la substantivul Kashtanka și sunt separate de acesta prin predicatele întins, căscat. 2. Sunetele unui clopoțel veneau spre mine, curate și limpezi, parcă spălate de răcoarea dimineții (Turgheniev). Definițiile sunt curate și clare, parcă spălate de dimineața răcoroasă, sunetele stau înaintea substantivului fiind definite, dar sunt separate de el de alți membri ai propoziției - a fost adus predicatul.

10 diapozitive

Descriere slide:

1) Dacă o definiție separată este în mijlocul unei propoziții, atunci este separată prin virgule pe ambele părți. Poienile presărate cu frunze erau pline de soare. 2) Sintagma atributivă care vine după conjuncția coordonatoare (și, sau, a, dar etc.), dar nu este asociată cu aceasta, este despărțită prin virgulă de conjuncție conform regula generala. Kashtanka s-a întins, a căscat și, supărată și mohorâtă, a umblat prin cameră. Conjuncția leagă predicate omogene și nu are nimic de-a face cu definiții separate. Definițiile pot fi eliminate, dar uniunea poate fi păstrată: Kashtanka s-a întins, a căscat și a umblat prin cameră. Prin urmare, se pune o virgulă după conjuncția și. .

11 diapozitiv

Descriere slide:

Dar nu se pune virgulă între conjuncție (de obicei conjuncția a) și fraza atributivă dacă, atunci când clauza este omisă, se impune o restructurare a propoziției. Mingea plutește pe suprafața piscinei, iar atunci când este scufundată în apă, plutește rapid în sus. În acest caz, este imposibil să eliminați sintagma atributivă fără conjuncția a. Mingea se sprijină pe suprafața bazinului, dar plutește rapid în sus 3) Adjectivul și participiul asociat verbului - predicatul - nu sunt definiții, ci partea nominală a predicatului. Astfel de adjective și participii nu respectă regulile menționate mai sus. Miercuri: Am ajuns la colibă ​​udă; Ea a venit în fugă din club entuziasmată și veselă.

12 slide

Descriere slide:

Exercita. Găsiți definiții izolate sau neizolate în propoziții. Adăugați semnele de punctuație lipsă. 1. Vremea, care era mohorâtă încă de dimineață, a început să se limpezească treptat (Arseniev). 2. Deschisese deja gura și se ridicase puțin de pe bancă, dar deodată, lovit de groază, închise ochii și căzu de pe bancă (M. Gorki). 3. Prins de deznădejde malefice, am văzut în jur doar aceste valuri cu coama albicioasă (M. Gorki). 4. Prins de o vagă presimțire, Korchagin s-a îmbrăcat repede și a ieșit în stradă (N. Ostrovsky). 5. Meresyev a stat tăcut și îngrijorat (Polevoy). 6. Un burgier care arăta ca un negru a trecut pe lângă mine și nu a închis ușa lângă mine (Bunin). 7. În timp ce trăsura, însoțită de lătrat, se rostogolește cu vuiet de-a lungul podurilor peste râpe, mă uit la mormanele de cărămizi rămase din casa arsă și înecate în buruieni și mă gândesc la ce ar face bătrânul Kologrivov dacă ar vedea obrăznici. oameni sarind prin curtea moșiei sale (Bunin) .

Slide 13

Descriere slide:

8. Pavel a intrat în camera ei și s-a așezat obosit pe un scaun (Polevoy). 9. Focul unei bombe care exploda lângă el a luminat instantaneu doi oameni care stăteau deasupra și spuma albă a valurilor verzui tăiate de vaporul (L. Tolstoi). 10. Un vuiet greu, nemaiauzit de nimeni, a zguduit aerul (A.N. Tolstoi). 11. Cicikov a observat doar prin pătura groasă de ploaie torentă ceva asemănător unui acoperiș (Gogol). 12. Bursucul, speriat de zgomot, s-a repezit în lateral și a dispărut din vedere (Arseniev).

