Textura este calitatea suprafeței unui obiect. Poate fi neted și aspru.
Textura poate fi percepută prin atingere sau vizual. Atingerea și vederea sunt strâns legate. De exemplu, când vezi metal lustruit, reacționezi vizual la el și știi că suprafața lui este netedă, fără să-l atingi. Acest lucru se întâmplă pentru că atunci când vezi ceva care arată neted, mintea îți amintește de ce te-ai simțit în trecut când ai atins o suprafață netedă.
Prin urmare, textura afectează nu numai modul în care arată interiorul, ci și modul în care este perceput. Texturile aspre arată calde și naturale, texturile netede arată reci și formale.
Textura are și greutate vizuală. Suprafețele reflectorizante netede sunt în general mai ușoare decât suprafețele mate aspre. Placarea din marmură lustruită va arăta mai ușoară decât panourile din lemn.
Texturile aspre pot face, de asemenea, un obiect să pară mai apropiat și mai mic ca dimensiune. De exemplu, panouri de lemn în camera mare poate echilibra spațiul și îl face mai confortabil, iar panourile din lemn vor face o cameră mică mai mică.
Textura afectează și culoarea: suprafețele netede, lucioase par mai strălucitoare decât cele aspre, opace.
Percepția texturii este afectată de scară, distanță și lumină. Cu cât scara unei suprafețe texturate este mai mică, cu atât va apărea mai netedă. Chiar și o textură aspră poate părea relativ netedă când este privită de la distanță.
Iluminarea direcțională îmbunătățește textura, creând umbre și strălucire. Lumina difuză moale, dimpotrivă, minimizează contrastul și umbrele, făcând textura dificil de citit.
Suprafețele netede, strălucitoare reflectă lumina, sunt focalizate și atrag atenția. Suprafețele mate și mijlocii aspre absorb lumina și o difuzează neuniform, astfel încât acestea par mai terne decât suprafețele colorate, netede. Suprafețele foarte aspre, atunci când sunt luminate direct, creează umbre diferite.
Contrastul afectează și textura. O textură pe un fundal neted și uniform deschis va fi percepută mai clar decât aceeași textură pe o textură ușoară. Dacă textura este plasată pe un fundal întunecat aspru, neuniform, va părea mai subțire și mai mică.
Pe suprafețele netede, murdăria și abraziunile sunt clar vizibile, dar pot fi îndepărtate cu ușurință. Suprafețele aspre ascund praful, dar sunt mai greu de curățat.
Textura poate fi folosită eficient pentru a adăuga interes și caracter unei camere. Cu toate acestea, deoarece texturile tind să umple vizual spațiul, camere mici Este mai bine să folosiți textura fină și în cantități mici.
Textura este eficientă în special în interioarele monocromatice, unde este folosită pentru a adăuga profunzime și pentru a crea un design atractiv.
ÎN interioare moderne utilizarea îndrăzneață a texturii produce un efect uimitor. Se poate folosi brut nefinisat zidărieîmpreună cu oțel inoxidabil, sticlă sau beton lustruit. Combinarea texturilor contrastante poate crea varietate, dar aceasta necesită un spațiu mare.
Textura și modelul sunt strâns legate. Un ornament este un element decorativ care decorează o suprafață și se obține de obicei prin repetarea motivelor. Când privești un design de la distanță, motivele devin atât de mici încât nu le vezi ca elemente individuale și le percepi ca textură.
Modelul poate fi structural sau aplicat. Structural este inerent construcției sau instalării suprafețelor. Aplicația este decorativă și se adaugă după ce suprafața este finalizată.
Modelele au făcut parte din viața noastră încă de la început. Sunt prezenți peste tot și joacă un rol important în viata de zi cu zi, având cultural, religios și sens filozofic. Natura este adesea o sursă de inspirație pentru modelele decorative în designul interior.
Un instrument eficient în designul interior, modelul, precum textura, umple un spațiu, așa că principalul lucru este să nu exagerați: modelele concurente nu vor face spațiul mai interesant, ci doar îl vor aglomera, creând dezordine.
Dacă vă place simplitatea, atunci folosiți un model ca accent. Animați un interior liniștit cu accesorii: câteva perne diferite într-un model îndrăzneț vor lumina camera fără a crea haos.
Dacă ești înnebunit după modele, atunci câteva sfaturi te vor ajuta să-ți păstrezi interiorul armonios și echilibrat:
Utilizați scara modelului în funcție de dimensiunea camerei. Dacă camera este mică, este mai bine să rămâneți la un model mic. Rețineți că va apărea ca textură sau chiar solidă într-un spațiu mare. Într-o cameră mare, puteți folosi modele mari sau modele de dimensiuni medii.
Combinați diferite modele cu o culoare comună sau aceleași modele în cameră dimensiuni diferite sau flori.
