După ce ați finalizat crearea obiectelor tridimensionale, trebuie să treceți la următoarea etapă importantă a lucrării la proiect - texturarea. Orice obiecte care ne înconjoară viata reala, au propriul tipar caracteristic, după care putem recunoaște fără greșeală obiectul. O astfel de identificare are loc la nivel subconștient. Când vedem lumina care trece printr-un obiect, înțelegem că acesta este din sticlă, iar reflexia pe suprafața obiectului ne dă dreptul să presupunem că este lustruit.
Materialele care sunt simulate în grafica tridimensională pot fi foarte diverse: metal, lemn, plastic, sticlă, piatră și multe altele. Mai mult, fiecare material este determinat de un număr mare de proprietăți (topografia suprafeței, specularitatea, modelul, dimensiunea strălucirii etc.). Pentru a descrie caracteristicile materialului, se folosesc valori numerice ale parametrilor (procent de transparență, dimensiunea strălucirii etc.).
Unul dintre rolurile principale în descrierea caracteristicilor unui material îl joacă hărți procedurale (hărți de textură)- imagini bidimensionale generate de program sau încărcate dintr-un fișier grafic. O hartă procedurală vă permite să specificați o modificare a unui parametru de material într-un mod specific. De exemplu, utilizarea unei hărți procedurale standard Checker (textura Checkerboard) ca hartă de transparență face ca materialul să fie transparent și în carouri.
Când vizualizați orice material, trebuie să vă amintiți că calitatea materialului din imaginea rezultată depinde foarte mult de mulți factori, printre care: parametrii de iluminare (luminozitate, unghiul de incidență al luminii, culoarea sursei de lumină etc.), vizualizare algoritm (tipul de vizualizator utilizat și setările acestuia) și rezoluția texturii raster. Mare valoare are, de asemenea, o metodă de proiectare a unei texturi pe un obiect. O textură aplicată fără succes poate avea ca rezultat o cusătură sau un model inestetic care se repetă pe un obiect 3D. În plus, obiectele reale nu sunt de obicei perfect curate. Dacă modelezi masă de bucătărie, atunci, în ciuda faptului că pânza de bucătărie are un model care se repetă, suprafața sa nu trebuie să fie uniformă - pânza de ulei poate fi purtată pe colțurile mesei, poate avea tăieturi de la un cuțit etc.
Prin animarea hărților procedurale, puteți obține efecte vizuale foarte interesante și, de asemenea, puteți simula, de exemplu, valuri de apă, flăcări de foc etc.
Faceți cunoștință cu Editorul de conținut
3ds Max conține un modul separat pentru lucrul cu materiale numit Material Editor. Cu ajutorul acestuia, puteți controla proprietățile obiectelor precum culoarea, textura, luminozitatea, transparența etc. Fereastra Editor de materiale este apelată folosind comanda Rendering>Material Editor sau apăsând tasta M.
Dacă lucrați cu o versiune a 3ds Max Design 2009, în care redarea mental ray este selectată implicit, fereastra Editor de materiale afișează principalele tipuri de materiale care sunt cel mai des folosite în arhitectură și design (Figura 12.1). Fiecare material este plasat într-o celulă separată. Mergând la celula dorită, puteți vedea setările materialului și le puteți modifica dacă este necesar.
Orez. 12.1.
Folosind acest set de materiale, care se numesc colectiv ProMaterials, puteți crea metal, ceramică, beton, sticlă, plastic, piatră și alte tipuri de suprafețe realiste. Fiecare dintre materiale are setări destul de simple, dintre care majoritatea nu sunt numerice, ci descriptive. De exemplu, atunci când personalizați plasticul, puteți alege una dintre opțiunile de suprafață: lustruită, lucioasă sau mată.
37. Tipuri de materiale pe bază de lianți minerali. Principalele tipuri de materiale pe bază de lianți minerali includ betonul, betonul armat, mortare, silicat (pe bază de var aeropurtat), azbociment, gips și vopsele. Există, de asemenea, materiale pentru scopuri speciale, inclusiv izolarea termică, acoperișuri, pentru structuri hidraulice și drumuri. beton - piatră artificială obținută ca urmare a amestecării, modelării (așezării) și întăririi ulterioare a unui amestec selectat rațional de liant mineral, apă și umplutură. Betonul este clasificat în principal în funcție de densitatea medie: deosebit de grele cu o densitate medie de peste 2500 kg/m³, care conțin umpluturi dense și grele (globe de fontă, pilitură și granule de oțel, barit); grea, care conțin agregate dense, fine și grosiere (nisip, piatră zdrobită sau pietriș). De scop functional Exista betoane pentru scopuri generale (pentru structuri portante si de inchidere ale cladirilor rezidentiale, publice, industriale) si speciale (izolare termica, rutiera, hidraulica, decorativa etc.). Beton armat obținute pe un șantier sau într-o fabrică, combinând armăturile din beton și oțel într-un singur întreg. Armarea presupune instalarea armăturii din oțel în acele locuri din beton (beton) care sunt supuse sarcinilor de tracțiune în timpul funcționării. Ele sunt percepute de armătura portantă de lucru. Structurile monoculare din beton armat sunt ridicate direct pe șantier. Pentru a face acest lucru, instalați cofraje din metal, lemn sau alte materiale care corespund formei viitoare a structurii. Apoi se instalează armătura, iar amestecul de beton este furnizat și așezat. Formele de arc ale clădirilor și structurilor din monoliți din beton armat sunt foarte diverse și se disting prin plasticitatea lor unică. În prezent, produce beton prefabricat și materiale din beton armat pentru toate părțile principale ale clădirilor și structurilor moderne - fundații și cadre, pereți, pereți despărțitori, pardoseli, acoperiri, scări, precum și pentru tipuri speciale de construcții (subterane, rutiere, hidraulice, poduri). construcție). Soluții de construcție se obțin din diverși lianți minerali (ciment, var, gips și amestecurile acestora - ciment-var, var-gips, precum și ciment-argilă etc.), agregat fin și aditivi care îmbunătățesc proprietățile materialului. LA silicat Materialele de piatră revendicate includ cărămidă și beton. Materiale din azbociment realizat din ciment Portland special de clase 400 și 500 și fibre de azbest, care întăresc semnificativ structura pietrei de ciment. Tencuiala din gips obtinut din aluat de gips si agregate minerale sau organice fin macinate. Vopsele
pe bază de lianți minerali conțin pigmenți rezistenți la alcali și o cantitate mică de aditivi.
