गीतात्मक साहित्याचे प्रकार. गीत: थीमॅटिक गट आणि शैली

शैली हा साहित्यिक कार्याचा प्रकार आहे. महाकाव्य, गीतात्मक, नाट्यमय प्रकार आहेत. Lyroepic शैली देखील वेगळे आहेत. शैली देखील खंडानुसार मोठ्या (रम आणि महाकादंबरीसह), मध्यम ("मध्यम आकार" ची साहित्यकृती - कादंबरी आणि कविता), लहान (कथा, लघुकथा, निबंध) मध्ये विभागली जातात. त्यांच्याकडे शैली आणि थीमॅटिक विभाग आहेत: साहसी कादंबरी, मानसशास्त्रीय कादंबरी, भावनात्मक, तात्विक इ. मुख्य विभाग साहित्याच्या शैलींशी जोडलेला आहे. आम्ही टेबलमध्ये साहित्याचे प्रकार आपल्या लक्षात आणून देतो.

शैलींचे थीमॅटिक विभाजन ऐवजी सशर्त आहे. विषयानुसार शैलींचे कोणतेही कठोर वर्गीकरण नाही. उदाहरणार्थ, जर ते गीतांच्या शैली-विषयात्मक विविधतेबद्दल बोलतात, तर ते सहसा प्रेम, तात्विक, लँडस्केप गीते एकत्र करतात. परंतु, जसे तुम्ही समजता, या संचाद्वारे गीतांची विविधता संपलेली नाही.

आपण साहित्याच्या सिद्धांताचा अभ्यास करण्यास निघाल्यास, शैलींच्या गटांमध्ये प्रभुत्व मिळवणे योग्य आहे:

• महाकाव्य, म्हणजे, गद्य शैली (महाकाव्य कादंबरी, कादंबरी, कथा, लघुकथा, लघुकथा, बोधकथा, परीकथा);
• गीतात्मक, म्हणजे, काव्यात्मक शैली (गीत कविता, शोक, संदेश, ओड, एपिग्राम, एपिटाफ),
• नाट्यमय - नाटकांचे प्रकार (विनोदी, शोकांतिका, नाटक, शोकांतिका),
• गीतात्मक महाकाव्य (गाथा, कविता).

टेबलमधील साहित्यिक शैली

महाकाव्य शैली

• महाकाव्य कादंबरी

  महाकाव्य कादंबरी- एका वळणावर लोकजीवनाचे चित्रण करणारी कादंबरी ऐतिहासिक कालखंड. टॉल्स्टॉयचे "वॉर अँड पीस", शोलोखोव्हचे "शांत फ्लोज द डॉन".

• कादंबरी

  कादंबरी- त्याच्या निर्मिती आणि विकासाच्या प्रक्रियेत एखाद्या व्यक्तीचे चित्रण करणारे बहु-समस्या कार्य. कादंबरीतील कृती बाह्य किंवा अंतर्गत संघर्षांनी भरलेली आहे. विषयानुसार, आहेत: ऐतिहासिक, उपहासात्मक, विलक्षण, तात्विक, इ. रचनेनुसार: पद्यातील कादंबरी, एक पत्रकादंबरी इ.

• कथा

  कथा- मध्यम किंवा मोठ्या स्वरूपाचे एक महाकाव्य कार्य, त्यांच्या नैसर्गिक अनुक्रमातील घटनांच्या कथनाच्या स्वरूपात तयार केलेले. कादंबरीच्या विपरीत, पी. मध्ये साहित्य क्रॉनिक केलेले आहे, कोणतेही टोकदार कथानक नाही, पात्रांच्या भावनांचे कोणतेही निळे विश्लेषण नाही. P. जागतिक ऐतिहासिक स्वरूपाची कार्ये मांडत नाही.

• कथा

  कथा- एक लहान महाकाव्य फॉर्म, मर्यादित वर्णांसह एक लहान कार्य. R. बहुतेकदा एक समस्या मांडते किंवा एका घटनेचे वर्णन करते. अनपेक्षित समाप्तीमध्ये लघुकथा आर.पेक्षा वेगळी आहे.

• बोधकथा

  बोधकथा- रूपकात्मक स्वरूपात नैतिक शिक्षण. बोधकथा दंतकथेपेक्षा वेगळी असते कारण ती मानवी जीवनातून त्याची कलात्मक सामग्री काढते. उदाहरण: गॉस्पेल बोधकथा, नीतिमान भूमीची बोधकथा, ल्यूकने "अॅट द बॉटम" नाटकात सांगितले.

गीत प्रकार

• गीतात्मक कविता

  गीतात्मक कविता- एकतर लेखकाच्या वतीने किंवा काल्पनिक गीतात्मक नायकाच्या वतीने लिहिलेल्या गीतांचा एक छोटासा प्रकार. गीताच्या नायकाच्या आतील जगाचे वर्णन, त्याच्या भावना, भावना.

• शोभनीय

  शोभनीय- दुःख आणि दुःखाच्या मूडने ओतलेली कविता. नियमानुसार, एलीजची सामग्री तात्विक प्रतिबिंब, दुःखी प्रतिबिंब, दु: ख आहे.

• संदेश

  संदेश- एखाद्या व्यक्तीला उद्देशून कवितेचे पत्र. संदेशाच्या मजकुरानुसार, मैत्रीपूर्ण, गीतात्मक, व्यंग्यात्मक इत्यादी संदेश असू शकतात. एका व्यक्तीला किंवा लोकांच्या गटाला उद्देशून.

• एपिग्राम

  एपिग्राम- विशिष्ट व्यक्तीची चेष्टा करणारी कविता. वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये बुद्धी आणि संक्षिप्तता आहेत.

• अरे हो

  अरे हो- एक कविता, शैलीच्या गांभीर्याने आणि सामग्रीच्या उदात्ततेने ओळखली जाते. श्लोकात स्तुती.

• सॉनेट

  सॉनेट- एक घन काव्यात्मक प्रकार, ज्यामध्ये सामान्यतः 14 श्लोक (ओळी) असतात: 2 क्वाट्रेन-क्वाट्रेन्स (2 यमकांसाठी) आणि 2 तीन-ओळींचे टेरसेट

नाटकीय शैली

• कॉमेडी

  कॉमेडी- नाटकाचा एक प्रकार ज्यामध्ये पात्रे, परिस्थिती आणि क्रिया सादर केल्या जातात मजेदार फॉर्मकिंवा कॉमिक सह imbued. तेथे उपहासात्मक विनोदी (“अंडरग्रोथ”, “इन्स्पेक्टर जनरल”), उच्च (“वाई फ्रॉम विट”) आणि गीतात्मक (“चेरी ऑर्चर्ड”) आहेत.

• शोकांतिका

  शोकांतिका- एक असंतुलित जीवन संघर्षावर आधारित कार्य, ज्यामुळे नायकांचे दुःख आणि मृत्यू होतो. विल्यम शेक्सपियरचे हॅम्लेट हे नाटक.

• नाटक

  नाटक- तीव्र संघर्ष असलेले एक नाटक, जे शोकांतिकेच्या विपरीत, इतके उन्नत, अधिक सांसारिक, सामान्य आणि कसे तरी सोडवलेले नाही. नाटक प्राचीन साहित्यापेक्षा आधुनिकतेवर बांधले गेले आहे आणि परिस्थितीविरुद्ध बंड करणारा एक नवीन नायक स्थापित करतो.

गीताचे महाकाव्य शैली

(महाकाव्य आणि गीत यातील मध्यवर्ती)

• कविता

  कविता- सरासरी गीतात्मक-महाकाव्य स्वरूप, कथानक-कथनाच्या संस्थेसह कार्य, ज्यामध्ये एक नाही, परंतु अनुभवांची संपूर्ण मालिका मूर्त आहे. वैशिष्ट्ये: तपशीलवार कथानकाची उपस्थिती आणि त्याच वेळी गीतात्मक नायकाच्या आतील जगाकडे बारकाईने लक्ष - किंवा विपुल गीतात्मक विषयांतर. कविता " मृत आत्मे» N.V. गोगोल

• बॅलड

  बॅलड- एक सरासरी गीतात्मक-महाकाव्य स्वरूप, असामान्य, तणावपूर्ण कथानकासह कार्य. ही श्लोकातील कथा आहे. काव्यात्मक, ऐतिहासिक, पौराणिक किंवा वीर स्वरूपात सांगितलेली कथा. बॅलडचे कथानक सहसा लोककथांमधून घेतले जाते. बॅलड्स "स्वेतलाना", "ल्युडमिला" व्ही.ए. झुकोव्स्की

गीताच्या शैलींचा उगम सिंक्रेटिक कला प्रकारांमध्ये होतो. अग्रभागी व्यक्तीचे वैयक्तिक अनुभव आणि भावना आहेत. गीतलेखन हा साहित्याचा सर्वात व्यक्तिनिष्ठ प्रकार आहे. त्याची श्रेणी बरीच विस्तृत आहे. गीतात्मक कार्ये अभिव्यक्तीच्या लॅकोनिझम, विचार, भावना आणि अनुभवांची अत्यंत एकाग्रता द्वारे दर्शविले जातात. गीतांच्या विविध शैलींद्वारे, कवी त्याला काय उत्तेजित करते, अस्वस्थ करते किंवा प्रसन्न करते.

गीतांची वैशिष्ट्ये

हा शब्द स्वतः ग्रीक शब्द लिरा (एक प्रकारचे वाद्य) पासून आला आहे. पुरातन काळातील कवींनी गीताच्या साथीने त्यांची कामे केली. गाण्याचे बोल नायकाच्या अनुभवांवर आणि विचारांवर आधारित आहेत. त्याची अनेकदा लेखकाशी ओळख होते, जी पूर्णपणे सत्य नसते. नायकाचे पात्र बर्‍याचदा कृती आणि कृतीतून प्रकट होते. थेट लेखकाच्या वैशिष्ट्याद्वारे महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली जाते. सर्वाधिक वारंवार वापरल्या जाणार्‍या मोनोलॉगला महत्त्वाचे स्थान दिले जाते. संवाद दुर्मिळ आहे.

ध्यान हे अभिव्यक्तीचे मुख्य साधन आहे. काही कलाकृतींमध्ये गीत आणि नाटक एकमेकांत गुंफलेले असतात. गीतात्मक रचनांमध्ये तपशीलवार कथानक नाही. काहींमध्ये नायकाचा अंतर्गत संघर्ष आहे. "भूमिका" गीते देखील आहेत. अशा कामांमध्ये लेखक वेगवेगळ्या व्यक्तींच्या भूमिका साकारतो.