Semne externe ale structurii materialului din care este realizat obiectul, observate la suprafață. Produsele din lemn și țesături sunt cel mai adesea caracterizate prin textură (model). Sunt folosite diverse texturi ca element decorativ la prelucrarea produsului. Ar trebui să evitați texturile neobișnuite pentru material, de exemplu, imitarea plasticului, cum ar fi lemnul, etc. Modelul texturii lemnului se modifică în funcție de direcția de prelucrare a acestuia, adică pe planul de tăiere - radial, tangențial, radial. , capăt-tangenţial. Culoarea joacă un rol semnificativ în dezvăluirea texturii, în special diferența (contrastul) în culoarea naturală a fibrelor de lemn.
Textura si textura sunt agenți activi expresie artistică. Efectul texturii și texturii este folosit în primul rând pentru a transmite calitățile naturale ale materialului și pentru a dezvălui originalitatea sa estetică. Dacă textura sau textura unui material este foarte expresivă, atunci impactul acestuia asupra observatorului poate fi mai puternic decât impactul formei produsului în sine. Cu toate acestea, strălucirea excesivă a texturii sau texturii poate fi neplăcută. Textura și textura suprafețelor trebuie selectate ținând cont de dimensiunea produsului și de dimensiunea spațiului în care va funcționa.
Culoare- proprietatea corpurilor de a evoca una sau alta senzație vizuală în conformitate cu compoziția spectrală a luminii reflectate sau emise de acestea. Culoarea are caracteristici de bază precum nuanța (diverse nuanțe de culoare), saturația (gradul de luminozitate al culorii), luminozitatea (capacitatea de reflectare a suprafeței de culoare).
Proprietăţile formelor volumetrico-spaţiale
Mărimea este raportul dintre întinderea spațială - înălțimea, lățimea și adâncimea formelor volumetrico-spațiale și a părților acestora. Pe baza acestor relații, proporțiile apar ca relații armonioase ale părților între ele și cu întregul.
La studierea compoziţiei formei volumetrico-spaţiale cea mai mare valoare are dezvoltarea percepției și înțelegerii relațiilor dintre cantități și fenomenele care decurg din acestea precum dinamica vizuală, subordonarea, întărirea câmpului vizual, slăbirea masivității etc. Relații responsabile; orizontală - mai sus, la dreapta, la stânga. Suprafețele pot ocupa diverse poziții, tot felul de rotații și înclinări la diferite unghiuri, adică sunt posibile un număr infinit de opțiuni pentru relația a doar două suprafețe în funcție de poziția lor în spațiu. Forma, ca atare, și modificările acesteia: după tip (liniară, plană, volumetrică); dupa structura geometrica (paralelepiped, cilindru, con, bila etc.). In aceste doua directii, mai ales in a doua, sunt posibile multe variante de relatii (plan-curbiliniu, convex-concav, diferite grade de curbilinie etc.). ) (.
Poziția formelor în spațiu este relația dintre forme și elementele lor în raport cu privitorul și coordonatele spațiului. Această categorie este complet diferită de raporturile de magnitudine și mărime. Având în vedere, de exemplu, o suprafață plană, putem distinge astfel de poziții de coordonate ca profil orizontal, vertical, frontal și vertical. În raport cu privitorul, aceste poziții se pot schimba: frontal - mai aproape, mai jos; profil vertical
Mulți teoreticieni ai arhitecturii (Vitruvius, Alberti, Palladio etc.) au scris despre proporții ca mijloc de compunere în trecut, legând în principal proporțiile cu sistemul de ordine. ÎN timpurile moderne o serie de teoreticieni au dezvoltat metode geometrice de proporţionare (Hambidge, Ghika, Messel, Corbusier etc.). Arhitectul sovietic I.V și-a adus contribuția la teoria proporțiilor. Zholtovsky cu care sunt posibile nenumărate stări intermediare în ceea ce privește masivitatea și spațialitatea. O limită este aceea că formularul este umplut maxim cu masă (sau exprimat ca atare); o altă limită este aceea că forma este exprimată printr-o cantitate minimă de masă. Pe lângă cele patru proprietăți de bază indicate, care determină în principal natura formei, este necesar să se indice următoarele proprietăți: Textura sau structura suprafeței formei, care poate varia de la gofrat la neted, lustruit și oglindă. -ca. Chiaroscurul, ca grad de iluminare și umbrire a unei forme și a părților sale, în funcție de condițiile de iluminare (adică de puterea surselor de lumină și de poziția suprafețelor formei în raport cu acestea) Culoarea este o proprietate caracterizată prin următoarele caracteristici principale: tonul de culoare (nuanță cromatică și acromatică), saturația (gradul de luminozitate al unei culori) și luminozitate.
Scheme. Natura formei și texturii
Schimbarea culorilor în funcție de caracteristicile indicate creează o varietate nesfârșită de tinerețe În utilizarea compozițională a tuturor acestor proprietăți, trei tipuri principale de relații calitative dintre ele sunt decisive - contrast, nuanță, identitate (repetiție). În schimb, sunt comparate stări foarte diferite ale oricărei proprietăți (mare cu mic, vertical cu orizontal, masiv cu spațial, plat cu volumetric, plan cu relief etc.).
În nuanță, sunt comparate stări similare ale unei proprietăți. În identitate, stările proprietăților se repetă.
