Rusia la Expoziția Mondială de la Paris din 1900 - Sankt Petersburg: Publicație de I. Shustov, 1900. - 56, 116, 71, 5 p. : bolnav.; 43.
Rusia la Expoziția Mondială de la Paris în 1900 - Sankt Petersburg: Ediția I. Shustov, 1900. - 56, 116, 71, 5 p. : bolnav.; 43.
[Din introducere]
Pentru a determina starea culturii și progresul până la sfârșitul secolului al XIX-lea, guvernul Republicii Franceze a organizat la Paris în 1900 Expoziția mondială de artă, industrială și agricultură, în care, la invitația Franței, a Rusiei și a patruzeci și nouă de ani. au participat țări străine.
Conform planului Parisului, pentru expoziție a fost alocată o suprafață de 1.080.000 de metri pătrați. metri cu asigurarea Rusiei de 24.000 mp. metri (5.270 sq. sq.).
Expoziția a ocupat spațiul dintre Place de la Concorde și Avenue d'Antin și Avenue des Champs Elysées; Place des Invalides (Esplanade des Invalides), terasamentele Senei de la Pont Alexandre III, Trocadero și Champs de Mars. În plus, în Parcul Vincennes a fost alocat un loc pentru materialul rulant de căi ferate, articole pentru construirea unei linii de cale ferată și echipamentele acestuia. Aici s-au desfășurat și concursuri temporare la toate tipurile de sport.
Prima parte
Introducere
Rusia la Expoziția Mondială de la Paris în 1900
Biografii ale participanților la expoziție
Rusia în grupurile expoziționale și în pavilionul periferiei Rusiei
Partea a doua
Expozanti
Premii acordate expozanților ruși la Expoziția Mondială de la Paris în 1900
Lista alfabetică a expozanților pentru participarea Rusiei la Expoziția Mondială de la Paris în 1900
Exemple de pagini
Odată am avut ocazia să vorbesc despre Expoziția Mondială din 1900 de la Paris cu o doamnă educată.
- Și ce a reprezentat Rusia acolo? păpuși matrioșca? - a fost sincer surprinsă.
Este dificil să lupți cu miturile și legendele.
Cu toate acestea, la începutul secolului al XX-lea, economia rusă se dezvolta rapid, țara avea ceva de prezentat la Expoziția Mondială de la Paris, unde expoziția rusă a creat o adevărată senzație. Ministrul francez al Industriei și Comerțului, Millerand, a numit expoziția rusă „cea mai interesantă atracție la Ziua Muncii de la Paris”.
Suprafața totală de expoziție a Rusiei la expoziție a fost de 24.000 mp și au existat mult mai multe compoziții expoziționale decât și-ar putea imagina alte țări.
În cadrul expoziției, expoziția rusă a primit 1.589 de premii: 212 cele mai mari (Marele Premiu), 370 de medalii de aur, 436 de argint, 347 de bronz și 224 de mențiuni de onoare.
„Suntem sub influența sentimentului de surpriză și admirație pe care l-am experimentat când am vizitat departamentul rus. În câțiva ani, industria și comerțul rusesc au luat o astfel de dezvoltare care îi uimește pe toți cei care au ocazia să-și facă o idee. calea parcursă în astfel de Pe termen scurt. Această evoluție este atât de mare încât dă naștere la multe gânduri”, a scris ziarul francez Liberte.
Vedere a Târgului Mondial, care a acumulat cele mai bune realizări economie mondială. Expoziția a fost un adevărat eveniment, a durat 5 luni și a primit peste 50 de milioane de vizitatori. Special pentru expoziția de la Paris au fost ridicate o serie de structuri - Turnul Eiffel, Pontul Alexandre III etc.
Bulevardul Nicolae al II-lea cu Palatele Mici și Marile din zona expozițională.
Mai multe informații despre arhitectura departamentului rus al Expoziției de la Paris: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi
Podul Alexandru al III-lea, numit după împăratul rus.
Pavilionul periferiei rusești cu clădiri în stilul Kremlinului de la Moscova și Kazan. În interiorul pavilionului a fost decorat cu 28 mari panouri artistice cu scene de viață în Asia Centrală, Caucaz, Siberia, Orientul Îndepărtat și Nord. Majoritatea panourilor au fost realizate de Konstantin Korovin.
Panou de Konstantin Korovin pentru Pavilionul Rusiei
Bulevardul Rusiei
Ediție ilustrată „Rusia la Expoziția Mondială de la Paris în 1900”: http://humus.dreamwidth.org/8873846.html
Podul feroviar Krasnoyarsk peste Yenisei, la începutul secolelor al XIX-lea și al XX-lea. Proiectul podului a primit Medalia de Aur a expoziției, care a fost acordată fără rezerve de o comisie prezidată de Gustav Eiffel.
Tot ceea ce ține de construcția Căii Ferate Transsiberiane, un proiect fără precedent în complexitate și amploare, a primit cele mai înalte evaluări.
Sculptura „Rusia” N.A. Laveretsky, casting Kasli, 1896
Figura a împodobit intrarea în foișor cu o expoziție de turnătorie de fier.
Pavilion din fontă ajurata de la casting Kasli, distins cu Marele Premiu la expoziție.
Echipamentele feroviare produse în Rusia au fost prezentate cu succes la expoziție.
Pavilionul de Stat al Ministerului de Război a oferit dezvoltări avansate în domeniul armelor. Crescătorii de cai ruși au adus cai frumoși la expoziție.
Expozițiile de construcții au avut un mare succes. Chiar și cimentul și cărămida rusească au fost apreciate foarte bine.
Sculpturile erau uimitoare prin finețea lor de lucru. elemente din lemn pentru constructii - coloane, panouri, balustrade etc. Tâmplarii ruși i-au uimit pe oaspeți, în fața tuturor, cu un singur topor, executând astfel de detalii pentru care francezii au folosit un set de unelte.