साहित्यातील गीतांचे प्रकार इतर कला प्रकारांशी जवळून जोडलेले आहेत. विशेषतः चित्रकला आणि संगीत.

गीतांचे प्रकार

प्राचीन ग्रीसमध्ये गीतावाद कसा तयार झाला. प्राचीन रोममध्ये सर्वाधिक फुले आली. लोकप्रिय प्राचीन कवी: अॅनाक्रेन, होरेस, ओव्हिड, पिंडर, सफो. पुनर्जागरणात शेक्सपियर आणि पेट्रार्क वेगळे दिसतात. आणि 18-19 शतकांमध्ये गोएथे, बायरन, पुष्किन आणि इतर अनेकांच्या कवितांनी जगाला धक्का बसला.

एक प्रकारचे गीतांचे प्रकार: अभिव्यक्तीमध्ये - ध्यान किंवा सूचक; थीमनुसार - लँडस्केप किंवा शहरी, सामाजिक किंवा घनिष्ठ इ.; टोनॅलिटीनुसार - किरकोळ किंवा प्रमुख, कॉमिक किंवा वीर, रमणीय किंवा नाट्यमय.

गीतांचे प्रकार: काव्यात्मक (कविता), नाटकीय (भूमिका), गद्य.

थीमॅटिक वर्गीकरण

साहित्यातील गीत प्रकारांचे अनेक वर्गीकरण आहेत. बहुतेकदा, असे निबंध विषयानुसार वितरीत केले जातात.

• सिव्हिल. सामाजिक-राष्ट्रीय प्रश्न आणि भावना समोर येतात.
• अंतरंग. वैयक्तिक अनुभव मांडतो मुख्य भूमिका. हे खालील प्रकारांमध्ये विभागलेले आहे: प्रेम, मैत्रीचे बोल, कौटुंबिक, कामुक.
• तात्विक. हे जीवनाचा अर्थ, अस्तित्व, चांगल्या आणि वाईटाच्या समस्येची जाणीव दर्शवते.
• धार्मिक. उच्च आणि आध्यात्मिक बद्दल भावना आणि अनुभव.
• लँडस्केप. हे नैसर्गिक घटनांबद्दल नायकाचे विचार व्यक्त करते.
• उपहासात्मक मानवी आणि सामाजिक दुर्गुणांचा पर्दाफाश करतो.

शैलीनुसार विविधता

गीताच्या शैली वैविध्यपूर्ण आहेत. ते:

1. भजन - एखाद्या चांगल्या प्रसंगातून किंवा अपवादात्मक अनुभवातून निर्माण झालेली उत्सवी उत्साही भावना व्यक्त करणारे गीत. उदाहरणार्थ, ए.एस. पुश्किनचे "प्लेगचे भजन".

2. शोधक. याचा अर्थ एखाद्या वास्तविक व्यक्तीची अचानक निंदा किंवा उपहासात्मक उपहास. ही शैली सिमेंटिक आणि स्ट्रक्चरल द्वैत द्वारे दर्शविले जाते.

3. माद्रिगल. सुरुवातीला ग्रामीण जीवनाचे चित्रण करणाऱ्या या कविता होत्या. काही शतकांनंतर, मद्रीगलमध्ये लक्षणीय बदल झाले आहेत. 18व्या आणि 19व्या शतकात, मुक्त स्वरूप, स्त्रीच्या सौंदर्याचे गौरव करणारे आणि प्रशंसा असलेले. अंतरंग कवितेची शैली पुष्किन, लेर्मोनटोव्ह, करमझिन, सुमारोकोव्ह आणि इतरांमध्ये आढळते.

4. ओड - एक प्रशंसनीय गाणे. हा एक काव्य प्रकार आहे, जो शेवटी अभिजातवादाच्या युगात तयार झाला. रशियामध्ये, ही संज्ञा व्ही. ट्रेडियाकोव्स्की (1734) यांनी सादर केली होती. आता ते आधीपासूनच शास्त्रीय परंपरांशी दूरस्थपणे जोडलेले आहे. त्यात परस्परविरोधी शैलीवादी प्रवृत्तींचा संघर्ष आहे. लोमोनोसोव्हचे गंभीर ओड्स ज्ञात आहेत (एक रूपक शैली विकसित करणे), सुमारोकोव्हचे अॅनाक्रेओन्टिक ओड्स आणि डेरझाव्हिनचे सिंथेटिक ओड्स.

5. गाणे (गाणे) - शाब्दिक आणि संगीत कलेच्या प्रकारांपैकी एक. गीतात्मक, महाकाव्य, लिरो-नाटकीय, लिरो-एपिक आहेत. गेय गीते कथन, सादरीकरणाद्वारे वैशिष्ट्यीकृत नाहीत. ते वैचारिक आणि भावनिक अभिव्यक्ती द्वारे दर्शविले जातात.

6. संदेश (श्लोकातील अक्षर). रशियन भाषेत, ही शैली अत्यंत लोकप्रिय होती. संदेश डेरझाविन, कांतेमिर, कोस्ट्रोव्ह, लोमोनोसोव्ह, पेट्रोव्ह, सुमारोकोव्ह, ट्रेडियाकोव्स्की, फोनविझिन आणि इतर अनेकांनी लिहिले होते. 19 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात ते देखील वापरात होते. ते बट्युशकोव्ह, झुकोव्स्की, पुष्किन, लर्मोनटोव्ह यांनी लिहिलेले आहेत.

7. प्रणय. हे एका कवितेचे नाव आहे ज्यात प्रेमगीत आहे.

8. सॉनेट हा एक ठोस काव्य प्रकार आहे. यात चौदा ओळींचा समावेश आहे, ज्या बदल्यात, दोन क्वाट्रेन (क्वाट्रेन) आणि दोन तीन-लाइन (टेर्सेट) मध्ये विभाजित होतात.

9. कविता. 19व्या आणि 20व्या शतकात ही रचना गेय प्रकारांपैकी एक बनली.

10. एलेगी हा खिन्न गीतात्मक कवितांचा आणखी एक लोकप्रिय प्रकार आहे.

11. एपिग्राम - गीतात्मक कोठाराची एक छोटी कविता. हे सामग्रीच्या महान स्वातंत्र्याद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे.

12. एपिटाफ (समाधीचा दगड).

पुष्किन आणि लर्मोनटोव्हचे गीत शैली

ए.एस. पुष्किन यांनी वेगवेगळ्या गीतात्मक शैलींमध्ये लिहिले. ते:

• अरे हो. उदाहरणार्थ, "लिबर्टी" (1817).
• एलेगी - "दिवसाचा प्रकाश गेला" (1820).
• संदेश - "चादादेवला" (1818).
• एपिग्राम - "अलेक्झांडरवर!", "व्होरोंत्सोव्हवर" (1824).
• गाणे - "भविष्यसूचक ओलेग बद्दल" (1822).
• प्रणय - "मी येथे आहे, इनझिला" (1830).
• सॉनेट, व्यंगचित्र.
• पारंपारिक शैलींच्या पलीकडे जाणाऱ्या गीतात्मक रचना - "टू द सी", "व्हिलेज", "अँचर" आणि इतर अनेक.

पुष्किनच्या थीम देखील बहुआयामी आहेत: नागरिकत्व, सर्जनशीलतेच्या स्वातंत्र्याची समस्या आणि इतर अनेक विषयांवर त्याच्या कामात स्पर्श केला आहे.

लेर्मोनटोव्हच्या गीतांच्या विविध शैली त्याच्या साहित्यिक वारशाचा मुख्य भाग बनवतात. तो डेसेम्ब्रिस्ट आणि अलेक्झांडर सर्गेविच पुष्किन यांच्या नागरी कवितांच्या परंपरेचा उत्तराधिकारी आहे. सुरुवातीला, सर्वात आवडता शैली एकपात्री-कबुलीजबाब होती. मग - प्रणय, शोक आणि इतर अनेक. पण व्यंगचित्र आणि एपिग्रॅम त्यांच्या कामात अत्यंत दुर्मिळ आहेत.

निष्कर्ष

अशी कामे विविध शैलींमध्ये लिहिली जाऊ शकतात. उदाहरणार्थ, सॉनेट, मॅड्रिगल, एपिग्राम, रोमान्स, एलीजी, इ. तसेच, गीतांचे अनेकदा विषयानुसार वर्गीकरण केले जाते. उदाहरणार्थ, नागरी, अंतरंग, तात्विक, धार्मिक इ. गाणे सतत अद्यतनित केले जातात आणि नवीन शैलीच्या निर्मितीसह पुन्हा भरले जातात या वस्तुस्थितीकडे लक्ष देणे योग्य आहे. काव्यात्मक व्यवहारात, संबंधित कला प्रकारांमधून उधार घेतलेल्या गीतांचे प्रकार आहेत. संगीतातून: वॉल्ट्ज, प्रिल्युड, मार्च, नोक्टर्न, कॅनटाटा, रिक्वेम इ. चित्रकलेतून: पोर्ट्रेट, स्थिर जीवन, रेखाटन, बेस-रिलीफ इ. आधुनिक साहित्यात, शैलींचे संश्लेषण आहे, म्हणून गीतात्मक कार्ये गटांमध्ये विभागली गेली आहेत.

हा शब्द ग्रीक लिरामधून आला आहे - संगीत वाद्य, ज्याच्या साथीला प्राचीन कवींनी त्यांच्या कविता सादर केल्या. गीताच्या सहाय्याने जी कामे केली जातात त्यांना गेय असे म्हणतात. गीतांच्या हृदयात - du. उमकी आणि गेय नायकाचे अनुभव. "गेय नायक" हा शब्दप्रयोग सुरू झाला. Yu. Tynyanov, गीतेचा नायक लेखकाशी ओळखला जाऊ शकत नाही, जरी तो लेखकाशी संबंधित आहे, त्याचा आध्यात्मिक आणि चरित्रात्मक अनुभव, svitovidchu tyam, मानसिक वृत्ती. गीतात्मक अनुभव केवळ कवीलाच नाही तर पूर्वीसारखे नसलेल्या लोकांसारखे नसलेल्या इतर व्यक्तींना देखील अंतर्भूत असू शकतात.