Pe baza acestor relații pot apărea diverse conexiuni compoziționale și relații armonioase în forme volumetrico-spațiale Contrastul și nuanța nu pot fi înțelese static, ca relații neschimbate. Acestea sunt relații între stările de proprietăți ale formei care contribuie la apariția expresivității artistice a compoziției în ansamblu. Prin urmare, contrastul și nuanța pot fi numite mijloace compoziționale.
Proprietățile primare ale formei spațiale enumerate mai sus sunt elementele inițiale și inițiale ale compoziției, materialul primar de construcție a formei din care este construită compoziția. Și același material primar devine activ influență atunci când apare sub forma unei relații armonice, adică proprietatea primară devine un mijloc compozițional.
Când una dintre dimensiuni începe să domine forma, mișcarea vizuală în direcția acestei dimensiuni începe să atingă apogeul. Apare clar atunci când percepem forme geometrice regulate. Acest fenomen se numește dinamică și prin el ne referim la mișcarea fizică, ci vizuală.
Dinamica apare nu numai în direcția dimensiunii predominante (înălțime, lățime sau adâncime), ci și în direcția în care o persoană percepe dezvoltarea spațiului în mișcare vizuală.
Spre deosebire de dinamică, absența relativă a mișcării vizuale se numește statică. Aceasta se referă la imobilitatea vizuală a formei, o stare de odihnă. Un pătrat și un plan și un cub ca formă volumetrică pot servi ca exemple de forme statice. Dreptunghiurile și paralelipipedele, în care o dimensiune este de două sau mai multe ori mai mare decât celelalte, sunt exemple de forme dinamice.
37. Tipuri de materiale pe bază de lianți minerali. Principalele tipuri de materiale pe bază de lianți minerali includ betonul, betonul armat, mortare, silicat (pe bază de var aeropurtat), azbociment, gips și vopsele. Există, de asemenea, materiale pentru scopuri speciale, inclusiv izolarea termică, acoperișuri, pentru structuri hidraulice și drumuri. beton - piatră artificială obținută ca urmare a amestecării, modelării (așezării) și întăririi ulterioare a unui amestec selectat rațional de liant mineral, apă și umplutură. Betonul este clasificat în principal în funcție de densitatea medie: deosebit de grele cu o densitate medie peste 2500 kg/m³, care conțin umpluturi dense și grele (globe de fontă, pilitură și granule de oțel, barit); grea, care conțin agregate dense, fine și grosiere (nisip, piatră zdrobită sau pietriș). După scopul lor funcțional, betonul se împarte în scopuri generale (pentru structuri portante și de închidere ale clădirilor rezidențiale, publice, industriale) și speciale (izolare termică, rutieră, hidraulică, decorativă etc.). Beton armat obținute pe un șantier sau într-o fabrică, combinând armăturile din beton și oțel într-un singur întreg. Armarea presupune instalarea armăturii din oțel în acele locuri din beton (beton) care sunt supuse sarcinilor de tracțiune în timpul funcționării. Ele sunt percepute de armătura portantă de lucru. Structurile monoculare din beton armat sunt ridicate direct pe șantier. Pentru a face acest lucru, instalați cofraje din metal, lemn sau alte materiale care corespund formei viitoare a structurii. Apoi instalează armătura, alimentează și așează amestec de beton . Formele de arc ale clădirilor și structurilor din monoliți din beton armat sunt foarte diverse și se disting prin plasticitatea lor unică. În prezent, produce beton prefabricat și materiale din beton armat pentru toate părțile principale ale clădirilor și structurilor moderne - fundații și cadre, pereți, pereți despărțitori, pardoseli, acoperiri, scări, precum și pentru tipuri speciale de construcții (subterane, rutiere, hidraulice, poduri). construcție). Soluții de construcție se obțin din diverși lianți minerali (ciment, var, gips și amestecurile acestora - ciment-var, var-gips, precum și ciment-argilă etc.), agregat fin și aditivi care îmbunătățesc proprietățile materialului. LA silicat proces materiale de piatră includ cărămidă și beton. Materiale din azbociment realizat din ciment Portland special de clase 400 și 500 și fibre de azbest, care întăresc semnificativ structura pietrei de ciment. Tencuiala din gips obtinut din aluat de gips si agregate minerale sau organice fin macinate. pe bază de lianți minerali conțin pigmenți rezistenți la alcali și o cantitate mică de aditivi.
Când examinează un obiect în ansamblu, ochiul îi percepe forma și structura geometrică. Aproape toate elementele vizibile sunt limitate pe toate părțile de cochilii sau planuri de diferite forme. Aceasta înseamnă că fiecare element, fiecare obiect are o anumită formă spațială. Elementele primare ale formei spațiale a obiectelor sunt aspectul geometric, dimensiunea, poziția în spațiu, masa, textura, textura, decorul, culoarea și clarobscurul.