Textura este calitatea suprafeței unui obiect. Poate fi neted și dur.
Textura poate fi percepută prin atingere sau vizual. Atingerea și vederea sunt strâns legate. De exemplu, când vezi metal lustruit, reacționezi vizual la el și știi că suprafața lui este netedă, fără să-l atingi. Acest lucru se întâmplă pentru că atunci când vezi ceva care arată neted, mintea ta îți amintește de ce te-ai simțit în trecut când ai atins o suprafață netedă.
Prin urmare, textura afectează nu numai modul în care arată interiorul, ci și modul în care este perceput. Texturile aspre arată calde și naturale, texturile netede arată reci și formale.
Texturile aspre pot face, de asemenea, un obiect să pară mai apropiat și mai mic ca dimensiune. De exemplu, panouri de lemn în camera mare poate echilibra spațiul și îl face mai confortabil, iar panourile din lemn vor face o cameră mică mai mică.
Textura afectează și culoarea: suprafețele netede, lucioase par mai strălucitoare decât cele aspre, opace.
Percepția texturii este afectată de scară, distanță și lumină. Cu cât scara unei suprafețe texturate este mai mică, cu atât va apărea mai netedă. Chiar și o textură aspră poate părea relativ netedă când este privită de la distanță.
Iluminarea direcțională îmbunătățește textura, creând umbre și strălucire. Lumina difuză moale, pe de altă parte, minimizează contrastul și umbrele, făcând textura dificil de citit.
Suprafețele netede, strălucitoare reflectă lumina, sunt focalizate și atrag atenția. Suprafețele mate și mijlocii aspre absorb lumina și o difuzează neuniform, astfel încât acestea par mai terne decât suprafețele colorate, netede. Suprafețele foarte aspre, atunci când sunt luminate direct, creează umbre diferite.
Contrastul afectează și textura. O textură pe un fundal luminos neted, uniform va fi percepută mai clar decât aceeași textură pe o textură ușoară. Dacă textura este plasată pe un fundal întunecat aspru, inegal, va părea mai subțire și mai mică.
Pe suprafețele netede, murdăria și abraziunile sunt clar vizibile, dar pot fi îndepărtate cu ușurință. Suprafețele aspre ascund praful, dar sunt mai greu de curățat.
Textura poate fi folosită eficient pentru a adăuga interes și caracter unei camere. Cu toate acestea, deoarece texturile tind să umple vizual spațiul, camere mici Este mai bine să folosiți textura fină și în cantități mici.
Textura este eficientă în special în interioarele monocromatice, unde este folosită pentru a adăuga profunzime și pentru a crea un design atractiv.
ÎN interioare moderne utilizarea îndrăzneață a texturii produce un efect uimitor. Zidăria brută nefinisată poate fi utilizată împreună cu oțel inoxidabil, sticlă sau beton lustruit. Combinarea texturilor contrastante poate crea varietate, dar aceasta necesită un spațiu mare.
Textura și modelul sunt strâns legate. Un ornament este un element decorativ care decorează o suprafață și se obține de obicei prin repetarea motivelor. Când privești un design de la distanță, motivele devin atât de mici încât nu le vezi ca elemente individuale și le percepi ca textură.
Modelul poate fi structural sau aplicat. Structural este inerent construcției sau instalării suprafețelor. Aplicata este decorativa si se adauga dupa ce suprafata este finalizata.
Modelele au făcut parte din viața noastră încă de la început. Sunt prezenți peste tot și joacă un rol important în viata de zi cu zi, având cultural, religios și sens filozofic. Natura este adesea o sursă de inspirație pentru modelele decorative în designul interior.
Un instrument eficient în designul interior, modelul, precum textura, umple un spațiu, așa că principalul lucru este să nu exagerați: modelele concurente nu vor face spațiul mai interesant, ci doar îl vor aglomera, creând dezordine.