गीतात्मक नायकाचे पात्र अनेकदा कृतीतून, कृतीतून प्रकट होते. एका कवितेत. व्ही. सिमोनेन्को "माझ्यावर विश्वास ठेवू नका" प्रेमातील गीतात्मक नायक अशा प्रकारे त्याच्या आत्म्याची स्थिती दर्शवितो आणि:

शब्द स्पष्ट आहेत, फक्त मला माहित आहे

muttering कंटाळवाणे ओतणे मध्ये

थंड थकव्यात तुझे हसणे

अविचारीपणे, डोक्याशिवाय बुडणे

आणि मी मूर्ख होईन

आणि काही कारणास्तव ओरडणे अयोग्य आहे

पण जेव्हा आपल्याला रडण्याची गरज असते

मी होमरिक आहे, मूर्खपणे हसतो

गीतात्मक कार्यांमध्ये एक महत्त्वपूर्ण स्थान थेट लेखकाच्या वैशिष्ट्याने व्यापलेले आहे. व्ही. सिमोनेन्को सामान्य माणसाला शब्दांनी संबोधित करतात;

तुम्ही सकाळी गजराने उठत नाही

तुमच्या मेंदूला घाम येत नाही

विषारी चमत्कारी पडदे

तुम्ही जग बंद केले

तू शहाणा आहेस, तुला खूप माहिती आहे

तुला सर्व काही माहित आहे

आपण विनोदाने जांभई देतो

जेव्हा स्फोट होतो तेव्हा पृथ्वी हादरते

बहुतेकदा ऑटोकॅरेक्टिस्टिकच्या गीतात्मक कामांमध्ये वापरले जाते:

जेव्हा मी अगदी राखाडी असतो

आणि माझे जीवन धुसर होईल

मी तुझ्यासाठी सुंदर असेन

पण काहींसाठी, कदाचित नाही

आणि एखाद्या वाईटासाठी, हट्टी

इतर कोणासाठी एक चेटकीण, कोब्रा

आणि तसे, जर मोकळेपणाने

तो मी मूर्ख आणि दयाळू होतो

(एल. कोस्टेन्को, "बाय द वे")

गीतात्मक नायकाचे पात्र प्रकट करण्यात महत्त्वपूर्ण भूमिका देखाव्याच्या वर्णनाद्वारे खेळली जाते:

तू श्रीमंत मुलगी असली पाहिजेस

त्याच्या ओठांच्या कोपऱ्यात एक लहरी हास्य लपवतो

pivzamerzlu viburnum सारखे काय दिसते

(V. Vovk, "द बॅलड ऑफ अ गर्ल हू वॉज ऑटम")

गीतात्मक नायक व्यतिरिक्त, गीतांमध्ये एक लेखक-निवेदक आणि लेखक स्वतः आहे. S. Broitman या गीताला "I" म्हणतो, जो गीताच्या नायकाशी जुळत नाही. लेखक-निवेदकाच्या कार्यात, गीते उदासीनतेच्या मूल्य-आधारित अभिव्यक्तीद्वारे दर्शविली जातात, जी लेखकाच्या चेतनेच्या उप-व्यक्तिगत स्वरूपाद्वारे व्यक्त केली जाते: विधाने तिसऱ्या व्यक्तीची असतात आणि भाषेचा विषय नसतो. व्याकरणदृष्ट्या अभिव्यक्तीद्वारे व्यक्त केले जाते.

अशा गरम शरद ऋतूतील पाने. पेचे तळवे

राखेची झाडे दुःखाने गळतात. जागे

शरद ऋतूतील Dachshunds उष्ण पाने जसे की स्वप्ने. पण प्रत्यक्षात आले नाही

(एक्स. केरिटा, "शरद ऋतूतील इतकी गरम पाने")

ज्या कामांमध्ये वक्त्याचा चेहरा उघड होत नाही, ज्यामध्ये ती फक्त एक आवाज आहे, असा भ्रम निर्माण केला जातो की वक्ता नायक आणि लेखकात विभागत नाही, लेखक स्वतः त्याच्या निर्मितीमध्ये विरघळतो.

लेखक-निवेदकाच्या विपरीत, लेखक स्वतः व्याकरणदृष्ट्या व्यक्त केलेली व्यक्ती आहे, तो मजकूरात "मी" किंवा "आम्ही" म्हणून उपस्थित आहे. अग्रभागी, तो नाही, परंतु परिस्थिती, परिस्थिती, घटना. अशा कामांमध्ये, त्यानुसार एल. गिन्सबर्ग, गेय व्यक्तिमत्व "लेखकाच्या चेतनेचे एक रूप म्हणून अस्तित्त्वात आहे, ज्यामध्ये थीम अपवर्तित आहेत, परंतु स्वतंत्र थीम म्हणून अस्तित्वात नाही" X. केरिटच्या कवितेत "माझ्या अस्तित्वाबद्दल वेळ विसरला" तिचे अनुभव लेखकाचे नाहीत. स्वतः अनुभवत आहे; її अनुभव, आणि लेखक स्वत: नाही:

काळाने माझे अस्तित्वच विसरले आहे. थरथरत्या संधिप्रकाशात, निळ्या अज्ञात रस्त्यांच्या छतावर ताऱ्यांना इशारे देणाऱ्या सर्व क्षुल्लक चिंता दूर झाल्या आहेत. माझ्या खाली मोठा. पृथ्वी,. आणि मी स्वतः, कठोर पक्ष्यासारखा. स्वर्गात खोलवर मी माझे पंख एकत्र आणले आहेत, मी आधीच माझ्या पंखांनी व्हर्लपूलचा प्रयत्न करतो.

जेव्हा मूळ वक्ता स्वतंत्रपणे विषय बनतो तेव्हा आपण गीतात्मक "मी" बद्दल बोलू शकतो. त्यानुसार. एस. ब्रॉइटमॅन, "गेय नायक स्वतःमध्ये एक विषय आहे आणि स्वतःसाठी एक विषय आहे. XIX शतकाच्या गीतांमध्ये, अशा प्रकारच्या अभिव्यक्तीची संख्या वाढत आहे, ज्यामध्ये जो बोलतो तो स्वतःला पाहतो. आतून आणि बाजूने, मध्यभागी आणि बाजूने."

गीतवादाचा उगम सिंक्रेटिक कलेत होतो, जिथे कथा आणि नाट्यमय कृती व्यतिरिक्त, भावना आणि अनुभव होते. गीतलेखन हा साहित्याचा सर्वात व्यक्तिनिष्ठ प्रकार आहे. गीतांची श्रेणी विस्तृत आहे. कवीला उत्तेजित करणारी, प्रसन्न करणारी किंवा अस्वस्थ करणारी प्रत्येक गोष्ट गेय अनुभवाचा विषय असू शकते. वैशिष्ट्यगीतात्मक कार्य - लॅकोनिझम. रोमँटिसिझमच्या सिद्धांतकाराने लिहिलेल्या "गीत" या महाकाव्यापेक्षा गीतातील विचार, भावना, अनुभव संकुचित, संकुचित किंवा अधिक सामान्यीकृत आहेत. एफ. श्लेगेल, "नेहमी स्वतःमध्ये फक्त मनाची स्थिती काढतो, उदाहरणार्थ, आवेग , आश्चर्य, रागाचा उद्रेक, वेदना, आनंद, इत्यादी - येथे संपूर्ण, खरं तर, संपूर्ण नाही. येथे भावनांची एकता आवश्यक आहे "1. नायकाच्या वीर चरित्राचे संपूर्ण चरित्र निर्माण करण्याचा प्रयत्न गीते करत नाहीत.

गीतात्मक कामे प्रामुख्याने काव्य स्वरूपात असतात. गद्यातील गीतात्मक कामे दुर्मिळ आहेत (आय. तुर्गेनेव्हची "गद्यातील कविता", लेस्या युक्रेनियनची "तुझ्या अक्षरांमध्ये नेहमी कोमेजलेल्या गुलाबांचा वास येतो", गद्यातील कविता. यू. कारण ओरशोश-कुमात्स्की .. बोर्शोश-कुम "यात्स्की").

गीतात्मक कार्याचा एक सामान्य प्रकार एकपात्री आहे, संवाद दुर्मिळ आहेत. सादरीकरणाचे मुख्य साधन म्हणजे प्रतिबिंब. वर्णने (निसर्ग, गोष्टी, आतील) बहुतेक वेळा गीतात्मक कामांमध्ये वापरली जातात, ते एखाद्या व्यक्तीच्या आंतरिक जगाच्या विलासी बंद होण्याचे साधन असतात. काही गीतात्मक कामांमध्ये घटनांबद्दल कथा आहेत - महाकाव्य घटक. नाट्यमय घटक (संवाद) देखील आहेत. तर, गीते इतर प्रकारच्या साहित्याचा वापर करतात. गीतात्मक कविता संगीताच्या जवळ आहे; संगीत, गीताप्रमाणेच, व्यक्तीचे आंतरिक जग व्यक्त करते. गीतात्मक कार्यात तपशीलवार कथानक, परिस्थिती नसते. काही गीतात्मक कामांमध्ये गीतात्मक नायक आणि आवाज यांच्यात संघर्ष असतो, तो गीतात्मक कार्य नाटकाने भरतो ("द सूर्यास्त" टी. शेवचेन्को, "ब्रिकलेयर्स" I .. फ्रँकोकोट; कामनारी "मी .. फ्रँक).

"भूमिका बजावणारे" गीत आहे. अशा गीतांमध्ये, लेखक एक किंवा दुसर्या व्यक्तीची भूमिका बजावतो. रोल-प्लेइंग लिरिक्सचा फॉर्म वापरणे मनोरंजक होते. P. Tychina "कवीला पत्रे" मध्ये तीन वाचकांचे तीन दृष्टिकोन हे स्वतः लेखकाचे आणि लेखकाचे स्वतःचे दृष्टिकोन आहेत.

साहित्यिक प्रकार म्हणून गीतारहस्याची निर्मिती झाली. प्राचीन. ग्रीस, उच्चस्तरीयविकास पोहोचला आहे प्राचीन. रोम. प्रसिद्ध प्राचीन कवी होते. पिंडर. सॅफो,. अॅनाक्रेऑन,. होरेस,. ओव्हिड. एका युगात. drodzhennya पासून कामे आहेत. पेट्रार्क,. XVIII-XIX शतकातील शेक्सपियरने जगाला कविता दिली. गोटे. बायरन. शेली. शेवचेन्को,. पुष्किन. फ्रँको,. Lesya युक्रेनियन.

लोकगीतांमधून युक्रेनियन गीते विकसित झाली. पौराणिक गाणी. मारुसी. चुरे. युक्रेनियन गीतांच्या सुवर्ण निधीमध्ये कायमचा समावेश:. ते प्रसिद्ध गीतकार होते. पॅन. P. Tychyna, M. Rylsky, V. Sooyura, A. Malyshko, D. Pavlychko, V. Simonenko, Lina Kostenko, P. Skunts P. Skunk.