Vedere geometrică. Aceasta este o proprietate (element) a formei în ansamblu și a părților sale, determinată de raportul dimensiunilor sale în trei coordonate spațiale, precum și de natura suprafeței sale (dreaptă sau curbilinie, ruptă). În funcție de predominanța uneia dintre cele trei dimensiuni, următoarele tipuri forme: volumetrice, plană și liniară. Vedere volumetrică caracterizat prin trei dimensiuni. Vederea plană se caracterizează prin scădere bruscă una dintre dimensiuni. În formă liniară, o dimensiune domină pe celelalte două atunci când magnitudinea lor este relativ mică.
Linii de formă. Este natura umană să se raporteze emoțional la fenomenele și obiectele din jurul său. O persoană asociază ideea de odihnă și mișcare, ușoară și grea, pasivă și activă diverse tipuri liniile, panta și caracterul lor (Fig.).
O linie orizontală, de exemplu, este asociată cu conceptul de pace, statică, pasivitate. Ajută la reducerea vizuală a figurii pe verticală.
O linie verticală - energică și fierbinte - exprimă o dorință în sus și prelungește vizual forma.
O linie înclinată este asociată cu instabilitatea, căderea și cu cât este mai aproape de orizontală, cu atât mai mult este asociată cu încrederea și calmul.
O linie diagonală este percepută diferit. Acționează ca o forță care învinge pasivitatea și exprimă mișcarea și dinamica. Există diagonale dreapta și stânga. Ele sunt percepute diferit. Cea din dreapta este diagonala ridicării, cea stângă este diagonala căderii. Diagonala este tipică pentru îmbrăcămintea asimetrică, draperiile moi și dure etc.
O linie ondulată (netedă) caracterizează uniformitatea mișcării, moliciunea și fluiditatea. Liniile netede sunt folosite în îmbrăcămintea de stiluri complexe.
O linie întreruptă este asociată cu mișcări inegale, schimbări bruște ale evenimentelor, suișuri și coborâșuri.
O spirală este asociată cu conceptul de rotație, iar un arc este asociat cu depășirea unor obstacole și decolarea ulterioară.
Pentru a crea forma produselor, designerul folosește linii geometrice într-un complex, de exemplu. în diverse subordonări şi combinaţii compoziţionale. În acest caz, una dintre linii ar trebui să joace rolul principalului, conducător, pe baza căruia este construită întreaga compoziție.
Dimensiunea formularului. Aceasta este întinderea formei și a elementelor sale în trei coordonate. Mărimea formei este determinată în raport cu dimensiunea unei persoane, dimensiunea produselor de alte forme sau elemente individuale de aceeași formă. La compararea formelor, egalitatea sau inegalitatea lor este vizibilă. Mărimea formularului poate crește sau scădea vizual atunci când se compară marile și micile. Mici detaliiîntr-o formă mare ei subliniază dimensiunea acesteia, în timp ce cele mari, dimpotrivă, o reduc.
Poziția în spațiu. Aceasta este o proprietate a unei forme, determinată de locația sa printre alte forme, precum și în raport cu observatorul în sistemul de planuri frontale, de profil și orizontale. Un obiect a cărui formă se apropie de un paralelipiped dreptunghiular având două dimensiuni egale poate ocupa trei poziții tipice în raport cu observatorul: frontal, de profil și orizontal. Un cub în care toate cele trei dimensiuni sunt egale are o singură poziție tipică. Același lucru se poate spune despre obiectele a căror formă se apropie de aceste figuri.
Poziție reciprocă forme în spațiu unul în raport cu celălalt și privitorul poate fi considerat și după un alt criteriu - prin locație unul față de celălalt sau privitorul mai aproape, mai departe, mai sus, mai jos, stânga, dreapta. În raport cu linia orizontului, formele pot fi situate deasupra, sub sau la nivelul acesteia.
Masa formei. Aceasta este cantitatea de material percepută vizual a întregului obiect sau a părților sale care poate umple spațiul din forma geometrică. Masa formei depinde de dimensiunea obiectului. O formă mai mare corespunde vizual unei mase mai mari. Percepția masei se modifică și în funcție de aspectul geometric al formei. Cea mai mare masă percepută vizual este deținută de formele care se apropie de un cub și de o sferă și toate cele ale căror dimensiuni în trei coordonate sunt egale sau aproape egale. Formele care se apropie de liniare au greutatea minimă, așa că hainele lungi și înguste par întotdeauna mai puțin masive decât cele scurte și largi.
Percepția masei se modifică în funcție de gradul de umplere a formularelor. Pe măsură ce gradul de umplere crește, obiectele par mai masive. Cele mai masive obiecte sunt cele care nu au goluri. Modificarea masei percepute vizual a unei forme depinde, în plus, de culoarea, textura și textura materialului din care este realizată și de dimensiunea obiectelor adiacente acesteia. Masa percepută vizual a unei forme crește dacă obiecte mai mici sunt situate lângă ea. Dacă dimensiunea lor crește, atunci masa acestei forme scade vizual. Toate aceste schimbări iluzorii în masa formelor sunt adesea folosite la proiectarea produselor.
