Stilul romanic în arhitectură a apărut în secolul al X-lea și a dominat teritoriul Europei de Est. Europa de Vest până la sfârșitul secolului al XII-lea. Acest stil de artă medievală a apărut în timpul noii civilizații feudale. A reprezentat continuarea opusă și logică a arhitecturii antice. Perioada feudalismului timpuriu a fost caracterizată de fragmentarea pământurilor europene și de războaie interne. Și aceste fapte nu puteau decât să afecteze arhitectura vremii. Turnuri de veghe, ziduri și bolți masive, deschideri luminoase care arătau ca niște lacune - aceste caracteristici sunt inerente clădirilor din perioada romanică.
Originea și definiția termenului de stil romanic, istoria sa
Abia la începutul secolului al XIX-lea a apărut definiția „stilului romanic”, când a devenit necesară introducerea unor precizări în istoria artei din Evul Mediu.
Până în acest moment, stilurile arhitecturale aveau un nume comun și erau desemnate prin termenul „“. Astăzi, mișcarea gotică este considerată o perioadă ulterioară, care datează din secolul al XII-lea. Stilul romanic, ca termen, a apărut datorită arheologilor francezi, care au considerat această direcție arhitecturală ca fiind o versiune nereușită în totalitate a arhitecturii romane târzii. În această fotografie puteți vedea clar caracteristicile stilului romanic:
Notre Dame la Grande, Poitiers, Franța, secolul al XI-lea
Trăsături caracteristice ale arhitecturii, diagramă
Arhitectura romanică s-a bazat pe utilizarea detaliilor și a experienței lor legate de stilul antic. Caracteristicile stilului includ:
- Arce semicirculare.
- Ziduri masive.
- Bolti cilindrice si in cruce.
Un exemplu de diagramă de construcție a structurii este prezentat în figura din lateral.
Bazilici și capitale
În capiteluri și catedrale, au fost instalate coloane masive care au susținut în mod fiabil structura de piatră. Uneori, coloanele au fost înlocuite cu stâlpi - stâlpi puternici (octogonali, în formă de cruce). Un exemplu de catedrală în stil romanic poate fi văzut în fotografia din lateral. Clădirile se remarcau prin simplitatea formelor geometrice, dar pereții erau decorați cu tot felul de sculpturi sculptate și în relief.
Stilul romanic nu este doar trăsături generale și anumite caracteristici. Aceasta este o întreagă eră care poate fi împărțită în două subtipuri principale:
- Castel- clădiri rezidenţiale mici de mai multe etaje, remarcate prin segmente rotunjite.
- iobag- cetăţi militare mari formă pătrată, protejându-și în mod fiabil locuitorii de atacurile inamicului.
Temple, catedrale și biserici
Temple maiestuoase de dimensiuni enorme se aflau la distanță de sunet de clopote. Aceștia au acționat ca o fortăreață pentru enoriașii templului și, uneori, pentru locuitorii întregului oraș. Casele feudalilor, sau mai degrabă castelele lor, erau o adevărată cetate. Erau înconjurate de ziduri de înălțime impresionantă cu turnuri.
Și se putea ajunge la poartă prin poduri mobile care coborau deasupra suprafeței apei unui șanț adânc.
Stilul romanic a fost strâns împletit și a interacționat cu tendințele ulterioare, gotic.
- Acest stil s-a dezvoltat pe baza artei romanice, dar au existat caracteristici gotice distincte:
- Noblețe de forme rafinate.
- Creșterea stâlpilor de susținere, precum și a înălțimii clădirii.
- Ferestrele clădirilor au fost mărite.
Delicatesa lucrarii sculpturale si sculptate.
Clădiri arhitecturale din Marea Britanie: elemente distinctive Stilul romanic de arhitectură legat direct de castele.
- Specificațiile externe au îndeplinit cerințele practice: decor.
- Construirea unui castel de dimensiuni impresionante nu a fost o sarcină ușoară în secolul al XI-lea. Acest lucru a necesitat cheltuieli uriașe, așa că decorarea fațadei clădirii a fost făcută ultima. Zidărie.
- Alinierea atentă a pietrelor a garantat rezistența structurii, iar în absența cărămizilor, aceasta a fost cea mai fiabilă opțiune. Ferestrele sunt mici.
În acele vremuri, sticla era un material scump și rar. Construirea de castele cu ferestre mari nu era doar neprofitabilă, ci și deloc recomandabilă - transluciditatea structurii i-ar putea reduce siguranța.
Anglia: Gotic și Evul Mediu într-unul Formarea arhitecturii romanice în Anglia este direct legată de, deși reflectările sunt vizibile în lucrări.
La începutul secolului, turnurile de lemn au fost complet înlocuite cu cele de piatră. Inițial, acestea erau clădiri cu două etaje în formă de cub. Urmând exemplul arhitecților normanzi, arhitecții englezi au început să folosească o combinație de donjon, șanțuri și palisade care înconjura taberele arcașilor.
Donjonul este turnul principal al unui castel medieval, stând separat într-un loc inaccesibil. A jucat rolul de refugiu în timpul atacurilor inamice.
Celebrul Turn a fost ridicat în 1077 în timpul domniei lui William Cuceritorul. Donjonul Turnului - Turnul Alb. Această capodopera a arhitecturii este încă populară printre turiști.
O trăsătură distinctivă a mișcării romanice a fost combinarea a două tipuri de biserici într-o singură clădire: parohie și mănăstire.
Designul fațadei cu două turnuri a părții de vest a clădirii a fost, de asemenea, împrumutat din Normandia. Acest lucru poate fi observat în exemplul catedralei situate în Durham.
La începutul secolului al XII-lea au fost ridicate donjonuri în formă de turn: structuri dreptunghiulare sau poligonale. Dar până la sfârșitul secolului turnurile au căpătat o formă rotunjită.
Germania: descrierea principalelor monumente
Catedrala Worms este cel mai clar exemplu de stil romanic din Germania. Construcția sa a durat mai bine de o sută de ani (din 1171 până în 1234). Gresie (galben-gri) a fost folosită pentru construcție, iar spațiul volumetric al structurii clădirii este strict exprimat cu margini clare. Templul este format din 4 turnuri rotunde înalte cu corturi de piatră și mai multe turnuri inferioare ale crucii din mijloc. Suprafața netedă a pereților și ferestrele înguste sunt însuflețite doar de frizele arcuite de-a lungul cornișei. Partea superioară a soclului galeriei și friza arcului sunt conectate prin fețe înguste.
Lizens sunt proiecții plate situate vertical pe suprafața peretelui.
Franța în capodopere arhitecturale - castele și cetăți
Formele originale ale arhitecturii romanice au apărut spre sfârșitul secolului al X-lea. Au devenit larg răspândite catedralele de pelerinaj din Franța, cu un cor și capele radicale ale unei galerii de ocolire. Au fost folosite și bazilici cu trei nave - în nava mijlocie erau bolți cilindrice (Saint-Sernin, Toulouse). Arhitectura franceză a perioadei romanice este marcată de o varietate incredibilă de școli.
Școala din Burgundia din Cluny 3 a gravitat către o compoziție specială de natură monumentală.
Spania
În epoca romanică în Spania a început construcția de castele, cetăți și fortificații ale orașului. Arhitectura templelor și bisericilor era foarte asemănătoare cu arhitectura constructorilor francezi, așa cum se poate observa în exemplul Catedralei din Salamanca. În general, s-a remarcat cu siguranță prin claritatea volumelor delimitate, integritatea părților finalizate și impecabilitatea formelor.
Italia În arhitectura tendinței religioase, arhitecții Italiei au aderat la tipul centric pentru botezuri și tipul de bază pentru catedrale. Centrele stilului roman medieval erau două orașe: Toscana și Lombardia.
Unul dintre cele mai interesante ansambluri arhitecturale sunt clopotnițele, catedrala și baptisteriul din Parma. Fațada catedralei este decorată cu portice și arcade, precum și cu galerii în miniatură. Clădirea baptismului are formă octogonală și este înconjurată de 6 galerii de aer.
Sculptură
La începutul secolului al XII-lea vine răspândită sculptura monumentala si mai ales relief. Cele păgâne sunt înlocuite de compoziții bisericești care personifică scene din scripturile Evangheliei.
Catedralele romanice au fost decorate cu compoziții monumentale și decorative sub formă de figuri umane în relief. De regulă, sculpturile au fost folosite pentru a crea o imagine completă a exteriorului catedralelor și ca monumente.
Amplasarea reliefurilor nu avea limite definite: puteau fi pe fațadele de vest, în apropierea portalurilor, pe capiteluri sau arhivolte. Figurile de colț erau semnificativ mai mici decât sculpturile din centrul timpanului ( partea interioară arc semicircular situat deasupra portalului). În frize au căpătat o formă mai ghemuită, iar pe coloane de susținere au luat proporții alungite.
Sarcina principală a artiștilor romanici a fost să creeze o imagine a universului, așa că nu s-au străduit să transmită intrigile lumii reale.
arte frumoase
Artele plastice ale acelei vremuri erau strâns legate de arhitectura romanică. Prin urmare, fresca a ocupat un loc dominant în decorarea catedralelor. Tablourile multicolore acopereau pereții navelor, suprafețele bolților, aspidiile și vestibulul cu un covor strălucitor.
În perioada secolelor 11-12. Pentru prima dată au început să apară vitralii, care erau amplasate în deschiderile ferestrelor capelelor și aspidiilor. Picturi strălucitoare cu vitralii înfățișează scene din Sfintele Scripturi.
Interior
Designul interior al catedralelor a îndeplinit nevoile sociale și culturale. Bisericile aveau trei nave, care delimitau spațiul pentru enoriașii diferitelor segmente ale populației.