गीतांचे प्रकार आणि शैली

A. गीतांच्या घटनेच्या टप्प्याटप्प्याने आकलनासाठी त्काचेन्को खालील क्रम सूचित करतात: "1. वंश - गीत 2. पहा -

अ) काव्यात्मक किंवा कविता;

ब) नाटकीय, किंवा भूमिका बजावणे;

c) गद्य (लघुचित्र आणि मोठे रूप)

3. शैली (गाणे, ओड, एलीजी, एपिग्राम इ.)

या पदानुक्रमातील या प्रत्येक पदाचे स्वतःचे असू शकते. रानोव जा. उदाहरणार्थ:

1 वंश - गीत; वंशाचे वाण:

अ) अभिव्यक्तीच्या दृष्टिकोनातून (स्वयंमनोवैज्ञानिक / भूमिका बजावणे; ध्यानधारणा / सूचक);

b) थीमच्या संदर्भात (लँडस्केप / शहरी; जिव्हाळ्याचा / सामाजिक; पौराणिक / सांस्कृतिक इ.);

c) टोनॅलिटीच्या बाबतीत (लहान / प्रमुख; वीर / कॉमिक; नाट्यमय / सुंदर इ.)"

अशा प्रकारांव्यतिरिक्त, इतर मापदंड देखील शक्य आहेत: प्रचलित / गैर-प्रवृत्ती, रूपक / ऑटोलॉजिकल. पॅथोसच्या प्रकारानुसार, इतर प्रकार शक्य आहेत. संभाव्य आणि इतर श्रेणीबद्ध साखळी. होय, आणि जिव्हाळ्याचे बोल प्रेमळ असू शकतात.

ओड (ग्रीक देणे - देवता, प्रमुख लोक, महत्त्वाच्या सामाजिक घटना, भव्य नैसर्गिक घटना यांचे गौरव करणारे एक गीतात्मक कार्य. पुरातन काळाच्या काळात, कोरल गाण्याला ओडे म्हटले जात असे. पाई. इंदार (5 वे शतक ईसापूर्व) एक उत्कृष्ट क्लासिक होते ओडिक कविता. त्यांनी डायोनिससच्या सन्मानार्थ पौराणिक स्वरूपाचे धार्मिक भजन लिहिले, ग्रीकांच्या लष्करी विजयांच्या सन्मानार्थ गाणी आणि एपिनिसिया - ऑलिम्पिक गेम्समधील विजेत्यांच्या सन्मानार्थ गाणी, आजपर्यंत फक्त एपिनिसिया टिकून आहेत. ओड्स ऑफ पिंडर (522 - 422 बीसी) ची एक गंभीर, भव्य शैली, शुद्ध पद्धती, कठोर छंदबद्ध स्वरूप आणि रचना (स्ट्रॉफ - अँटिस्ट्रोफ - इपॉड) होती. रोमन कवी होरेस (ई.पू. 4थे शतक) यांनी त्याच्या ओड्समध्ये व्हीनस, बॅचस, द ग्लोरीचा गौरव केला आहे. सम्राट ऑक्टेव्हियन ऑगस्टस व्ही रेनेसान्स ओड हे प्रसिद्ध फ्रेंच लेखक रोनसार्ड यांच्या नेतृत्वाखाली प्लीएड्स कवींच्या कार्यात लोकप्रिय झाले, ज्याने "ओड्स" (१५५०) हे पुस्तक प्रकाशित केले. ओड हा अभिजात लेखकांचा एक आवडता प्रकार होता. त्यांनी ओडचा विचार केला. उच्च काव्यमय व्हा शैली N. Boileau यांनी त्यांच्या "द आर्ट ऑफ पोएट्री" या कामात वर्णनाचे नियम सांगितले आहेत. त्यांच्या मते, ओड गंभीर आणि वाचकाला स्पर्श करणारी असावी. सुप्रसिद्ध ओड होते. क्लॉपस्टॉक,. शिलर (जर्मनी). लोमोनोसोव्ह,. कांतेमिर (रशिया), बायरन (इंग्लंड) लोमोनोसोव्ह,. कॅन्टेमिर (रशिया). बायरन (इंग्लंड).

युक्रेनियन साहित्यात, ओड शैली 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस तयार केली गेली (आय. कोटल्यारेव्हस्की "आमच्या स्वामी आणि राजपुत्रासाठी नवीन वर्ष 1805 साठी गाणे. अलेक्सी. बोरिसोविच. कुराकिन"). बरोक युगात, ओडला पनेग गिरिक म्हणून ओळखले जात असे, युक्रेनियन कवी ओडच्या उच्च शैलीपासून दूर गेले. गुलक-आर्टेमोव्स्कीने ओडीच्या बर्लेस्क शैलीमध्ये एक पुनरावृत्ती केली. होरेस ("के. गरस्का", "के. पारखोम"). 20 व्या शतकातील साहित्यात, या शैलीने त्याची लोकप्रियता गमावली आहे; कवी क्वचितच त्याचा वापर करतात. पासून प्रसिद्ध सायकल. S. Kryzhanovsky ("Ode to a Man", "Ode to a Tree", "Ode to Speed", "Ode to a Library"). ओडेच्या शैलीला देखील संबोधित केले गेले. मुराटोव्ह, आय. ड्रॅच. एटी सोव्हिएत काळसमाजवादी वास्तववादी कम्युनिस्ट पक्षाच्या नेत्यांच्या ओड्समध्ये उंचावले

I. कचुरोव्स्की ओडला शैलीच्या प्रवृत्तीसह श्लोक म्हणतात. तीन रूपे ज्ञात आहेत:

1) क्रॉस राइमसह दोन क्वाट्रेनचा आठ-श्लोक श्लोक, आकार - आयंबिक टेट्रामीटर;

2) दोन क्वाट्रेनचा आठ-श्लोक श्लोक, त्यापैकी पहिल्यामध्ये क्रॉस यमक आहेत, दुसरा - ओहोपनी;

3) क्रॉस राइम्ससह क्वाट्रेनमधील दहा श्लोक आणि टूर्नामेंट राइम्ससह सहा श्लोक

बारा श्लोकांचे ओडिक श्लोक होते

पीन (ग्रीक रायन, रेयॉन, रायन - बरे करणारा, रक्षणकर्ता) - कवितेच्या देवता आणि सूर्याच्या सन्मानार्थ एक भजन, संकटापासून रक्षणकर्ता. अपोलो, नंतर. इतर देवतांच्या सन्मानार्थ पियानोला गाणी-प्रार्थना, कृतज्ञतेची गाणी म्हटले जाऊ लागले. एक शैली म्हणून स्थापना. स्पार्टा (इ.स.पू. सातवा शतक). लेखक. पेनो होते. अल्कमन,. बॅकिलाइड्स. पिंडा. पिंडर.

स्तोत्र (ग्रीक स्तोत्रांमधून) - एक उत्कृष्ट कार्यक्रम किंवा नायकाच्या सन्मानार्थ एक गंभीर गाणे. V. प्राचीन. इजिप्त आणि. स्तोत्रांमध्ये ग्रीसने देवतांची (पंथ स्तोत्रे) स्तुती केली. ऍफ्रोडाइट. आर्टेमिस आणि हिरोज (युद्ध भजन). व्ही. कीवस्काया. रसने राजपुत्रांच्या सन्मानार्थ भजन रचले. मध्ययुगात, धार्मिक स्तोत्रांना लोकप्रियता मिळाली. प्राचीन स्तोत्रांची एक विशेष रचना होती. त्यांनी स्तुतीच्या वस्तूला संबोधित करण्याचा एक प्रकार समाविष्ट केला, स्तोत्रात पराक्रम तपशीलवार गायले गेले. प्रार्थना, शब्दलेखन, इच्छा यासह कामे संपली, त्यांनी उद्गारवाचक, प्रश्नार्थक आकृत्या आणि पुनरावृत्ती वापरली. V. प्राचीन. ग्रीस स्तोत्र त्यांच्या अधीन होते.

युक्रेनमध्ये, राष्ट्रगीतांची भूमिका "टेस्टामेंट" द्वारे टी. शेवचेन्को, "द इटरनल रिव्होल्युशनरी" आणि.. फ्रँको. स्वतंत्र युक्रेनचे राष्ट्रगीत आहे "युक्रेन अद्याप मेला नाही" (पी. चुबिन्स्कीचे शब्द, एम. व्हर्बिटस्कीचे संगीत)

कॅनझोन्स (इटालियन कॅनझोन - गाणे) - मध्ययुगीन ट्रोबॅडॉरच्या गीतांचा एक प्रकार. प्रोव्हन्स, कॅन्झोनच्या प्रेमाला समर्पित, यमकांद्वारे स्ट्रोफिक रचना होती. शेवटचा श्लोक लहान होता, तो हृदयाच्या स्त्रीला समर्पित आहे. Canzone शैली आणि वापरले. दाते. पेट्रार्क,. बोकाचियो, युक्रेनियन कवींनी या शैलीला क्वचितच संबोधित केले. युक्रेनमध्ये, कॅनझोन्स भाषांतरांमधून ओळखले जातात. I. फ्रँको आणि. M. Bazhan.. Bazhan.

स्तोत्र (ग्रीक स्तोत्र - गाणे, तंतुवाद्य वाजवणे) - धार्मिक सामग्रीचे गाणे. बरोक युगात स्तोत्रे लोकप्रिय होती. ज्ञात स्तोत्रे. G. Skovoroda ("दिव्य गाण्यांचे उद्यान"). टी. शेवचेन्को ("डेव्हिडोव्ह आणि स्तोत्र"). काही बदलांसह, ही शैली वापरली गेली. P. Tychyna ("लोह करण्यासाठी स्तोत्र"),. तेथे आहे. मालान्यूक ("स्टेपचे स्तोत्र" झू"), वाय.. मालन्युक ("स्टेपचे स्तोत्र").

माद्रिगाल (इटालियन मॅड्रिगेल - मध्ये एक गाणे मातृभाषा) - प्रेमाच्या थीमवर एक लहान निबंध (2-12 ओळी). N. Boileau यांनी लिहिले की मद्रीगलने "कोमलता, गोडपणा आणि प्रेमाचा श्वास घेतला पाहिजे." मॅड्रिगलला पत्त्याचे स्वरूप असते, ते बुद्धीने चिन्हांकित केले जाते, ज्याला ते संबोधित केले जाते त्या व्यक्तीचे कौतुक असते. तो युगात प्रकटला. नवजागरण. माद्रिगळांचे लेखक होते. पेट्रार्क,. बोकाचियो. 16व्या-18व्या शतकातील सलून आणि अल्बम कवितांमध्ये माद्रिगल सामान्य आहे. नंतरच्या कवितेत क्वचितच वापरले. युक्रेनियन मॅड्रिगल्सचे लेखक होते. क्लेमेंट. झिनोविव्ह,. ओ. कोनिस्की,. M. Staritsky,. ओल्गा. पेट्रोव्हना, आय. फ्रँको,. Lesya युक्रेनियन. अलेक्झांडर. ओलेस,. ओलेग ओल्झिंडर. ओलेस,. ओलेग. ओल्झिच.

