O grădină într-un stil obișnuit este o supunere completă la legile geometriei. Acest stil provine din vechii romani, care au contrastat estetica formelor geometrice și rectilinie cu natura pitorească a mediului natural. Romanii au atins un nivel înalt în arta tăierii spațiilor verzi și a floriculturii. Estetica compozițiilor plastice și florale a fost combinată cu parfumul florilor, sunetul apei din fântâni și cascade. Arta grădinăritului din Roma Antică folosea aproape întregul arsenal de tehnici decorative de grădinărit cunoscut astăzi. Din punct de vedere istoric, o grădină obișnuită a fost un loc pentru procesiuni, plimbări sau odihnă. Este mai probabil destinat unui festin vizual decât pentru o distracție activă.
Egipt.
În istoria societății, crearea de peisaje istorice și culturale, și în special apariția artei grădinăritului, a fost remarcată în Egiptul Antic cu aproximativ 4 mii de ani î.Hr. Arta peisajului a atins o scară specială în perioada de glorie a capitalei antice a Egiptului, Teba. La Teba au fost construite vile luxoase înconjurate de grădini. Numeroase plante au fost aduse special din alte țări, în special din Punt (teritoriul Somaliei moderne).
Centrul compozițional al ansamblului a fost întotdeauna clădirea principală, situată printre un număr mare de rezervoare, adesea de dimensiuni impresionante (60x120 m). În iazuri creșteau plante acvatice, înotau peștii și păsările. Conform documentelor supraviețuitoare, se confirmă că toate elementele grădinii - iazuri, alei, podgorii, paturi de flori, foișoare deschise - au fost interconectate stilistic, ceea ce sugerează că grădinile au fost create după un plan pre-elaborat.
Mesopotamia.
Cu regularitatea generală determinată de sistemul de irigare, grădinile Mesopotamiei nu au fost împărțite în patrulatere simetrice, plantările erau mai libere; Grădinile din Ninive, cu sortimentul lor bogat de copaci și arbuști, pot fi considerate prototipuri ale grădinilor botanice moderne. Cel mai faimos ansamblu - Grădinile suspendate ale Babilonului, situate pe terase în trepte amenajate din cărămidă de noroi - a fost creat în timpul domniei lui Nebucadnețar (sec. VI î.Hr.). Din păcate, nu au mai rămas urme ale acestui dispozitiv grandios, cu toate acestea, această tehnică de design se găsește de-a lungul istoriei artei de grădinărit peisagistic într-o varietate de țări și, în forme ușor modificate, a supraviețuit până în prezent sub formă de grădini pe acoperiș.
Persia și India.
Aceste stări erau diferite nivel înalt dezvoltarea artei grădinăritului. Și aici grădinile erau simboluri ale paradisului, au fost create pentru recreere la reședințele regale și necesitau cheltuieli financiare mari. Baza aspectului lor strict geometric (regulat) a fost așa-numitul „chor-bak” - patru pătrate. Aleile, căptușite cu lespezi, se intersectau în unghi drept, iar spațiul dintre ele era umplut cu plantații dese de arbori sau ocupat de iazuri și paturi de flori luxoase. Pătratul mare rezultat a fost împărțit în patru pătrate mai mici și așa mai departe. Această împărțire a spațiului a fost realizată nu numai de poteci, ci și de plante și un număr mare de canale mici cu apă. Partea principală și cea mai bună a grădinii a fost ocupată de copaci și flori de specii rare, iar platanii bătrâni, puternici, umbriți, pe ale căror ramuri au fost construite foișoare, sunt încă deosebit de populari.
Grecia antică.
În statele antice ale Mediteranei Europene, se observă diverse tendințe în utilizarea compozițională a reliefului ca componentă a peisajului. Ele sunt asociate cu diferențe generale în cultura artistică. În special, abordarea grecească a arhitecturii și artei se caracterizează prin dorința de armonie cu natura, de cea mai mare unitate posibilă cu peisajele din jur. Acropolele și teatrele orașelor elenistice din Peloponez și Asia Mică (Acropolele Atenei, amfiteatrele din Efes, Priene etc.), care au format centrele compozițiilor urbane, arată adesea ca completarea sculpturală a stâncilor pe care sunt situate. De exemplu, trăsăturile de relief din Priene au fost folosite în mod deosebit de expresiv, unde versantul muntelui formează în mod natural o terasă pentru piețe și clădiri publice.
Acest aspect este asociat nu numai cu particularitățile tradițiilor culturale. Se știe că inițial așezările erau ambele continentale Grecia antică, iar insulele erau situate în principal direct pe coasta mării. Dar în perioadele de raiduri militare, ei au fost cei care au fost supuși devastării ca pradă cea mai ușoară. Prin urmare, orașele au început să fie construite la o oarecare distanță de coastă în zonele muntoase, ceea ce presupunea în mod firesc utilizarea obligatorie a reliefului în urbanism. Această tendință poate fi observată în principal pe insulele Mării Egee și Mediteranei într-o perioadă ulterioară (din secolele VI-VII d.Hr.) din cauza frecventelor raiduri arabe.