Arcadele bizantine au început să fie folosite în arhitectura romanică. Coloanele interne au o formă cilindrică, care a fost folosită ulterior în stil gotic. Capitelul avea forma unui cub traversat de o minge. Dar de-a lungul timpului s-a simplificat și în cele din urmă a căpătat o formă canonică. Figurile sculpturale sub formă de relief acopereau suprafețele capitelurilor și pereților.
De la începutul secolului al X-lea s-a folosit tehnica vitraliului, a cărei compoziție era destul de primitivă. Mai târziu, s-au putut găsi tablouri reale realizate din pahare multicolore de diferite culori. În această perioadă au apărut și lămpi și vase de sticlă.
Recenzie video a stilului romanic și a caracteristicilor sale
Concluzii
Stilul romanic a lăsat o amprentă masivă asupra dezvoltării ulterioare a interiorului și exteriorului altor epoci. Treptat, curgând în direcția gotică, stilul a rămas încă fundamental pentru gotic și alte epoci arhitecturale ale lumii. Un bun exemplu a fost modul în care trecerea de la unul epoca istorica la altul. Dacă sunteți mai mult un susținător al formelor non-standard și al haosului, atunci citiți înainte ca una dintre ramurile artei secolului al XX-lea.
Termenul de „stil romanic” a apărut la începutul secolului al XIX-lea. , când a fost scoasă la iveală legătura dintre arhitectura medievală și formele și desenele romane. Din lat. romanus - Roman. Principalul tip de artă a stilului romanic este arhitectura, în principal bisericească. Stilul romanic a fost primul stil care sa răspândit în toată Europa catolică.
Stilul romanic Severitatea și puterea structurilor romanice au fost generate de preocupările legate de rezistența lor. Constructorii s-au limitat la forme simple și masive de piatră, care impresionează prin puterea lor, puterea interioară, combinată cu calmul exterior. Cetatea normandă, secolele X-XI. , nordul Franței
Stil de arhitectură romanic Arhitectura romanică poate fi dură și formidabilă, apăsând pe o persoană cu greutatea sa de piatră și, în același timp, zveltă, plină de aer și lumină, blândă și rece. Elementul său caracteristic este forma arcuită a deschiderilor ușilor și ferestrelor. Tâmple de piatră pliabile, puternice, ferm în picioare, create cu volume și forme simple, se ridică calm și încrezător spre ceruri. Marienkirche Laache. Mijlocul secolului al XII-lea Germania. Westwork.
1. Caracteristici de stil. Perioada – secolele XII. Forme stricte, lipsă de decorațiuni și ornamente. Arce semicirculare. Pereți groși, ferestre înguste. Principalele tipuri de clădiri sunt templu, mănăstire, castel.
Bazilica romanica Inceputul epocii romanice a fost marcat de dezvoltarea rapida a arhitecturii bisericesti. Tipul dominant de biserică este o bazilică alungită, simbolizând ideea principală a Bisericii Catolice - ideea căii crucii, calea suferinței și a ispășirii păcatelor.
Baza planului este bazilica. Creșterea înălțimii tavanului. Tavanul casetat lasa loc unuia boltit. Cutie, cruce, bolti cilindrice
Bazilica preromanică - Templu romanic O bazilică romanică este o încăpere longitudinală cu trei nave (mai rar cu cinci nave) traversată de unul și uneori de două transept. Capele si si Ap Naosul central Transept Vest Est
Portalurile bisericilor romanice aveau decorații sculpturale care au îndeplinit o funcție educativă. Scena Judecății de Apoi pe timpan
2. Arhitectura. Castelul Sully, secolele X-XI. , Franța Centrul vieții în Evul Mediu timpuriu erau castelele (seculare și spirituale) ale domnilor feudali, bisericile și mănăstirile. Un castel fortificat este casa unui feudal și în același timp o cetate. Situat în mod obișnuit pe vârful unui munte sau a unui deal stâncos cu vedere la un râu sau la mare, un castel a servit drept apărare în timpul asediului și ca centru pentru pregătirile pentru raiduri. Castelul cu un pod mobil și un portal fortificat era înconjurat de un șanț de șanț, ziduri de piatră monolitice, culcate cu creneluri, turnuri și portiere. Miezul cetății era un turn masiv rotund sau patruunghiular (donjon) format din mai multe etaje - refugiul domnului feudal. În jurul ei se află o curte vastă cu clădiri rezidențiale și de servicii. Ridicându-se deasupra colibelor și caselor mizere, castelul era perceput ca întruchiparea puterii de nezdruncinat. Experiența de a construi castele a fost ulterior transferată la mănăstiri.
Catedrala East West Maria Laach face parte din mănăstirea de pe malul lacului Laach, Muntele Eifel. Abația aparține ordinului benedictin. Germania, secolele XI – XII. Centrul compozițional al mănăstirii din oraș era de obicei templul - cea mai semnificativă creație a arhitecturii romanice. S-a ridicat cu turnuri ascuțite deasupra clădirilor mici din jurul lui. Aspectul exterior al Catedralei romanice este sever, simplu și clar. Transmite foarte clar structura internă a clădirii. Acesta este un singur volum închis puternic, având o formă piramidală pe partea de est. Naosul central se ridică deasupra celor laterale, iar în est se află absida principală. Centrul compoziției este format dintr-un turn al crucii din mijloc, culminat cu o turlă. Uneori fațada de vest, absida și transeptele sunt închise cu turnuri clopotnițe.
Franța este centrul arhitecturii romanice medievale. Mănăstirea Cluny. 1088 – 1131. Fostă mănăstire benedictină. Raportat direct papei. Pe teritoriul său a fost construită cea mai mare biserică a lui Petru și Pavel din Europa: o bazilică cu cinci nave. (Distrus la sfârșitul secolului al XVIII-lea)
Benedictinii sunt cel mai vechi ordin monahal catolic, fondat de Sfântul Benedict de Nursia în secolul al VI-lea. În Evul Mediu timpuriu, mănăstirile benedictine erau principalele centre de cultură în Europa de Vest. Aproape toți oamenii de știință remarcabili din acea vreme proveneau de la școlile abației, manuscrisele antice erau păstrate și copiate în biblioteci, s-au păstrat cronici și s-a făcut educație. La mănăstiri se organizau târguri, reînviind comerțul; spitalele unde se tratau bolnavii. Mănăstirile benedictine au avut o influență puternică asupra dezvoltării arhitecturii, primele exemple de stil romanic au apărut în Abația de la Cluny, iar stilul gotic în Abația de la Saint-Denis.
Mănăstire de pe insulă Mont Saint Michel, Franța. În 966 a fost ridicată de călugării benedictini. A fost finalizat și reconstruit de mai multe ori.
Castelul domnului feudal este o parte integrantă a modului de viață medieval. Focalizarea vieții în Evul Mediu timpuriu era castelele domnilor feudali puternici (seculari și spirituali), bisericile și mănăstirile. În orașele care au apărut spontan, arhitectura era la început, clădirile rezidențiale erau făcute din lut sau din lemn. Castelul fortificat - casa domnului feudal si in acelasi timp o cetate care ii proteja posesiunile - exprima clar natura formidabilei ere a razboaielor feudale. Castelul Sully, secolele X-XI. , Franța
În castelul domnului feudal Castelul Wartburg. Turingia. Chateau Gaillard din secolul al XII-lea. Ruinele castelului. Franţa. Este greu de imaginat aspectul arhitectural al Evului Mediu fără castelul feudal, care făcea parte din viața medievală. Castelul nu este doar casa domnului feudal, ci și centrul culturii. Aici se țineau turnee cavalerești, s-au organizat concursuri de cântăreți și muzicieni și au jucat actori ambulanți. Dintre numeroasele castele din Europa de Vest, doar câteva au ajuns la noi. Timpul le-a transformat pe multe dintre ele în ruine, dar în ele puteți discerne cu ușurință trăsăturile cetăților dure și de încredere.
Castelul era alcătuit dintr-un turn - un donjon, la etajele superioare ale căruia locuia domnul feudal. Cele de jos adăposteau depozite pentru provizii, apă, grajduri și animale. Dacă inamicii pătrundeau prin șanțul plin cu apă, meterezele de piatră și porțile fortificate din jurul castelului, atunci locuitorii erau închiși într-un donjon, din care pasajele subterane duceau în afara castelului. Datorită grosimii pereților, ferestrele semănau cu ambrase folosite în scopuri militare.
Experiența construirii castelelor a fost ulterior transferată în complexe monahale, care erau sate întregi și orașe fortificate. Importanța acestuia din urmă a crescut în viața Europei în secolele XI-XIII. Dispunerea lor, de obicei asimetrică, respecta cu strictețe cerințele de apărare, o luare în considerare sobră a terenului etc. Clădiri tipice ale arhitecturii carolingiene și ale artei romanice sunt turnul greu al vechiului donjon din Loches (secolul al X-lea), castelul Gaillard pe Sena (secolul al XII-lea), mănăstirea Mont Saint Michel d'Aiguil din Franța, castelul Maurice de Sully (secolul al XII-lea, Franța), orașul fortificat Carcassonne din Provence (secolele XII-XIII) și altele.
Castelul Chateau-Gaillard de pe Sena (secolul XII) Construit de regele englez Richard Inimă de Leu în 1196-1198.
Abația Mont Saint Michel d'Aiguil
Biserica Saint-Nectaire, Auvergne, Franța, ca. 1080. Aspectul bisericilor romanice a fost completat de turnuri: cel central pe crucea din mijloc si cele laterale - patrate si octogonale. Un element caracteristic este forma arcuită a deschiderilor ușilor și ferestrelor.
Germania și Italia au devenit, de asemenea, cele mai mari centre ale arhitecturii romanice. Catedrala din Pisa (secolele XI - XII) este o bazilică cu cinci nave. Suprafața pereților este căptușită cu marmură albă și neagră.