Fereastră, vitralii și sticlă tehnică, gresie de sobă, echipamente moderne de încălzire și ventilare a spațiilor, produse în Rusia, au găsit mulți cumpărători în străinătate în timpul expoziției.
Fierul pentru acoperișuri, produs la Lysva și comandat la expoziție, acoperă încă acoperișurile clădirii Parlamentului Britanic și ale Catedralei Notre Dame.
Pe lângă expozițiile de construcții, metalurgie și inginerie, industria ușoară rusă a fost de asemenea reprezentată pe scară largă - articole de interior, mobilier, textile, porțelan și cristal. Încântare deosebită a fost provocată de pavilionul fabricilor de porțelan ale lui Kuznetsov, construit după proiectul arhitectului Shekhtel.
Placă de la serviciul Kuznetsov prezentată la expoziție
Farfurie decorativa produsa special pentru vernisajul expozitiei
Catapeteasma de faianta, realizata la fabricile lui Kuznetsov si prezentata la Paris. În prezent, se află în Marjansky Lazne, Republica Cehă
Au fost acordate o serie de premii pentru dantelă, broderie și alte articole de aci pentru femei ruse, care s-au distins prin gustul, subtilitatea și măiestria lor incredibilă. 
Catalogul premiilor expoziției
Produsele companiei comerciale de ceai Popov, vodcă și produse alcoolice ale familiei Smirnov și Shustov, vinuri de struguri Prințul Golitsyn. Comerțul de stat al alcoolului avea un pavilion separat lângă Turnul Eiffel, unde bărbații aveau mare plăcere să primească sticle mici de vodcă suvenir. Produsele alimentare din Rusia au putut fi degustate în mai multe snack-baruri și restaurante parizienii și-au apreciat foarte bine calitatea. 
Pe esplanada Invalizilor a fost construit un pavilion separat pentru instituțiile Împărăteasa Maria - organizații caritabile ruse implicate în asistență socială.
În efortul de a colecta cât mai multe exponate interesante, guvernul rus a aprobat o serie de beneficii pentru expozanți: asigurarea gratuită a spațiilor la expoziție, acceptarea pe cheltuiala trezoreriei a cheltuielilor pentru trimiterea exponatelor, asigurare în timpul tranzitului, aranjare și decorarea departamentului rus („Proiectul de regulament privind departamentul rus la expoziție”, 1897).
Rusia a cheltuit 5.226 de mii de ruble pentru participarea la expoziția de la Paris, guvernul a alocat 2.226 de mii de ruble, iar instituțiile și expozanții preiau 3.000 de mii de ruble. „Cea mai înaltă comisie stabilită” pentru pregătirea departamentului rus a fost condusă de directorul Departamentului de Comerț și Manufacturi V.I. Prințul V.N Tenishev a fost numit comisar general al departamentului rus.
În secolul 19 Cinci expoziții mondiale au avut loc la Paris: în 1855, 1867, 1878, 1889 și 1900. Și în secolul al XX-lea. - doar unul, în 1937. O parte din acest declin s-ar putea explica prin Primul Război Mondial și consecințele acestuia.
Târgurile mondiale au fost, în primul rând, o vitrină a capacităţilor industriale ale fiecărei naţiuni şi a progresului tehnologic din ce în ce mai accelerat, la care s-a implicat şi publicul larg. În Franța, s-a acordat mare atenție acestor evenimente, deoarece aici țara a putut demonstra, spre invidia celorlalți, toate realizările sale creative și științifice cele mai avansate, precum și produse de înaltă calitate pentru o viață de lux. Capitala a primit din expoziții un bogat și impresionant patrimoniu arhitectural, în jurul căruia au început să se formeze cele mai frumoase cartiere.
Expozițiile din 1855 și 1867
Târgurile Mondiale de la Paris din timpul celui de-al Doilea Imperiu au rivalizat cu cele desfășurate la Crystal Palace din Londra în 1851. Aceste expoziții au inaugurat era sălilor mari cu pardoseli metalice iluminat de candelabre de sticlă. Acesta a fost, de exemplu, Palatul Industriei. Expozițiile au contribuit la dezvoltarea construcției pe malul drept, în zona Arcului de Triumf. În cele din urmă, un flux imens de turiști s-a revărsat în capitală și a accelerat construcția de noi hoteluri.
Expozițiile din 1878 și 1889
Ambele expoziții au devenit mândria celei de-a treia republici. Expoziția din 1878 a șters amintirile dureroase ale evenimentelor din 1871. Iar cea care a avut loc în 1889 a coincis cu centenarul Revoluției Franceze. Din punct de vedere urbanistic, ambele expoziții au contribuit la planificarea urbană de pe ambele maluri ale Senei. Orașul datorează înfățișarea Palatului Trocadero și a Turnului Eiffel construit pe Dealul Chaillot. Această structură metalică, atât de criticată de conservatorii vremii sale, a fost lăsată la locul ei pentru a deveni în ochii lumii cel mai popular monument din Paris. Datorită acestor două clădiri, cele din apropiere Scoala Militara, o parte neobservată până acum a cartierului muncitoresc Grenelle.
Târgul Mondial 1900
Palatul Industriei a fost înlocuit cu Marele Palat. Împreună cu Petit Palais situat vizavi, se învecinează cu noul traseu triumfal care leagă Palatul Elysée de Invalizi, prin Pontul Alexandre III, care a fost construit pentru expoziție.
Pentru prima dată, proiectele expoziționale nu mai sunt clădiri „gata de demontat”. Atât palatele, cât și podul au devenit o demonstrație a noului gust arhitectural al orașului, legând piatra clasica, decorat cu sculpturi structuri metalice. Astăzi, această arhitectură a luxului industrial triumfător pare să coexiste perfect cu instituțiile guvernamentale de pe malul stâng, construite sub Ludovic al XIV-lea și Ludovic al XV-lea.