Dacă vă place simplitatea, atunci folosiți un model ca accent. Animați un interior liniștit cu accesorii: câteva perne diferite într-un model îndrăzneț vor lumina camera fără a crea haos.
Dacă ești înnebunit după modele, atunci câteva sfaturi te vor ajuta să-ți păstrezi interiorul armonios și echilibrat:
Utilizați scara modelului în funcție de dimensiunea camerei. Dacă camera este mică, este mai bine să rămâneți la un model mic. Rețineți că va apărea ca textură sau chiar solidă într-un spațiu mare. Într-o cameră mare, puteți folosi modele mari sau modele de dimensiuni medii.
Combinați diferite modele cu o culoare comună sau aceleași modele în cameră dimensiuni diferite sau flori.
Proprietăți estetice, sau arhitecturale și artistice materiale de constructiiși produsele sunt unite de două grupuri de proprietăți complexe:
- primul, care caracterizează estetica materialului (produsului) în sine, este determinat de parametri precum formă, culoare, textură și model (textură);
- al doilea caracterizează compatibilitatea (compatibilitatea) estetică a materialului (produsului) în cauză cu altele utilizate împreună cu acesta pe un obiect dat, precum și compatibilitatea acestuia cu mediul înconjurător (natural și artificial) din afara obiectului de utilizare.
Proprietățile estetice sunt determinate de trei tipuri principale de caracteristici: psihologic, fiziologic și fizic . Acestea din urmă pot fi cuantificate pe baza rezultatelor măsurătorilor simple de dimensiuni geometrice sau folosind dispozitive speciale(fotometre, spectrofotometre, luciometre etc.). Componenta obiectivă a parametrilor fiziologici ai culorii poate fi cuantificată și prin metode de colorimetrie care țin cont de caracteristicile spectrale ale analizorului vizual al observatorului mediu (neantrenat).
Formă materialele și produsele de construcție joacă un rol semnificativ nu numai în evaluarea lor funcțională, ci și în evaluarea lor estetică. Din cele mai vechi timpuri, arhitecții și constructorii au avut grijă ca forma materialelor folosite (bloc de piatră, cărămidă, placare cu gresie) a fost semnificativ din punct de vedere estetic, strict, proporțional. De exemplu, în zidărie din natură materiale de piatră Pentru socluri s-au folosit blocuri mari, prelucrate grosier, iar în partea superioară a zidului s-au folosit pietre mici, netede. Acest lucru a creat impresia de relief vizual al unui perete din același material, de jos în sus. Estetica formei unui material și a unui produs este determinată de geometria acestuia (cubic, paralelipiped, cilindric etc. pentru produsele volumetrice; pătrate, dreptunghiulare, poliedrice etc. pentru cele plate) și de proporțiile (raporturile) principalelor dimensiuni. .
Arhitecții, împreună cu tehnologii și constructorii, au muncit din greu pentru a unifica forma și dimensiunile standard ale cărămizilor de lut, realizând nu numai modularitatea și ușurința de lucru pentru zidari, ci și proporționalitatea, expresivitatea estetică a modelului netencuit. zidărie. Creatorii minunatei Biserici Înălțarea din Kolomenskoye și ai bisericii din sat au avut nevoie de doar nouă dimensiuni standard de cărămizi în formă. Dyakovo, de două ori mai mulți dintre ei - arhitectul Catedralei Sf. Vasile din Moscova, pentru a obține compoziții unice și o mare varietate forme arhitecturale. Același număr (18 tipuri) de plăci ceramice au fost folosite în compozițiile ornamentale ale arhitecturii vechi Iaroslavl și doar șapte pietre standard figurate au creat modelul bogat al „Porților Sfinte” din Pereslavl-Zalessky (cercetări ale arhitecților V. Gridin și G. . Borisovski).
În zorii construcției de locuințe industriale, arhitecții A.K Burov și B.N. Blokhin au dezvoltat noi forme de blocuri și panouri mari de beton. Această lucrare este deosebit de importantă atunci când se proiectează clădiri prefabricate din produse ușoare, de dimensiuni mari și materiale noi eficiente. Nu mai puțin importantă este estetica formei de tâmplărie, feronerie, produse sanitare, căruia arhitectul trebuie să acorde o mare atenție. Forma materialelor plăcilor plate pentru placarea pereților și pardoselii le poate îmbogăți semnificativ gama.
Formă - o caracteristică estetică importantă pentru materiale și produse de construcții precum blocurile de sticlă, sticlă profilată (stekloprofilit), parchet din lemn bucată, plinte, benzi, balustrade și alte materiale profilate din lemn, materiale plastice și aliaje de aluminiu, materiale de acoperire în relief pt. fațade și interioare din tablă ștanțată sau materiale plastice formate în vid etc.
Culoare - una dintre proprietățile obiectelor din lumea materială, percepută ca o senzație vizuală conștientă . Culoarea materialelor (produselor) este înțeleasă ca o anumită senzație vizuală cauzată ca urmare a impactului fluxurilor asupra ochiului radiatii electromagneticeîn intervalul părții vizibile a spectrului (lungimea de undă λ este de 380-760 nm). Culoarea unui material (ca senzație de culoare) depinde de compoziția spectrală a fluxului luminos reflectat de suprafața materialului sau transmis prin acesta (acesta din urmă caracterizează culoarea doar a materialelor translucide - sticla, unele minerale și materiale plastice).