Textură(Latin factum - prelucrare, structură). Textura este structura vizibilă a suprafeței unei forme. Textura poate fi netedă, strălucitoare și lucioasă, mată și aspră, grosieră sau cu granulație fină etc. Fiecare material (metal, sticlă, țesătură, hârtie, nisip, piatră etc.) are propria textură. Percepția sa depinde de distanța privitorului față de suprafața în cauză, de natura luminii (dacă este laterală, atunci rugozitatea este clar vizibilă).
Volumul și greutatea formei produsului depind de textura materialului. Creșterea texturii suprafeței crește volumul și greutatea produselor. O suprafață netedă și strălucitoare, dimpotrivă, oferă lejeritate și reduce vizual volumul. Textura materialului poate influența chiar percepția relațiilor proporționale ale formei.
Textură(Latina texturg - țesătură, legătură, structură). Textura este semne ale structurii interne vizibile pe suprafața unui material. Produsele din lemn, piatră și piele, de exemplu, au o textură expresivă. Diverse texturi sunt folosite ca mijloc decorativ, dezvăluind originalitatea estetică a materialului.
Culoare. Aceasta este proprietatea corpurilor de a provoca anumite senzații vizuale în conformitate cu compoziția spectrală a luminii reflectate, transmise sau emise de acestea. Există proprietăți fizice, fiziologice, emoționale și psihologice ale culorii.
Proprietățile fizice ale culorii includ nuanța, luminozitatea (luminozitatea) și saturația. Nuanța este ceea ce permite o culoare să fie distinsă de alta: roșu, verde, albastru etc.
Luminozitatea sau luminozitatea este caracterizată de cantitatea de lumină reflectată sau transmisă. Fiecare culoare are o anumită lejeritate. Portocaliul este mai deschis decât roșul, albastrul este mai închis decât cyanul, maroul este mai închis decât rozul etc.
Toate culorile sunt împărțite în acromatice și cromatice. Acromatice - alb, gri, negru - nu au absorbție selectivă și diferă unele de altele prin luminozitate. Cromatice - spectrale și mixte - se disting prin tonul culorii, luminozitate și saturație.
Saturația se referă la proporția de culoare spectrală pură într-o anumită culoare. Se determină procentual. Saturația culorii spectrale corespunzătoare este considerată 100%, iar albul sau o altă culoare acromatică este zero. Astfel, culorile spectrale au saturație, egal cu unu, și acromatic - zero. Cele mai saturate culori sunt culorile spectrale primare și violetul. Ele se numesc curate, deschise, intense. Culorile situate intre cele spectrale principale sunt intermediare (galben-verde, albastru-violet, portocaliu-galben), mai putin saturate, se numesc complexe, calme, retinute, moi. Saturația oricărei culori scade atunci când i se adaugă alb sau negru. Culorile a căror saturație este redusă prin adăugarea de alb se numesc albite (roz, liliac etc.). Culorile a căror saturație este redusă prin adăugarea de negru se numesc culori închise.
Proprietățile fiziologice ale culorii sunt capacitatea sa de a afecta corpul uman, De exemplu:
culoarea roșie intensă provoacă prea multă emoție, crește tensiunea arterială;
verdele promovează extinderea capilarelor, scade tensiunea arterială, ameliorează oboseala vizuală și calmează; galbenul stimulează activitatea creierului;
albastrul și violetul au un efect benefic asupra plămânilor și inimii, crescându-le rezistența;
culorile gri și negru pot provoca o stare depresivă, depresivă.
Proprietățile emoționale și psihologice ale culorii sunt asociate cu efecte fiziologice și tot felul de iluzii și asocieri. Astfel, conform naturii percepției, toate culorile sunt împărțite în calde și reci. Culorile calde - roșu, portocaliu, galben, galben-verde - sunt asociate cu soarele, focul, căldura. Sunt luminoase, atrăgătoare, dinamice, crescând dimensiunea și volumul. Culorile reci - albastru, albastru, violet, verde-albastru - sunt asociate cu apa, gheata si frigul. Aceste culori sunt mai calme, mai puțin proeminente.
Există culori deschise și grele. Culorile deschise includ toate culorile deschise și reci, culorile grele includ culorile închise și calde. Culorile sunt împărțite în „proeminente” - ușoare și calde și „retrocedând” - întunecate și reci. Proprietățile culorii de a aduce oamenii mai aproape sau mai departe, de a face obiectele mai ușoare sau mai grele, de a le crește sau micșora volumul sunt utilizate pe scară largă în artele plastice și decorative. În special, proprietățile spațiale ale culorii fac posibilă crearea unei adâncimi vizibile a imaginii pe o pânză de pictură plată.