Expoziția 1937
Expoziția Mondială de la Paris s-a dovedit a fi ciudată. Conceput pentru a glorifica realizările statelor democratice, a uimit două mari puteri totalitare, Uniunea Sovietică și Germania, cu pavilioane situate unul vizavi de celălalt. Ceea ce rămâne din această expoziție este amintirea unor tensiuni sociale, precum și construcția unei clădiri în stil neoclasic a noului Palais de Chaillot.
Prima roată Ferris din lume, prima mașină de scris, prima mașină de telegraf, primele computere și sateliți spațiali - toate acestea devin cunoscute publice la Expozițiile Mondiale (Expo), unde diferite țări își demonstrează realizările. ÎN anul trecut expozițiile sunt, de asemenea, folosite de țări ca instrument de menținere a imaginii lor naționale.
Târgul de vanitate sau ideea umanității despre o lume ideală, ce sunt expozițiile mondiale și ce rămâne ca moștenire după sfârșitul lor în materialul TASS.
Istoria Expo
Predecesorul World Exhibitions Expo este considerat a fi expoziții mari de produse industriale de la Paris, desfășurate din 1798.
În 1849, Societatea Britanică pentru Încurajarea Artelor, Manufacturilor și Comerțului și președintele acesteia, Prințul Albert (soțul Reginei Victoria a Marii Britanii) au propus organizarea unei expoziții similare în Anglia. Spre deosebire de expozițiile pariziene, la care doar francezii prezentau produse, britanicii invitau industriași din tari diferite pace.
Între 1 mai și 11 octombrie 1851, în Hyde Park din Londra a avut loc Marea Expoziție a Lucrărilor Industriale ale tuturor Națiunilor. Ulterior, a fost recunoscut ca primul Târg Mondial. Motto-ul său era: „Lăsați toate popoarele să lucreze împreună pentru o mare cauză - îmbunătățirea umanității”.
Pentru expoziție a fost construit Palatul de Cristal, o sală de expoziție, care a devenit model pentru pavilioanele marilor expoziții ulterioare.
Începând din 1867 (Expoziția Mondială de la Paris), țările participante au început să construiască pavilioane naționale pentru a-și expune exponatele.
La 22 noiembrie 1928, la Paris a fost adoptată Convenția privind expozițiile internaționale. Potrivit acestui document, din 1930, Expozițiile Mondiale au avut loc sub auspiciile Biroului pentru Expoziții Internaționale (BIA). Membrii Biroului sunt 168 de state, inclusiv Rusia.
Când organizația a fost creată, statutul de „Lume” a fost acordat celor 34 de expoziții care au avut loc mai devreme. Din 1986, toate expozițiile mondiale au fost numite Expo.
În total, 61 de expoziții mondiale au fost organizate din 1851. Deținătorul recordului pentru numărul de vizitatori (peste 73 de milioane de persoane), numărul de țări participante (192) și costul de desfășurare (mai mult de 5 miliarde de dolari) a fost Expo 2010. în Shanghai (China). http://tass.ru/ekonomika/2027250
Și acum o fotografie din istoria expozițiilor mondiale:
După încheierea expoziției, în urma unor lungi dezbateri din societatea engleză, a fost posibilă mutarea palatului într-o nouă locație. În primii 30 de ani de la reconstrucție (1854-1884), în palat au avut loc regulate competiții sportive, expoziții și concerte. Au existat, de asemenea, sere și o menajerie, care au fost distruse de primul incendiu din 1866.
Al doilea incendiu la Crystal Palace a avut loc în 1936. Clădirea principală a fost complet distrusă. Școala de Artă - una dintre ultimele clădiri din vremea lui Paxton, a ars în 1950. Singurele amintiri rămase din primul pavilion al Expozițiilor Mondiale sunt fotografiile și tradiția de a construi pavilioane.
Începând cu 1867 (Expoziția Mondială de la Paris), țările participante au început să construiască pavilioane naționale pentru a-și expune exponatele. Mai târziu, a apărut tradiția creării simbolurilor expoziționale. Astfel, Turnul Eiffel a fost construit ca o „poartă” a expoziției de la Paris din 1889. În fotografie: începutul construcției turnului, 1887.
Târgul Mondial din 1893 de la Chicago a fost dedicat aniversării a 400 de ani de la descoperirea Americii și a fost numit oficial în onoarea lui Cristofor Columb. A demonstrat pentru prima dată un motor electric, un dinam și un generator de curent alternativ. Prima roată Ferris din lume a fost construită special pentru expoziție. Roata cu diametrul de 75 m a fost proiectată de inginerul de la Pittsburgh George W. Ferris. El a fost cel care a câștigat competiția pentru a crea o „carte de vizită” pentru expoziție, care ar putea eclipsa Turnul Eiffel. În fotografie: roata Ferris. Era condus de două motoare cu abur cu o capacitate de 1000 CP. Cu. și a lucrat până în 1904.
Există trei perioade în istoria dezvoltării expozițiilor mondiale. Prima - din 1851 până în 1938 - se numește perioada industrializării. În acești ani, scopul principal al expozițiilor a fost comerțul și demonstrarea invențiilor și realizărilor industriale. În fotografie: turnuri de 47 de metri ale intrării principale la Expoziția Mondială de la Barcelona din 1929. Turnurile, care amintesc de turnul clopotniță al Catedralei San Marco din Veneția și numite Venetian, au fost construite de arhitectul Ramon Reventos. Aceasta este acum intrarea la Târgul din Barcelona
Expoziția internațională din 1935 de la Bruxelles a devenit un fel de arenă de luptă pentru tendințele noi și vechi în arhitectură. Un exemplu izbitor este pavilionul expozițional, realizat în stil Art Deco și cunoscut sub numele de Marele Palat (foto). Pavilionul rămâne încă simbolul Expo de la Bruxelles
Expoziția de la Paris din 1937 a avut loc sub deviza „Artă și tehnologie în viața modernă„. În fotografie: pavilionul sovietic la expoziție
Din expoziția de la Paris au rămas două clădiri: Palatul Tokyo (acum Muzeul artă contemporană Paris) și Palatul Chaillot (foto). Pe acest moment Palais de Chaillot găzduiește Muzeul Omului, Muzeul Național Maritim, Muzeul Monumentelor Franței și Acvariul.