डिथिरॅम्ब (ग्रीक डिथिरॅम्बोस) हे देवाला समर्पित केलेले गाणे आहे. डायोनिसस, नंतर इतर देव आणि नायक. गंभीर पॅथोस असलेले दिथिरंब हे ओड आणि स्तोत्राच्या जवळ आहे, त्यात नृत्यांसह होते. डिफी इरंबाचा आनंदाचा दिवस सर्जनशीलतेशी संबंधित आहे. पिंडारा आणि. बॅचिलिड, आणि प्राचीन ग्रीक कवीच्या गीतांसह शैलीची निर्मिती. एरियन. अ‍ॅरिस्टॉटलचा असा विश्वास होता की डिथिरॅम्बने इ.स.पू. चौथ्या शतकाच्या शेवटी ग्रीक शोकांतिका विकसित केली. रामबामचे अस्तित्व नाहीसे झाले. आता, एखाद्या व्यक्तीच्या चेहऱ्याची अत्याधिक स्तुती स्तुतीद्वारे आपल्याला समजते.

श्लोक (इटालियन श्लोक - थांबा, खोली) - चार ओळींचा श्लोक आहे, ज्यामध्ये संपूर्ण विचार आणि ध्यानात्मक गीतांची शैली आहे. सामग्रीच्या दृष्टीने, श्लोक हे ओड आणि स्तोत्र यांच्यातील क्रॉस आहेत. श्लोकांचे पाठ्यपुस्तकातील उदाहरण म्हणजे कविता. ओ. पुष्किन "मी गोंगाट करणाऱ्या रस्त्यावर फिरतो का" या श्लोकांचे लेखक आहेत. M. Rylsky,. बी क्रावत्सोव्ह आणि. एम. विंग्रानोव्स्की. सर्जनशील वारसा मध्ये. B. Kravtsiva हा "सॉनेट आणि श्लोकांचा संग्रह आहे. एका विद्यार्थ्याच्या (1971-1973) काव्यात्मक डायरीतून (1971-1973)"

अल्बा (प्रोव्हन्स अल्बा - डॉन) - 11 व्या-12 व्या शतकातील दरबारी गीतांचा एक प्रकार. हे एक गाणे आहे जे संवादाचे किंवा एकपात्री नाटकाचे रूप धारण करते, अल्बाची परिस्थिती म्हणजे पहाटेच्या वेळी रसिकांचे वेगळे होणे. त्यात तक्रारी आहेत की पहाट, टॉवरवरील पहारेकरी, हॉर्नच्या पहिल्या आवाजाने प्रेमाच्या जादूमध्ये व्यत्यय आणला, "हृदयाची लेडी" अल्बा पात्रांसह ट्राउबाडोर नाइटची तारीख: एक महिला, एक नाइट, एक मत्सर पती, एक नाइट्स कॉमरेड जो गार्ड उभा आहे. अल्बमचे निर्माते प्रतिभावान होते. उकडलेला. बॅकलेरिया,. बर्ट्रांड डी. बोरबर्ट्रांड डी. जन्मले.

रुबाई ही ताजिक आणि पर्शियन लोककथांमधून घेतलेली ध्यानात्मक गीतांची एक शैली आहे. 11 व्या शतकात रुबाईतचा आनंदाचा दिवस येतो, तो सर्जनशीलतेशी संबंधित आहे. उमर. खय्यामा आणि. अबू. सय्यदा. रुबाईतमध्ये चार ओळींचा समावेश आहे, त्यापैकी पहिली, दुसरी आणि चौथी यमक. पहिली बेत (दोन ओळींची कविता) हा आधार आहे, तिसरा निष्कर्ष आहे, जो शेवटच्या ओळीतील अ‍ॅफोरिस्टिक अभिव्यक्तीने दृढ होतो. रुबैय्त-नाटक, रुबैय्त-वर्णन, धार-टू-एज आणि पॅनेगीरिक्स ज्ञात आहेत. रुबैयातच्या संचाला रुबैयात म्हणतात.

रुबैयत प्रकाराला संबोधित करण्यात आले. D. Pavlychko,. ओ. नांगरणारा,. गॅलिना. तारास्युक,. व्ही. बाझिलेव्स्की. अभ्यास रुबाईतच्या वैशिष्ट्यांना समर्पित आहे. हेलेना. सेमोचकिन "XX शतकाच्या उत्तरार्धाच्या युक्रेनियन कवितेच्या शैली-शैलीच्या प्रणालीमध्ये रुबाई" (2005 p "(2005 p.).

एपिथलामा (ग्रीक एपिथलचा वापर 8व्या-6व्या शतकात ई.पू. RilskogRilsky.

सेरेनेड (इटालियन सेरा - संध्याकाळचे फ्रेंच सेरेनेड) हे एक प्रेम गीत आहे जे मेंडोलिन किंवा गिटारच्या साथीने सादर केले जाते. सेरेनेडने मुलीच्या कौमार्यांचे गौरव केले, तिला तारखेला आमंत्रित केले. मध्ये वितरित करण्यात आले स्पेन आणि. इटली, XVIII-XIX शतकांच्या संगीतात ते चेंबरच्या पात्राचे वाद्य कार्य बनले.

एका कवितेत. Lesya युक्रेनियन "जुनी परीकथा" नाइट. बर्टोल्डोने सेरेनेड्सने सौंदर्याचे मन जिंकले. इसिडोरा. सेरेनेड प्रकाराला संबोधित करण्यात आले. एम. वोरोनोय,. तेथे आहे. कंगवा,. एस चेरकासेन्को

Epitaph (ग्रीक epitaphios - गंभीर शब्द) - एक कविता जी थडग्यावरील शिलालेखासाठी आहे. एपिग्रॅम, एपिनिसिया (दफन केलेल्या मृतांबद्दलचे गाणे) च्या स्वरूपात असा शिलालेख मृतांच्या पंथाशी संबंधित आहे, त्याचे एक उपदेशात्मक कार्य होते. V. प्राचीन. ग्रीक एपिटाफ्सने उत्कृष्ट लोक, नायक, विशेषत: बचावकर्त्यांच्या सद्गुणांचा गौरव केला. पितृभूमी. त्यानंतर, अस्तित्वात नसलेल्या लोकांच्या सन्मानार्थ epitaphs दिसू लागले, ज्यामध्ये काही विशिष्ट आहेत मानवी दुर्गुण. युक्रेनमध्ये, बारोक साहित्यात (लाझार. बारानोविच, वरलाम. यासिनस्की, फेओफे. प्रोकोपोविच) एपिटाफ व्यापक झाले. 20 व्या शतकाच्या साहित्यात एपिटाफ्स दिसू लागले. व्ही. एलन-ब्लू. व्ही. सिमोनेन्को,. एम. सोमा. आजही या शैलीचे महत्त्व कमी झालेले नाही.

एपिग्राम (ग्रीक एपिग्रमा-शिलालेख) हा उपहासात्मक गीतांचा एक प्रकार आहे. V. प्राचीन. ग्रीसमध्ये, एपिग्राम्स वेदीवर लिहिलेले होते, प्रथम एलीजिक डिस्टिचच्या स्वरूपात, नंतर आयंबिक मीटरमध्ये. एपिग्रामचा इतिहास नावांशी जोडलेला आहे. इझझोपा. प्लेटो. सॅफो,. सिमोनाइड्स. अॅनाक्रेऑन, रोमन साहित्यात -. मार्शल. जुवेनल. एपिग्राम सर्जनशीलतेमध्ये लोकप्रिय होता. G. Smotrytsky,. A. रिमशी. हा प्रकार वापरला होता. I. फ्रँको,. व्ही. Samoylenko,. V. Sos yu-ra,. D. Belous,. व्ही. सिमोनेन्को,. P. Osadchuyuo,. पी. ओसाडचुक.

एलेगी (ग्रीक एलेजिया - तक्रार) - उदास, दुःखी सामग्रीचे गीतात्मक कार्य. मध्ये एली दिसली प्राचीन. इ.स.पूर्व 7 व्या शतकात ग्रीस लहान आकार elegiac distich. अर्किलोचस. टिर्टायस,. सोलोनने देशभक्त ichni elegies लिहिले. Mimnerm - जिव्हाळ्याचा. रोमन साहित्याने लव्ह एलीजी (प्रॉपर्टियस, टिबुल, ओव्हिड) या शैलीची लागवड केली. एलीजी ही भावनावादी, युक्रेनियन रोमँटिक्स (एम. पेट्रेन्को, व्ही. झाब एलिया) यांची आवडती शैली होती. प्रसिद्ध कबुलीजबाब-कबुलीजबाब (एस. रुडन्स्की), एलीज-थॉट्स (टी. शेवचेन्को), इलेगीज-गाणी (एल. ग्लेबोव्ह). कलेमध्ये महापुरुष आहेत. I. फ्रँको ("Maiovi elegies"),. लेस्या युक्रेन्स्की ("माझ्या पियानोफोर्टेला" ("एलेगी बद्दल द रिंग ऑफ नाईट", "एलेगी बद्दल द रिंग ऑफ लव्ह") या शैलीला संबोधित केले जाते. समकालीन कवी(पी. टायचिना, ए. मालिश्को, आणि ड्रॅच, लीना. कोस्टेन्को). एलीजी शैलीच्या वैशिष्ट्यांचा अशा साहित्यिक समीक्षकांनी अभ्यास केला. जी. सिवोकोन ("बर्‍याच काळापूर्वी अशा साहित्यिक विद्वानांनी गायले होते, याक. जी. शिवोकॉन" ("फार पूर्वी

युक्रेनियन काव्यशास्त्र"), व्ही. मास्ल्युक ("17 व्या लॅटिन काव्यशास्त्र आणि वक्तृत्व - 18 व्या शतकाचा पूर्वार्ध आणि युक्रेनमधील साहित्यिक सिद्धांताच्या विकासात त्यांची भूमिका"), एलेना त्काचेन्को ("युक्रेनियन शास्त्रीय शोभा")

संदेश - एखाद्या व्यक्तीला किंवा व्यक्तीला पत्र किंवा आवाहनाच्या स्वरूपात लिहिलेले गीतात्मक कार्य. या शैलीच्या कार्यांमध्ये, उपदेशात्मक किंवा नैतिक-तात्विक समस्या वापरल्या गेल्या, ज्या गैर-विनोदी, विनोदी किंवा व्यंग्यांसह एकत्रित केल्या गेल्या. शैलीचा संस्थापक रोमन कवी होता. होरेस, संदेशाचे लेखक "के. पिसोनिव्ह" संदेशाच्या शैलीला संबोधित केले होते. टी. शेवचेन्को ("माझ्या मृतांना, जिवंत, आणि युक्रेनमधील न जन्मलेल्या जमिनींना माझा मैत्रीपूर्ण संदेश", "गोगोल", "मार्क. वोव्चका", "के. ओसनोवानेन्को"), आणि. फ्रँको ("तुरुंगातील कॉम्रेड", "तरुण मित्र"), लेस्या युक्रेनियन (या शैलीतील पी. टायचिना, एम. रिलस्की, एम. ड्राय-खमारा, व्ही. सोस्युर यांच्या कामात आहे. शीर्ष शैली क्रिएटिव्ह डोरोबका आहे. पी. टिचिनी, एम. रिल्स्की, एम. कोरडी-खमारी, व्ही. सोस्युरी.