Stil romanic în Italia Ansamblu maiestuos din Pisa. Include Catedrala din Pisa cu cinci nave (1063 - 1118), baptisteritul (baptisteriul, 1153 - secolul al XIV-lea), clopotnița înclinată - campanil (Turnul înclinat din Pisa, început în 1174, finalizat în secolele XIII - XIV) și cimitirul Camio . Santo.
Baptisteriul Catedralei din Pisa este o structură grandioasă (înălțime 55 m) rotundă (diametru 33,5 m) dedicată lui Ioan Botezătorul
Turnul clopotniță (campanil) Construcția turnului a fost finalizată în 1360. Turnul are 294 de trepte. Înălțimea turnului este de 56,7 m pe partea cea mai înaltă. Diametrul bazei este de 15,54 m Grosimea pereților exteriori scade de la bază la vârf. Masa sa este estimată la 14.453 de tone. Înclinarea actuală este de 3°.
Turnul înclinat din Pisa - 1173 - este turnul clopotniță al catedralei din Pisa. Înălțimea sa este de 55 m, abaterea de la axa verticală este în prezent de 4,6 m.
Germania și Italia au devenit, de asemenea, cele mai mari centre ale arhitecturii romanice. Toată lumea cunoaște faimosul „turn înclinat” din Pisa. Catedrala din Pisa (secolele XI-XII) este o bazilică cu cinci nave. Pereții sunt căptușiți cu marmură albă și neagră. Șase niveluri de arcade acoperă „turnul înclinat”, care a primit acest nume datorită pantei sale puternice (abaterea de la linia verticală cu 4,5 m).
Biserica Sf. Mihail din Galdesheim. Germania. secolul al XI-lea Contururile templelor sunt dominate de linii verticale și orizontale. Structura complexă a clădirilor arată clară și clară în aparență. Pereții groși, care creează impresia de masivitate și putere, sunt tăiați de ferestre înguste și uşile. Principalele tipuri de clădiri romanice sunt templele și castelele feudale.
Agenția Federală pentru Educație
Instituție de învățământ de stat
Studii profesionale superioare
Universitatea de Stat de Inginerie Civilă din Moscova
Departamentul de Istorie și Studii Culturale
la disciplina Culturologie
subiect: Stilul romanic în arhitectură
Completat de student
Rudin A.A.
PGS de specialitate (y)
Verificat
Gatsunaev Konstantin Nikolaevici
Smolensk 2010
Introducere
Termenul de „stil romanic” este convențional și a apărut în prima jumătate a secolului al XIX-lea, când a fost descoperită legătura dintre arhitectura medievală și arhitectura romană. În secolele al XI-lea și al XII-lea biserica a atins apogeul puterii sale. Influența ei asupra vieții spirituale din acea vreme a fost nelimitată. Biserica era principalul client al operelor de artă. Atât în predicile bisericii, cât și în mintea oamenilor, a trăit ideea păcătoșeniei lumii, plină de rele, de ispite, supusă influenței unor forțe teribile și tainice. Pe această bază, în arta romanică a Europei de Vest a apărut un ideal etic opus artei antice. Superioritatea spiritualului asupra fizicului s-a exprimat prin contrastul dintre expresia spirituală frenetică și urâțenia exterioară a aspectului. Scenele Judecății de Apoi și Apocalipsa reprezintă intriga principală în proiectarea bisericilor, sculpturilor și reliefurilor. Principala formă de artă în Evul Mediu a fost arhitectura. Arhitectura ecleziastică romanică s-a bazat pe realizările perioadei carolingiene și s-a dezvoltat sub influență puternică, în funcție de condițiile locale, din arta antică sau bizantină sau arabă. Principala sarcină arhitecturală a fost crearea unei biserici din piatră, în mare parte monahală, care să îndeplinească cerințele slujbei bisericești.
Stilul romanic a absorbit numeroase elemente de artă creștină timpurie, arta merovingiană, cultura Renașterii carolingiene (și, în plus, arta antichității, epoca migrației, Bizanțul și Orientul Mijlociu musulman). Spre deosebire de tendințele artei medievale care au precedat-o, care erau de natură locală, stilul romanic a fost primul sistem artistic al Evului Mediu, care a acoperit (în ciuda varietății uriașe de școli locale cauzate de fragmentarea feudală) majoritatea țărilor europene. Baza unității stilului Romanov a fost sistemul relațiilor feudale dezvoltate și esența internațională a Bisericii Catolice, care era în acea epocă cea mai importantă forță ideologică din societate și, datorită absenței unei puternice puteri centralizate laice, a avut o influență economică și politică fundamentală. Principalii patroni ai artelor din majoritatea statelor erau ordinele monahale, iar constructorii, muncitorii, pictorii, copistii si decoratorii de manuscrise erau calugari; abia la sfârşitul secolului al XI-lea. au apărut artele rătăcitoare ale pietrerilor laici (constructori și sculptori).
Partea principală
cetate de arhitectura romanica
Principalele obiecte de arhitectură și construcție cărora practica arhitecturală a Europei le datorează stilului romanic sunt cetatea feudală, complexul mănăstiresc, biserica bazilică și orașul fortificat. Obiectul de imitat este arhitectura Romei Antice, dar schimbată semnificativ (datorită scopului său de fortificare).
De-a lungul Evului Mediu, de la începutul prăbușirii Imperiului Roman și până la mijlocul secolului al XIII-lea, teritoriul Europei a fost format din aproximativ o mie de formațiuni feudale disparate.
Sosirea triburilor turcice, germanice și nord-iraniene (goți, huni, alani) din est a avut o influență uriașă asupra formării unui nou stil de viață. Toate aceste triburi duceau un stil de viață exclusiv militar conform legilor democrației militare, fie creând alianțe temporare între ele, fie acționând ca federați de partea locuitorilor Vechii Europe (adică, rămășițele Imperiului Roman). Nu exista niciun stat în Europa care să se declare un adevărat lider militar și economic.
Triburile nomade din nordul Iranului și Turci și-au adus cultura militară și modalitățile de a duce războiul. Timp de o mie de ani, istoria Europei a devenit o poveste de ostilități constante și schimbări în grupurile etnice care locuiesc pe continent. Din cauza relațiilor militare-economice complexe și a fragmentării statelor, nimeni nu putea vorbi cu încredere despre propria securitate. A venit vremea fortificațiilor întărite.
Atât casa domnului feudal, cât și templul creștin au devenit o fortăreață. Ordinele monahale au jucat un rol semnificativ în apariția, și mai ales în răspândirea artei romanice, în cantitati mari apărute la acea vreme - în special Ordinul Benedictin, fondat în secolul al VI-lea la Monte Cassino, și Ordinul Cistercian, care a apărut 100 de ani mai târziu. Pentru aceste comenzi, echipele de constructii au ridicat o structura dupa alta in toata Europa. Mănăstirile erau un depozit nu numai al cunoștințelor spirituale, ci și al întregii științe în general, inclusiv al cunoștințelor arhitecturale și ale construcțiilor. Datorită bibliotecilor mănăstirii au ajuns cele mai multe dintre lucrările antice ale celor mai diverse civilizații și credințe. În ciuda faptului că mănăstirile nu au folosit în mod activ aceste cunoștințe, fără a le pune în practică, păstrarea și îmbunătățirea cunoștințelor lor au avut un impact uriaș asupra formării culturii postmedievale, inclusiv a arhitecturii.
Mănăstirile, împreună cu bisericile romanice, bisericile monahale sau catedrala, parohiale sau cetății, au reprezentat o parte importantă a vieții publice. Au fost o organizație politică și economică puternică care a influențat dezvoltarea tuturor domeniilor culturii. Un exemplu este Mănăstirea Cluny. La sfârşitul secolului al XI-lea. în Cluny, după modelul Bazilica Sf. Petru la Roma, a fost construită o nouă biserică de mănăstire, care era o bazilică uriașă cu cinci nave, lungimea de 130 m, nava centrală a fost acoperită cu îndrăzneală cu o boltă înaltă de 28 de metri, care însă s-a prăbușit după finalizarea construcției.
Una dintre sarcinile principale în construcția templelor din această perioadă a fost receptacul pentru închinători, și nu sălașul Divinului, care era important în antichitate. Designul templului datează din bisericile creștine timpurii (bazilica bizantină): 1. Naos central și două pe laterale. 2. Naos transversal - transsept. 3. La intersecția dintre nava centrală și transept a fost amplasat un turn, nu o cupolă. 4. Fațada de vest a fost decorată cu turnuri de flancare. 5. Partea de est - absida (decor).
Deciziile de planificare ale mănăstirilor s-au bazat pe scheme universale, dar adaptate la condițiile locale și la cerințele specifice ale diferitelor ordine monahale, ceea ce a dus, fără îndoială, la progresul arhitectural.
În arhitectura romanică, existau două tipuri principale de compoziție de clădiri bisericești. Acestea sunt clădiri longitudinale, uneori foarte simple, de formă dreptunghiulară, cu o absidă atașată latura de est, sau bazilici; clădirile centrate, rotunde, cu abside distanțate în mod regulat sunt mai rare.
Dezvoltarea arhitecturii romanice se caracterizează prin schimbări în organizarea spațiului interior și a volumului în general, în special în cele mai semnificative clădiri ale acelei vremuri - bazilica. Odată cu organizarea bazilicală a spațiului, se folosește un nou tip de spațiu romanic cu nave sau spațiu hol identic, popular în special în Germania, Spania și regiunile franceze dintre râurile Loira și Garona.
În cele mai mature clădiri ale acelei perioade, spațiul interior este complicat de abside cu nave transversale, iar corul are o galerie cu sistem de capele radiale, de exemplu, în Franța și sudul Angliei (Catedrala Norwich, 1096 - 1150).
Spațiul interior al templelor este format prin conectarea unor blocuri spațiale separate, în cele mai multe cazuri pătrate. Un astfel de sistem este un semn important al unei noi înțelegeri a organizării spațiului intern.