În general, culoarea materialului este determinată următorii factori: culoarea sa, proprietățile suprafeței, proprietățile optice ale surselor de lumină (se știe, de exemplu, că culoarea aceluiași tapet este percepută diferit în timpul zilei și la iluminat artificial seara) și mediul prin care se propagă lumina, caracteristicile individuale ale analizatorului vizual și procesul psihofizic de procesare a impresiilor vizuale în centrii cerebrali ai observatorului. Când descrieți culoarea calitativ, sunt folosite trei dintre atributele sale subiective interdependente: nuanța, saturația și luminozitatea.
Spectrul vizibil poate fi împărțit în regiuni diferite cromaticitate; limitele acestor zone indică lungimile de undă ale radiației în nanometri (nm): 380-430-violet, 430-470-albastru, 470-510-cian, 510-560-verde, 560-590-galben, 590-620- portocaliu, 620-760-rosu. În zonele de delimitare sunt percepute culori mixte (de exemplu, aproximativ 590 nm - galben-portocaliu, aproximativ 620 nm - roșu-portocaliu etc.).
Spectrul lipsește culorile alb-gri-negru numite acromatic(care înseamnă incolor în greaca veche). Aceste culori care lipsesc din spectru diferă doar prin luminozitatea 1, pe care conștiința noastră o asociază de obicei cu cantitatea de pigment alb sau negru. Cromatic(definite prin cromaticitate) culorile materialelor diferă între ele atât în luminozitate, cât și în tonul de culoare („nuanță”) - o caracteristică calitativă în raport cu care culoarea materialului poate fi echivalată cu una dintre cele spectrale sau violete menționate mai sus. (tranziție între spectrale extreme - roșu și violet) culori. Tonurile de culoare cantitativ diferite sunt caracterizate obiectiv prin lungimi de undă λ ale culorilor spectrale de aceeași nuanță. Luminozitatea suprafețelor cromatice ale materialelor este determinată prin compararea acestora cu cele acromatice - coeficienții de reflexie ai acelor culori acromatice care nu apar nici mai închise, nici mai deschise decât acestea, adică. egale cu ei în lejeritate. O idee aproximativă a ușurinței suprafețelor acromatice și colorate ale materialelor poate fi obținută din datele prezentate în tabel. 1.3.
Tabelul 1.3. Coeficienții de reflectare a suprafețelor acromatice și colorate ale materialelor
|
Reflectanta |
Reflectanta |
||
|
Albastru închis și maro închis |
|||
|
Gri închis |
Verde și maro |
||
|
Roșu-portocaliu |
|||
|
Gri deschis |
|||
|
Alb-gri |
|||
|
Galben (ou) * |
Materialele de finisare vin adesea cu un model policrom (multicolor). Luminozitatea unor astfel de materiale poate fi determinată aproximativ de raportul dintre culorile primare din repetarea (partea care se repetă) a modelului.
Gradul în care o culoare cromatică diferă de o culoare acromatică de aceeași luminozitate se numește saturație a culorii. Saturația caracterizează nivelul și puterea de expresie a unui ton de culoare; în mintea umană este asociată cu cantitatea (concentrația) de pigment, vopsea. Numărul de niveluri diferite de saturație pentru diferite culori de materiale variază de la 4 la 25. Cu toate acestea, metoda de măsurare a saturației este destul de complexă și, prin urmare, în știința culorilor se obișnuiește să se măsoare nu saturația percepută direct de ochi, ci așa-numita saturație colorimetrică, sau curăţenie culoare - raportul (în procente) dintre intensitățile monocromatice și albîn amestec, adică proporția de spectral pur într-un amestec de alb și spectral la fel de strălucitor. Puritatea culorilor spectrale este considerată 100% (sau unu), puritatea albului ideal ar fi zero.
Determinând cantitativ luminozitatea (reflectanța), nuanța (lungimea de undă a radiației care reproduce culoarea măsurată atunci când este amestecată cu alb) și puritatea culorii, caracterizăm în mod obiectiv culoarea unui anumit material, orice modificare a culorii implică în mod necesar o modificare a cel puțin una dintre acestea; trei cantitățile sale definitorii. Abilitatea de a „citi”; culoare, adică imaginarea unei anumite culori prin caracteristicile ei numerice necesită abilitate practică. Ca exemplu, prezentăm principalii indicatori λ, P, p, care caracterizează culoarea unor vopsele (Tabelul 1.4).