Datorită cuceririlor lui Alexandru cel Mare, societatea Greciei antice a fost influențată de cultura și tradițiile Egiptului, Indiei și Persiei. Arta peisajului nu a făcut excepție. Grecii au introdus o nouă tendință în proiectarea peisajelor culturale - o soluție compozițională mai liberă. Deoarece arta greacă a fost inițial caracterizată de dorința de armonie cu natura, grădinile și parcurile au fost asemănate cu un organism viu în strânsă legătură cu mediul natural și cu omul. În acest context, merită remarcate principiile de bază ale urbanismului de către Aristotel (sec. IV î.Hr.), care considera că proiectarea atât a unei așezări, cât și a unui parc ar trebui considerată nu numai ca un ansamblu de probleme tehnice, ci și dintr-un punct de vedere artistic: „Orașul trebuie construit astfel încât să țină oamenii în siguranță și, în același timp, să-i facă fericiți.”
Roma antică.
În Roma Antică, dimpotrivă, ei au proclamat ideea de a contrasta formele geometrice și rectilinie ale peisajului artificial cu pitorescul liber al naturii înconjurătoare. Tradiția romană a favorizat o amenajare regulată nu numai a străzilor și piețelor, ci și a vilelor de țară înconjurate de grădini întinse. Vilele, de regulă, au fost construite în zone muntoase, așa că aveau un design compozițional în trepte.
Grădina vilelor romane era de obicei împărțită în trei părți: o grădină ornamentală, livadăși o grădină de legume. Grădina decorativă, la rândul ei, era compusă și din trei părți: pentru plimbare, călărie și o zonă de parc. Partea de plimbare era situată pe prima terasă chiar în fața casei. Aleile conectate în unghi drept, împărțind grădina în secțiuni geometrice regulate, pline de sculpturi, fântâni, bazine decorative răcoroase, copaci și arbuști tunși complicat, peluze și paturi de flori. Grădina pentru călărie sau plimbări cu targa era formată din plantații umbrite, despărțite de alei largi. Peisajele din jur au fost dezvăluite din diferite puncte de vedere. Partea din parc a grădinii includea, pe lângă o zonă împădurită pentru plimbare, iazuri cu pești și adăposturi colosale de păsări cu mai multe etaje. Mai mult, astfel de parcuri aveau adesea dimensiuni foarte impresionante: până la 120 - 150 de hectare. Livada, podgoria și grădina de legume erau situate separat de vilă și aveau, de asemenea, o amenajare obișnuită. Din țările cucerite au fost exportate multe plante fructifere și ornamentale, ceea ce a contribuit la extinderea și îmbogățirea florei de grădină. În special, din pomi fructiferi au fost cultivate cireș, caise, piersici, migdale, gutui, prun, smochin, nuc, rodie etc. din plante ornamentale tisa, oleandru, iasomie, trandafiri, narcise, zambile, lalele, gillyflowers etc. Varietatea legumelor cultivate este greu de imaginat.
Se pot distinge următoarele trăsături caracteristice ale grădinilor obișnuite:
Relieful este puțin exprimat, întreaga compoziție este de natură plană.
Formarea mediului urmează liniile de subordonare ale naturii, forme geometrice, opuse liniilor moi libere ale câmpurilor, râurilor, pădurilor.
Axa principală a compoziției este clar exprimată - nucleul întregului spațiu planificat în mod regulat. Adăpostește casa centrală a moșiei, cascade de apă și scări. O poziție subordonată este ocupată de alei radiale și diagonale care duc din centru în adâncurile parcului. Întreaga amenajare a grădinii este construită conform legilor simetriei.
Teritoriul este decorat cu terase care se termina ziduri de sprijin. Terasele sunt conectate prin scari, care sunt unul dintre principalele elemente decorative ale gradinii.
Intrarea principală este situată în partea inferioară a grădinii, astfel încât chiar și la intrare, oaspeții vor fi uimiți de măreția întregii compoziții.
Partea de la sol a grădinii este decorată cu paturi de flori rafinate, folosind nisip colorat, pietriș și decorată cu sculpturi și ghivece decorative.
În grădină, se preferă plantele care sunt ușor de tuns și își păstrează forma pentru o lungă perioadă de timp. În condițiile Rusiei centrale, potrivite pentru aceste scopuri sunt: plante conifere: chiparoși, tuia, molid cenușiu, molid înțepător; din foioase: ligustriș, euonymus, păducel, arpaș, cinquefoil, cotoneaster, spirea, arțar, pruni și meri ornamentali, tei cu frunze mici.
Regulatstil planificarea a apărut în Franța, în timpul domniei celebrului „Rege Soare” Ludovic al XIV-lea. Poate cel mai bun exemplu regulatstil Arta din grădină și parc poate fi numită reședința de țară a lui Ludovic al XIV-lea - Versailles. Magnificul palat este centrul întregii compoziții, din -l Aleile bine îngrijite radiază în raze drepte, paturi de flori ceremoniale și gazonul tuns uniform ocupă locurile desemnate. Toate acestea într-o bucată încântătoare de paradis: - și suprafața strălucitoare a apei din iazuri artificiale, și copaci și arbuști tunși complex și paturi de flori magnifice. Ludovic al IV-lea a căutat să-și demonstreze puterea nu numai asupra oamenilor, ci și asupra naturii.
Regulat aspectul implică o distribuție clară a aleilor și poteci drepte, ca o săgeată, sau diagonale, plantarea pe rând a culturilor de arbori, crearea de granițe, organizarea zonelor și rezervoarelor corecte din punct de vedere geometric, tăierea coroanelor copacilor și arbuștilor sub formă de conuri, cuburi, bile și piramide, precum și aranjament strict simetric sau geometric de paturi de flori, foișoare, sculpturi pe site. fântâni și alte detalii.