Gradul de impact al spațiilor bazilicii asupra vizitatorului depindea în mare măsură de natura pereților și de metoda de acoperire. Au folosit fie un tavan plat, de obicei o grindă, fie bolți cilindrice, uneori transversale, precum și cupole pe pânze. Totuși, ceea ce corespundea cel mai mult înțelegerii de atunci a organizării spațiului interior a fost o boltă în cruce fără nervuri, care a îmbogățit interiorul și l-a eficientizat fără a perturba caracterul longitudinal al clădirii.
Planul romanic se bazează pe relații geometrice simple. Nava laterală are jumătate din lățimea navei principale și de aceea pentru fiecare pătrat din planul naosului principal există două elemente ale navelor laterale. Între cei doi stâlpi încărcați de bolta naosului principal și bolțile naosului lateral să existe un stâlp care să poată suporta doar sarcina bolților naosului lateral. Desigur, el poate fi mai subțire. Alternarea stâlpilor masivi și mai subțiri ar putea crea un ritm bogat, dar dorința de a elimina diferențele de dimensiuni ale stâlpilor a fost mai puternică: atunci când se folosea o boltă în șase părți, când toți pilonii erau încărcați uniform, erau alcătuiți din aceeași. grosime. Creșterea numărului de suporturi identice creează impresia unui spațiu interior mai lung.
Absida are un decor bogat, adesea decorat cu arcade „oarbe”, uneori dispuse pe mai multe etaje. Împărțirea orizontală a navei principale este formată dintr-un arc și o centură de ferestre înguste și înalte. Interiorul este decorat cu picturi și îmbogățit cu suprapuneri pe pereți, „lopeți”, proiecții profilate, coloane și stâlpi prelucrate arhitectural.
Coloana păstrează împărțirea clasică în trei părți. Suprafața trunchiului coloanei nu este întotdeauna netedă, foarte des, trunchiul este acoperit cu ornamente. Capitelul, inițial de formă foarte simplă (sub formă de piramidă sau cub inversat), se îmbogățește treptat cu diverse motive vegetale, imagini de animale și figuri. Introducerea motivului zoomorf în ornamentalismul și bestiarul european medieval a fost influențată în mare măsură de aceleași popoare nordice iraniene și turcice (deja amintiți huni, sarmați, alani), care s-au asimilat treptat cu populația indigenă, îmbogățindu-i cultura din interior.
A apărut o sinteză unică de sculptură și arhitectură. Sculptura a fost o parte integrantă a designului portalurilor catedralei. Predica în piatră este adesea denumită sculptură în catedralele romanice. Imaginile personajelor sacre înghețate în piatră nu aveau mai puțină putere de influență decât cuvântul.
Pilonii, ca și coloanele, au o împărțire în trei părți într-o bază, un trunchi și un capitel. În perioada timpurie sunt încă foarte masive, iar mai târziu sunt ușurate prin modificarea proporțiilor și tratarea suprafeței disecate. Coloanele sunt folosite acolo unde bolta are o deschidere scurtă sau înălțime mică în criptele subterane sau în ferestre când mai multe deschideri înguste sunt combinate într-un grup.
Aspectul bisericii romanice corespunde designului interior al acesteia. Aceasta este o arhitectură de blocuri simple, uneori de dimensiuni considerabile cu ferestre mici. Ferestrele au fost făcute înguste nu numai din motive structurale, ci și pentru că au început să fie vitrate abia în perioada gotică.
Ca urmare a simplei combinații de volume, au apărut diverse compoziții. Poziția dominantă este ocupată de volumul navei principale cu absidă semicirculară, cu una sau mai multe nave transversale. Diferite tipuri de turnuri sunt plasate diferit. De obicei, două dintre ele sunt instalate pe fațadă, iar al treilea, patru sau octogonal, este instalat deasupra intersecției navelor principale și transversale. Cea mai mare atenție este acordată fațadei de vest, care este decorată detalii arhitecturale, și adesea un portal cu un relief sculptural. La fel ca si ferestrele, portalul, datorita grosimii mari a peretilor, este format din pervazi, in colturile carora sunt instalate coloane si uneori sculpturi complexe. Partea de zid de deasupra buiandrugului ușii și de sub arcul portalului se numește timpan și este adesea decorată cu relief bogat. Partea superioară a fațadei este împărțită printr-o friză arcuită, lame și arcade oarbe. S-a acordat mai puțină atenție fațadelor laterale. Înălțimea bisericilor romanice crește pe măsură ce stilul se dezvoltă, astfel încât înălțimea navei principale de la etaj până la călcâiul bolții ajunge de obicei de două ori lățimea naosului.
Caracteristicile arhitecturii romanice
O sarcină importantă Arta de construcție romanică a fost transformarea unei bazilici cu tavan plat din lemn într-una boltită. La început, bolta acoperea micile trave ale navelor laterale și ale absidelor, ulterior, navele principale au început să fie acoperite și cu bolta; Grosimea bolții a fost uneori destul de semnificativă, astfel încât pereții și stâlpii au fost proiectați groși, cu o marjă mare de siguranță. Datorită necesității de spații mari acoperite și a dezvoltării ideilor tehnice de construcție, construcția bolților și zidurilor inițial grele a început să se ușureze treptat.
Arc romanic si bolta in cruce
O boltă face posibilă acoperirea unor spații mai mari decât grinzile de lemn. Cea mai simplă ca formă și design este bolta cilindrică, care, fără a depărta pereții, îi apasă de sus cu o greutate enormă și, prin urmare, necesită pereți deosebit de masivi. Această boltă este cea mai potrivită pentru acoperirea încăperilor cu o deschidere scurtă, dar a fost adesea folosită în nava principală - în Franța, în regiunile Provence și Auvergne (Catedrala Notre-Dame du Port din Clermont-Ferrand). Ulterior, forma semicirculară a arcului de boltă a fost înlocuită cu una ascuțită. Astfel, naosul Catedralei din Otyun (începutul secolului al XII-lea) este acoperit cu o boltă ascuțită cu așa-numitele arcade de margine.
Baza noilor tipuri de bolți a fost vechea boltă în cruce dreaptă romană peste o încăpere pătrată în plan, obținută prin intersecția a două semicilindri. Încărcările care decurg din acest arc sunt distribuite de-a lungul nervurilor diagonale, iar din acestea sunt transferate pe patru suporturi la colțurile spațiului acoperit. Inițial, nervurile care se ridică la intersecția semicilindrilor au jucat rolul de arcade, ceea ce a făcut posibilă luminarea întregii structuri (Catedrala Sf. Ștefan din Cana, 1064-1077; biserica mănăstirii din Lorsch - prima acoperită complet). cu bolți de bazilică)
Dacă creșteți înălțimea bolții atât de mult încât curba de intersecție diagonală se transformă de la eliptică la semicirculară, puteți obține așa-numita boltă în cruce ridicată.
Bolțile aveau cel mai adesea zidărie solidă, ceea ce a necesitat construirea de piloni masivi. Prin urmare, pilonul compozit romanic a devenit un mare pas înainte: pilonului principal s-au adăugat semicoloane, pe care s-au sprijinit arcurile de margine și, ca urmare, extinderea arcului a fost redusă. O realizare structurală semnificativă a fost distribuirea sarcinii de la arc în mai multe puncte specifice datorită conexiunii rigide a arcurilor, nervurilor și stâlpilor de margine transversală. Nermul și arcul de margine devin cadrul bolții, iar stâlpul devine cadrul peretelui.
Mai târziu, arcurile și nervurile de capăt (obraz) au fost așezate mai întâi. Acest design se numește boltă în cruce cu nervuri. În perioada de glorie a stilului romanic, această boltă a fost ridicată, iar arcul ei diagonal a căpătat o formă ascuțită (Biserica Sfânta Treime din Cana, 1062-1066).
Pentru acoperirea navelor laterale, în locul unei bolți în cruce, s-au folosit uneori bolți semicilindrice, foarte des folosite în construcții civile. Proiectele romanice sunt, în primul rând, o boltă cu nervuri înălțate, un arc obișnuit și suprimarea împingărilor laterale oblice din bolți printr-un sistem de sprijini. Ele creează baza pentru stilul gotic ulterior în arhitectură.
Caracteristici constructive
În arhitectura romanică, piatra a devenit principalul material de construcție. La început a fost folosit doar la construcția de temple și fortărețe, iar mai târziu pentru clădiri de natură seculară. Calcar ușor prelucrat, din care depozite au fost localizate în zonele de-a lungul Loarei, datorită luminozității sale relative, a făcut posibilă acoperirea unor trave mici cu bolți fără a construi schele voluminoase. A fost folosit și pentru zidăria ornamentală a pereților exteriori.
Italia avea multă marmură, care era folosită în special pentru placarea pereților. Marmura multicoloră în tonuri deschise și închise, folosită în diverse combinații spectaculoase, devine o trăsătură caracteristică arhitecturii romanice italiene.
Piatra era fie cioplită sub formă de blocuri, din care se făcea așa-numita zidărie de scânduri, fie moloz, potrivit pentru așezarea pereților atunci când era necesară întărirea structurilor căptușite la exterior cu plăci și blocuri de piatră tăiată. Spre deosebire de antichitate, în Evul Mediu se foloseau pietre mai mici, care erau mai ușor de obținut dintr-o carieră și livrate la șantier.
Acolo unde lipsea piatra, se folosea cărămida, care era ceva mai groasă și mai scurtă decât cea folosită astăzi. Cărămida din acea vreme era de obicei foarte tare, puternic trasă. Clădiri din cărămidă din perioada romanică supraviețuiesc în primul rând în Italia, Franța, Germania și Anglia.
Dezvoltarea așezărilor urbane.