Slide 14

Descriere slide:

Testează-te 1. Vremea, care de dimineață era mohorâtă, a început să se limpezească treptat (definiția vine înaintea substantivului). 2. Deschisese deja gura și se ridicase puțin de pe bancă, dar deodată, izbit de groază, închise ochii... (definiția se referă la un pronume personal și este despărțită de acesta de alți membri ai propoziției). ). 3. Prins de disperarea malefica, eu (definiția se referă la pronumele personal) am văzut în jur doar aceste valuri cu coame albicioase (definiția singulară vine înaintea substantivului). 4. Prins de o vagă presimțire, Korchagin s-a îmbrăcat repede și a ieșit în stradă (o definiție comună vine înaintea substantivului, dar are un sens adverbial suplimentar de rațiune, cf.: Deoarece Korchagin a fost prins de un fel de premoniție, el m-am îmbrăcat repede...) . 5. Meresyev stătea tăcut și neliniştit (cf.: Meresyev was silent and anxious). 6. Un burgier care arăta ca un negru a trecut pe lângă mine și nu a închis ușa lângă mine (definiția vine după substantiv).

15 slide

Descriere slide:

7. În timp ce tarantasul, însoțit de lătrat, se rostogolește cu vuiet de-a lungul podurilor peste râpe, mă uit la mormanele de cărămizi rămase din casa arsă și înecate în buruieni și mă gândesc la ce ar face bătrânul Kologrivov dacă ar vedea oameni obrăznici sărind prin curte moșia lui (toate definițiile vin după substantive). 8. Pavel a ieșit în camera ei și, obosit, s-a așezat pe un scaun (definiția unică este separată de cuvântul fiind definit de alți membri ai propoziției; conjuncția leagă predicatele, cf.: Pavel a ieșit și s-a așezat ). 9. Focul unei bombe care a explodat în apropierea lui (definiția vine înaintea substantivului) a luminat instantaneu două persoane care stăteau deasupra (definiția vine după substantiv) și spuma albă de valuri verzui tăiate de vaporul (definiția vine după substantiv). 10. Un vuiet greu, neauzit, a zguduit aerul ( definiții omogene nu sunt separate înaintea unui substantiv, ci sunt separate prin virgulă).

16 slide

Descriere slide:

11. Cicikov a observat doar prin pătura groasă (un singur adjectiv stă înaintea substantivului) ploaia torenţială (un singur atribut stă înaintea substantivului) ceva asemănător cu un acoperiş (fraza atributivă se referă la un pronume nedefinit şi formează o combinaţie completă cu acesta). 12. Înspăimântat de zgomot, bursucul s-a repezit în lateral și a dispărut din vedere (o definiție comună vine înaintea substantivului, dar are un înțeles adverbial suplimentar de cauză, cf.: Deoarece bursucul a fost speriat de zgomot, s-a repezit la lateral şi a dispărut din vedere).

Slide 17

Descriere slide:

Exercițiul 19. Puneți semnele de punctuație lipsă. 1. Fata a cules o crenguță dintr-un tufiș de coacăze și, încântată de aroma mugurilor, și-a prins tovarășul și i-a dat crenguța (Prishvin). 2. În barba lungă a tatălui protopop și în mustața lui mică care se leagă de barba de la colțurile gurii, mai multe fire de păr negre sclipesc, dându-i aspectul de argint tuns cu niello (Leskov). 3. Ochii lui sunt căprui, îndrăzneți și limpezi (Leskov). 4. Cerul aproape că nu se reflectă în apa tăiată de loviturile vâslelor elicelor bărcilor cu aburi de chilele ascuțite ale felucilor turcești și ale altor corăbii care arat portul îngust în toate direcțiile (M. Gorki). 5. Un baraj lung căptușit cu plopi argintii a închis acest iaz (Turgheniev). 6. Purta un halat alb pătat de sânge și o eșarfă strâns legată de sprâncene (A.N. Tolstoi). 7. Brațele lungi și apucatoare au ridicat pinii și ei încearcă să se țină de nori (Kuranov). 8. Furios în aparență, a fost bun la suflet (Fadeev).