Unul dintre istoricii designului peisagistic a remarcat că înregulatÎn spațiile verzi, „artificialitatea nu numai că a fost pusă în prim-plan, ci a înlocuit în mod necesar orice naturalitate”. Un element integral regulat gradina sau parcul este apa: rezervoarele create artificial trebuie sa aiba o forma geometrica stricta, se are in vedere organizarea cascadelor si fantanilor de perete, ca sa nu mai vorbim de fantani mari sub forma de sculpturi.
Bosqueturile arată cel mai bine lângă plantările parterre joase - compoziții geometrice decorative de plante cu creștere scăzută, decorate cu sculpturi și peluze decorative. Plantațiile Solitaire arată și ele impresionante. Caracteristică Caracteristiciregulatstil sunt o terasă care se termină cu pereți de susținere și interconectate prin scări decorative, numeroase sculpturi, garduri din fontă sau turnate cu model clasic de zăbrele, pavaj din așchii de piatră gri sau pietriș amestecat cu nisip, recipiente ceramice (de cele mai multe ori teracotă) pentru plante cu un ornamentale convexe sau model de plante. Din partea inferioară a zonei amenajate, unde se află intrarea centrală, se deschide o priveliște frumoasă asupra acestei splendorii.
În prezent, în forma sa pură, aceastastil păstrat numai în moșii antice-muzee de mare valoare istorică; în alte zone amenajate există un amestec stiluri.
Una dintre soiurile de clasicstil sunt grădini parterre și grădini labirint. Prima prevede aranjarea a numeroase paturi de flori și utilizarea elementelor decorative care creează un ornament complicat pe site. O grădină cu labirint presupune construirea de modele geometrice sau sinuoase pe site, formate din garduri vii tăiate joase de arbuști veșnic verzi și umplerea spațiului liber dintre pereții labirintului cu flori frumoase, pietriș sau nisip colorat.
regulatstil
regulatstilstilEl
Bazăregulatstilregulatstil
Mai târziu, cândregulat
Regulatstil
regulat
Cel mai larg răspânditregulatstil primit în grădinile și parcurile Italiei. Grădinile ei au avut o influență puternică asupra compozițiilor grădinilor din țările mai nordice. Cu toate acestea, terenul plat și condițiile climatice mai severe au dat naștere la noi tehnici de planificare. Structura de terasa cu fantani si cascade, caracteristica gradinilor italiene, este inlocuita cu terase plane, largi, iar apa curgatoare si care cade este inlocuita cu suprafete de apa linistita.
Prin perioade de prosperitate și declin,regulatstil cu tot felul de modificări și completări, deoarece o tehnică de grădinărit s-a păstrat până în zilele noastre. Valoarea acestui lucru stil constă în faptul că, datorită clarității și clarității diviziunii geometrice a spațiului grădinii, sunt create condițiile cele mai favorabile pentru a sublinia solemnitatea și fastul. De aceea El adecvate în părțile centrale ale grădinilor și parcurilor, saturate cu structuri arhitecturale, iar în orașe - în piețe și grădini publice.
Bazăregulatstil aproape întotdeauna există un fel de structură arhitecturală, iar plantelor ornamentale li se acordă un rol subordonat. Ca urmare atenție deosebită acordați atenție menținerii constantei formei plantei prin tăiere artificială și selecție specială a plantelor care își schimbă puțin forma. Prin urmare, cea mai mare aplicație este pentru regulatstil găsiți copaci și arbuști cu forme clare, geometrice de coroană și sunt ușor de tăiat. Imediat ce măsurile care împiedică creșterea și dezvoltarea naturală inerente plantelor sunt oprite, grădina își schimbă aspectul, nu în bine.
Arta tăierii copacilor își are originea în grădinile romane antice, unde acestei tehnici de îngrijire a plantelor i sa acordat o importanță deosebită. important. Pentru a desemna lucrări de acest gen, au fost introduși chiar termeni speciali: „sculptură verde”, „arhitectură vegetală”, iar grădina de atunci s-a transformat adesea într-un loc de expunere a lucrărilor de așa-numită artă topiară.
Mai târziu, cândregulat grădinile și parcurile au făcut loc celor peisagistice, iar arta tăierii copacilor a încetat să mai fie populară. În prezent, în multe grădini europene, tunderea copacilor devine din nou destul de răspândită. O tunsoare inteligentă și oportună poate fi foarte tehnica importanta grădinărit, sporind frumusețea grădinii. În special, gardurile vii pot înlocui cu succes unele structuri arhitecturale, datorită cărora grădina beneficiază semnificativ din punct de vedere decorativ.
RegulatstilNecesită suprafețe plane. In lipsa acestora sunt amenajate terase semicirculare.
Plantațiile sunt adesea limitate la câteva specii de arbuști cu flori strălucitoare. Impresia generală este îmbunătățită de pistă, care este de obicei principala atenție regulat grădini În centrul grădinii sunt instalate compoziții sculpturale, o piscină sau un pat de flori. Elementele clasice includ și spaliere pe pereții clădirilor, de-a lungul cărora plantele cățărătoare sunt lăsate să crească.
Utilizarea aspectului clasic este încă relevantă astăzi. De exemplu. dacă proprietarul unei vaste reședințe de grădină visează să-și impresioneze oaspeții cu bogăție, rafinament și gust delicat, puteți organiza un magnific regulatgrădină.
Stil obișnuit
Stil formal, stil clasic
Stilul obisnuit - direcția stiluluiîn arta peisajului, care se caracterizează printr-o rețea de plan geometric (dispunerea drumului rectiliniu, forma geometrică a parterelor și paturilor de flori, designul simetric al axei compoziționale), prelucrat arhitectural, relief terasat, dominanța accentuată a clădirii principale, contururile clare ale rezervoarelor , plantarea pe rând de arbori şi arbuşti şi tăierea acestora .