Primele orașe din sudul și vestul Europei iau naștere pe locul fostelor tabere militare romane, care erau cetăți militare și centre administrative. Au avut o bază de planificare regulată. Un număr dintre ele existau în Evul Mediu timpuriu, dar acum se transformă în centre comerciale, care era predeterminată de amplasarea lor la intersecția drumurilor principale. Adesea, o parte semnificativă a orașului este înconjurată de un zid de fortăreață.
Orașele feudale timpurii europene care aveau o schemă de planificare în curs de dezvoltare naturală (Paris, Nürnberg, Frankfurt pe Main, Praga) au fost caracterizate de clădiri rezidențiale puternic fortificate. În mijlocul orașului au fost ridicate clădiri rezidențiale ale domnilor feudali sub formă de cetăți sau turnuri de cetăți.
Stilul romanic (în special arhitectura castelului și metodele de construire a fortificațiilor) sa reflectat nu numai în formarea ulterioară a arhitecturii vest-europene, ci a influențat și arhitectura țărilor balcanice, a Rusiei medievale și a țărilor din Orientul Mijlociu (Siria).
Concluzie
În arhitectura romanică a Germaniei s-a remarcat școala săsească [biserici cu două coruri simetrice la vest și la est, uneori cu 2 transept, lipsite de o fațadă frontală (Biserica Sf. Mihail din Hildesheim, după 1001-33)], și în perioada de maturitate - arhitectura bisericească orașele renului, unde în secolele XI-XIII. au fost construite catedrale grandioase [la Speyer, Mainz, Worms]; aici s-a folosit pe scară largă așa-numitul sistem conex al etajelor, în care fiecare travă a navei mijlocii corespundea la 2 trave ale navelor laterale. Ideile despre măreția puterii imperiale, caracteristice romanicii germane, și-au găsit expresie vie în construirea palatelor imperiale (palatinate). În „perioada otoniană” a stilului Romanov (a doua jumătate a secolului al X-lea - a prima jumătate a secolului al XI-lea), au înflorit miniaturi de carte germane (cele mai importante centre au fost Abația Reichenau și Trier), precum și arta turnării. (uși de bronz în catedrala din Hildesheim). În epoca stilului Romanov german matur, sculptura în piatră și stuc a devenit din ce în ce mai importantă.
În Italia, elementele stilului Romanov au apărut pentru prima dată în școala lombardă, unde deja în secolele IX-X. S-a dezvoltat așa-numitul prim stil Romanov (zidărie obișnuită a pereților și suporturilor, pardoseli de piatră, decorarea tectonică a suprafețelor exterioare în absența unei relații clare între elementele compoziției volumetrico-spațiale). Stilul Romanov italian se caracterizează printr-un caracter predominant urban al arhitecturii, influențe constante antice și (în sudul Italiei și Sicilia) arabe. Arhitectura Toscanei [complexul catedralei din Pisa], unde a luat naștere stilul de incrustație, este mai strâns legată de arhitectura romanică germană și franceză.
În Spania, parțial în legătură cu Reconquista, în epoca romanică a început pe scară largă construcția de castele, cetăți și fortificații ale orașelor (ca nicăieri în Europa) [de exemplu, la Avila]. Arhitectura bisericii din Spania a urmat adesea prototipurile franceze de „pelerinaj”, dar, în general, s-a remarcat prin simplitatea comparativă a soluțiilor sale compoziționale. Sculptura spaniolă a stilului Romanov anticipează, într-o serie de cazuri, sistemele figurative complexe ale goticului. În Spania (în principal în Catalonia) s-au păstrat și numeroase picturi romanice, marcate de designul lapidar ascuțit și intensitatea extremă a culorii.
Stilul Romanov s-a dezvoltat și în Anglia (după cucerirea normandă din 1066; în arhitectură de aici, tradițiile arhitecturii locale din lemn s-au îmbinat cu influența școlii normande, iar în pictura miniaturale, care se caracterizează printr-o bogăție deosebită a ornamentului floral. , a căpătat o importanță de frunte), în țările Scandinaviei (dacă aici catedralele mari din orașe urmează modele predominant germane, atunci în bisericile parohiale și rurale apar clar caracteristici de originalitate locală), în Polonia, Cehoslovacia și Ungaria. În afara Europei, centrele stilului Romanov au fost castele construite de cruciați în secolele al XII-lea și al XIII-lea. în Palestina și Siria (castelul Krac des Chevaliers,
Referințe
1.Belova O.Yu. Istoria artei. M., 2007.
Dmitrieva N. Scurt istoric artele M.: Art, 2005.
Istoria artei. Minsk: Literatură, 2007.
Mica istorie a artei. M.: Art, 2005.
Trimiteți cererea dumneavoastră indicând subiectul chiar acum pentru a afla despre posibilitatea de a primi o consultație.
Fata a dezgropat o mulțime de informații, haotice și ilogice pe alocuri, dar utile.
Am curățat-o puțin. Dacă găsiți erori, vă rugăm să scrieți.
http://www.liveinternet.ru/community/2281209/post159932293/
Stilul romanic (latină romanus - roman) este un stil artistic care a dominat Europa de Vest în secolele X-XII.
A devenit una dintre cele mai importante etape în dezvoltarea artei medievale europene.
Catedrala, secolul XI, Trier
Termenul de „stil romanic” a apărut la începutul secolului al XIX-lea, când s-a stabilit că arhitectura secolelor XI-XII folosea elemente ale arhitecturii romane antice, de exemplu, arcade semicirculare și bolți. În general, termenul este condiționat și reflectă doar una, nu principala, latură a art. Cu toate acestea, a intrat în uz general.
Stilul romanic s-a dezvoltat în țările din Europa Centrală și de Vest și s-a răspândit peste tot. secolul XI este de obicei considerată vremea „devremei” și a secolului al XII-lea. - artă romanică „matură”. Cu toate acestea, cadrul cronologic al dominației stilului romanic în țări și regiuni individuale nu coincide întotdeauna. Astfel, în nord-estul Franței, ultima treime a secolului al XII-lea. datează deja din perioada gotică, în timp ce în Germania și Italia trăsăturile caracteristice ale artei romanice au continuat să domine în mare parte a secolului al XIII-lea.
„Arta romanică pare aspră și sălbatică în comparație cu rafinamentul bizantinilor, dar este un stil de mare noblețe”.
Mănăstire, secolele XI-XII. Irlanda
Acest stil va deveni mai „clasic” în arta Germaniei și Franței. Rolul principal în arta acestei perioade a aparținut arhitecturii. Clădirile romanice sunt foarte diverse ca tip, caracteristici de design și decor. Această arhitectură medievală a fost creată pentru nevoile bisericii și ale cavalerismului, iar bisericile, mănăstirile și castelele au devenit principalele tipuri de clădiri.
Mănăstirile și bisericile au rămas centrele culturale ale acestei epoci. Ideea religioasă creștină a fost întruchipată în arhitectura religioasă. Templul, care avea forma unei cruci în plan, simboliza calea crucii lui Hristos - calea suferinței și a mântuirii. Fiecărei părți a clădirii i sa atribuit o semnificație specială, de exemplu, stâlpii și coloanele care susțin bolta simbolizau apostolii și profeții - sprijinul învățăturii creștine.
Treptat, slujba a devenit din ce în ce mai magnifică și mai solemnă. De-a lungul timpului, arhitecții au schimbat designul templului: au început să mărească partea de est a templului, în care se afla altarul. În absidă - pervazul altarului - era de obicei o imagine a lui Hristos sau a Maicii Domnului, dedesubt erau imagini cu îngeri, apostoli și sfinți. Pe peretele vestic erau scene ale Judecății de Apoi. Partea de jos pereții erau de obicei decorați cu ornamente.
Arta romanică s-a format cel mai constant în Franța - în Burgundia, Auvergne, Provence și Normandia.
Arhitectura urbană, cu rare excepții, nu a primit o dezvoltare la fel de răspândită ca arhitectura monahală. În majoritatea statelor, clienții principali erau ordinele monahale, în special cele puternice precum cele benedictine, iar constructorii și muncitorii erau călugări. Abia la sfârșitul secolului al XI-lea. au apărut artele de pietreri laici - atât constructori, cât și sculptori, deplasându-se din loc în loc. Mănăstirile au știut însă să atragă diverși meșteri din afară, impunându-le să lucreze ca o datorie evlavioasă.
Cetatea normandă, secolele X-XI. Franţa
Spiritul de beligeranță și nevoia constantă de autoapărare pătrund în arta romanică. Castel-cetate sau templu-cetate. „Castelul este fortăreața unui cavaler, biserica este fortăreața lui Dumnezeu; Dumnezeu era considerat cel mai înalt stăpân feudal, corect, dar fără milă, aducând nu pace, ci o sabie. O clădire de piatră înălțată pe un deal cu turnuri de veghe. , precaut și amenințător cu sculpturi cu cap mare, cu brațe mari, parcă înrădăcinate în corpul templului și păzindu-l în tăcere de dușmani - aceasta este o creație caracteristică a artei romanice se simte în ea o mare forță interioară, conceptul său artistic este simplu și strict.”
În Europa, monumentele de arhitectură ale vechilor romani rămân din abundență: drumuri, apeducte, ziduri de cetăți, turnuri, temple. Erau atât de durabile încât au continuat să fie folosite în scopul propus pentru o lungă perioadă de timp. Combinând turnuri de veghe, tabere militare cu bazilici grecești și ornamente bizantine, a apărut un nou roman „roman”. stil arhitectural: simplu si practic.
Materialul pentru clădirile romanice a fost piatra locală, deoarece livrarea sa de la distanță era aproape imposibilă din cauza impracticabilității și din cauza numărului mare de frontiere interne care trebuiau trecute, plătind de fiecare dată taxe mari. Pietrele au fost tăiate de diferiți meșteri - unul dintre motivele pentru care în arta medievală două părți identice, precum capitelurile, se găsesc rar. Fiecare dintre ele a fost realizată de un tăietor de pietre separat, care a avut o oarecare libertate creativă în limitele sarcinii pe care a primit-o. Piatra cioplită a fost pusă la loc pe mortar.