एक गीतात्मक पोर्ट्रेट ही एक कविता आहे ज्यामध्ये विशिष्ट वास्तविक व्यक्तीचे मूल्यांकन दिले जाते (तेथे आहे. मलान्युक - "पोर्ट्रेटसाठी. माझेपा", डी. पावलिचको - "अलेक्झांडर. डोव्हझेन्को", एम. रिलस्की - "शेवचेन्को"). गीतात्मक पोर्ट्रेटमध्ये, गीतात्मक नायक किंवा व्यक्तिचित्रित नायक किंवा विशिष्ट व्यक्तीचे स्वरूप आणि आंतरिक जग रंगविले जाते.

ओपिनियन (ड्यूमा) ही एक ध्यान-सुखप्रवृत्तीची एक गीतात्मक शैली आहे, जी 19 व्या शतकातील युक्रेनियन, पोलिश, बेलारशियन रोमँटिक लेखकांच्या कृतींमध्ये सामान्य आहे. विचार हे कार्य आहेत. टी. शेवचेन्को "मला काळ्या भुवया का पाहिजेत", "जगात जगणे कठीण आहे", कवितांचे चक्र. एम. पेट्रेन्को "विचार आणि गाणी" डुमी आणि स्पिव्ही.

काल्पनिक कथा विकसित होत आहे, नवीन शैलीच्या निर्मितीसह गीते समृद्ध आहेत. काव्यात्मक अभ्यासामध्ये, संगीत (मार्च, नॉक्टर्न, प्रिल्युड, वॉल्ट्ज, व्हेरिएशन, सूट, रॅप्सोडी सिम्फनी, रिक्वेम, ऑरटोरियो, कॅनटाटा), पेंटिंग (एट्यूड, पोर्ट्रेट, सेल्फ-पोर्ट्रेट, स्टिल लाइफ, बेस-रिलीफ) या शैली आहेत. . काहीवेळा कवी त्यांच्या कलाकृतींना एकपात्री, अहवाल, निबंध, लघुकथा, लघुकथा, पुस्तिका म्हणतात.

आधुनिक साहित्यात गीतात्मक कार्यांचे उत्कृष्ट वर्गीकरण अशक्य असल्याने, शुद्ध शैली क्वचितच आढळतात, ते संश्लेषित केले जातात, विशेषत: दार्शनिक, चिंतनात्मक, सूचक, पत्रकारिता, व्यंग्यात्मक आणि वैज्ञानिक गीते, कार्यांचे विस्तृत शैली गट वेगळे करणे उचित आहे. तात्विक गीतांमध्ये, तर्कसंगत भावनांवर वर्चस्व गाजवते; त्याचा विषय म्हणजे मनुष्य आणि जगाचा तात्विक विकास, समाज आणि निसर्गाच्या विकासाचे सामान्य नियम, ऑन्टोलॉजिकल आणि अस्तित्वविषयक समस्या. तात्विक गीतांमध्ये एलीगी, एट्यूड, सॉनेट, गझल, रुबैयत या शैलींचा वापर केला जातो. XX शतकाच्या 50-70 च्या दशकात तात्विक pp च्या शैलीमध्ये. नाणी चालली. M. Rylsky,. A. Malyshko,. पी. शेस्टोव्ह.. टिचीना.

ध्यान (लॅटिन ध्यान - प्रतिबिंब) ही गीतात्मक कवितेची एक शैली आहे ज्यामध्ये कवी ऑनटोलॉजिकल, अस्तित्वात्मक समस्यांवर प्रतिबिंबित करतो. ध्यानात्मक गीतांच्या केंद्रस्थानी एखाद्या व्यक्तीच्या आंतरिक जगाचे विश्लेषण आहे, झोप आणि दृष्टी वातावरण. ध्यानाचा लेखक स्वतःला आणि जगाला, विशिष्ट जीवनातील घटना जाणून घेण्याचा प्रयत्न करतो. ध्यान युक्रेनियन काव्यात लिहिले होते. लाजर. बारानोविच,. G. Skovoroda,. टी. शेवचेन्को,. पी. कुलिश, आणि. फ्रँको,. एम. रिलस्की. एम. झेरोव,. B-I. अँटोनिच,. लीना. कोस्टेन्को,. पी. मोवचन,. इगोर. कॅलिनेट्स इगोर. कॅलिनेट्स.

सूचक गीत (लॅटिन सुचना - इशारा, सूचना) - गीतात्मक कार्यांचा एक शैली गट, आध्यात्मिक क्षेत्रात प्रभुत्व मिळवणे, अंतर्गत संघर्षनैतिक आणि मानसिक स्वभाव. सूचक गीतांमध्ये एक महत्त्वाची भूमिका सहयोगी दुवे, समृद्ध रूपक, मधुरता, अस्पष्ट प्रतिमा, विस्कटलेली सांस्कृतिक आणि अंतर्देशीय रचना आणि अप्रत्यक्ष संकेतांद्वारे खेळली जाते. सूचक गीते बहुतेकदा भावनांचा प्रवाह, हेतू, कारणे, भावनिक नायकाची अनाकलनीय, मायावी अवस्था ठरवल्याशिवाय जटिल भावनिक अनुभव असतात ज्यांचे वास्तववादी मार्गाने पुनरुत्पादन करणे कठीण असते. तात्विक आणि चिंतनशील विचारसरणीच्या कवींनी सूचक श्लोक लिहिले आहेत. हे बहुतेक वेळा आत्मनिरीक्षण विचार असलेल्या कलाकारांद्वारे संबोधित केले जाते (बी. पेस्टर्नक - "हिवाळी रात्र", लीना. कोस्टेन्को - "शरद ऋतूतील दिवस, शरद ऋतूतील दिवस, शरद ऋतूतील" іnіy दिवस, оіній...).

काव्यात्मक सूचनेमध्ये, प्रभावशाली शैली वर्चस्व गाजवते; त्यामध्ये, अग्रभागी जिवंत छाप आहे. अशाच गीतांचा नमुना म्हणजे एक कविता. लीना. कोस्टेन्को "शरद ऋतूतील दिवस, शरद ऋतूतील दिवस, शरद ऋतूतील"

शरद ऋतूतील दिवस, शरद ऋतूतील दिवस, शरद ऋतूतील दिवस!

अरे निळा दिवस, अरे निळा दिवस, अरे निळा!

शरद ऋतूचा होस्ना, दुःखात

हे शरद ऋतूतील, शरद ऋतूतील, अरे!

गेल्या asters परत वेदना भरले

जीन, पक्ष्यांपासून विणलेला कार्पेट, शेतावर उडतो

बगदाद चोर उन्हाळा चोरला, बगदाद चोर

आणि घोडा गवतांमध्ये ओरडत आहे - तेथे कोणतेही गाणे नाहीत

पत्रकारितेतील गीते ही उघडपणे कलात्मक कामे आहेत, त्याचा विषय सामाजिक, राजकीय, वैचारिक समस्या, कार्ये आहेत: काही विचार मंजूर करणे किंवा खंडन करणे. पत्रकारितेतील गीते विशिष्ट व्यक्ती किंवा वाचकांच्या विस्तृत श्रेणीला उद्देशून असतात. हे सेंद्रियपणे तर्कसंगत आणि भावनिक एकत्र करते, ते घोषणा म्हणून अभिव्यक्तीच्या अशा पद्धतीचा अवलंब करते.

पत्रकारितेतील गीते एकपात्री, संदेश, ओड, पॅम्फ्लेट, रिपोर्टेज, खुले पत्र या शैलींचा वापर करतात

पत्रकारितेच्या कविता लिहिणार नाहीत अशा कवीचे नाव सांगणे कठीण आहे

व्यंग्यात्मक गीते. व्यंग्य (lat. satura वरून satira - मिश्रण, सर्व प्रकारच्या गोष्टी) समाजाच्या किंवा व्यक्तीच्या जीवनातील नकारात्मक घटना उघडकीस आणणाऱ्या विविध शैलीतील कार्ये एकत्र करतात. संकुचित अर्थाने, ही आरोपात्मक सामग्रीची गीतात्मक कामे आहेत. या शैलीची पहिली उदाहरणे रोमन कवीमध्ये आढळतात. जुवेनलनाला.

"अभिजातवादाच्या युगात," टी. वाल्कोवाया नोंदवतात, "कविता व्यंग हे त्याच्या रचनात्मक रचनेत महाकाव्य आणि गीतात्मक असू शकते. काही पोस्ट्समध्ये, व्यंग्यामध्ये एक गीतात्मक-महाकाव्य पात्र (कांतेमीर, डेरझाव्हिन) होते आणि काहीवेळा गीतात्मक (कांतेमिर) पेक्षा अधिक महाकाव्य होते. ), इतरांमध्ये - गीतात्मक (लोमोनोसोव्ह,. सुमारोकोव्ह,. डेरझाव्हिन) व्यंगचित्र तयार करताना, कवी हायपरबोल, विचित्र, व्यंगचित्र वापरतो. विडंबन, एपिग्राम, व्यंग्यात्मक लघुचित्र, व्यंग्य लेखकाचे गाणे, व्यंग्यात्मक संवाद यासारख्या शैलींद्वारे व्यंगचित्र दर्शविले जाते. , मायक्रोबाइक, विरोधाभासी सूत्र, गीतात्मक फेउलेटॉन, एपिटाफ, व्यंग्यात्मक पुस्तिका, मैत्रीपूर्ण व्यंगचित्र, प्रतिकृती, पॉप श्लोक.