Folosit pe scară largă în grădinile antice din Orient, Grecia și Roma, grădinile Renașterii, parcurile obișnuite franceze din secolul al XVII-lea, în Rusia la sfârșitul secolului al XVII-lea - prima jumătate a secolului al XVIII-lea.
Stilul obișnuit al artei de grădină este în conformitate cu ideile clasicismului. Laitmotivul principal al acestui stil este ordinea. Claritatea planului și severitatea liniilor sunt principalele lucruri care disting compozițiile de grădină ale stilului obișnuit. Una dintre condițiile esențiale în care o grădină de orice dimensiune poate fi numită obișnuită este prezența unuia sau altui tip de simetrie în compoziția sa. Cuvântul „simetrie” provine din grecescul symmetria („proporționalitate”) și presupune repetarea aceluiași complot sau design, dar nu doar într-un loc diferit, ci astfel încât aceste elemente să se suprapună într-un anumit fel.
Există trei tipuri fundamental diferite de simetrie: oglindă (de asemenea, axială și bilaterală, sau bilaterală), rotațională (sau radială, dintr-un centru) și transferabilă (când un anumit element este repetat în mod repetat într-un loc nou cu un anumit pas).
Dar dacă din anumite motive nu este posibil să se organizeze simetria (de exemplu, relieful nu permite sau este prea spatiu limitat, sau formă neregulată site-ul în sine), puteți apela la alte mijloace pentru a vă ajuta - ritm și forme geometrice.
Ritmul este un concept mai muzical, dar în ceea ce privește designul este mai mult decât o repetare dublă a unui anumit „motiv”: formă, culoare, textură sau o combinație a acestora. ÎN proiectarea gradinii ritmul poate fi stabilit prin plantare singură: o compoziție ritmică de trei sau patru specii care se potrivesc bine unele cu altele pare uneori mai avantajoasă decât un amestec variat, dar aleatoriu, de multe plante.
În fine, chiar și într-o zonă foarte mică și incomodă, unde nici simetria, nici repetițiile ritmice nu sunt potrivite, poți folosi forme geometrice simple (și nu atât de simple).
Arta topiară este utilizată pe scară largă într-o grădină obișnuită. În primul rând, poți tăia plantele cu lăstari mai mult sau mai puțin duri și pereni, pentru ca eforturile tale sezoniere să nu fie irosite. În condițiile noastre, aceștia sunt arbori și arbuști de foioase, precum și unele conifere.
Copacii și arbuștii cu coroane compacte, frunze mici și creștere nu prea rapidă sunt deosebit de buni pentru tăiere și pot fi modelați. În cele din urmă, puteți combina plantele tăiate (de exemplu, de-a lungul marginilor patului - ca un cadru) cu cele care cresc liber (în interiorul acestui cadru). Cel mai simplu mod pentru a obține o regularitate în grădină - plantați gard viu din specii adecvate de arbori și arbuști în diferite locuri. Ele pot fi diferite înălțimiși lățimea. Pentru o grădină mică, ele sunt literalmente un panaceu - vor proteja de vânt și de privirile ocazionale, vor împărți grădina în mici „șăperi de grădină” confortabile și vor delimita zone. diverse utilizări(de exemplu, un colț utilitar cu grămadă de compost separat de gazon și plantații decorative). Ele pot înconjura zona - și astfel ascunde sau chiar înlocui gardul. Gardurile vii nu numai că dau ordine și structură grădinii, ci contribuie la formarea unui microclimat mai favorabil, ascund imperfecțiunile și direcționează punctele de vedere ale oaspeților în direcția corectă.
Desigur, plantarile obisnuite necesita o ingrijire mai atenta decat plantarile gratuite. Dar grădina, realizată în linii geometrice pe spatiu mic mai ușor de creat.
Pagina de istorie
Stilul obișnuit de artă a grădinăritului își are originea în Franța. Apariția stilului este asociată cu numele lui A. Le Nôtre, creatorul grădinii și ansamblului arhitectural din Versailles, reședința de țară a lui Ludovic al XIV-lea. Versailles, precum și alte creații la fel de celebre ale lui Le Nôtre (Tuileries, Marly, Saint-Cloud) sunt exemple tipice ale stilului obișnuit în forma sa rafinată. Aceste ansambluri de lux au fost create în onoarea absolutismului francez și au fost pe deplin în concordanță cu spiritul său.
Mai multe despre acest subiect:
Comentariul tau:
Dragă oaspete!
Ne cerem scuze, dar numai membrii comunității Green Men pot posta comentarii.
Vă rugăm să vă înregistrați sau să vă conectați pentru a adăuga un comentariu!
Micii voștri bărbați verzi
Din aspect complot personal mult depinde. Nu este un secret pentru nimeni că a fi în natură ameliorează stresul, calmează, liniștește și încarcă corpul cu energie pură. O zonă în care designul peisajului este atent gândit, realizat în același stil, iar plantele arată bine îngrijite și luxuriante, îți va ridica mereu moralul, permițându-ți să-ți recapete liniștea sufletească pierdută. Mulți oameni se gândesc la ce stil să aleagă pentru a-și decora grădina. Dacă sunteți iubitor de compoziții clare simetrice, forme geometrice regulate și ordine în viață și natură, poate un stil obișnuit în design peisagistic– opțiunea ta.
Trebuie remarcat faptul că o grădină obișnuită va necesita o suprafață mare pe care puteți crea compoziții care pot demonstra frumusețea acestui stil.