18 slide

Descriere slide:

9. Energic, înalt, puțin furios și batjocoritor, stă parcă înrădăcinat în bușteni, iar într-o ipostază tensionată, gata să întoarcă plutele în fiecare secundă, privește vigilent înainte (M. Gorki). 10. Cerul sudic albastru, întunecat de praf, este înnorat (M. Gorki). 11. Munții ieșeau din spatele mării, arătând ca un stol de nori, iar norii ca niște munți înzăpeziți se învârteau în spatele lor (Krymov). 12. Sunetul lanțurilor de ancore, vuietul mașinilor cuplate care livrează marfă, țipetele metalice ale foilor de fier căzute de undeva pe pavajul de piatră, ciocănitul plictisitor al lemnului, zgomotul cărucioarelor de taxi, fluierul navelor cu aburi, uneori pătrunzător de ascuțit , uneori strigătele hohotitoare plictisitoare ale încărcătoarelor, marinarilor și soldaților vamali - toate aceste sunete se contopesc în muzica asurzitoare a muncii zilei (M. Gorki). 13. Iar oamenii înșiși care au dat naștere inițial acestui zgomot sunt amuzanți și jalnici: figurile lor prăfuite, zdrențuite, agile, încovoiate sub greutatea mărfurilor întinse pe spate, aleargă frământat ici și colo în nori de praf într-o mare de caldura si sunete, sunt nesemnificative in comparatie cu cele de fier care le inconjoara

Slide 19

Descriere slide:

grămezi colosale de mărfuri, trăsuri zdrănnitoare și tot ce au creat (M. Gorki). 14. Lung, osos, ușor aplecat, a mers încet de-a lungul pietrelor (M. Gorki). 15. Este o persoană foarte bună, dar cu concepte și obiceiuri destul de ciudate (Turgheniev). 16. Dar să plătească dintr-o dată două sute trei sute de ruble pentru ceva chiar și cel mai necesar li s-a părut aproape o sinucidere (Goncharov). 17. A doua zi am aflat că informațiile sovietice au intrat în oraș dar, șocați de imaginea monstruoasă a evadării, s-au oprit la coborârea în port și nu a deschis focul (Paustovsky). 18. Evident, deprimat de amintiri, Arzhanov a tăcut mult timp (Sholokhov). 19. S-a uitat în jur și a văzut că un camion răsturnat zăcea lângă drum, demult sfâșiat în părți, fumea și ardea rapid (Polevoy). 20. A venit zorii, iar Kazbek (Zabolotsky), învelit în zăpadă cu un fragment de cristal cu două capete, a luat foc. 21. Și închis într-un pătrat obișnuit, fie se grăbește și se grăbește după gard, fie zboară în tăcere în jurul grădinii (Shefner). 22. Nu am intrat niciodată în casă, m-am așezat pe o bancă și am lăsat neobservat de nimeni (Nikitin

Descriere slide:

Exercițiul 19 1. Fata a cules o crenguță dintr-un tufiș de coacăze și, încântată de aroma mugurilor, și-a prins tovarășul și i-a dat crenguța. 2. În barba lungă a tatălui protopopului și în mustața lui mică, legându-se cu barba de la colțurile gurii, sclipesc mai multe fire de păr negre, dându-i aspectul de argint tuns cu niello. 3. Ochii lui sunt căprui, îndrăzneți și limpezi. 4. Cerul aproape că nu se reflectă în apă, tăiat de loviturile vâslelor, elicelor navelor cu aburi, chilelor ascuțite de felucă turcească și alte nave care ară în portul înghesuit în toate direcțiile. 5. Un baraj lung căptușit cu plopi argintii a închis acest iaz. 6. Purta un halat alb, pătat de sânge, și o eșarfă strâns legată de sprâncene. 7. Brațele lungi, strânse, largi, ridicau pinii și toți se agață de nori, încercând să-i țină. 8. Furios în aparență, era bun la suflet. 9. Energic, înalt, puțin supărat și batjocoritor, stă parcă înrădăcinat de bușteni și, într-o ipostază tensionată, gata să întoarcă plutele în fiecare secundă, privește vigilent înainte.