A doua perioadă din istoria Expozițiilor Mondiale, sub sloganurile schimbului cultural și privind spre viitor, a început cu expoziția de la New York (1939 -1940). Motto-urile sale au fost „Zorii unei noi zile” și „Construirea lumii de mâine”. suprafata totala expozițiile s-au ridicat la aproape 5 metri pătrați. km (acest record nu a fost încă doborât). Expoziția a fost vizitată de peste patruzeci de milioane de oameni. În fotografie: vedere a zonei expoziționale
Simbolurile expoziției de la New York au fost Trilonul și Perisfera - un obelisc triedric de 210 de metri și o minge cu un diametru de 56 de metri. Erau conectați prin cea mai lungă scară rulantă din lume, iar în interiorul mingii era o dioramă numită „Democrație”. Ambele structuri nu au supraviețuit. În fotografie: Zona de expoziție: Aleea Constituției. În prim plan se află statuia Libertatea Presei. O statuie uriașă a lui George Washington stă lângă Trilon și Perisphere la capătul aleii.
Prima expoziție după cel de-al Doilea Război Mondial a fost expoziția de la Bruxelles în 1958. În imagine: forma generala spre zona expozițională
Emblema expoziției de la Bruxelles este Atomium. Această clădire simbolizează epoca atomică și utilizarea pașnică a energiei atomice. Proiectat de arhitectul Andre Waterkein și construit sub conducerea arhitecților Andre și Michel Polak. Rămâne încă unul dintre reperele Bruxelles-ului. În fotografie: turiști sovietici lângă Atomium, 1958.
Simbolul expoziției a fost întâlnirea noului secol al XX-lea. Stilul dominant la expoziție a fost Art Nouveau. Peste șapte luni, expoziția a fost vizitată de peste 50 de milioane de oameni, ceea ce reprezintă o cifră record până în prezent. 35 de țări și-au prezentat expozițiile în 18 secțiuni tematice. Expoziția a durat între 15 aprilie și 12 noiembrie 1900. A fost vizitat de peste 50 de milioane de oameni (un record mondial la acea vreme) și a adus un venit de 7 milioane de franci vistieriei franceze. La expoziție au participat peste 76 de mii de participanți; suprafața expozițională a fost de 1,12 km².
În 1900 guvernul Imperiul Rus a decis să demonstreze cât mai deplin puterea tehnică a țării. Parisienii s-au întâlnit la jumătatea drumului și au alocat Rusiei peste 24.000 m² pentru expoziție. Cu toate acestea, până la urmă, chiar și această zonă s-a dovedit a fi insuficientă.
Articolul, bazat pe memorii și scrisori, arată impresiile contradictorii ale vizitatorilor ruși de la Expozițiile Mondiale pariziene din 1889 și 1900, care au devenit cele mai vizitate și la care au fost prezentate cel mai viu realizările culturii ruse.
În a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Expozițiile mondiale au fost prototipurile bienalelor moderne, forumurilor economice internaționale și festivalurilor. De la prima convocare în 1851, Expozițiile Mondiale de Comerț, Industrie și Arte au început să câștige o popularitate și un prestigiu din ce în ce mai mari - au fost numite „întâlniri ale națiunilor”.
Datorită Institutului în curs de dezvoltare de PR și publicitate profesională, a fost posibil să prezentați organizația și produsele sale aici, întărindu-și poziția competitivă în țara dumneavoastră și în lume. La Expozițiile Mondiale nu numai că au concurat, ci au și comunicat, au făcut înțelegeri, au făcut schimb de tehnologii și au intrat în cooperare pe termen lung. Interesul antreprenorilor ruși, specialiștilor, oficialilor de rang înalt, jurnaliștilor și oamenilor obișnuiți pentru „întâlnirea popoarelor” a fost foarte mare. Fiecare astfel de expoziție a fost însoțită de congrese internaționale, la care au fost discutate o mare varietate de subiecte.
Pentru statele partenere din acea vreme, participarea industriei naționale la Expozițiile Mondiale a devenit mijloace importante soluții la problemele de politică externă. Cu toate acestea, principalul lucru a fost că sute de mii de vizitatori s-au putut familiariza cu modul de viață și realizările diferitelor țări și popoare, în special Rusia, care a rămas încă o țară exotică pentru mulți. Mii de turiști, specialiști, călători și pur și simplu curioși au fost atrași de rezultatele activităților științifice și industriale: mașini, meșteșuguri rare, mărfuri coloniale, precum și atmosfera unei vacanțe internaționale: „ <...>Străzile sunt deosebit de aglomerate, - a scris un vizitator la Expoziția din 1889, artistul M. V. Nesterov, - ce fel de popoare nu vei vedea aici: arabi în costumele lor, negri, mulatri, indieni».
Războiul Crimeei a făcut imposibilă participarea Rusiei la prima Expoziție Mondială de la Paris din 1855. O. von Bismarck a scris că la apogeul său - 15 august 1855 (ziua de naștere a lui Napoleon I) -prin străzi Prizonierii ruși au fost escortați din Paris. Cu toate acestea, Rusia a participat ulterior la Expozițiile Mondiale de la Paris în 1867, 1878, 1889 și 1900. Atentie speciala merită Expozițiile Mondiale din 1889 și 1900, la care țara noastră a fost cel mai clar reprezentată.