Caracteristicile și caracteristicile unei grădini obișnuite
Compozițiile axiale sunt foarte populare. Ele sunt de obicei formate în jurul unei axe centrale - o alee, o potecă. Adesea, în centrul axei există o caracteristică de apă - un iaz sau o fântână. Pe ambele părți ale axei centrale se formează compoziții simetrice - peluze și paturi de flori de formă regulată, alei și alei cu tufișuri și copaci cu coroane tăiate.
Exemplu de compoziție axială pe zonă mică. Pe ambele părți ale căii centrale există peluze simetrice regulate din punct de vedere geometric, pe care plantele sunt plantate în rânduri, copacii de pe site sunt amplasați într-o simetrie specială, formând o combinație interesantă
Bosquet este o parte integrantă a unui parc obișnuit. Un bosquet este un grup de arbuști sau copaci plantați într-un anumit fel. Plantele tăiate într-un mod special pot forma ceva ca un foișor sau o cameră verde, o perdea care ascunde vizitatorii de privirile indiscrete, pot imita diverse forme geometrice sau chiar unele forme arhitecturale- arcade, coloane, foisoare.
Există două tipuri de bosquete:
- așa-numitul birou, unde plantele sunt plantate în jurul perimetrului;
- plantatie artificiala este un grup arbuști ornamentali sau copaci care sunt plantați pe gazon:
Un exemplu de birou într-un parc obișnuit - formează tufișuri tăiate zid verde, în nișele cărora se află arcade, sunt instalate statui. În centrul biroului există o compoziție simetrică sub formă de pat de flori. În grădina dvs., puteți face și o perdea similară de arbuști și gazon, formând un colț confortabil
Un mic crâng artificial, pentru a crea pe care îl puteți folosi și plante ornamentaleîn căzi
O grădină obișnuită este de neconceput fără peluze îngrijite, în formă regulată, acestea dau în mare parte unei astfel de grădini un aspect ceremonial și nobil.
Istoria artei grădinăritului datează de sute de ani, deja în secolul al XVI-lea, grădinarii au creat grădini și parcuri obișnuite magnifice în jurul palatelor imperiale. În multe privințe, acest stil a rămas de neîntrecut, iar astăzi surprinde prin claritatea, eleganța, luxul și noblețea liniilor.
Desigur, nu este posibil să se creeze un adevărat parc obișnuit într-o zonă relativ mică, dar puteți folosi câteva elemente caracteristice - plantarea simetrică a plantelor pe gazon regulat din punct de vedere geometric situate de-a lungul aleii centrale sau mai multe poteci care diverg în linii drepte dintr-un iaz sau pat de flori.
Două exemple de formare a unei compoziții în jurul căii centrale: 1) folosind un arc și tufișuri situate simetric; 2) folosind un pat central de flori și o potecă de pietriș care îl încadrează
Puteți planta flori în paturi de flori în așa fel încât să formeze creste. O rabatka este o grădină de flori dreptunghiulară alungită, unde diferite flori sunt plantate într-o anumită ordine, formând modele frumoase. Acest pat de flori va arăta grozav pe părțile laterale sau între aleile din grădină.
Florile plantate într-un mod special formează modele frumoase pe paturi de flori și gazon, făcându-le să arate ca un covor colorat
Stilul obișnuit al grădinii implică, de asemenea, utilizarea de sculpturi sau decorațiuni sculpturale în stil antic. De exemplu, dacă aleea centrală din grădina dumneavoastră este destul de largă și lungă, aceasta va fi decorată cu două statui situate la începutul aleii una vizavi de alta. Puteți folosi vaze pe piedestale, sau unul vază mareîn mijlocul patului de flori central.
Sculpturile clasice sunt o decorare a unui parc obișnuit, ele completează compoziția și arată pitoresc pe fundalul de verdeață luxoasă
Și, de asemenea, într-un parc obișnuit clasic există întotdeauna un punct înalt de unde puteți vedea parterul - peluze, paturi de flori, copaci plantați într-o anumită ordine. Această grădină este deosebit de frumoasă de sus. Într-o casă privată, un astfel de punct poate fi un balcon.
Vă invităm să vizionați un videoclip interesant
Două grădini în stil nou au fost create la Château de Chenonceau - una în 1551 pentru Diane de Poitiers, iar a doua în 1560 pentru Catherine de Medici.
În ciuda faptului că grădinile Renașterii franceze erau deja semnificativ diferite ca caracter și aspect de grădinile din Evul Mediu, acestea erau încă o compoziție arhitecturală separată de castel și, de regulă, erau încadrate de un zid. Nu a existat o relație armonioasă între diferitele părți ale grădinii și grădinile erau adesea construite în zone nepotrivite. terenuri, care corespundea mai mult obiectivelor de apărare a castelului decât obiectivelor de a crea frumusețe. Totul s-a schimbat la mijlocul secolului al XVII-lea după înființarea primelor grădini obișnuite adevărate franceze.