Catedrala Saint-Pierre, Angouleme, Franța
Catedrala, Santiago de Compostela, Spania
Capitală în biserica parohială Anzy le Duc
Maestrul Gilbert. Eve. Catedrala Sfantul Lazare din Autun
Timpanul Bisericii Saint-Madeleine din Vézelay. secolul al XII-lea
Ornamentul artei romanice a fost împrumutat cu precădere din Orient s-a bazat pe generalizarea extremă, „geometrizarea și schematizarea imaginii picturale s-au simțit în orice arhitectură romanică. exemplu tipic gândire artistică rațională”.
Principiile arhitecturii din perioada romanică și-au primit expresia cea mai consistentă și pură în complexe religioase. Clădirea principală a mănăstirii era biserica. Alături era o curte înconjurată de colonade deschise - mănăstirea. Acolo se afla casa starețului mănăstirii (egumen), un dormitor pentru călugări (cămin), o trapeză, o bucătărie, o cramă, o berărie, o brutărie, depozite, grajduri, locuințe pentru muncitori, un medic. casă, case și o bucătărie specială pentru pelerini, o școală, un spital, un cimitir.
Fontevrault. Vedere a mănăstirii de sus. Fondată în 1110 Franța
Bucătărie la Abația Fontevraud
Bucătărie la Abația Fontevraud. Vedere interioara
Templele tipice stilului romanic dezvoltă cel mai adesea forma veche de bazilică. O bazilică romanică este o încăpere longitudinală cu trei nave (mai puțin adesea cu cinci nave) traversată de unul și uneori de două transept. Într-un număr de școli de arhitectură a primit o complexitate și o îmbogățire suplimentară partea de est biserici: un cor care se termină cu o proeminență a absidei, înconjurat de capele radiante (așa-numita coroană de capele). În unele țări, în special în Franța, se dezvoltă un cor walk-through; navele laterale par să continue în spatele transeptului și ocolesc absida altarului. Acest aspect a făcut posibilă reglarea fluxului de pelerini care venerau moaștele expuse în absidă.
Secțiune transversală a bazilicii preromanice (stânga) și a templului romanic
Capela Sf. Ioan, Turnul Londrei
a 3-a biserică din Cluny (Franța), secolele XI-XII. Plan
În bisericile romanice, se disting clar zone spațiale separate: pronaosul, i.e. vestibulul, corpul longitudinal al bazilicii cu design bogat și detaliat, transeptele, absida de est, capele. Acest aspect a continuat destul de logic ideea deja inerentă amenajării bazilicilor creștine timpurii, începând cu Catedrala Sf. Petra: dacă templul păgân era considerat locuința divinității, atunci bisericile creștine au devenit casa credincioșilor, construită pentru un colectiv de oameni. Dar această echipă nu era unită. Clerul s-a opus ferm laicilor „păcătoși” și a ocupat corul, adică partea mai onorabilă a templului situată în spatele transeptului, cea mai apropiată de altar. Iar în partea alocată laicilor au fost alocate locuri pentru nobilimea feudală. În acest fel, s-a subliniat importanța inegală a diferitelor grupuri de populație în fața zeității.
Biserica Saint-Etienne din Nevers (Franța). 1063-1097
Biserica abației Saint-Philibert din Tournus
Biserica din Santiago de Compostela (Spania). BINE. 1080 - 1211
La construirea bisericilor, cea mai dificilă problemă a fost iluminarea și acoperirea navei principale, deoarece aceasta din urmă era mai lată și mai înaltă decât cele laterale. Diferite școli de arhitectură romanică au rezolvat această problemă în moduri diferite. Cea mai ușoară cale a fost păstrarea tavanelor din lemn pe modelul bazilicilor creștine timpurii. Acoperișul de pe căpriori era relativ ușor, nu a provocat expansiune laterală și nu necesita pereți puternici; acest lucru a făcut posibilă plasarea unui nivel de ferestre sub acoperiș. Așa l-au construit în multe locuri din Italia, în Saxonia, Cehia și în școala normandă timpurie din Franța.
Bolti: cilindrice, cilindrice pe cofraj, cruce, cruce pe nervuri, inchise. Sistem
Catedrala din Le Puy (Franța), secolele XI-XII. Tavanul boltit al navei centrale
Cu toate acestea, avantajele pardoselilor din lemn nu i-au împiedicat pe arhitecți să caute alte soluții. Stilul romanic se caracterizează prin acoperirea naosului principal cu o boltă masivă din pietre de pană. Această inovație a creat noi posibilități artistice.
Cea mai veche apariție pare să fi fost o boltă cu butoaie, uneori cu arcade de susținere în nava principală. Expansiunea sa a fost înlăturată nu numai de zidurile masive, ci și de bolțile creote din navele laterale. Întrucât arhitecții din perioada timpurie nu aveau experiență și încredere în abilitățile lor, nava mijlocie a fost construită îngustă și relativ joasă; nici n-au îndrăznit să slăbească zidurile cu largi deschideri ale ferestrelor. Acesta este motivul pentru care bisericile romanice timpurii sunt întunecate în interior.
Cu timpul, navele mijlocii au început să fie mai înalte, bolțile au căpătat contururi ușor ascuțite, iar sub bolți a apărut un etaj de ferestre. Acest lucru s-a întâmplat probabil pentru prima dată în clădirile școlii Cluny din Burgundia.
Odată cu dispariția fundamentelor raționaliste ale viziunii antice asupra lumii, sistemul de ordine își pierde semnificația, deși numele noului stil provine de la cuvântul „romus” - roman, deoarece baza proiectului arhitectural aici este celula romană arcuită semicirculară. .
Totuși, în locul tectonicii ordinului în arhitectura romanică, cea principală devine tectonica unui zid puternic - cel mai important mijloc constructiv și artistic-expresiv. Această arhitectură se bazează pe principiul conectării unor volume separate, închise și independente, subordonate, dar și clar delimitate, fiecare dintre acestea fiind însăși o mică fortăreață. Acestea sunt structuri cu bolți grele, turnuri grele, tăiate de ferestre înguste și proeminențe masive ale zidurilor din piatră cioplită. Ele surprind în mod clar ideea de autoapărare și putere inatacabilă, care este destul de înțeles în perioada fragmentării feudale a principatelor Europei, izolarea vieții economice, lipsa legăturilor comerciale și economico-culturale, în perioadele de lupte feudale continue și războaie.
Interiorul multor biserici romanice se caracterizează printr-o împărțire clară a peretelui naosului mijlociu în trei niveluri. Primul nivel este ocupat de arcade semicirculare care separă nava principală de cele laterale. Suprafața peretelui se întinde deasupra arcadelor, oferind spațiu suficient pentru pictură sau o arcade decorativă pe coloane - așa-numita trifornie. În cele din urmă, ferestrele formează nivelul superior. Întrucât ferestrele aveau de obicei o completare semicirculară, peretele lateral al navei mijlocii era alcătuit din trei etaje de arcade (arcade de navă, arcade de triforiu, arcade de fereastră), date într-o alternanță ritmică clară și raporturi de scară precis calculate. Arcurile ghemuite ale naosului au fost înlocuite cu o arcade mai zveltă a triforiumului și aceasta, la rândul său, cu arcade puțin distanțate de ferestre înalte.
Împărțirea zidului naosului mijlociu în biserici: St. Michaelskirche din Hildeisheim (Germania, 1010 - 1250), Notre Dame din Jumiège (Franța, 1018 - 1067), precum și Catedrala din Worms (Germania, 1170-1240)
Catedrala din Mainz, Germania
Adesea, al doilea nivel este format nu dintr-un triforium, ci din arcade ale așa-numitelor emporae, i.e. cu deschidere în nava principală a galeriei, situată deasupra arcelor navelor laterale. Lumina în emporas provenea fie din nava centrală, fie, mai des, de la ferestrele din pereții exteriori ai naosului lateral, la care erau adiacente emporas.
Impresia vizuală a spațiului interior al bisericilor romanice a fost determinată de relații numerice simple și clare între lățimea navei principale și laterale. În unele cazuri, arhitecții au căutat să evoce o idee exagerată a dimensiunii interiorului prin reducerea artificială a perspectivei: au redus lățimea travelor arcuite pe măsură ce s-au îndepărtat spre partea de est a bisericii (de exemplu, în Biserica Sfântul Trofim din Arles). Uneori arcurile erau reduse în înălțime.
Aspectul bisericilor romanice se caracterizează prin masivitate și forme arhitecturale geometrice (paralelepiped, cilindru, semicilindric, con, piramidă). Pereții izolează strict spațiul interior de mediu. În același timp, se pot observa întotdeauna eforturile arhitecților exprimate poate mai veridic în aspect structura internă a bisericii; din exterior de obicei se disting clar nu numai diferite înălțimi navele principale și laterale, dar și împărțirea spațiului în celule separate. Astfel, stâlpii de culee care despart interiorul navelor corespund unor contraforturi atașate pereților exteriori. Veridicitatea severă și claritatea formelor arhitecturale, patosul stabilității lor neclintite constituie principalul merit artistic al arhitecturii romanice.
Abația Maria Laach, Germania
Clădirile romanice erau acoperite în principal cu plăci, cunoscute de romani și convenabile în zonele cu climă ploioasă. Grosimea și rezistența pereților au fost principalele criterii pentru frumusețea clădirii. Zidăria aspră a pietrelor cioplite a creat o imagine oarecum „sumbră”, dar a fost decorată cu cărămizi intercalate sau pietre mici de altă culoare. Ferestrele nu erau vitrate, ci acoperite cu gratii din piatra sculptata, deschiderile ferestrelor erau mici si se ridicau deasupra solului, astfel incat incaperile din cladire erau foarte intunecate. Sculpturile în piatră au decorat pereții exteriori ai catedralelor. Era alcătuită din ornamente florale, imagini cu monștri de basm, animale exotice, fiare, păsări - motive aduse tot din Orient. Pereții interiori ai catedralei au fost complet acoperiți cu picturi, care, însă, cu greu au supraviețuit până în zilele noastre. Incrustația de mozaic din marmură a fost folosită și pentru decorarea absidelor și altarelor, a căror tehnică s-a păstrat încă din antichitate.