22 slide

Descriere slide:

10. Cerul sudic albastru, întunecat de praf, este înnorat. 11. Munții ieșeau din spatele mării, arătând ca un stol de nori, iar norii ca niște munți înzăpeziți se învârteau în spatele lor. 12. Sunetul lanțurilor de ancore, vuietul vagoanelor cuplate care livrează mărfuri, țipetele metalice ale foilor de fier căzute de undeva pe pavajul de piatră, ciocănitul plictisitor al lemnului, zgomotul cărucioarelor cu taxi, fluierul navelor cu aburi, uneori pătrunzător de ascuțit , hohote surte uneori, strigătele încărcătoarelor, marinarilor și soldaților vamali - toate aceste sunete se contopesc în muzica asurzitoare a unei zile de lucru. 13. Iar oamenii înșiși, care au dat naștere inițial acestui zgomot, sunt amuzanți și jalnici: figurile lor, prăfuite, zdrențuite, agile, încovoiate sub greutatea mărfurilor întinse pe spate, aleargă agitate ici și colo în nori de praf, într-o mare de căldură și sunete, sunt nesemnificative în comparație cu colosii de fier din jurul lor, grămezile de mărfuri, trăsurile care zdrăngănesc și tot ceea ce au creat. 14. Lung, osos, ușor aplecat, a mers încet de-a lungul pietrelor. 15. Este o persoană foarte bună, dar cu concepte și obiceiuri destul de ciudate.

Slide 23

Descriere slide:

16. Dar să plătesc dintr-o dată două sute sau trei sute de ruble pentru ceva, chiar și cel mai necesar, li s-a părut aproape o sinucidere. 17. A doua zi am aflat că informațiile sovietice au intrat în oraș, dar, șocați de imaginea monstruoasă a evadării, s-au oprit la coborârea în port și nu a deschis focul. 18. În mod evident deprimat de amintiri, Arzhanov a tăcut mult timp. 19. S-a uitat în jur și a văzut că un camion răsturnat zăcea lângă drum, demult rupt în bucăți, fumea și ardea rapid. 20. A venit zorii, iar Kazbek, învăluit în zăpadă, a luat foc cu un fragment de cristal cu două capete. 21. Și, închisă într-un pătrat obișnuit, fie se repezi și se grăbește după gard, fie zboară tăcut în jurul grădinii. 22. Nu am intrat niciodată în casă, m-am așezat pe o bancă și, neobservată de nimeni, am plecat. 23. Dar pe lângă cântec, am avut și ceva bun, ceva ce ne-a iubit și, poate, a înlocuit soarele pentru noi. 24. S-a ridicat, surprins de întâlnirea neașteptată, și, de asemenea, stânjenit, era pe punctul de a pleca.

24 slide

Descriere slide:

25. Moale și argintie, ea [marea] s-a contopit acolo cu cerul albastru sudic și doarme profund, reflectând țesătura transparentă a norilor cirus, nemișcată și neascunzând modelele aurii ale stelelor.