Dacă Expoziția Mondială din 1867 a fost, conform lui N.M. Shchapov, un simbol al unui „imperiu triumfător, dar nu de durată”, atunci expoziția din 1889 este o „republică triumfătoare, dar nu durabilă”. În prima zi, aproximativ 500 de mii de oameni l-au vizitat. Momentul expoziției să coincidă cu aniversarea Marii Revoluții Franceze, precum și evenimentele interne din Rusia (lupta guvernului țarist cu revoluționarii) au dus la refuz. guvernul rus să participe oficial la activitatea sa. <...>Prin urmare, expoziția rusă a fost realizată în principal prin eforturile și fondurile întreprinderilor, instituțiilor și persoanelor interesate. Tot ceea ce era legat de Rusia a fost extrem de popular și rușii au fost tratați aici cu mare simpatie: „ Rusii sunt sarbatoriti aici. Recent am fost la expoziția lui Pasteur și Charcot (cred) , - a scris M.V. Nesterov, - au fost salutați, în acel moment au văzut un student rus, imediat l-au ridicat, au început să-l legăne și să strige - „Trăiască Rusia și trăiește Franța!” - Expoziția a fost anunțată, iar povești similare pot fi găsite adesea aici
Pavilionul rusesc de la expoziția de la Paris arăta mai degrabă cu un oraș mic. A fost construită în stil rusesc și cu multe dintre caracteristicile sale (turnuri, acoperișuri în cochilii, creneluri, ferestre cu model și pridvor) semăna cu Kremlinul din Moscova. În apropiere, strada Kustarnaya a fost construită cu conace tipic rusești, colibe și o biserică rurală de lemn. Accentul principal al expoziției extinse a fost pe etnografia așa-numitelor periferii - Siberia, Nordul Îndepărtat, Asia Centrală și Caucaz.
Artiștii ruși în vizită, de exemplu M. V. Nesterov, au fost interesați în primul rând de departamentul francez de pictură: „ <...>... șaptesprezece săli. Toate cele mai bune lucruri din Franța sunt aici, multe dintre ele au primit faimă în întreaga lume. Toate acestea sunt uimitoare la început, strălucirea surprinde, curajul este extraordinar, mergi ca amețit, picioarele tale cedează din cauza oboselii și tot ce este nou și nou te așteaptă...<...>Dar toate acestea sunt bune, frumoase, originale, dar nu geniale, iar printre francezi sunt genii care au dat totul peste cap. Nici o singură națiune nu i-a lăsat, de la noi, mulți păcătoși, americanilor. Primul și cel mai mare dintre francezii moderni, după părerea mea, este Bastien-Lepage. Fiecare dintre lucrurile lui este un eveniment, este un întreg volum de înțelepciune, bunătate și poezie» .
Referitor la expunerea departamentului rus Arte Frumoase, apoi, potrivit lui M.V Nesterov, nu a fost cel mai de succes: „Departamentul rus este rușinos”, le-a scris rudelor. Cu toate acestea, multe lucrări s-au bucurat de atenție, de exemplu picturile lui K.E. Makovski, care a primit aici o medalie de aur.
Punctul culminant al expoziției a fost Turnul Eiffel, o structură metalică cu trei niveluri, roșu aprins, înălțime de 305 m, ridicată pe Champs de Mars - „un basm de Jules Verne”. Ea, care se ridică deasupra Expoziției, ca „un uriaș deasupra băieților mici”, i-a șocat atât pe francezi, cât și pe străini: „ Seara am mers la Notre Dame de Paris, pe parcurs mai vedeam în depărtare Turnul Eiffel. Este ca un stâlp pe cer, acoperit de ceață dedesubt, doar vârful său este clar vizibil cu o lanternă electrică." Am fost uimit de iluminarea ei, precum și de întreaga expoziție: „ <...>o vedere deosebit de grandioasă a Trocadéro. Era plin de foc, Turnul Eiffel era tot roșu, ca un jeleu fierbinte. Fântânile au fost lansate și curgeau cu apă multicoloră: uneori verde, când violet, când roșu, când curcubeu - frumoasă și maiestuoasă» .
Oricine putea urca în turn erau oferite și alte servicii la fel de extreme: „; <...>Nu încă
M-am hotărât”, a scris V. M. Vasnetsov, „poate aș prefera să mă urc (la același preț de 5 franci) pe un balon, vei fi cu câțiva arshini mai sus decât turnul și îți vor da o diplomă care ai zburat, se presupune, pe cont propriu la 400 de metri de pământ» .
În slujba vizitatorilor înfometați era așa-numita „colibă rusească a secolului al XV-lea”, unde un anume Dmitri Filimonovici, un negustor din Ufa, făcea comerț: „ <...>Afară este pâine neagră, samovar, înăuntru este acoperită cu roșu, iar pe rafturi sunt mâncăruri rusești din lemn, iar pe masă este un samovar mare.<...>Grupuri de curioși se apropie de colibă și o privesc ca și cum ar fi casa unui sălbatic, zâmbesc și merg mai departe.". În „Izba rusească” puteți încerca mâncăruri tradiționale rusești: supă de varză, terci, ceai. Deci, M.V Nesterov, surprinzător de francez, a băut cinci pahare de ceai și a plecat „de parcă nimic nu s-ar fi întâmplat”. .
La expoziția din 1889, Franța, după cum se spune, a suprimat toate celelalte țări, expunând, în comparație cu ele, mult mai multe bunuri de calitate. Totuși, a fost ceva cu care să se laude și în departamentul rus”. <...>sunt bune calicosul lui Baranov și Morozov, mătasea și brocartul lui Sapozhnikov, argintul lui Hlebnikov și Ovchinnikov. În știrile tehnice, am încercat telefonul - la expoziție a fost transmisă o operă de la o distanță de 5 kilometri. Crematoriul era și el o știre". La expoziție au admirat „mătase, catifea, mobilier, bronz, porțelan, flori artificiale, rochii de catifea („mindlessness”) și, în final, camera motoarelor, unde lucrau toate utilajele, iar publicul le privea de pe podul care se mișca încet sub acoperiș; fântâni strălucitoare („cât de frumoase sunt și este imposibil de spus<...>""). Rușii s-au bucurat de caleidoscopul impresiilor, pentru care, de fapt, au venit: „ <...>nu vei vedea nimic - dansul lui Almeys din Algeria și teatrul chinezesc din departamentul Annam și galopul băieților zdrențuiți din Cairo pe măgari albi. Am încercat cafea orientală și tot felul de alte lucruri pe care le puteți vedea aici» .