V. Vlasov scrie că arta romanică „se caracterizează prin absența oricărui program specific în plasarea motivelor decorative: geometrice, „animale”, biblice - sunt intercalate în cel mai bizar mod sfincși, centauri, grifoni, lei și harpie trăiesc liniștit unul lângă altul Majoritatea experților consideră că toată această faună fantasmagorică este lipsită de semnificația simbolică care le este adesea atribuită și este predominant decorativă.
Biserica San Isidoro. Mormântul Regilor. Pe la 1063 - 1100 Leon. Spania.
Frontale
Imaginea lui Hristos din Biserica Sf. Clement din Taul. Pe la 1123
Deci, în secolele XI-XII. În același timp, pictura monumentală s-a dezvoltat în arhitectură și în strânsă legătură cu aceasta, iar sculptura monumentală a fost reînviată după câteva secole de uitare aproape completă. Artele plastice ale perioadei romanice erau aproape complet subordonate unei viziuni religioase asupra lumii. De aici și caracterul său simbolic, convenționalitatea tehnicilor și stilizarea formelor. În reprezentarea figurii umane, proporțiile au fost adesea încălcate, faldurile hainelor au fost interpretate în mod arbitrar, indiferent de plasticitatea reală a corpului. Cu toate acestea, atât în pictură, cât și în sculptură, alături de o percepție decorativă accentuată de plată a figurii, imaginile în care maeștrii transmiteau greutatea materială și volumul corpului uman s-au răspândit, deși în forme schematice și convenționale. Figurile unei compoziții tipic romanice se află într-un spațiu lipsit de adâncime; nu există nici un sentiment de distanță între ei. Diferitele lor scări sunt izbitoare, iar dimensiunile depind de semnificația ierarhică a cui este reprezentat: de exemplu, figurile lui Hristos sunt mult mai înalte decât figurile îngerilor și apostolilor; acestea, la rândul lor, sunt mai mari decât imaginile simplilor muritori. În plus, interpretarea figurilor depinde direct de diviziunile și formele arhitecturii în sine. Figurile așezate în mijlocul timpanului sunt mai mari decât cele din colțuri; statuile pe frize sunt de obicei ghemuite, în timp ce statuile situate pe stâlpi și coloane au proporții alungite. Această adaptare a proporțiilor corpului, promovând în același timp o mai mare unitate a arhitecturii, sculpturii și picturii, a limitat în același timp posibilitățile figurative ale artei. Prin urmare, în intrigile cu caracter narativ, povestea s-a limitat doar la cele mai esențiale. Relația dintre personaje și scena acțiunii nu este concepută pentru a crea o imagine reală, ci pentru a desemna schematic episoadele individuale, a căror apropiere și comparare sunt parțial de natură simbolică. În conformitate cu aceasta, episoadele din timpuri diferite au fost plasate unul lângă altul, adesea în aceeași compoziție, iar locația acțiunii a fost dată condiționat. Arta romanică se caracterizează printr-o expresivitate uneori aspră, dar întotdeauna ascuțită. Aceste trăsături caracteristice ale artei plastice romanice au dus adesea la o exagerare a gestului. Dar, în cadrul convențiilor medievale ale artei, au apărut în mod neașteptat detalii vii capturate corect - o întorsătură ciudată a figurii, un tip de chip caracteristic, uneori un motiv de zi cu zi. În părțile secundare ale compoziției, unde cerințele iconografiei nu au restrâns inițiativa artistului, există destul de multe detalii realiste naive. Cu toate acestea, aceste manifestări directe ale realismului sunt de natură privată. Practic, arta perioadei romanice este dominată de o dragoste pentru tot ceea ce este fantastic, adesea sumbru și monstruos. Se manifestă și în alegerea subiectelor, de exemplu, în prevalența scenelor împrumutate din ciclul viziunilor tragice ale Apocalipsei.
Leu îmbrățișând un miel
În domeniul picturii monumentale, fresca a predominat peste tot, cu excepția Italiei, unde s-au păstrat tradițiile artei mozaic. Miniaturale cărților, care se distingeau prin calitățile lor decorative înalte, erau răspândite. Sculptura, în special relieful, ocupa un loc important. Principalul material de sculptură a fost piatra în Europa Centrală, în principal gresie locală în Italia și în alte regiuni din sud - marmura; Au fost folosite și turnarea în bronz și sculptura în lemn, dar nu peste tot. Lucrările din lemn și piatră, fără a exclude sculptura monumentală de pe fațadele bisericilor, erau de obicei pictate. Este destul de dificil de judecat natura colorării din cauza deficitului de surse și a dispariției aproape completă a colorării originale a monumentelor supraviețuitoare.
Biserica Sf. Apostolii din San Miniato al Monte din Florența. Altar. 1013 - 1063
În perioada romanică, arta ornamentală cu o extraordinară bogăție de motive a jucat un rol excepțional. Sursele sale sunt foarte diverse: moștenirea „barbarilor”, antichitatea, Bizanțul, Iranul și chiar Orientul Îndepărtat. Vehiculele pentru formele împrumutate erau obiecte de artă aplicată și miniaturi importate. Imaginile cu tot felul de creaturi fantastice au fost deosebit de iubite. În anxietatea stilului și a dinamismului formelor acestei arte, rămășițele ideilor populare ale erei „barbarismului” cu viziunea sa primitivă asupra lumii se simt în mod clar. Cu toate acestea, în perioada romanică, aceste motive păreau să se dizolve în cea mai mare solemnitate a întregului arhitectural.
Arta sculpturii și picturii a fost asociată cu arta carte in miniatura, care a înflorit în epoca romanică.
Botezul lui Hristos. Miniatura lui Benedicional Æthelwold. 973-980
V. Vlasov consideră că este incorect să considerăm arta romanică ca un „stil pur occidental”. Cunoscători precum E. Viollet-le-Duc au văzut puternice influențe asiatice, bizantine și persane în arta romanică. Însăși formularea întrebării „Vest sau Est” în raport cu epoca romanică este incorectă. În pregătirea artei medievale paneuropene, al cărei început a fost creștin timpuriu, continuare - romanică și cea mai mare ascensiune - artă gotică, rolul principal l-au jucat elementele de origine greco-celtică, romanică, bizantine, grecești, persane și slave. „Dezvoltarea artei romanice a primit noi impulsuri în timpul domniei lui Carol cel Mare (768-814) și în legătură cu întemeierea Sfântului Imperiu Roman în 962 de către Otto I (936-973).
Arhitecții, pictorii și sculptorii au reînviat tradițiile vechilor romani, primind educație în mănăstiri, unde tradițiile culturii antice au fost păstrate cu grijă timp de secole.
Abilități artistice dezvoltate intens în orașe și mănăstiri. Vasele, lămpile, vitraliile au fost realizate din sticlă - colorată și incoloră, al cărei model geometric a fost creat de buiandrugi de plumb, dar înflorirea artei vitraliului avea să aibă loc mai târziu, în epoca stilului gotic.
Vitraliul „Sfântul Gheorghe”
Sculptura în fildeș a fost populară prin această tehnică sicrie, racle și rame cărți scrise de mână. S-a dezvoltat tehnica smalțului champlevé pe cupru și aur.
Fildeş. Pe la 1180
Arta romanică se caracterizează prin folosirea pe scară largă a fierului și a bronzului, din care erau turnate și batate din bronz grilaje, garduri, încuietori, balamale figurate etc. Mobilierul, extrem de simplu ca design, a fost decorat cu sculpturi de forme geometrice: rozete rotunde, arcade semicirculare, iar mobilierul a fost vopsit cu culori vii. Motivul arcului semicircular este tipic artei romanice în epoca gotică va fi înlocuit cu o formă ascuțită.
Caracteristicile școlilor naționale locale.
Trebuie subliniat faptul că fragmentarea feudală, slaba dezvoltare a schimburilor, relativă izolare a vieții culturale și stabilitatea tradițiilor locale de construcție au determinat marea varietate a școlilor de arhitectură romanică.
Biserica Sf. Petru si Sf. Pavel din manastirea Cluny (1088-1131) - exemplu tipic Arhitectura romanica franceza. Mici fragmente din această clădire au supraviețuit. Această mănăstire a fost numită „a doua Roma”. A fost cea mai mare biserică din Europa. Lungimea templului era de o sută douăzeci și șapte de metri, înălțimea navei centrale era de peste treizeci de metri. Cinci turnuri încoronau templul. Pentru a menține o astfel de formă și dimensiune maiestuoasă a clădirii, la pereții exteriori sunt introduse suporturi speciale - contraforturi.
Biserica Sf. Petru si Sf. Pavel din manastirea din Cluny (1088-1131)
Bisericile normande sunt lipsite de decorațiuni, dar, spre deosebire de cele din Burgundia, au un transept cu o singură navă. Au nave bine luminate și turnuri înalte, iar aspectul lor general amintește mai mult de cetăți decât de biserici.
În arhitectura Germaniei la acea vreme, a apărut un tip special de biserică - maiestuoasă și masivă. Aceasta este catedrala din Speyer (1030 - între 1092 și 1106), una dintre cele mai mari din Europa de Vest, un simbol viu al Imperiului Otonic.