Tabelul 1.4. Caracteristicile de culoare ale unor vopsele
|
Numele vopselei |
Descrierea aproximativă a culorii: |
||
|
culoare* ton (lungime de undă) λ, mm |
saturație (puritatea culorii) |
lejeritate (coeficient de reflexie) ρ |
|
|
Krapplak (mediu) |
|||
|
Roșu de cadmiu |
|||
|
cinabru roșu |
|||
|
Siena arsă (lumină) |
|||
|
Ocru (deschis) |
|||
|
verde cobalt (întunecat) |
|||
|
Verde smarald |
|||
|
Albastru cobalt |
|||
|
Ultramarin t albastru |
|||
|
Os ars |
|||
Acordarea de valori numerice atributelor subiective ale culorii unui material descris mai sus se realizează fie prin metoda comparatorului: (comparație cu culorile de referință date în atlase de culori, tabele, cărți de culori etc.), fie prin diverse instrumente și metode de calcul. Pentru aplicare practică Aceste metode sunt folosite de instrumente - colorimetre, comparatoare, fotometre color etc.
Caracteristicile culorii sunt deosebit de importante pentru evaluarea calității materiale de finisare, folosit în exterior și decor interior cladiri si structuri. Deoarece culoarea este unul dintre cei mai importanți factori ai confortului industrial și casnic, atunci când alegeți materialele de finisare este necesar să luați în considerare nu numai propriile lor caracteristicile culorii, dar și sigur impact psihologic combinații de culori specifice diverse materiale(sau pictura) - armonii de culoare.
La proiectarea unei clădiri și a decorațiunii acesteia, alegerea materialelor de finisare necesare, arhitectul trebuie să țină cont (pe lângă factorii obiectivi care determină senzațiile de culoare - surse de lumină, mediu etc.) relația dintre culoare și textura suprafeței, culoare și formă. , rolul luminii și al umbrei și al reflexiilor în percepția culorilor. Astfel, cu ajutorul culorii, puteți „distruge” vizual un perete, distorsionați volumul, schimbați proporțiile unui obiect, iar reflexele de culoare pot schimba nuanțele suprafețelor (de exemplu, atunci când acoperiți podeaua cu un covor roșu, pereții albi vor fi percepuți ca roz pal). În interior, finisarea unui perete de capăt îndepărtat cu un material de culoare bogată și caldă ajută la reducerea lungimii percepute a încăperii, iar utilizarea unei culori reci, nesaturate, dimpotrivă, o prelungește vizual.
Posibilitatea de a schimba în mod intenționat culoarea materialelor de construcție artificiale (și, dacă este necesar, naturale) cu ajutorul pigmenților - substanțe anorganice și organice măcinate fin colorate introduse în compoziția materialului în timpul producției sau utilizate pentru prepararea vopselelor și compozițiile de impregnare utilizate pentru finisarea decorativă și de protecție ar trebui să fie utilizate pe scară largă pe suprafețele materialelor și produselor.
Modificări semnificative ale culorii materialelor apar și în condiții naturale de funcționare (de exemplu, ca urmare a oxidării stratului de suprafață al metalului). Capacitatea unui material de a-și menține culoarea timp îndelungat în condiții de funcționare fără a-și schimba culoarea se caracterizează prin aceasta rezistența culorii. Această proprietate a materialelor artificiale este determinată în mare măsură de durabilitatea pigmenților utilizați. Schimbarea culorii picturii materiale polimerice se observă şi pe măsură ce îmbătrânesc.
Textură (din latină factura - prelucrare, structură) - structura vizibilă a suprafeței unui material (produs). Textura se caracterizează prin gradul de neuniformitate (relief) sau netezime al suprafeței și este percepută datorită percepției vizuale a neuniformității luminii și umbrelor. Pe baza naturii suprafeței materialului, se disting două grupuri de texturi: în relief(variand ca inaltime si natura reliefului) si netezi(de la oglindă-strălucitor la aspru-neted).
Deoarece o anumită fracțiune de lumină incidentă pe suprafața oricărui corp (material) este reflectată de acesta conform legii „unghiul de incidență este egal cu unghiul de reflexie”, structura suprafeței poate fi determinată de natura reflexia luminii. Materialele cu o suprafață complet netedă (oglindă) reflectă lumina într-o direcție specifică, din care această suprafață este percepută ca strălucitoare. Materialele cu o suprafață rugoasă reflectă lumina difuz, directii diferite, deoarece diferite zone nesemnificativ de mici ale suprafeței lor sunt situate la unghiuri diferite față de fluxul de lumină incidentă. O astfel de suprafață este percepută din diferite direcții ca mată - uniform strălucitoare, dar nu strălucitoare și fără strălucire. Uneori există un alt tip de suprafață netedă - lucioasă, care ocupă o poziție intermediară între lucios și mat.
Culoarea părții umbrite a suprafeței materialului este diferită de culoarea părții iluminate; În unele puncte de pe suprafață se observă strălucire, a cărei luminozitate depinde de luminozitatea luminii și de natura topografiei suprafeței. Prin urmare, cu iluminarea difuză a suprafeței din toate părțile și cu iluminarea frontală intensă, neregularitățile nu produc umbre, iar textura apare mult mai proastă și uneori nu diferă deloc. Textura materialului este slab distinsă pe o distanță lungă.
Există două tipuri de texturi în relief:
- organizat (cu un model repetat în relief uniform, adesea geometric)
- neorganizat (cu un model neuniform, haotic).