Cerul sudic albastru, întunecat de praf, este înnorat; soarele fierbinte se uită în marea verzuie, ca printr-un voal cenușiu și subțire. Aproape că nu se reflectă în apă, tăiată de loviturile vâslelor, elicelor navelor cu aburi, chilele ascuțite ale felucălor turcești și alte nave care ară în portul înghesuit în toate direcțiile. Valurile mării, învăluite în granit, sunt înăbușite de greutăți uriașe care alunecă de-a lungul crestelor lor, lovind părțile corăbiilor, malurile, bătând și mormăind, spumate, poluate cu diverse gunoaie. Sunetul lanțurilor de ancore, vuietul ambreiajelor mașinilor care livrează mărfuri, țipetele metalice ale foilor de fier căzute de undeva pe pavajul de piatră, ciocănitul plictisitor al lemnului, zgomotul cărucioarelor de taxi, fluierul navelor cu aburi, uneori ascuțit de ascuțit, uneori hohotind plictisitor, strigătele încărcătoarelor, ale marinarilor și ale soldaților vamali, toate aceste sunete se contopesc în muzica asurzitoare a unei zile de lucru și, legănându-se rebel, stau jos pe cer, deasupra portului, din ce în ce mai multe valuri noi de sunete se ridică din pământ spre ei uneori plictisitor, bubuitor, ei zguduie cu severitate totul în jur, alteori ascuțit, tunând, sfâșiind prin aerul prăfuit și însuflețit. Granit, fier, lemn, pavaj de port, nave și oameni - totul respiră cu sunetele puternice ale unui imn pasional către Mercur. Dar vocile oamenilor, abia auzite în ea, sunt slabe și amuzante. Iar oamenii înșiși, care au dat naștere inițial acestui zgomot, sunt amuzanți și jalnici: figurile lor, prăfuite, zdrențuite, agile, încovoiate sub greutatea mărfurilor întinse pe spate, aleargă agitate ici și colo în nori de praf, într-un mare de căldură și sunete, sunt nesemnificative în comparație cu colosurile de fier din jurul lor, grămezile de mărfuri, trăsurile care zdrăngăneau și tot ce au creat. Ceea ce au creat i-a înrobit și depersonalizat. Stând sub abur, navele cu aburi uriașe și grele fluieră, șuieră, suspină adânc și, în fiecare sunet care se naște din ele, se poate vedea o notă batjocoritoare de dispreț față de figurile cenușii și prăfuite ale oamenilor care se târăsc de-a lungul punților lor, umplând calele adânci cu produse ale muncii lor de sclavi. Rândurile lungi de hamali care poartă mii de kilograme de pâine pe umeri în burtica de fier ale navelor pentru a câștiga câteva kilograme din aceeași pâine pentru stomacul lor sunt amuzante până la lacrimi. Oameni zdrențuiți, transpirați, plictisiți de oboseală, zgomot și căldură și mașini puternice, strălucind în soare cu statură, create de acești oameni, mașini care, în cele din urmă, nu au fost puse în mișcare de abur, ci de mușchi și sânge. a creatorilor lor, în Această juxtapunere era un întreg poem de crudă ironie. Zgomotul era copleșitor, praful, irita nările, orbit ochii, căldura coplea trupul și îl epuiza, iar totul în jur părea încordat, pierde răbdarea, gata să izbucnească într-un fel de catastrofă grandioasă, o explozie, după care aerul împrospătat de ea ar respira liber și ușor, liniștea va domni pe pământ, iar acest zgomot prăfuit, asurzitor, iritant, care duce la furie melancolică, va dispărea, iar apoi în oraș, pe mare, pe cer va deveni liniștit, clar, glorios... Au răsunat douăsprezece lovituri măsurate și zgomotoase ale clopotului. Când ultimul sunet de alamă a dispărut, muzica sălbatică a muncii suna deja mai liniștit. Un minut mai târziu s-a transformat într-un murmur plictisitor, nemulțumit. Acum vocile oamenilor și stropii mării au devenit mai auzite. Este ora prânzului.

Maxim Gorki

Chelkash

Cerul sudic albastru, întunecat de praf, este înnorat; soarele fierbinte se uită în marea verzuie, ca printr-un voal cenușiu subțire. Aproape că nu se reflectă în apă, tăiată de loviturile vâslelor, elicelor navelor cu aburi, chilele ascuțite ale felucălor turcești și alte nave care ară în portul înghesuit în toate direcțiile. Valurile mării, învăluite în granit, sunt înăbușite de greutăți uriașe care alunecă de-a lungul crestelor lor, lovind părțile corăbiilor, malurile, bătând și mormăind, spumate, poluate cu diverse gunoaie. .. S-au auzit douăsprezece lovituri măsurate și zgomotoase ale clopotului. Când ultimul sunet de alamă a dispărut, muzica sălbatică a muncii suna deja mai liniștit. Un minut mai târziu s-a transformat într-un murmur plictisitor, nemulțumit. Acum vocile oamenilor și stropii mării au devenit mai auzite. Este ora prânzului.