Catedrala din Speyer (1030 - între 1092 și 1106)
Planul Catedralei din Speyer
Feudalismul s-a dezvoltat în Germania mai târziu decât în Franța, dezvoltarea sa a fost mai lungă și mai profundă. Același lucru se poate spune despre arta germană. Primele catedrale romanice, asemănătoare cetăților, cu ziduri netede și ferestre înguste, cu turnuri conice stâlcite la colțurile fațadei de vest și abside atât pe latura de est cât și la cea de apus, aveau un aspect sever, interzis. Doar curele arcuite de sub cornișe au decorat fațadele și turnurile netede (Catedrala Worms, 1181-1234). Catedrala Worms este o trăsătură dominantă puternică a corpului longitudinal, asemănând templul cu o navă. Naosele laterale sunt sub cea centrală, transeptul traversează corpul longitudinal, există un turn masiv deasupra crucii din mijloc, iar un semicerc al absidei închide templul dinspre est. Nu există nimic de prisos, distructiv, care să acopere logica arhitectonică.
Decorul arhitectural este foarte restrâns - doar arcaturi care subliniază liniile principale.
Catedrala din Worms
Bisericile romanice sunt asemănătoare cu bisericile din perioada otoniană, adică. romanic timpuriu, dar au o diferență structurală - bolți în cruce.
În perioada romanică din Germania, sculptura a fost plasată în interiorul templelor. Se găsește pe fațade abia la sfârșitul secolului al XII-lea. Acestea sunt în principal crucifixe pictate din lemn, decorațiuni de lămpi, fonturi și pietre funerare. Imaginile par desprinse de existența pământească sunt convenționale și generalizate.
Arta romanică din Italia s-a dezvoltat diferit. Există întotdeauna un sentiment de conexiune cu Roma Antică care este „de nedespărțit” chiar și în Evul Mediu.
Deoarece forta principala Dezvoltarea istorică în Italia au existat orașe, nu biserici, tendințele seculare au fost mai puternice în cultura sa decât în alte națiuni. Legătura cu antichitatea s-a exprimat nu numai în copierea formelor antice, ci a fost într-o puternică relație internă cu imaginile artei antice. De aici „simțul proporției și proporționalității față de om în arhitectura italiană, naturalețea și vitalitatea combinate cu noblețea și măreția frumuseții în sculptura și pictura italiană”.
Printre lucrările de arhitectură remarcabile ale Italiei Centrale se numără celebrul complex din Pisa: catedrala, turnul, baptisteriul. A fost creat pe o perioadă lungă de timp (în secolul al XI-lea a fost construit de arhitect Buschetto, în secolul al XII-lea. - arhitect Rainaldo). Cea mai faimoasă parte a complexului este faimosul Turn înclinat din Pisa. Unii cercetători sugerează că turnul s-a înclinat ca urmare a tasării fundației chiar la începutul lucrărilor, iar apoi s-a decis să-l lase înclinat.
Catedrala Santa Maria Nuova (1174-1189) arată o influență puternică nu numai a Bizanțului și a Orientului, ci și a arhitecturii occidentale.
Catedrala Santa Maria Nuova, Montreal
Interiorul Catedralei Santa Maria Nuova, Monreale
Arhitectura engleză a perioadei romanice are multe în comun cu Arhitectura franceza: dimensiuni mari, nave centrale înalte, abundență de turnuri. Cucerirea Angliei de către normanzi în 1066 i-a întărit legăturile cu continentul, ceea ce a influențat formarea stilului romanic în țară. Exemple în acest sens sunt catedralele din St. Albans (1077-1090), Peterborough (secolul al XII-lea) și altele.
Catedrala St Albans
Catedrala St Albans
Fresca de la Catedrala St Albans
Sculpturi de la Catedrala Peterborough
Din secolul al XII-lea În bisericile englezești apar bolți cu nervuri care, totuși, au încă un sens pur decorativ. Numărul mare de clerici implicați în cultul englez aduce la viață și trăsături specifice englezești: creșterea lungimii interiorului templului și deplasarea transeptului spre mijloc, ceea ce a dus la accentuarea turnului de răscruce centrală. , mereu mai mare decât turnurile fațadei de vest. Majoritatea bisericilor romanice engleze au fost reconstruite în perioada gotică și, prin urmare, este extrem de dificil să judeci aspectul lor timpuriu.
Arta romanică din Spania s-a dezvoltat sub influența culturii arabe și franceze. secolele XI-XII pentru Spania a fost timpul Reconquista - un timp de lupte civile și bătălii religioase aprige. Caracterul dur de fortăreață al arhitecturii spaniole s-a format în condițiile războaielor necontenite cu arabii, Reconquista - războiul pentru eliberarea teritoriului țării capturate în 711 -718. Războiul a lăsat o amprentă puternică asupra întregii arte a Spaniei la acea vreme, în primul rând acest lucru s-a reflectat în arhitectură.
Ca nicio altă țară din Europa de Vest, construcția de castel-cetăți a început în Spania. Unul dintre cele mai vechi castele din perioada romanică este palatul regal al Alcazarului (secolul al IX-lea, Segovia). A supraviețuit până în zilele noastre. Palatul se află pe o stâncă înaltă, înconjurat de ziduri groase cu multe turnuri. La acea vreme, orașele erau construite într-un mod similar.
În clădirile religioase din Spania din perioada romanică aproape nu există decorațiuni sculpturale. Templele arată ca fortărețe inexpugnabile. Pictura monumentală - frescele - a jucat un rol major: picturile au fost realizate în culori strălucitoare, cu un model de contur clar. Imaginile erau foarte expresive. Sculptura a apărut în Spania în secolul al XI-lea. Acestea erau decorațiuni de capiteluri, coloane, uși.
Secolul al XII-lea este epoca „de aur” a artei romanice, care s-a răspândit în toată Europa. Dar multe soluții artistice ale noii epoci gotice au apărut deja în ea. Nordul Franței a fost primul care a luat această cale.
Evul Mediu timpuriu în Europa este reprezentat de 2 stiluri: 1 - romanic și 2 - . Stilul al 2-lea a devenit practic o continuare a primei și celei mai înalte etape de dezvoltare a stilului romanic.
Și așa vom vorbi despre Romanskohmstilearhitectura medievala.
Odată cu prăbușirea Imperiului Roman în două țări - Bizanț și Roma - și viața lor culturală a fost împărțită. Puțini oameni știu că deja în secolul al X-lea templele din Europa de Vest erau atât de distinctive și originale, încât mai târziu această perioadă a fost numită o eră separată - romanică - în istoria arhitecturii vest-europene.
Romanskthstilbvideo de arhitectură medievală
http://youtu.be/CFMYKpeu9AQ
Mișcările stilistice romanice și gotice din arhitectură s-au format pe baza unor criterii similare și au multe trăsături corespondente comune. Dar există diferențe care ne permit să considerăm stilurile gotic și romanic chiar și ca mișcări separate. Una dintre principalele diferențe, și poate cea mai elementară diferență între direcții, este că stilul romanic se caracterizează prin masivitatea și greutatea clădirilor și structurilor, în timp ce structurile gotice au un caracter mai ușor.
stil romanic, sau romantismul, a început să prindă contur încă de la domnia lui Carol cel Mare. Fără îndoială, merită menționat faptul că arcul semicircular și boltit este considerat emblema și, parcă, principala trăsătură stilistică a epocii.
Romansktharhitectura medievala
Încă din stilul romanic, în arhitectură s-au păstrat în principal clădiri religioase: puternice, cu ferestre mici și coloane ghemuite. Vârful clădirilor este încoronat cu turnuri. Ca stil, romanicul a prins în cele din urmă contur ca urmare a fuziunii formelor locale și bizantine. În același timp, au apărut și noi tipuri de structuri: castele, biserici uriașe ale orașului, fortificații ale orașului și clădiri rezidențiale.
stil romanicarhitectura medievala respinge decorativitatea, proporționalitatea și ornamentația din Antichitate, clădirile sunt vizibil transformate și asprute.
Materialul principal din care a fost realizată construcția a fost piatra. Un număr nelimitat de noi structuri au fost ridicate în loc de a le restaura pe cele distruse în timpul invaziilor invadatorilor. Învelișurile din lemn, care au tendința de a arde rapid, au fost înlocuite cu bolți de piatră, care, la rândul lor, au necesitat consolidarea pereților portanti atât exteriori, cât și interni. Clădirile de locuit erau făcute din lut sau lemn.
Pentru romani, turnurile, zidurile netede, groase, cu ferestre mici și înguste, și unghiurile drepte erau caracteristice clădirilor. Oricât de ciudat ar fi, singura linie curbă este aceeași arc. Decorativitatea ascetică, absența detaliilor de pe fațade și laconismul fac ca acest stil să fie deosebit și unic.
Până în prezent, doar câteva exemple de artă stilistică romanică „pură” au supraviețuit. Aceasta este Abația Maria Laach din Germania, catedralele din Worms și Mainz, Catedrala Limburg, Catedrala Italiană din Pisa și faimosul turn „înclinat”.
În fiecare dintre state, stilul romanic avea propriul său aspect unic, personal. Castelele erau înconjurate de un șanț și echipate cu un pod mobil, creneluri, portiere și turnuri pentru cea mai bună apărare.
Din punct de vedere compozițional, centrul complexului mănăstiresc din oraș era templul: formidabil, obișnuit, masiv, cu turnuri ascuțite, ziduri voluminoase și ferestre înguste. Tavanul a fost înlocuit cu piatră, ceea ce a făcut ca pereții și coloanele să fie mai grele. Templele au devenit chiar mai înalte în comparație cu epocile anterioare.
stil romanicarhitectura medievala avea clădiri și structuri mai celebre. Acestea celebre sunt considerate a fi Catedralele Kaiser, Catedrala din Pisa din Italia, Abația Maria Laach din Germania, Biserica Fecioarei Maria din Danemarca, Prioritatea Serabonna din Franța și altele. În secolul al XIX-lea, stilul romanic a fost reînviat de Henry Hobson Richardson.