Un exemplu de prima - textură ondulată obișnuită piatra naturala, al doilea este textura betonului cu agregat expus sau textura de piatră a rocii. Un bun exemplu prelucrarea texturată a suprafețelor materialelor de construcție - relief și prelucrare lină a suprafeței frontale a pietrei naturale.
Texturile lemnului pot fi, de asemenea, împărțite în relief (ciobite, cioplite, cioplite, aspre, tăiate) și netede (rindeluite, lustruite).
Procesare diverse texturi; betonul la vedere. Există multe oportunități încă nedescoperite în prelucrare decorativă suprafete din ceramica, sticla, gips, azbest-ciment, materiale si produse de constructii polimerice. De mare importanță pentru plasticitatea fațadelor clădirilor este prelucrarea texturată a suprafeței frontale a peretelui și materiale de confruntare. Textura materialelor pentru tavanele acustice suspendate joacă un rol semnificativ în crearea unui confort acustic și luminos în interioare.
Desen materialul poate fi natural, exprimându-se pe suprafața sa structura caracteristica, caracteristici structurale (un astfel de model de suprafață vizibil se numește textură), sau artificial, aplicat pe suprafața unui material (produs) prin vopsire, imprimare sau în orice alt mod. Modelul materialului poate fi colorat (cromatic) sau alb-negru (acromatic).
Într-un sens larg textură(din latină textura - țesătură, legătură, structură) - orientarea preferențială a granulelor de cristal în policristale sau a moleculelor din materiale amorfe solide, ducând la anizotropia proprietăților lor.
Speciile de lemn cu vase largi, clar definite, vizibile într-o secțiune longitudinală, au așa-numita textură cu dungi, iar dacă aceste linii sunt colectate în dungi largi (cum ar fi, de exemplu, în stejar și frasin), atunci textura se numește dungi și dacă liniile sunt aranjate aleatoriu (de exemplu, y nucși eucalipt), apoi - împrăștiate-liniate. Speciile de lemn cu raze de miez clar distinse (stejar, fag, sicomor etc.), care sunt vizibile pe secțiuni radiale ca oglinzi strălucitoare - dungi sau pete intermitente, se caracterizează printr-o textură asemănătoare oglinzii. Pe secțiunile tangențiale ale acestor specii este vizibilă textura solzoasă a lemnului.
Speciile de lemn cu o structură anatomică slab distinsă (de exemplu, mesteacăn, cimiș, par) sunt numite slab texturat. Din punct de vedere decorativ, textura oglinzii este mai mare decât cea solzoasă, de aceea, pentru panouri de placare și mobilier, furnir radial rindeluit (tăiat subțire) este de preferat furnirului tangenţial.
O textură unică pe tăieturi este creată de defectele structurale ale lemnului - noduri, burluri (explozii), etc. Modelul natural al tăieturii este dezvăluit și îmbogățit prin tăiere înclinată, utilizarea cuțitelor speciale cu lamă ondulată, presare neuniformă. si alte metode.
Textura pietrei și materiale lemnoase este îmbunătățită prin lustruirea și finisarea transparentă (mastice, lacuri) a suprafeței. Expresivitatea modelului natural de piatră, sticlă-cristalină și unele polimeri și alte materiale este sporită de iluminarea direcțională a suprafeței, jocul de incluziuni translucide, plictisitoare și strălucitoare. Tehnologia modernă Producția de materiale de finisare artificiale, în principal polimerice, face posibilă obținerea unei varietăți aproape nelimitate de modele, inclusiv texturi decorative special create.
În materialele naturale și cele mai artificiale, textura este formată prin vizibil pe suprafețele lor cu elemente constitutive individuale care diferă ca formă, dimensiune, natura aranjamentului spațial și culoare: în lemn - straturi anuale, raze medulare, vase, fibre; în piatră naturală - boabe, vene, pori; la beton - piatra de ciment, agregate fine și grosiere etc. Textura și culoarea sunt caracteristici de diagnostic importante pentru recunoașterea tipurilor de minerale și lemn. Arhitecții, constructorii și oamenii de știință din materiale cu experiență pot distinge cu ușurință zeci de tipuri de lemn și materiale din piatră naturală pe baza caracteristicilor externe. Texturile acestor materiale sunt prezentate în Fig. Textura lemnului, reflectând structura sa anatomică, determină în mare măsură valoarea sa artistică și decorativă. Copacii de foioase tind să aibă o textură mai expresivă și mai bogată decât coniferele. Natura texturii lemnului se modifică dramatic în funcție de direcția tăierii trunchiului: transversală (capăt) sau longitudinală (radială și tangențială).
Modelele artificiale (aplicate de obicei pe suprafața materialului) diferă în numeroase moduri: caracter, scară, repetare, numărul și caracteristicile culorilor și combinațiile acestora etc. Designul nu poate fi aplicat pe suprafața materialului, dar este situat sub stratul superior transparent (de exemplu, on interior transparent film polimericîn materiale de finisare multistrat şi linoleum). Un model de material poate fi creat pe suprafața sa nu prin culoare, ci printr-o combinație de diferite reliefuri (gravare pe sticlă, o combinație de grămezi bucle și tăiate de materiale de covoare), perforații (pe plăci acustice) și alte metode.