Când scrobatorii, după ce au renunțat la muncă, s-au împrăștiat prin port în grupuri zgomotoase, cumpărând diverse produse alimentare de la comercianți și s-au așezat să ia masa chiar acolo pe trotuar, în colțuri umbrite, a apărut Grishka Chelkash, un bătrân lup otrăvit, bine cunoscut de oamenii din Havana, un bețiv înrăit și un hoț deștept și curajos. Era desculț, în pantaloni vechi de catifea răiți, fără pălărie, într-o cămașă murdară de bumbac, cu guler rupt, dându-și la vedere oasele uscate și colțoase, îmbrăcate în piele maro. Din părul lui ciufulit, negru și gri și din chipul lui mototolit, ascuțit, de prădător, tocmai se trezise. Din una dintre mustața lui maro ieșea un pai, un alt pai era încurcat în miriștea obrazului lui bărbierit stâng și își vârase o ramură mică de tei proaspăt smulsă după ureche. Lung, osos, ușor încovoiat, a mers încet de-a lungul pietrelor și, mișcându-și nasul cocoșat și de prădător, aruncă priviri ascuțite în jurul lui, strălucind cu ochi cenușii și reci și căutând pe cineva printre cei care mișcă. Mustața lui maro, groasă și lungă, tremura din când în când, ca a unei pisici, iar mâinile lui la spate se frecau, răsucindu-și nervos degetele lungi, strâmbe și tenace. Chiar și aici, printre sute de vagabonzi ascuțiți la fel ca el, a atras imediat atenția prin asemănarea cu un șoim de stepă, subțirerea lui prădătoare și acest mers țintit, lin și calm în aparență, dar emoționat interior și vigilent ca un an pasăre de pradă cu care semăna. I-a blocat calea lui Chelkash, stând în fața lui într-o ipostază sfidătoare, apucându-l cu mâna stângă de mânerul șocului și încercând să-l ia pe Chelkash de guler cu mâna dreaptă. A fost plătit la fel. Acum vreo zece ani am făcut chiar acest lucru. Când vii în sat, sunt rus, spun ei! Acum se vor uita la tine, te vor atinge, se vor minuna de tine și - ia trei ruble! Lasă-i să bea și să se hrănească. Și trăiește cât vrei! casa frumoasa . BINE. Dacă și-ar fi scos în evidență fiica!... Nu, diavolul socrul nu o va deosebi. Ei bine, o să-l deranjez... de multă vreme... Ani! Uite ce se întâmplă! Și dacă aș putea câștiga o sută și jumătate de ruble, acum m-aș ridica în picioare și - Antipas - m-aș mușca, m-aș mușca! Vrei să scoți în evidență Marfa? Nu? Nu este nevoie! Slavă Domnului, nu este singura fată din sat. Și asta înseamnă că aș fi complet liber, pe cont propriu... Nu, da! - Tipul a oftat. „Și acum nu poți face nimic decât să devii ginere.” M-am gândit: voi merge la Kuban, voi lua două sute de ruble, e sabat! stăpâne!.. AN nu s-a ars. Ei bine, vei merge să lucrezi ca muncitor la fermă... Nu mă voi îmbunătăți cu agricultura, deloc! Ehe-he!.. Tipul chiar nu voia să devină ginere. Până și fața lui a devenit tristă. S-a mișcat puternic pe pământ. S-a uitat repede în jur și, clipind timid, a sărit și el de la pământ. Măsurându-se unul pe altul cu ochii, tăceau. mâini puternice , pentru faptul că are undeva acolo un sat, o casă în el, pentru faptul că un om bogat îl invită să-i fie ginere - pentru întreaga sa viață, trecută și viitor, și mai ales pentru faptul că el, acest copil, În comparație cu el, Chelkash, îndrăznește să iubească libertatea, de care nu cunoaște prețul și de care nu are nevoie. Este întotdeauna neplăcut să vezi că o persoană pe care o consideri inferioară și inferioară ție iubește sau urăște aceleași lucruri ca și tine și astfel devine ca tine. Evident că nu era rus. carte de joc, și ar putea-o ajuta să se stabilească într-un cadru țărănesc puternic. Simțindu-se stăpânul altuia, a crezut că tipul ăsta nu va bea niciodată o ceașcă pe care i-o dăduse soarta, Chelkash, să bea... Și invidia și regreta această viață tânără, râdea de ea și chiar era supărat pentru ea, imaginându-și că ar putea cădea din nou în mâini ca ale lui... Și toate sentimentele lui Chelkash s-au contopit în cele din urmă într-un singur lucru - ceva patern și economic. Mi-a părut milă de micuț, iar micuțul era nevoie. Apoi Chelkash l-a luat pe Gavrila sub axile și, împingându-l ușor de la spate cu genunchiul, l-a condus afară în curtea cârciumii, unde a îngrămădit lemne de foc pe pământ la umbra unei grămadă de lemne și s-a așezat lângă el și a aprins un teava. Gavrila s-a agitat putin, a fredonat si a adormit.