Vaux-le-Vicomte
Primul complex semnificativ de grădini și parcuri de stil obișnuit a apărut în Franța la Palatul Vaux-le-Vicomte. Construcția moșiei lui Nicolas Fouquet, superintendent al finanțelor sub regele Ludovic al XIV-lea, a început în 1656. Fouquet a încredințat proiectarea și construcția castelului arhitectului Louis Leveau, realizarea sculpturilor pentru parc artistului Charles Lebrun, iar André Le Nôtre a fost încredințat amenajarea grădinilor. Pentru prima dată în Franța, grădinile și palatul au fost concepute și executate ca un singur complex grădină-arhitectural. De la treptele palatului se vedea o perspectivă minunată la 1500 de metri în depărtare, chiar până la statuia lui Hercule din Farnese; În parc, parterele au fost construite folosind arbuști veșnic verzi în modele ornamentale, mărginite cu pietriș colorat, iar aleile au fost decorate cu sculpturi, iazuri, fântâni și topiari realizate elegant. „Simetria aranjată în Vaud este adusă la o perfecțiune și o integritate care se întâlnește rar în grădinile clasice. Palatul este plasat în centrul acestei organizări spațiale solicitante, personificând puterea și succesul.”
Grădinile din Versailles
Teoreticieni și practicieni ai grădinilor obișnuite franceze
La o compoziție franceză gradina obisnuita Grădinile italiene ale Renașterii au avut o mare influență, iar principiile sale au fost consolidate până la mijlocul secolului al XVII-lea. De regulă, o grădină obișnuită are următoarele caracteristici tipice: 
Grădina ca manifestare a arhitecturii
Organizatorii grădinilor în stil obișnuit au considerat munca lor un fel de lucrare a unui arhitect, extinzând spațiul unei clădiri dincolo de zidurile sale și amenajând natura în conformitate cu legile geometriei, opticii și perspectivei. Grădinile au fost create ca niște clădiri, cu o suită de încăperi prin care trecea privitorul, urmând un traseu dat, cu coridoare și holuri. În desenele lor au folosit terminologia arhitecților; site-urile au fost numite holuri, camereși verde teatre. „Pereții” au fost făcuți cu tufișuri tăiate, iar „scări” cu apă. Au fost pe pământ cuverturi de pat sau covoare de iarbă, împodobite cu plante și copaci formați perdele de-a lungul aleilor. La fel ca arhitecții care au proiectat sistemele de alimentare cu apă pentru clădirile castelului, arhitecții peisagistici au proiectat sisteme hidraulice pentru a furniza apă fântânilor și iazurilor din grădină. Piscinele mari pline cu apă au înlocuit oglinzile, iar jeturile de apă din fântâni au înlocuit candelabrele. ÎN bosquet "Zavod" grădinile din Versailles, Andre Le Nôtre a pus mese de marmură albă și roșie pentru a servi mâncarea. Apa curgătoare din bazine și fântâni imita umplerea ulcioarelor și a paharelor de cristal. Dominanța arhitecturii în grădini a existat până în secolul al XVIII-lea, când parcurile peisagistice englezești au venit în Europa, iar pictura romantică în loc de arhitectură a început să servească drept inspirație pentru proiectarea grădinilor.
Grădina ca manifestare a teatrului
ÎN grădini formale de multe ori erau puse în scenă piese de teatru, spectacole muzicale și focuri de artificii. În 1664, Ludovic al XIV-lea a organizat o sărbătoare de șapte zile în grădinile renovate din Versailles, cu pasaje ceremoniale, comedii, balete și artificii. În grădinile din Versailles a existat un teatru de apă decorat cu fântâni și statui ale tinerilor zei (distrus între 1770 și 1780). Au fost construite nave mari pentru croaziere de-a lungul Grand Canal, iar o sală de dans a fost instalată în grădină. aer liber, înconjurat de copaci; au mai fost construite o orgă de apă, un labirint special și o grotă.
Manipularea perspectivei
Arhitecții de peisaj, atunci când creau parcuri obișnuite, nu s-au limitat doar la respectarea legile geometriei și perspectivei - deja în primele tratate de grădinărit publicate, în secolul al XVII-lea, au dedicat secțiuni întregi aspectelor de corectare sau îmbunătățire a perspectivei, creând de obicei iluzia distanțelor crescute. Acest lucru se realiza adesea prin îngustarea treptată a aleilor sau prin aducerea rândurilor de copaci la un punct. De asemenea, copacii au fost tăiați în așa fel încât înălțimea lor să pară mai mică pe măsură ce se îndepărtau de centrul grădinii sau de o clădire rezidențială. Toate aceste metode au creat un sentiment de perspectivă mai lungă, iar dimensiunea grădinilor părea mai mare decât erau de fapt.
Un alt truc al maeștrilor francezi a fost șanțul special aha. Această metodă era folosită pentru a camufla gardurile care traversau alei lungi sau perspective. În locul în care gardul traversa panorama priveliștii, au săpat un șanț larg și adânc cu un zid vertical de piatră pe o latură. Gardul ar putea fi amplasat și la fundul șanțului și astfel ar fi invizibil pentru spectatori.
Pe măsură ce grădinile au devenit mai elaborate și mai grandioase de-a lungul secolului al XVII-lea, ele au încetat să mai servească drept decor pentru un castel sau un palat. Folosind exemplul castelului Chantilly și al Palatului Saint-Germain, puteți vedea cum devine castelul element decorativ gradina, ocupand o suprafata mult mai mare.
Noi tehnologii în parcurile obișnuite
Apariția și dezvoltarea limbii franceze parcuri obișnuiteîn secolul al XVII-lea şi secolele XVIII posibil prin dezvoltarea multor noi tehnologii. În primul rând, aceasta este capacitatea de a muta volume semnificative de sol (fr. geoplastie). Această abilitate provine din mai multe dezvoltări tehnologice care au venit în grădinărit de la armată. Un rol important l-a jucat aspectul piese de artilerieși noi mecanisme pentru desfășurarea războiului de asediu, deoarece a devenit necesar pentru ei să sape rapid tranșee și să ridice ziduri și fortificații la sol. Drept urmare, s-au inventat coșuri pentru transportul pământului pe spate, cărucioare de mână, căruțe și căruțe. Aceste tehnologii au fost folosite de Andre Le Nôtre în construcția de terase pe mai multe niveluri și în săpăturile pe scară largă a canalelor și bazinelor.