Rapport (de la raportorul francez - aduce înapoi) este o parte (motiv) care se repetă a unui model.
Evaluarea proprietăților estetice ale materialelor și produselor de construcție se realizează atât prin măsurarea parametrilor fizici ai acestora, cât și prin compararea vizuală cu standardele aprobate. Cu metoda vizuală, culoarea, textura și modelul sunt evaluate în aceleași condiții de iluminare în care se preconizează că materialul va fi utilizat.
O caracteristică importantă, extrem de complexă și puțin studiată a materialelor și produselor de construcție este lor compatibilitate estetică unul cu altul si cu mediu. Problema armoniilor de culori a fost studiată mai mult decât altele, totuși, de regulă, a fost luată în considerare izolat de condițiile specifice pentru utilizarea diferitelor combinații de culori. Proprietățile estetice ale materialelor sunt prezentate în diagrama arborelui de proprietăți
Problema armoniei culorilor a materialelor structurale și de finisare nu poate fi luată în considerare în mod abstract din sarcinile generale de proiectare arhitecturală și redusă la selecție combinatii frumoase. În „Doctrina culorii”, Goethe a numit combinația de albastru și verde „vulgar neplăcut” și combinația de galben și verde „vulgar vesel”. Întreaga istorie a culturii materiale mărturisește că „... nu există legi universale, neschimbabile ale combinațiilor frumoase de culori, indiferent de loc și timp... Respingând teoriile normative ale armoniei culorilor, ar fi greșit, totuși, să neglijăm acele prevederi. că într-o oarecare măsură bazată pe o generalizare a observaţiilor şi a practicii artistice” 1 . Astfel, nu este lipsit de dreptate să indicați acest lucru culori deschise merge bine cu albul, care armonios includ comparații de culori apropiate care sunt percepute ca nuanțe de aceeași culoare, care combinatii de culori este mai bine să păstrați rapoartele de luminozitate ale culorilor spectrale etc. Este, de asemenea, logic să indicați dorința de combinații „naturale” găsite în natură.
O combinație de culori care evocă o evaluare psihoestetică pozitivă se numește armonioasă.
Această compatibilitate a „naturalului” este adevărată nu numai în raport cu armoniile de culoare. De exemplu, combinația de naturale materiale de constructii lemn și piatră; Combinația dintre materialele structurale artificiale interconectate în mod tradițional - metal și beton - este, de asemenea, armonioasă. Iar combinația de piatră naturală grea cu structuri ușoare din plastic poate fi percepută ca nearmonioasă și nenaturală.
Și mai complicată este problema alegerii unor materiale raționale (din punct de vedere al „compatibilității”) care să fie în armonie cu mediul. Arhitectul trebuie să ia în considerare condițiile naturale și climatice, natura peisajului, tradițiile regionale și naționale și multe altele. Iurtele din plastic nu au prins niciodată rădăcini în stepele kazahe, deși toate calculele tehnologice ale structurilor au fost făcute corect. Dar cât de armonios se încadrează clădirile vechi și noi din tuf în peisajul auster al Armeniei.
Numărul de combinații posibile de materiale între ele și mediul în afara obiectului utilizării lor este enorm. Fiecare dintre ele se poate dovedi a fi acceptabil sau inacceptabil în funcție de condițiile specifice și, mai ales, de sarcinile funcționale și artistice pe care le rezolvă arhitectul.
Semne externe ale structurii materialului din care este realizat obiectul, observate la suprafață. Produsele din lemn și țesături sunt cel mai adesea caracterizate prin textură (model). Sunt folosite diverse texturi ca element decorativ la prelucrarea produsului. Texturile care sunt neobișnuite pentru material trebuie evitate, de exemplu, imitarea plasticului, cum ar fi lemnul, etc. Modelul texturii lemnului se modifică în funcție de direcția de prelucrare a acestuia, adică pe planul de tăiere - radial, tangențial, radial. , capăt-tangenţial. Culoarea joacă un rol semnificativ în dezvăluirea texturii, în special diferența (contrastul) în culoarea naturală a fibrelor de lemn.
Textura si textura reprezenta agenţi activi expresie artistică. Efectul texturii și texturii este folosit în primul rând pentru a transmite calitățile naturale ale materialului și pentru a dezvălui originalitatea sa estetică. Dacă textura sau textura unui material este foarte expresivă, atunci impactul acestuia asupra observatorului poate fi mai puternic decât impactul formei produsului în sine. Cu toate acestea, strălucirea excesivă a texturii sau texturii poate fi neplăcută. Textura și textura suprafețelor trebuie selectate ținând cont de dimensiunea produsului și de dimensiunea spațiului în care va funcționa.
Culoare- proprietatea corpurilor de a evoca una sau alta senzație vizuală în conformitate cu compoziția spectrală a luminii reflectate sau emise de acestea. Culoarea are caracteristici de bază precum nuanța (diverse nuanțe de culoare), saturația (gradul de luminozitate al culorii), luminozitatea (capacitatea de reflectare a suprafeței de culoare).