- Păi, ești gata? - o întrebă Chelkash cu glas scăzut pe Gavrila, care se juca cu vâsle. -- Acum! Oarlock este clătinat, pot să-l lovesc cu vâsla o dată? , și acei nori plictisitori, de plumb, care aruncă umbre atât de sumbre și grele. Norii s-au târât încet, când contopindu-se, când depășindu-se unul pe altul, culorile și formele le-au stârnit în cale, absorbindu-se și reapărând în forme noi, maiestuoase și sumbre... Era ceva fatal în această mișcare lentă a maselor fără suflet. Se părea că acolo, la marginea mării, erau un număr infinit de ei și se târau mereu atât de indiferenți spre cer, stabilindu-și scopul rău de a nu-i mai permite niciodată să strălucească peste marea adormită cu milioane de lor. ochi aurii - stele multicolore, vii și strălucind visător, care excită dorințele înalte la oamenii care își prețuiesc strălucirea pură. Barca părea să fie speriată și se mișca cu smucituri rapide și nervoase, tăind zgomotos prin apă. A coborât automat vâslele în apă, s-a lăsat pe spate, le-a scos, le-a aruncat din nou și tot timpul s-a încăpățânat să-și uite sandalele. .. Timpul a trecut încet, mai încet decât norii care se târau pe cer... Iar liniștea, cu timpul, a devenit din ce în ce mai de rău augur... Dar în spatele zidului debarcaderului se simțea o stropire, un foșnet și ceva asemănător cu o șoaptă. auzit. Lui Gavrila i se părea că o să moară... - Hei! Dormiţi? Ține-o!.. fii atent!.. - Se auzi vocea plictisitoare a lui Chelkash. - Ei bine, vâslă mai liniștit ca apa să nu vorbească. Trebuie trecută o singură poartă. Taci, taci... Altfel, frate, oamenii de aici vorbesc serioși... Pot să facă farse cu pistolul. Îți vor primi o astfel de umflătură pe frunte, încât nici măcar nu vei gemi. .. Tachelajul lor îmbrățișa catargele și păreau niște alge tenace care se ridicau de jos împreună cu acești uriași negri încurși în rețeaua lor. Și s-a ridicat din nou în sus din adâncurile mării, această spadă albastră teribilă, s-a ridicat, sclipitor, a tăiat din nou noaptea și s-a culcat din nou într-o altă direcție. Și acolo unde s-a întins, scheletele navelor, invizibile înaintea apariției sale, au apărut din nou la suprafață. Este sfârșitul tuturor. Hei!.. Gavrila era încă încântată să audă o voce umană, deși Chelkash era cel care vorbea. Ce mai face calul? Există? -- Cal? Ea este, dar e prea bătrână, la naiba. Scurta conversație tăcu, dar acum și din tăcerea lui Gavrila, Chelkash simțea miros de sat... Își aminti trecutul, uitând să conducă barca, care fusese răsturnată de entuziasm și naviga undeva spre mare. Valurile au înțeles sigur că această barcă și-a pierdut ținta și, aruncând-o din ce în ce mai sus, se jucau ușor cu ea, fulgerând sub vâsle cu focul ei blând albastru. Și în fața lui Chelkash, imaginile din trecut, trecutul îndepărtat, despărțit de prezent de un zid întreg de unsprezece ani de viață de vagabond, au fulgerat repede. A reușit să se vadă de copil, satul său, mama lui, o femeie cu obrajii roșii, plinuță, cu ochi cenușii amabili, tatăl său, un uriaș cu barbă roșie și o față severă; s-a văzut mire și și-a văzut soția, Anfisa cu ochi negri, cu o împletitură lungă, plinuță, moale, veselă, iarăși el însuși, un bărbat frumos, un soldat de pază; din nou tatăl, deja cărunt și îndoit de muncă, iar mama, încrețită, căzută până la pământ; M-am uitat și la poza cu satul întâmpinându-l când s-a întors de la serviciu; Am văzut cât de mândru era tatăl meu în fața întregului sat al lui Grigorie, un ostaș cu mustață, sănătos, un bărbat frumos și priceput... Amintirea, acest flagel al nefericiților, reînvie chiar și pietrele trecutului și chiar adaugă picături de miere către otravă odată băut... Chelkash se simțea înconjurat de un spirit împăcator, un flux blând de aer nativ, care îi aducea la urechi cuvintele tandre ale mamei sale și discursurile respectabile ale unui tată țăran devotat, multe sunete uitate și mult din mirosul bogat al mamei pământ, tocmai dezghețat, doar arat și doar acoperit cu mătase de iarnă de smarald... Se simțea singur, smuls și aruncat pentru totdeauna din ordinea vieții în care era sângele care curge în venele lui. dezvoltat. Cerul a fost din nou complet acoperit de nori, iar ploaia a început să cadă, fină, caldă, clintiind vesel în timp ce cădea pe crestele valurilor.