În al doilea rând, mare valoare avut hidrologie(fr. hidrologie) - tehnologie pentru alimentarea grădinilor cu apă pentru udarea spațiilor verzi și pentru numeroase fântâni. Aceste dezvoltări nu au avut un succes deosebit în domeniul Versailles, care era situat pe teren înalt; Nici măcar construcția a 221 de pompe, așezarea unui sistem de canale pentru ridicarea apei din Sena și construcția unui mecanism uriaș de pompare la Marly în 1681 nu au făcut posibilă atingerea presiunii apei în conducte necesare funcționării simultane. dintre toate fântânile Parcului Versailles. Instalatori Au fost amplasate de-a lungul întregului traseu al plimbării regelui, iar sarcina lor era să aprindă fântâni în acele zone ale parcului de unde se apropia regele.
A primit o dezvoltare semnificativă hidroplazie(fr. hidroplazie), tehnologie de imprimare a jeturi de fântână diverse forme. Forma jetului depinde de presiunea apei și de forma vârfului. Această tehnologie a făcut posibilă crearea de noi forme, inclusiv lalea(lalea), dublu gerbe(coc dublu), Girandolă(girandolă), candelabre(candelabru), corbeille(buchet), La Boule en l'air(minge în aer) și L'Evantail(ventilator). În acele vremuri, această artă era strâns împletită cu arta artificiilor, unde ei căutau să obțină efecte similare folosind mai degrabă focul decât apa. Jocul fântânilor și artificiile erau adesea însoțite de compoziții muzicale și simbolizează modul în care voința umană îmblânzește și dă formă fenomenelor naturale (focul și apa).
De asemenea, știința cultivării plantelor a făcut un mare pas înainte în ceea ce privește capacitatea de a cultiva plante în zonele cu climă mai caldă din nordul Europei, protejându-le în interior și expunându-le la zone deschise în ghivece de flori. Prima seră din Franța a fost construită în secolul al XVI-lea după ce portocalii au apărut în Franța ca urmare a războaielor italiene. Grosimea pereților din sera Versailles a ajuns la 5 metri, iar pereții dubli au făcut posibilă menținerea unei temperaturi între 5 și 8 grade iarna. Astăzi poate găzdui 1.200 de copaci.
Copaci, flori și umbrele parcurilor obișnuite
Florile decorative erau extrem de rare în grădinile franceze din secolul al XVII-lea și o selecție dintre ele nuanțe de culoare era mic: albastru, roz, alb și violet. Mai mult nuanțe luminoase(galben, rosu, portocaliu) a aparut abia dupa 1730, cand realizarile mondiale in domeniul botanicii au devenit disponibile in Europa. Bulbii de lalele și alte flori exotice au venit din Turcia și Olanda. Un element decorativ foarte important în Versailles și în alte grădini a fost topiaria, un copac sau tufiș care a fost tăiat într-o formă geometrică sau grotesc. Topiarele au fost așezate pe rânduri de-a lungul axei principale a grădinii, alternându-le cu vaze și sculpturi. La Versailles, paturile de flori erau amenajate doar în Trianon și în Parterul de Nord, chiar lângă palat (ferestrele Marilor Apartamente Regale sunt orientate spre Parterul de Nord). Florile erau de obicei expediate din Provence, păstrate în ghivece și schimbate de 3 sau 4 ori pe an. Situațiile financiare de la Versailles pentru 1686 arată că 20.050 de bulbi galbeni de jonquil, 23.000 de ciclami și 1.700 de crini au fost folosiți în grădini.
Majoritatea copacilor de la Versailles au fost mutați din păduri; s-au folosit carpeni, ulmi, tei si fagi. Castane aduse din Turcia și acolo creșteau și salcâmul. Adulti copaci mari săpat în pădurile Compiegne și Artois și re-aterizat la Versailles. Mulți copaci au murit după transplant și au fost înlocuiți în mod regulat.
Copacii din parc au fost tăiați orizontal și aliniați în vârf, dându-le forma geometrică dorită. Abia în secolul al XVIII-lea, copacii au fost lăsați să crească natural.
Declinul parcurilor obișnuite franceze
André Le Nôtre a murit în 1700, dar ideile sale și studenții săi au predominat în arta peisagistică a Franței pe tot parcursul domniei lui Ludovic al XV-lea. Nepotul său Dego a creat grădini în Bagnols (departamentul Seine-Saint-Denis) din ordinul regentului Filip al II-lea de Orleans (1717) și în Champ-sur-Marne (departamentul Seine-et-Marne), și o altă rudă, Claude Ginerele lui Dego, Garnier Diehl a creat grădini pentru Marquise de Pompadour în Crecy (departamentul Eure et Loire) în 1746 și la castelul Bellevue (departamentul Hauts-de-Seine) în 1748-1750. Principala sursă de inspirație pentru grădini a continuat să fie arhitectura, nu natura - arhitectul Ange Jacques Gabriel a fost cel care a proiectat elementele grădinilor din Versailles, Choisy (departamentul Val-de-Marne) și Compiegne.