Proprietăţile formelor volumetrico-spaţiale
Mărimea este raportul dintre întinderea spațială - înălțimea, lățimea și adâncimea formelor volumetrico-spațiale și a părților acestora. Pe baza acestor relații, proporțiile apar ca relații armonioase ale părților între ele și cu întregul.
La studierea compoziției unei forme volumetrico-spațiale, cea mai mare importanță este dezvoltarea percepției și înțelegerii relațiilor de cantități și a fenomenelor care decurg din acestea, cum ar fi dinamica vizuală, subordonarea, întărirea spațiului, slăbirea masivității etc. sunt la conducere; orizontală - mai sus, la dreapta, la stânga. Suprafețele pot ocupa diverse poziții, tot felul de rotații și înclinări la diferite unghiuri, adică sunt posibile un număr infinit de opțiuni pentru relația a doar două suprafețe în funcție de poziția lor în spațiu. Forma, ca atare, și modificările acesteia: după tip (liniară, plană, volumetrică); dupa structura geometrica (paralelepiped, cilindru, con, bila etc.). In aceste doua directii, mai ales in a doua, sunt posibile multe variante de relatii (plan-curbiliniu, convex-concav, diferite grade de curbilinie etc.). ) (.
Poziția formelor în spațiu este relația dintre forme și elementele lor în raport cu privitorul și coordonatele spațiului. Această categorie este complet diferită de raporturile de magnitudine și mărime. Având în vedere, de exemplu, o suprafață plană, putem distinge astfel de poziții de coordonate ca profil orizontal, vertical, frontal și vertical. În raport cu privitorul, aceste poziții se pot schimba: frontal - mai aproape, mai jos; profil vertical
Mulți teoreticieni ai arhitecturii (Vitruvius, Alberti, Palladio etc.) au scris despre proporții ca mijloc de compunere în trecut, legând în principal proporțiile cu sistemul de ordine. ÎN timpurile moderne o serie de teoreticieni au dezvoltat metode geometrice de proporţionare (Hambidge, Ghika, Messel, Corbusier etc.). Arhitectul sovietic I.V și-a adus contribuția la teoria proporțiilor. Zholtovsky cu care sunt posibile nenumărate stări intermediare în ceea ce privește masivitatea și spațialitatea. O limită este aceea că formularul este umplut maxim cu masă (sau exprimat ca atare); o altă limită este aceea că forma este exprimată printr-o cantitate minimă de masă. Pe lângă cele patru proprietăți de bază indicate, care determină în principal natura formei, este necesar să se indice următoarele proprietăți: Textura sau structura suprafeței formei, care poate varia de la gofrat la neted, lustruit și oglindă. -ca. Chiaroscurul, ca grad de iluminare și umbrire a unei forme și a părților sale, în funcție de condițiile de iluminare (adică de puterea surselor de lumină și de poziția suprafețelor formei în raport cu acestea) Culoarea este o proprietate caracterizată prin următoarele caracteristici principale: tonul de culoare (nuanță cromatică și acromatică), saturația (gradul de luminozitate al unei culori) și luminozitate.
Scheme. Natura formei și texturii
Schimbarea culorilor în funcție de caracteristicile indicate creează o varietate nesfârșită de tinerețe În utilizarea compozițională a tuturor acestor proprietăți, trei tipuri principale de relații calitative dintre ele sunt decisive - contrast, nuanță, identitate (repetiție). În schimb, sunt comparate stări foarte diferite ale oricărei proprietăți (mare cu mic, vertical cu orizontal, masiv cu spațial, plat cu volumetric, plan cu relief etc.).
În nuanță, sunt comparate stări similare ale unei proprietăți. În identitate, stările proprietăților se repetă.
Pe baza acestor relații pot apărea diverse conexiuni compoziționale și relații armonioase în forme volumetrico-spațiale Contrastul și nuanța nu pot fi înțelese static, ca relații neschimbate. Acestea sunt relații între stările de proprietăți ale formei care contribuie la apariția expresivității artistice a compoziției în ansamblu. Prin urmare, contrastul și nuanța pot fi numite mijloace compoziționale.
Proprietățile primare ale formei spațiale enumerate mai sus sunt elementele inițiale și inițiale ale compoziției, materialul primar de construcție a formei din care este construită compoziția. Și același material primar devine activ influență atunci când apare sub forma unei relații armonice, adică proprietatea primară devine un mijloc compozițional.
Când una dintre dimensiuni începe să domine forma, mișcarea vizuală în direcția acestei dimensiuni începe să atingă apogeul. Apare clar atunci când percepem forme geometrice regulate. Acest fenomen se numește dinamică și prin el ne referim la mișcarea fizică, ci vizuală.
Dinamica apare nu numai în direcția dimensiunii predominante (înălțime, lățime sau adâncime), ci și în direcția în care o persoană percepe dezvoltarea spațiului în mișcare vizuală.
Spre deosebire de dinamică, absența relativă a mișcării vizuale se numește statică. Aceasta se referă la imobilitatea vizuală a formei, o stare de odihnă. Un pătrat și un plan și un cub ca formă volumetrică pot servi ca exemple de forme statice. Dreptunghiurile și paralelipipedele, în care o dimensiune este de două sau mai multe ori mai mare decât celelalte, sunt exemple de forme dinamice.