Datorită naturii asociative a percepției, culorile evocă diferite sentimente și senzații la o persoană, stări emoționale speciale și evocă anumite imagini:
culoarea roșie este percepută ca incitantă, fierbinte, cea mai activă și mai energică, curajoasă, pasională, culoarea vitejii, a forței, a puterii;
verde - calm, moderat si revigorant - creeaza impresia de catifelare, liniste placuta si benefica; simbol al primăverii, fertilității, tinereții, prospețimii, bucuriei, speranței, amintirilor;
galben - incitant, revitalizant, vesel, vesel, mofturos, cochet, oarecum îndrăzneț, culoarea distracției și a glumelor, simbol al luminii soarelui, al căldurii, al fericirii;
portocaliu - fierbinte, vesel, vesel, aprins, vesel;
albastru - ușor, proaspăt și transparent; albul este lumină, rece și nobil, un simbol al purității.
Percepția culorii este influențată de o serie de factori care pot schimba culoarea aparentă a corpurilor. Schimbarea culorii lor este adesea asociată cu compoziția spectrală a surselor de lumină. Deci, la lumina lămpilor cu incandescență există mai multe raze galbene decât în lumina soarelui, De aceea culori galbene devin mai saturate, cele roșii devin mai deschise, nuanța devine galbenă, cele albastre se întunecă, cele liliac devin nuanță galbenă, iar cele violete sunt roșii. Culoarea materialului depinde și de textura suprafeței. Culorile pe suprafetele lucioase lucioase par mai deschise, pe suprafetele mate par mai inchise (satin si catifea).
Percepția culorii depinde și de fenomenele de contrast. Există contraste simultane și secvențiale. La rândul său, contrastul simultan poate fi un contrast în luminozitate și culoare, sau cromatic. Contrastul simultan în luminozitate înseamnă că culorile situate pe sau lângă un fundal întunecat devin mai deschise, în timp ce culorile situate pe sau lângă un fundal deschis devin mai închise. Alb pe un fundal negru pare deosebit de strălucitor, iar negru pe alb apare negru profund. Bucăți identice de țesătură gri pe un fundal negru, alb și gri vor arăta diferit. Pe un fundal alb tesatura apare mai inchisa, pe un fundal negru pare mai deschisa, iar pe un fundal gri cu greu se va schimba.
Varietatea contrastului în luminozitate determină, de asemenea, contrastul marginii sau marginii. La granița dintre lumină și întuneric, lumina devine și mai deschisă, iar întuneric devine mai închis, ceea ce creează impresia unor zone colorate neuniform. Pentru a elimina contrastul marginilor, planurile sunt separate printr-o linie de contur.
Contrastul cromatic simultan este o schimbare a culorii în funcție de altă culoare care o înconjoară. Culoarea se schimbă întotdeauna în direcția opusă (complementară) culorii din jur. Pentru fiecare culoare cromatică se poate găsi o altă culoare cromatică care, amestecată cu prima în anumite proporții, dă una acromatică. Aceste două culori cromatice se numesc complementare. Pe roata de culori, culorile complementare sunt situate la capetele opuse ale diametrelor. Perechile de culori suplimentare sunt: roșu și verde-albăstrui, portocaliu și albastru, galben și albastru, verde și violet etc.
Ca urmare a contrastului cromatic gri pe fundaluri diferite capătă o culoare aparentă diferită. Da, pe fond roșu model gri devine verde, devine roșu pe verde, devine galben pe albastru etc.
Un contrast consistent apare atunci când se iau în considerare două culori nu simultan, ci alternativ. A doua culoare va părea a fi culoarea complementară a primei.
Culoarea nu este doar un element de formă, ci și instrument important unificarea şi armonizarea celorlalte elemente ale sale. Culoarea produselor industriale este aleasă ținând cont de acestea scop functionalși metode de funcționare, proiectare, material, compoziție.
Chiaroscur. Este o consecință a unghiului diferit de incidență a razelor de lumină de la sursa de iluminare asupra formei și se caracterizează prin distribuția zonelor luminoase și întunecate pe suprafața acesteia. Formarea efectelor de lumină și umbră depinde de forma obiectului, de relieful și textura materialului și de direcția de incidență a razelor de la sursa de lumină. Chiaroscurul pe îmbrăcăminte, de exemplu, este determinat în mare măsură de relieful formei. Relieful este creat de pliuri, suprapuneri, cusături, pliuri, draperii etc. Abundenta de detalii si draperii suprasolicita forma cu efecte de lumina si umbra si ii mareste volumul. Dacă clarobscurul este format din linii verticale rare, volumul formei este redus vizual: efectul iluziilor vizuale operează.
Decor(Decor francez, decor latin - decorez). Acesta este un element al formei produselor sub formă de ornament sau design.
Ornament(Latin ornamentum - decor) - un desen (model) construit din elemente organizate. Există două tipuri principale de ornamente: geometrice și figurative.
Un model geometric este construit din forme geometrice abstracte (pătrate, triunghiuri, romburi, cercuri), precum și linii, puncte și linii, care, alternând într-o anumită ordine, fac posibilă obținerea de modele de la cele mai simple la cele mai complexe. Modelele geometrice sunt utilizate pe scară largă pentru a decora produse moderne din sticlă, ceramică, țesături și alte materiale.
Ornamentul fin reproduce obiecte specifice lumea reală- plante, animale, lucruri. Țesăturile, tricotajele, sticla, ceramica etc. sunt împodobite pe scară largă cu ornamente fine.