Expoziția Mondială de la Paris din 1900 a rezumat rezultatele secolului trecut, depășind toate expozițiile anterioare ca preț și splendoare. În exterior, părea „neprevăzător”, „uriaș” și „se întinde pe mulți kilometri”. Arhitectura amintește de „Grădina Nemetti” - un teatru din Sankt Petersburg, fondat de actrița V. A. Linskaya-Nemetti. Pentru a atrage publicul și profitabilitatea, pe locul expoziției au fost instalate numeroase locuri de divertisment și divertisment, de exemplu, o roată Ferris cu diametrul de 93 m, un telescop mare, un glob gigant și multe altele. Deschis în iulie 1900, metroul parizian a devenit una dintre cele mai unice și interesante exponate pentru vizitatorii francezi și străini.
Rusia, ca principal partener comercial, cultural și militar-politic al Franței, a avut cel mai activ și vizibil rol la acest grandios eveniment. Pentru prima dată, Rusia a avut aici propriile pavilioane naționale separate. Principalul era situat pe un deal din parcul Trocadero, pe care publicul francez „ atacat cu lăcomie<...>parțial pentru că nu era aproape nimic altceva de văzut la expoziție, parțial din cauza sentimentului acelei „aiiense” care pătrunde acum cel mai mic contact între franceză și rusă.» .
În apropiere se afla „Pavilionul de artizanat”, care expunea arte decorative și aplicate, lucrări de meșteșuguri populare tradiționale și moderne. După încheierea expoziției, presa franceză și-a exprimat regretul că locuitorii acestui „sat” - muncitorii ruși care l-au construit - au dispărut: „Francezii s-au minunat de pălăriile lor de blană, șepcile cu viziere de piele, bărbilele răvășite, părul tuns în paranteze, ochii lor copilăresc și buni și zâmbetele blânde. Muncitorii noștri i-au surprins în special pe camarazii lor francezi cu capacitatea lor artistică de a mânui un topor și de a o folosi pentru a face lucruri din lemn pentru care un francez folosește o gamă întreagă de unelte diferite.”. Un mesaj interesant, legat și de construcția unui pavilion de artizanat, a fost făcut la Societatea Arhitecților de către A. A. Staborovsky, producător de lucrări în cadrul departamentului rus al Expoziției Mondiale. El a spus că primul lot de dulgheri ruși care au ajuns să construiască departamentul a creat o adevărată senzație la Paris.
În primul rând, muncitorii ruși, datorită cămășilor lor roșii și cizmelor unse, li s-au părut francezilor o curiozitate rară: „Băieții alergau după ei în mulțime, alergau înainte, le strigau „vive 1a Russie!”, le dădeau tutun, țigări și ziare de citit, pe care țăranii noștri le foloseau la țigări. Și adulții și-au arătat afecțiunea față de ei, tratându-i cu coniac, pe care lucrătorii noștri l-au băut în pahare de bere și au cufundat în uimire compania adunată în jur. Frumoasa jumătate a rasei umane, de asemenea, nu a rămas indiferentă față de œs petits Russes. Oamenii au început să vină la comisariat pentru informații despre bunăstarea materială a unor muncitori; un tânăr nu a fost căsătorit doar pentru că s-a dovedit a fi deja căsătorit” .
În al doilea rând, însăși metodele de lucru și aranjarea vieții rusești li s-au părut cel puțin ciudate și surprinzătoare francezilor. De exemplu, francezii se temeau teribil de foc și, prin urmare, cele mai stricte măsuri de siguranță la incendiu au fost utilizate la expoziție: « <...>A fost nevoie de mult efort pentru a obține permisiunea de a construi o sobă și o bucătărie rusească pentru muncitori. Aragazul rusesc i-a îngrozit pe francezi, iar ei au propus să instaleze focuri cu gaz.”. În plus, pentru a accelera munca, în ciuda prezenței a 125 de dulgheri ruși, aceștia au fost nevoiți să angajeze francezii: „Tâmplarii francezi nu erau în întregime confortabili: nu aveau topoare și nu știau să taie. Muncitorii ruși, cu inteligența și inteligența lor naturală, precum și rezistența și capacitatea lor de a se adapta la tot felul de circumstanțe, au provocat o mare surpriză în rândul francezilor. Cu uneltele lor aproape primitive, muncitorii noștri au obținut uneori aceleași rezultate ca și francezii. Tâmplarii francezi s-au minunat de dexteritatea cu toporul muncitorilor noștri și au început să cumpere topoare de rezervă de la ei, iar din moment ce dulgherii noștri au fost reticenți să se despartă de singura lor unealtă, francezii, fără ezitare, ne-au furat topoarele, pentru că nu avem nimic de luat. în Paris."
Trebuie remarcat faptul că francezii, atunci când întâlneau ruși obișnuiți, au fost întotdeauna admirați de calitățile lor precum utilitatea, priceperea și agilitatea: uneori înlocuiau o mulțime de unelte cu un singur topor, cu care făceau minuni. Totuși, acest lucru nu i-a împiedicat pe francezi să-și dea seama de superioritatea lor față de muncitorii ruși. Și într-adevăr, datorită pregătirii lor școlare, au ajuns mult înainte. «<...>Nu toți maiștrii noștri au înțeles desenul la fel de bine ca muncitorii obișnuiți francezi. Cel mai desene complexe iar desenele lor sunt executate extrem de simplu și precis. Privind la munca noastră, ei nu au putut să ne înțeleagă cadrul, consolele, schelele etc. și au încercat să sugereze propriile lor metode. Toate clădirile și turnurile din lemn au fost ridicate de dulgheri francezi fără schele, dar cu ajutorul scărilor prefabricate, iar obiceiul de a lucra în acest fel a dezvoltat în ele abilitățile acrobaților, astfel încât lucrătorii noștri înșiși le-au numit „disperați”. .