वैज्ञानिक गीते. हा गीतांचा एक प्रकार आहे ज्यामध्ये सामग्री एक वैज्ञानिक घटक आहे. वैज्ञानिक कवितेचा सिद्धांतकार फ्रेंच साहित्यिक समीक्षक आहे 3. गिल. एटी"". "(1869) या शब्दाचा ग्रंथ त्यांनी एकत्र करण्याच्या गरजेबद्दल लिहिले. कला विज्ञान आणि कला यांच्या कामात उवत. वैज्ञानिक कवितेचे उदाहरण म्हणजे कार्य. टायटस. ल्युक्रेटियस. कारा" गोष्टींच्या स्वरूपावर "होरेस (" के. पिसोनिव्ह"), एन. बोइलेउ ("काव्य कला") यांनी त्यांच्या कार्यातील समस्येसह कलेच्या सिद्धांताचे उल्लंघन केले. 20 व्या शतकातील साहित्यात वैज्ञानिक कविता विशेष लोकप्रियता मिळवत आहे. त्याचे प्रतिनिधित्व एम. डोलेंगो ( "ऑब्जेक्टिव्ह लिरिक्स. स्कीम्स अँड डायग्नोसेस", 1923), व्ही. पॉलिशचुक ("ब्रिलियंट क्रिस्टल्स"). वैज्ञानिक आणि तांत्रिक प्रगतीचा प्रभाव भविष्यवादी, रचनावादी यांच्या गीतांमध्ये दिसून आला. वैज्ञानिक समस्या I. ड्रॅच (") यांनी समजून घेतल्या. बॅलड ऑफ डीएनए", "चेर्नोबिल. मॅडोना"). वैज्ञानिक कवितेचे नमुने ही संग्रहातील वैयक्तिक कामे आहेत. आरसीटी "स्पेस ऑर्केस्ट्रामध्ये" पी. टायचिना, "संख्या" एम. इष्ट. वैज्ञानिक कवितेमध्ये तात्विक असू शकते (पी. अँटोकोल्स्की - "द फोर्थ डायमेंशन", आणि. सेल्विन्स्की - "स्पेस सोनाटा"), ध्यानशील (एल. व्याशेस्लाव्स्की - "स्टार सॉनेट्स"), पत्रकारिता (आय. ड्रॅच - "बॅलड ऑफ फ्र. डीएनए") वैशिष्ट्यपूर्ण - "कॉस्मिक सोनाटा"), चिंतनशील (एल. व्याशेस्लाव्स्की - "झोरयानी सॉनेट्स"), पत्रकारिता (І. ड्रॅच - "बलाद बद्दल. डीएनए") वर्ण.

गीतांबद्दल जे काही सांगितले गेले आहे त्यावरून, आपण पाहतो की त्याच्या वर्गीकरणाच्या समस्या खुल्या राहतात.

गीतात्मक कार्यांचा अभ्यास करताना, थीमॅटिक वर्गीकरण बहुतेकदा वापरले जाते. खालील शैली ओळखल्या जातात:

1. नागरी गीते - सामाजिक आणि राष्ट्रीय समस्या आणि भावना प्रकट करतात (पी. टायचिना यांचे "गोल्डन हबब", व्ही. सोस्युरा यांचे "लव्ह युक्रेन", पी. स्कंट्सचे "टू एनी संसद")

नागरी गीतांमध्ये, कोणीही सामाजिक-राजकीय (पी. स्कंट्स लिखित "जागतिक विरोधी") आणि देशभक्ती (टी. शेवचेन्को द्वारे "मला काळजी नाही") थीम एकत्र करू शकतात.

2. जिव्हाळ्याचे बोल नायकाशी संबंधित असलेले अनुभव प्रतिबिंबित करतात वैयक्तिक जीवनत्याचे प्रकार:

अ) प्रेम - गीतात्मक नायकाच्या मनाची स्थिती म्हणून प्रेमाबद्दल (व्ही. सोस्युरा द्वारे "असे कोणीही प्रेम केले नाही");

ब) कामुक - शारीरिक कामुक प्रेमाबद्दल (डी. पावलिचकोचा "गोल्डन ऍपल" संग्रह);

c) कुटुंब ("ग्रे-केसांचा निगल" बी. ओलेनिक);

ड) मैत्रीचे बोल (पी. स्कंट्सचे "नेत्यांशिवाय")

3. तात्विक गीत - मानवी जीवनाचा अर्थ समजून घेणे, चांगल्या आणि वाईटाची समस्या (लीना संग्रह. कोस्टेन्को "अनंतकाळच्या किनाऱ्यावर")

4. धार्मिक गीत - धार्मिक भावना आणि अनुभव व्यक्त करतात (टी. शेवचेन्को द्वारे "प्रार्थना", झोरेस्लाव द्वारे "माय टेंपल")

5. लँडस्केप गीत नैसर्गिक घटनांमुळे उद्भवलेल्या गीताच्या नायकाचे प्रतिबिंब आणि अनुभव व्यक्त करतात (वाय. बोर्शोश-कुमायत्स्की द्वारे "हत्सुल प्रदेशातील शरद ऋतू", X. केरिटा द्वारे "पुन्हा खिडक्यांच्या खाली विलाप")

6. व्यंग्यात्मक गीते सामाजिक किंवा मानवी दुर्गुणांचा पर्दाफाश करतात (टी. शेवचेन्को लिखित "कॉकेसस", पी. स्कंट्स द्वारे "व्हॉइस्ड टू डेफ")

कामांचे सामान्य वर्गीकरण
कला साहित्य

गीत: थीमॅटिक गट आणि शैली

अरे हो - उच्च शैलीची अग्रगण्य शैली, प्रामुख्याने क्लासिकिझमच्या कवितेसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण. ओड हे कॅनोनिकल थीम (देवाचे गौरव, पितृभूमी, जीवनाचे शहाणपण इ.), तंत्रे ("शांत" किंवा "वेगवान" हल्ला, विषयांतरांची उपस्थिती, अनुमत "गेय विकार") आणि प्रकार (ओड्स) द्वारे ओळखले जाते. अध्यात्मिक, गंभीर - "पिंडारिक", नैतिकीकरण - "होराशियन", प्रेम - "अ‍ॅनाक्रेओन्टिक").

भजन - कार्यक्रमात्मक स्वरूपाच्या श्लोकांचे गंभीर गाणे.

शोकगीत - गीतांचा एक प्रकार, मध्यम लांबीची कविता, ध्यानात्मक किंवा भावनिक सामग्री (सामान्यतः दुःखी), बहुतेकदा प्रथम व्यक्तीमध्ये, वेगळ्या रचनाशिवाय.

रमणीय - गीतांचा एक प्रकार, एक चिरंतन सुंदर निसर्गाचे वर्णन करणारे एक छोटेसे कार्य, कधीकधी अस्वस्थ आणि लबाडीच्या व्यक्तीच्या उलट, निसर्गाच्या कुशीत शांततापूर्ण सद्गुणी जीवन इ.

सॉनेट - 14 ओळींची कविता, 2 क्वाट्रेन आणि 2 टेरेसेट किंवा 3 क्वाट्रेन आणि 1 दोहे. ज्ञात खालील प्रकारसॉनेट:

• "फ्रेंच" सॉनेट - abba abba ccd eed (किंवा ccd ede);
• "इटालियन" सॉनेट - अबब अबब सीडीसी डीसीडी (किंवा सीडीई सीडीई);
• "इंग्लिश सॉनेट" - abab cdcd efef gg.

सॉनेटचे पुष्पहार - 14 सॉनेटचे एक चक्र, ज्यामध्ये प्रत्येकाचा पहिला श्लोक मागील श्लोकाच्या शेवटच्या श्लोकाची पुनरावृत्ती करतो ("माला" बनवतो), आणि या पहिल्या श्लोक एकत्रितपणे 15 व्या, "मुख्य" सॉनेट (ग्लॉस तयार करणे) पर्यंत जोडतात.

प्रणय - वाद्यांच्या साथीने एकल गायनासाठी लिहिलेली एक छोटी कविता, ज्याचा मजकूर मधुर चाल, वाक्यरचनात्मक साधेपणा आणि सुसंवाद, श्लोकाच्या मर्यादेत वाक्याची पूर्णता द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे.

दिथिरंब - प्राचीन गीतांची एक शैली जी कोरल गाणे म्हणून उद्भवली, देव डायोनिसस किंवा बॅचस यांच्या सन्मानार्थ एक भजन, नंतर - इतर देव आणि नायकांच्या सन्मानार्थ.

माद्रिगल - प्रामुख्याने प्रेमळ-प्रशंसनीय (कमी वेळा अमूर्त-ध्यानात्मक) सामग्रीची एक छोटी कविता, सहसा शेवटी विरोधाभासी तीक्ष्णता असते.

विचार केला - एक गीत-महाकाव्य गाणे, ज्याची शैली प्रतीकात्मक चित्रे, नकारात्मक समांतरता, मंदता, टोटोलॉजिकल वाक्ये, एकल मनाने दर्शविले जाते.

संदेश - गीतांची एक शैली, काव्यात्मक लेखन, ज्याचे औपचारिक वैशिष्ट्य म्हणजे विशिष्ट पत्त्याला आवाहन करणे आणि त्यानुसार, विनंत्या, शुभेच्छा, उपदेश इ. यासारखे हेतू. संदेशाची सामग्री, परंपरेनुसार (होरेसकडून ), मुख्यत्वे नैतिक-तात्विक आणि उपदेशात्मक आहे, परंतु तेथे असंख्य वर्णनात्मक संदेश होते, विचित्र, उपहासात्मक, प्रेम इ.

एपिग्राम - एक लहान उपहासात्मक कविता, सहसा शेवटी तीक्ष्ण कविता.

बालगीत - कथानकाच्या नाट्यमय विकासासह एक कविता, जी एका विलक्षण कथेवर आधारित आहे जी व्यक्ती आणि समाज किंवा परस्पर संबंधांच्या परस्परसंवादाचे आवश्यक क्षण प्रतिबिंबित करते. लहान आकारमान, तणावपूर्ण कथानक, सहसा शोकांतिका आणि गूढता, धक्कादायक वर्णन, नाट्यमय संवाद, मधुरता आणि संगीतमयता ही बॅलडची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत.

गीत (ग्रीक लिगा - एक वाद्य, ज्याच्या सोबत कविता, गाणी इ. सादर केली जात होती), तीन वंशांपैकी एक काल्पनिक कथा(महाकाव्य आणि नाटकासह), ज्यामध्ये लेखकाची (किंवा पात्र) वृत्ती थेट अभिव्यक्ती म्हणून प्रकट होते, त्याच्या भावना, विचार, छाप, मनःस्थिती, इच्छा इ.