Textura este caracteristicile structurale ale rocii sedimentare, determinate de modul în care este alcătuit spațiul, de locație componenteși orientarea lor unul față de celălalt. Textura rocii se formează din stadiul de acumulare a sedimentelor. Texturile primare care au apărut în timpul sedimentării reflectă starea mediului în momentul acumulării materialului sedimentar și rezultatele interacțiunii acestuia cu sedimentul. Se pot transforma în etape post-sedimentare. Texturile secundare apar în rocile deja formate în timpul proceselor de catogeneză, metageneză și hipergeneză.
Texturile determină în mare măsură proprietățile fizice ale rocilor, inclusiv rezistența inegală, compresibilitatea, capacitatea de filtrare etc. în direcții diferite. Texturile sunt studiate în principal vizual - în aflorimente, gropi, probe de miez și uneori la microscop.
Există texturi de suprafață și intrastraturi.
Stratificați texturi de suprafață
Ele apar pe suprafața sedimentului în timpul unei schimbări pe termen scurt a stării mediului de sedimentare, în timpul precipitațiilor și a activității vitale a organismelor. O schimbare a stării mediului duce, prin urmare, la distrugerea lor completă o conditie necesara conservarea lor este îngropare rapidă sub noi sedimente.
Semnele ondulate sunt un sistem de creste paralele perpendiculare pe direcția apei sau a fluxului de aer. Se formează la suprafața sedimentelor nisipoase, mâloase, argilo-calcaroase și dolomitice. Există semne de ondulare simetrice și asimetrice.
Cele asimetrice se formează în mediile de aer și apă sub influența vântului și a curenților, iar cele simetrice apar ca urmare a perturbărilor. Ondulurile eoliene se disting printr-o predominanță semnificativă a lungimii secţiune transversală rola deasupra înălțimii sale, iar în ondulațiile curente aceste valori diferă ușor. Lungimea de undă a ondulațiilor este de 10-20 cm, dar nu mai mult de 100 cm. Onduri de apă se formează la adâncimi de până la 150-200m, iar distanța dintre creste variază de la câțiva până la zeci de centimetri, crescând odată cu creșterea adâncimii.
Se formează fisuri de uscare în argila sau sedimentul calcaros acumulat într-un mediu apos în timpul uscării sale ulterioare în aer. Cavitățile fisurilor sunt umplute cu material străin. În plan formează poligoane, în profil sunt cavități în formă de pană care se extind de la suprafață. Adâncimea de penetrare variază de la fracțiuni de cm la un metru sau mai mult. Lățimea la suprafață - 3-5cm.
Amprentele picăturilor de ploaie și grindinei sunt depresiuni rotunjite cu margini de-a lungul periferiei. Diametru până la 12-15 mm (mai mult pentru grindină), adâncime până la câțiva mm. Ele se formează în principal pe suprafața sedimentelor argiloase.
Urmele activității animalelor se păstrează pe sedimente umede, predominant calcaroase sau argiloase sub formă de urme de labe, urme de picioare, urme de târăre etc. Ele sunt adesea conservate chiar și după ce sedimentele au fost transformate în rocă.
Urmele asociate cu deformarea suprafeței sedimentelor se formează ca urmare a activității fluxurilor de apă, a curenților marini etc. Ca urmare, la suprafață apar șanțuri, depresiuni, șanțuri, zgârieturi și alte formațiuni. După acoperirea lor cu sedimente cu granulație fină, la limita inferioară a noului strat se formează turnuri (semne de basorelief), care se păstrează după litificarea sedimentului.
Pe suprafața formațiunii apar semne de basorelief și se numesc hieroglife (sau hieroglife), ceea ce înseamnă scriere sacră, deoarece natura multora dintre ele a rămas nerezolvată multă vreme.
Dacă semnele de basorelief sunt rezultatul acțiunii pur mecanice asupra sedimentului, atunci ele se numesc mecanoglife. Ele au adesea aspectul unor formațiuni în formă de ciorchine - rezultatul eroziunii inegale de către un curent puternic sau colmația sedimentului semi-lichid;
sau tăieturi paralele, hașurare, paturi liniar alungite, uneori intersectate și foarte bizare.
Dacă semnele sunt rezultatul unor urme de organisme, ele se numesc bioglife.
Dintre acestea, cele mai frecvente sunt fucoizii și condritele, asemănătoare cu ramurile plantelor, sau firele încâlcite de alge. Aceste pasaje au forma unor creste, iar în interior sunt bastoane curbate, flageli și fire. Cavitatea este umplută cu substanțe care cad din soluții sau sedimente ale stratului de deasupra. Uneori, acestea sunt umplute cu sedimente prelucrate de mâncătorii de nămol și au o culoare mai deschisă decât roca în sine sau pot fi umplute cu bulgări fecale.
Texturi intrastrat
Cele mai frecvente sunt texturile stratificate și masive asociate cu activitatea vitală a organismelor, alunecările de teren și alte fenomene sunt mai puțin frecvente.