În general, lucrările de la Expoziție au arătat că muncitorilor ruși talentați și pricepuți le lipsește doar pregătirea școlară de bază și educația tehnică, pe care inginerii ruși au regretat la fiecare pas: „Lucrătorul nostru este o persoană autodidactă talentată, așa cum se poate vedea din faptul că totul a fost făcut nu mai rău decât profesioniștii francezi, doar datorită capacității sale.” .
În cadrul expoziției a fost construit și un Pavilion Militar. Dar, în general, locul oferit rușilor a fost, potrivit prințesei M.K. „extrem de neprofitabil<...>, pentru că departamentul de rusă de la expoziție nu a ieșit atât de spectaculos pe cât ar fi putut fi.<...>Cu toate acestea, în ciuda locației nefericite, unele departamente rusești erau încă foarte interesante.” .
Expoziția Mondială din 1900 a devenit cea mai vizitată din întreaga lor istorie anterioară - peste 48 de milioane de oameni. Artistul I. S. Ostroukhov i-a scris lui V. D. Polenov în septembrie 1900: «<...>Am trăit de dimineață până seara la expoziție, care este de o mie de ori mai interesantă și mai serioasă decât cele pe care le-am văzut în 1878 și 1889. Această expoziție chiar merită văzută.” .
Nu toată lumea a fost încântată de amploarea acțiunii pe scară largă, deoarece aceste „locuri de pelerinaj la fetișul mărfurilor” cu „nervul lor vital - fetișism” au ridicat un „univers de mărfuri”, în care uneori nu era suficient loc pentru parizienii înșiși: „Parizianul se simte ca distrus, este sugrumat, zdrobit de elementul exotic care s-a dezvoltat sub ramele palatului industriei.<.>Prezența a 500.000 de străini la Paris se manifestă în primul rând prin presiunea aglomerației în punctele principale ale capitalei și imposibilitatea totală de a obține o trăsură închiriată.”- citit în Rusia despre Expoziția din 1855.
Conform observațiilor rusești, aceeași imagine a putut fi observată zeci de ani mai târziu, doar la o scară și mai mare: „Acest tip de relații internaționale, - a scris P. Boborykin, - pune pe ea o ștampilă (Paris) nu în beneficiul a ceea ce era principala atracție a vieții de stradă pariziene. Expozițiile au dezvoltat căutarea noutății curioase, au inundat Parisul cu tot felul de oameni în vizită care urmăresc doar momeala reclamei și a curiozității.”. . Prima impresie a artistului E. D. Polenova de la Expoziția din 1889 a fost la fel de neplăcută ca din „reclamă imensă, ieftină și fără talent. Există o mulțime de tipărituri populare”, a scris ea, „dar foarte puțină subtilitate”.. Mai târziu, după un studiu mai atent, a găsit aici o mulțime de lucruri interesante. Principalul dezavantaj al Expoziției, potrivit artistului, a fost că ea „prea mare și un lucru bun pierdut într-un număr imens de lucruri neimportante, mediocre și adesea chiar rele.” » . „Este bine să trăiești la Paris, - i-a scris ea lui E. G. Mamontova, - dar nu și când este o expoziție, altfel e teribil de obositor.<...>Mă simt din nou foarte energic în spirit, ceea ce nu a fost cazul prima dată când am ajuns aici.” .
Realizările omenirii au evocat uneori sentimente mixte de încântare și groază în rândul unor reprezentanți ai intelectualității ruse, deoarece era aproape imposibil să ne imaginăm o dezvoltare și mai avansată a științei și tehnologiei. Progresul fără precedent, străpungând ca o săgeată deznodământul secolului al XIX-lea, era obligat, în opinia observatorilor autohtoni, să ajungă într-un fel de fundătură și să ducă la degradare. De la Paris în 1889, în care se poate „uita cu hotărâre totul, tată, mamă, clan și trib”, a scris V. Vasnetsov: „Ce zici de expoziție? Asta cred că este ceva teribil în infinitatea lui, în acumularea nemărginită de bogăție, muncă, cultură (!), geniu, talent. Cu siguranță îmi imaginez că acest lucru trebuie să fie terifiant, pentru că unde să merg? Ce mai rămâne de finalizat? Între timp, oamenii vor merge și mai departe. Dumnezeu! Da, acest lucru este deja destul de înfricoșător! Cu siguranță vor fi oameni de mâncare! ». Pentru filozoful religios N. Fedorov, Expoziția de la Paris din 1889 și Expoziția franceză de la Moscova („și asta într-un an ca anul înfometat din 1891”) i s-au părut niște monștri aproape animați: „A te aștepta ca o forță oarbă, dată controlului acestei ființe conștiente și nu controlată de ea, să producă ea însăși numai bine, să dea numai recolte bune, este culmea copilăriei.<...>. Cum să nu spunem că Domnul a fost aparent supărat pe minoritatea noastră continuă!”. El credea că industria și comerțul sunt „toate aceste lucruri mici de care este atât de mândru omul modern, pe care îl colecționează de pe tot pământul sub numele nepotrivit de „Lumea (Expoziții)” și care ține sub jugul gândirii și activității umane, chiar și cele mai fizice săli de clasă și laboratoare - toate acestea sunt doar științe „copii”.
În octombrie 1900, Margarita Sabashnikova, în vârstă de 18 ani, o viitoare artistă celebră, poetesă, scriitoare și soție a poetului M. Voloshin, a mers la Paris: „Chipul orașului iubit”<...>„, își amintește ea, „a fost distorsionat de acest monstru – așa am perceput eu Expoziția.<....>M-am simțit pierdut în această forfotă. Cascadele Trocadero, luminate de sclipici, fustele învolburate ale lui Louise Fuller, luminate tot de sclipici, falsele dansuri exotice ale celebrei frumuseți Cleo de Merode și mai ales publicul orbitor nu mi-au lăsat decât un sentiment de gol și deznădejde în suflet. Printre tot felul de mașini și ochelari, întrebările despre semnificația acestei întregi culturi și sensul vieții în general m-au bântuit tot timpul.”. La Expoziție - chintesența progresului material și tehnic, al cărui naturalism a rănit atât de delicat sufletul tânăr, Sabashnikova a fost cu adevărat încântată doar de teatrul japonez cu celebra actriță Sadayakko, prima femeie de pe scena japoneză: „Această artă”, m-am gândit, „vine din cultura antica, de ce o astfel de artă ne este inaccesibilă în timpul nostru? Culturile antice erau artistic superioare ale noastre!” .