महाकाव्य आणि नाटकाच्या विपरीत, जे विविध परिस्थितींमध्ये पूर्ण पात्रांचे अभिनय दर्शवतात, गीते जीवनातील एका विशिष्ट क्षणी पात्रांच्या वैयक्तिक अवस्था दर्शवतात. एक गीतात्मक प्रतिमा ही एक प्रतिमा-अनुभव आहे, जीवनातील विविध अनुभवांशी संबंधित लेखकाच्या भावना आणि विचारांची अभिव्यक्ती. गीतात्मक कार्यांची श्रेणी अमर्यादित आहे, कारण जीवनातील सर्व घटना - निसर्ग आणि समाज - मानवी अनुभवांना कारणीभूत ठरू शकतात. गीतांच्या प्रभावाचे वैशिष्ठ्य आणि सामर्थ्य या वस्तुस्थितीत आहे की ते नेहमीच, जरी ते भूतकाळाबद्दल असले तरीही (जर त्या आठवणी असतील), एक जिवंत, थेट भावना, लेखकाने अनुभवलेला अनुभव व्यक्त करते. हा क्षण. प्रत्येक गीतात्मक कार्य, ते आकाराने कितीही मर्यादित असले तरीही, कवीची आंतरिक पूर्ण स्थिती व्यक्त करणारे संपूर्ण कलाकृती आहे.

गीतात्मक कार्याच्या सामग्रीची वाढलेली भावनिकता देखील अभिव्यक्तीच्या संबंधित स्वरूपाशी संबंधित आहे: गीतांना संक्षिप्त, अर्थपूर्ण भाषण आवश्यक आहे, ज्यातील प्रत्येक शब्द विशेष अर्थपूर्ण आणि भावनिक भार वाहतो, गीत काव्यात्मक भाषणाकडे आकर्षित होते, जे अभिव्यक्तीमध्ये योगदान देते. कवीच्या भावनांचा आणि वाचकावर तीव्र भावनिक प्रभाव.

गीतात्मक कार्य कवीचे वैयक्तिक अनुभव कॅप्चर करते, जे, तथापि, बर्याच लोकांचे वैशिष्ट्य आहे, कवितेत अंतर्भूत असलेल्या सामर्थ्याने त्यांना सामान्यीकृत आणि व्यक्त करते.

गीतात्मक कार्यात, वैयक्तिक माध्यमातून, कवी महत्त्वपूर्ण, वैशिष्ट्यपूर्ण व्यक्त करतो. इतर प्रकारच्या काल्पनिक कथांप्रमाणेच गीतलेखन, ऐतिहासिक परिस्थिती, सामाजिक संघर्ष यांच्या प्रभावाखाली विकसित होते, ज्यामुळे लोक नवीन घटनांकडे त्यांचा दृष्टिकोन, त्यांच्याशी संबंधित त्यांचे अनुभव व्यक्त करतात. गीत, अर्थातच, संपूर्ण साहित्यिक प्रक्रियेशी, विशेषतः विविध बदलांसह जोडलेले आहे साहित्यिक ट्रेंड, ट्रेंड आणि पद्धती: क्लासिकिझम, रोमँटिसिझम, गंभीर वास्तववाद.

रोमँटिसिझमच्या युगात गीतांचा पराक्रम घडतो.

हे वैशिष्ट्य आहे की या काळात अनेक देशांमध्ये महान राष्ट्रीय कवींचे कार्य आकार घेत होते (पोलंडमधील मिकीविच, फ्रान्समधील ह्यूगो, इंग्लंडमधील बायरन, पुष्किन, लेर्मोनटोव्ह, रशियामध्ये ट्युटचेव्ह).

गीतांचे प्रकार आणि थीम

गीतांच्या प्रकारांचे विविध वर्गीकरण आहेत.

ते विषयानुसार वर्गीकृत आहेत:

फिलॉसॉफिकल (जी.आर. डर्झाव्हिन लिखित “देव”, व्ही.ए. झुकोव्स्की ची “द अविवेकी”, ए.एस. पुश्किन ची “वेन गिफ्ट, रँडम गिफ्ट”, ई.ए. बारातिन्स्की ची “सत्य”, एफ. आय. ट्युत्चेव्ह ची “फाउंटन”)

सिव्हिल (ए.एस. पुष्किन लिखित “टू चादाएव”, एम. यू. लेर्मोनटोव्ह लिखित “फेअरवेल, न धुतलेला रशिया”, टी. जी. शेवचेन्कोचा “टेस्टामेंट”, एन. ए. नेक्रासोव्ह लिखित “पुढच्या दारावरचे प्रतिबिंब”, “वृत्तपत्रांचे वाचक » एम. त्स्वेतेवा, ओ. मँडेल्स्टम लिखित "मिडनाईट इन मॉस्को", ए.ए. ब्लॉक द्वारे "रशिया", व्ही. व्ही. मायाकोव्स्की द्वारे "सोव्हिएत पासपोर्टबद्दल कविता", ए.टी. ट्वार्डोव्स्की द्वारे "स्मारकाचा फाटलेला पाया चिरडला गेला आहे")

लँडस्केप (F.I. Tyutchev द्वारे "शरद ऋतूतील संध्याकाळ", सायकल "स्प्रिंग", "उन्हाळा", "शरद ऋतु", A.A. Fet द्वारे "स्नो", "ग्रीन हेअरस्टाइल", S.A. येसेनिन यांचे "व्हाइट बर्च")

प्रेम (ए.ए. पुष्किन द्वारे "मी तुझ्यावर प्रेम केले", "मला तुझी विडंबना आवडत नाही ...", "होय, आमचे जीवन बंडखोरपणे वाहत होते ...", "मग हा विनोद आहे? माझ्या प्रिय ..." एन.ए. नेक्रासोवा)

राजकीय ("नेपोलियन", "कत्तल करण्यासाठी मुलगी म्हणून ..." एफआय ट्युटचेव्ह), इ.

तथापि, हे लक्षात घेतले पाहिजे की बहुतेक वेळा, गीतात्मक कामे बहु-अंधार असतात, कारण कवीच्या एका अनुभवामध्ये विविध हेतू प्रतिबिंबित होऊ शकतात: प्रेम, मैत्री, नागरी भावना (cf., उदाहरणार्थ, "मला आठवते. अद्भुत क्षण”, “ऑक्टोबर १९, १८२५” ए. पुष्किन, “ओडोएव्स्कीच्या आठवणीत”, एम. लेर्मोनटोव्ह लिखित “मी तुला लिहित आहे...”, एन. नेक्रासोव लिखित “नाइट फॉर एन आवर”, व्ही. मायाकोव्स्की लिखित “कॉम्रेड नेट्टा...” आणि इतर अनेक. इ.). वेगवेगळ्या युगातील वेगवेगळ्या कवींच्या गीतांचे वाचन आणि अभ्यास केल्याने एखाद्या व्यक्तीचे आध्यात्मिक जग खूप समृद्ध आणि समृद्ध होते.

खालील गीतात्मक शैली ओळखल्या जातात:

· ओड - एक शैली जी काही महत्त्वाच्या ऐतिहासिक घटना, व्यक्ती किंवा घटना गाते. ही शैली विशेषतः क्लासिकिझममध्ये विकसित केली गेली: एम. लोमोनोसोव्ह यांनी "सिंहासनावर प्रवेश करण्याच्या दिवशी ओड ..."

गाणे ही एक शैली आहे जी महाकाव्य आणि दोन्हीचा संदर्भ घेऊ शकते गीतात्मक शैली. महाकाव्य गाण्यात एक कथानक आहे: ए.एस.चे "द सॉन्ग ऑफ द प्रोफेटिक ओलेग" पुष्किन. गीतात्मक गाणे नायकाच्या किंवा लेखकाच्या स्वतःच्या भावनिक अनुभवांवर आधारित आहे: ए फीस्ट इन द टाइम ऑफ प्लेग मधील मेरीचे गाणे ए.एस. पुष्किन.

एलेगी - रोमँटिक कवितेची एक शैली, कवीचे जीवन, नशिब, या जगात त्याचे स्थान यावर दुःखी प्रतिबिंब: ए.एस. द्वारा "दिवसाचा प्रकाश गेला" पुष्किन.

संदेश - एक शैली जी विशिष्ट परंपरेशी संबंधित नाही वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यहा काही व्यक्तीचा पत्ता आहे: “चादादेवला” ए.एस. पुष्किन.

· सॉनेट - एक शैली जी गीतात्मक कवितेच्या स्वरूपात सादर केली जाते, फॉर्मसाठी कठोर आवश्यकतांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत. सॉनेटमध्ये 14 ओळी असाव्यात. सॉनेटचे 2 प्रकार आहेत: इंग्रजी सॉनेट, फ्रेंच सॉनेट.

एपिग्राम ही एक छोटी कविता आहे, जी क्वाट्रेनपेक्षा जास्त नाही, जी काही वैयक्तिक व्यक्तीची उपहास करते किंवा विनोदी स्वरूपात सादर करते: ए.एस. पुष्किन.

व्यंगचित्र ही अधिक तपशीलवार कविता आहे, चित्रित केलेल्या आकारमानाच्या आणि प्रमाणानुसार. सहसा सामाजिक अपयशांची थट्टा करते. व्यंगचित्र हे नागरी पॅथॉस द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे: कांतेमिरचे व्यंगचित्र, "माय रडी फॅट-बेलीड मस्करी ..." ए.एस. पुष्किन. व्यंग्याला अनेकदा महाकाव्य म्हणून संबोधले जाते.

शैलींमध्ये असे विभाजन अतिशय सशर्त आहे, कारण ते त्यांच्या शुद्ध स्वरूपात क्वचितच सादर केले जातात. एक कविता एकाच वेळी अनेक शैली एकत्र करू शकते: ए. पुष्किनची "टू द सी" एक शोक आणि संदेश दोन्ही एकत्र करते.

गीतात्मक कृतींचे मुख्य स्वरूप एक कविता आहे, परंतु हे लक्षात ठेवले पाहिजे की गीते गद्यात देखील अस्तित्वात आहेत: हे महाकाव्य रचनांमध्ये गेय तुकडे घातलेले आहेत (जसे एनव्ही गोगोलच्या डेड सोल्सचे काही अतिरिक्त-प्लॉट घटक आहेत), आणि वेगळ्या गीतात्मक लघुचित्रे ( आय.एस. तुर्गेनेव्ह यांच्या "गद्यातील कविता" मधील काही, आय.ए. बुनिन यांच्या अनेक कथा).