Textura masivă - caracterizată printr-o aranjare aleatorie a părților sale constitutive în stâncă. Datorită acestui fapt, roca are aceleași proprietăți fizice în direcții diferite. Când are loc scindarea, se formează fragmente de formă neregulată. Texturi stratificate - cauzate de straturi alternante din mai multe soiuri roci sedimentare
. Stratificarea poate fi cauzată de modificări ale dimensiunii clastelor, orientarea materialului sedimentar, conținutul de noduli, acumulări de materie organică, cochilii etc.
Pe baza amplasării materialului sedimentar în roci, se disting așternuturile orizontale și încrucișate. Stratificarea orizontală este o textură tipică a rocilor sedimentare. În ea, straturile sunt situate paralel între ele și cu planurile de stratificare. Se formează atunci când mediile de sedimentare se schimbă în condiții de lentă, mișcare uniformă
Stratificarea periodică (ritmic-ciclică) a flișului este o alternanță de straturi sau unități cu un set uniform de roci, care variază doar ușor de la unitate la unitate. Motivul pentru aceasta este că cursul sedimentării este determinat de schimbarea naturală a fenomenelor naturale, majoritatea periodice. Ele reflectă progresul progresiv al procesului nu într-un cerc, ci într-o spirală. Alternarea straturilor poate fi continuă, sau discontinuă în cazul diferitelor depuneri sau eroziuni. Uneori, această periodicitate poate fi mică (microstratificare), mai des grosimea ritmurilor se măsoară în zeci de centimetri sau metri, iar mii de metri în secțiuni mari (sisteme, etape).
Stratificarea ondulată se caracterizează printr-o formă curbilinie a straturilor, dând un model în secțiune transversală de valuri, uneori mai mult sau mai puțin simetric. Acest tip de stratificare este asociat în primul rând cu vibrația undelor, mai rar cu mișcarea de translație a mediului de depunere.
Așternuturile încrucișate sunt mai puțin frecvente. Se găsește în principal în gresii, siltstones și roci carbonatice. Caracteristici- aranjarea straturilor în unghi față de planurile de stratificare, prin care orientarea se poate schimba pe un segment scurt al traseului.
Așternut fals (foliere, fenomen Liesegang, decojire). Aceiași factori care dezvăluie o separare stratificată inițial imperceptibilă o pot întuneca în timp și pot crea stratificare falsă.
Dacă presiunea tectonică în zonele muntoase este îndreptată într-un unghi față de planul așternutului, atunci se creează divizări oblice (clivaj, foliare) și, în consecință, separări. Sau ape subterane iar soluțiile, răspândite în unghi și neuniform în funcție de structura, textura și porozitatea rocii, creează, de asemenea, o stratificare falsă bizară, iar hidroxizii de fier cad cel mai adesea de-a lungul fisurilor. Precipitația repetată a materiei de-a lungul crăpăturilor, ca urmare a căreia roca se poate dezintegra în „cioburi de fier” imbricate, se numește „fenomenul Liesegang”.
Texturile de slăbire submarină se pot forma într-o varietate de sedimente neconsolidate, dar sunt cele mai frecvente în nisipuri fin intercalate, lutoase, argiloase sau depuneri de calcar. Alunecarea poate începe cu o pantă de 1-30. Ca urmare, se formează pliuri mici, cu dimensiuni variind de la câțiva până la zeci de centimetri, dar adesea până la sute de metri.
Printre texturile intrastrat se numără și cele postdiagenetice, care au apărut în sedimentul deja format. Cele mai comune sunt texturile stilolit și poundite.
Textura stilolită - în secțiune transversală, perpendiculară pe așternut, apare ca suturi cu dinți de ferăstrău tăind roca și orientate predominant paralel cu așternutul, deși se întâlnesc și cele verticale și diagonale. Înălțimea dinților variază de la lobi la 2-3 cm sau mai mult. Cusăturile în sine sunt umplute cu material clastic slab solubil, fin dispersat, argilă, materie organică carbonizată, sulfuri și oxizi de fier.
Astfel de texturi sunt caracteristice rocilor carbonatice, dar se găsesc și în rocile clastice. Există mai multe puncte de vedere cu privire la geneza originii lor, dar majoritatea oamenilor de știință cred că acestea au apărut ca urmare a dizolvării selective a rocilor sub presiune și a componentelor insolubile concentrate în cavitatea de sudură.
Textura funtică amintește oarecum de stilolit. Aceasta este o textură rară de articulare a straturilor subiacente și de deasupra. Pe o suprafață există proeminențe de formă conică, iar pe a doua există depresiuni de aceeași formă („lire”). Înălțimea lor variază de la fracțiuni la câțiva centimetri. Texturile acoperă straturi de până la jumătate de metru grosime. Sunt caracteristice marnelor, calcarelor argiloase și argilelor. Ele apar în timpul recristalizării și reducerii volumului rocilor sub greutatea rocilor de deasupra. Formațiuni de acest tip se găsesc în sedimente de diferite vârste, unde se formează straturi subțiri de calcar printre rocile argiloase.