S-a trezit primul, a privit neliniştit în jur, s-a liniştit imediat şi s-a uitat la Gavrila, care încă dormea. Sforăia dulce și în somn a zâmbit la ceva cu toată fața lui copilărească, sănătoasă, bronzată. Chelkash oftă și se urcă pe scara îngustă de frânghie. O bucată de plumb de cer a privit în gaura din cală. Era ușor, dar plictisitor și gri ca toamna. -- Aici! – spuse Chelkash, întinzându-i lui Gavrila ceva ce scoase din buzunar. Chelkash s-a simțit neliniştit la vederea unei asemenea emoţii la acest tip. A așteptat să explodeze. Nu va deveni niciodată așa!.. Și acest gând și sentiment, umplându-l de conștiința libertății sale, l-au ținut lângă Gavrila pe malul pustiu. .. -- Frate! Iartă-mă!.. diavolul sunt eu...” șopti Gavrila tremurând, sărutând mâna lui Chelkash. -- Nimic! - răspunse Chelkash rece, pornind pe drum. - Nu, nu! Fără zgomot! Apăsați-l mai tare cu mâinile și se va fixa. Amândoi erau ocupați în liniște cu barca, legată de pupa uneia dintr-o flotilă întreagă de șlepuri cu vele încărcate cu doage de stejar și feluci mari turcești, ocupate de palmier, sandale și creste groase de chiparos., 1986 .