Filantropul și colecționarul de colecții de antichități rusești, soția Comisarului General al Departamentului Rus, M.K Tenisheva, care a jucat unul dintre rolurile principale în organizarea succesului Rusiei la reprezentarea internațională, scrie despre „agitația nervoasă a Parisului”. , oboseala din viața hiper-zgomotoasă din „capitala lumii”. Expoziția în sine a lăsat câteva impresii plăcute în memoria ei: «<...>Consider că este un eșec total. Nu era nimic original sau nou în ea și, studiindu-l și examinându-l, nu puteam suporta decât oboseala. Începând cu locația sa și același Turn Eiffel, care era deja un ochi înainte de expoziție, terminând cu declinul complet al creativității descoperit de națiunea franceză - totul împreună a fost neplăcut. Bieții francezi nu s-au putut elibera de stilul lui Ludovic al XVI-lea, iar toate clădirile ridicate în grabă purtau amprenta unui declin al gustului și mărturiseau sărăcia obiectivelor artistice. Era dezgustător să vezi acest șir nesfârșit de clădiri, magazii uriașe de expoziție, cu muluri din ipsos. Privindu-le, m-am gândit că dacă Franța nu ar face un efort și nu ar rupe aceste cătușe de două secole de copiere a unui trecut fără îndoială măreț, ar muri pentru artă și nu ar fi atât de ușor să renaști. Chiar și arta aplicată și ramura ei, care înainte constituia gloria Franței - „l" art precieux, acum stau foarte jos acolo.” .
V. Vasnețov îi scria fratelui său în septembrie 1900: „Impresiile pe care le-ați primit de la expoziție nu prea vă încurajează să mergeți acolo. Vei obosi, dar nu vei lua nimic semnificativ din suflet. De ce ne-au păcălit că locul pentru picturile noastre este minunat!”. Jurnalistul politic francez A. Leroy-Beaulieu a fost, de asemenea, un oponent ferm al Expozițiilor Mondiale. Ele, potrivit lui, datorită dimensiunii și costurilor lor incredibil de crescute, devin din ce în ce mai imposibile și inutile, transformându-se într-un fel de bazaruri în care vizitatorul caută doar distracție. A visat că Expoziția din 1900 va fi ultima.
Bibliografie
1. Ancelot, J.-A. Six mois en Russie. Lettres Écrites a M. X.-B. Saintines, en 1826, a l "âpoque du Couronnement de S. M. Empereur. 2-me âd. / Ancelot J.-A. - Paris, 1827. - 48 p.
2. Benjamin, V. Paris, capitala secolului al XIX-lea. / Benjamin V. // O operă de artă în epoca reproductibilității sale tehnice; sub. ed. Yu. A. Sănătos. - M.: Mediu, 1996. - P. 48-60.
3. Bismarck Otto von. Memorii, memorii. - Volumul 1. / O. Bismarck. - M.: AST, Mn.: Harvest, 2002. - 592 p.
4. Boborykin, P. Capitalele lumii. Treizeci de ani de amintiri. / Boborykin P. - M., Sfinx, 1911. - 516 p.
5. Vasneţov, V. M. Scrisori. Jurnalele. Amintiri. Judecățile contemporanilor / V. M. Vasnetsov; comp., introducere. Artă. și notează. N. A. Yaroslavtseva. - M.: Art, 1987. - 496 p.
6. Voloshina, M. (Sabashnikova, M. V.) Șarpe verde. Povestea vieții mele / M. Voloshina; traducere din ea. M. N. Zhemchuzhnikova; intrare Artă. S. O. Prokofiev. - M.: Enigma, 1993. - 413 p.
7. Expoziția Mondială de la Paris din 1900 în ilustrații și descrieri; comp. M. A. Orlov: supliment ilustrat la „Buletinul de literatură străină” 1900 - Sankt Petersburg, 1900. - 165 p.
8. Știri străine // Contemporan. 1855. - T. 53. - P.68-69
9. Nesterov, M. V. Scrisori. Favorite / M. V. Nesterov // - L.: Art, 1988. - 536 p.
10. Ronin, V.K Rusia la expozițiile mondiale din 1885 și 1894 / V.K. Studii slave. - 1994. - Nr. 4. - P. 3-22.
11. Muncitori ruși la construcția Expoziției de la Paris // Timpurile noi. - 1900. - Nr. 8853, 19 octombrie. - P. 3-4.
12. Saharova, E. V. Vasily Dmitrievich Polenov. Elena Dmitrievna Polenova. Cronica unei familii de artiști: ediție generală de A. I. Leonov / E. V. Sakharova - M.: Art, 1964. - 838 p.
13. Tenisheva, M.K Impresiile vieții mele / M.K Tenisheva - L.: Art, 1991. - 288 p.
14. Fedorov, N.F. Întrebarea fraternității sau rudeniei, despre motivele de nefraternitate, neînrudite, i.e. nepașnică, starea lumii și despre mijloacele de restabilire a rudeniei: O notă de la neînvățați către oamenii de știință, spirituali și laici, către credincioși și necredincioși / N.F. Fedorov. - M.: AST:
AST M.: Guardian, 2006. - 539 p.
15. Shchapov N.M. Am crezut în Rusia. Istoria familiei și amintirile unui inginer despre Moscova și Rusia postrevoluționară / N.M. Shchapov - M.: Mosgorarkhiv, 1998. - 336 p.
O copie a materialelor altcuiva