Totuși, în timp parcuri obișnuite au început să apară ușoare abateri de la legile stricte ale geometriei. Graţios partere de dantelă cu buclele lor și curbele inverse au început să fie înlocuite cu partere de gazon, încadrat de plantații de flori mult mai ușor de întreținut. Cercurile au devenit ovale, iar aleile iradiau spre exterior sub forma unui semn X iar figurile sub forma unui octogon neregulat au început să apară. Au început să fie construite grădini pe terenuri cu peisaj natural, în loc să niveleze suprafața, formând terase artificiale.
La mijlocul secolului al XVIII-lea, epoca simetricului parcuri obișnuite datorită răspândirii noilor parcuri peisagistice organizate de aristocrații englezi și marii proprietari de terenuri, precum și datorită popularității tot mai mari stil chinezesc, adusă în Franța de călugării iezuiți, stil care respinge simetria în favoarea naturii și a picturilor rurale. Pe multe moșii franceze, grădini direct adiacente clădire de locuit au încercat să-l păstreze în stilul tradițional obișnuit, dar restul parcului a fost amenajat în conformitate cu noul stil, care avea denumiri diferite - parc englezesc, engleză-chineză, exoticŞi pitoresc. Aceasta a marcat sfârșitul perioadei franceze în Franța. parc obișnuitși a început perioada parcului peisagistic, sursa de inspirație pentru care nu a fost arhitectura, ci pictura, literatura și filozofia.
În prezent, noi implementări la scară largă ale „parcurilor obișnuite” apar foarte rar. Un exemplu de astfel de proiect de succes este parcul obișnuit creat de celebrul designer francez Jacques Garcia în moșia sa normandă Champ de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Această grădină are o perspectivă ascendentă, cu niveluri crescând pe măsură ce te îndepărtezi de palat, similar grădinilor palatului spaniol La Granja. Etapa finală a „ascensiunii” de-a lungul perspectivei principale a grădinii este o piscină mare dreptunghiulară. Asemenea parcurilor clasice obișnuite, grădinile Champ de Bataille au un loc important pentru un sistem de simboluri, pe care Jacques Garcia l-a modificat ușor prin adăugarea de motive masonice și alegorice. Grădinile Champ de Bataille se remarcă printr-o gamă largă de plante folosite, unele exotice, dar nu sunt prezentate intruziv. Această grădină formală franceză demonstrează în mod clar modul în care proporțiile și teatrul pot domina mintea vizitatorilor, mai ales atunci când autorii s-au gândit cu atenție la semnificația fiecăruia. mic detaliu grădină
Cronologia apariției unor parcuri obișnuite remarcabile
Predecesori - parcuri în stilul Renașterii italiene
- Chateau Villandry (1536, distrus în secolul al XIX-lea, restaurarea a început în 1906)
- Chateau Fontainebleau (1522-1540)
- Château Chenonceau, grădinile lui Diane de Poitiers și Catherine de' Medici (1559-1570)
Grădini proiectate de André Le Nôtre
- Palatul Vaux-le-Vicomte (1658-1661)
- Grădinile și parcul Versailles (1662-1700)
- Palatul Chantilly (1663-1684)
- Palatul Fontainebleau (1645-1685)
- Palatul Saint-Cloud (1664-1665)
- Marele Canal din parcul Versailles (1668-1669)
- Palatul Saint-Germain (1669-1673)
- Chateau Dampierre (1673-1783)
- Marele Trianon la Versailles (1687-1688)
- Chateau Clagny (1674-1680)
Grădini atribuite lui André Le Nôtre
Grădinile perioadelor ulterioare
- Chateau Breteuil (1730-1784)
Parcuri obișnuite din secolele 19-21
- Parc Magalon, în Marsilia, de Edouard André, 1891.
- Conacul și grădinile Nemours - moșia lui Alfred Dupont, începutul secolului XX.
- Pavilionul Galun din Kyukuron, înființat în 2004.
- Grădinile Château Champ de Bataille lângă orașul normand Le Nebourg; moșia designerului francez Jacques Garcia.
Grădini obișnuite în afara teritoriului francez
- Grădinile Peterhof, Sankt Petersburg, Rusia (1714-1725)
- Grădina de vară, Sankt Petersburg (1712-1725)
- Grădina veche din Tsarskoe Selo, Pușkin, Rusia (1717-1720)
- Kuskovo Estate, Moscova, Rusia (1750-1780)
- Palatul Blenheim, Marea Britanie (1705-1724)
- Grădinile Herrenhausen, Hanovra, Germania (1676-1680)
- Castelul Racconigi, Italia (1755)
- Palatul Branicki, Polonia (1737-1771)
Vezi de asemenea
Scrieți o recenzie despre articolul „Regular Park”
Note
- Eric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps V Istoria, nr. 7/8, 2000
- Kurbatov V. Ya. Istoria generală a artei peisajului. Grădini și parcuri ale lumii. - M.: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
- Wenzler, Architecture du jardin, pagina 12
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, pagina 107
- Prevot, Histoire des Jardins, pagina 114
- Bernard Jeannel Andre Le Nôtre, Éd. Hazan, pagina 17
- Prevot, Istoria grădinilor, pagina 146
- Alain Baraton. Plimbări în grădinile Versailles. - Artlys, 2010. - P. 11. - 80 p. - ISBN 978-2-85495-398-5.
- Prevot, Istoria grădinilor, p. 152
- Lucia Impelluso, , pagina 64.
- Vezi Dicționar Harrap, ediția din 1934.
- Jacques Boyceau de La Barauderie, Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l’art, Paris, Michel Vanlochon, 1638.
- „Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres”, Olivier de Serres în Theatre d'architecture sau Mesnage des Champs, 1600, citat de Bernard Jeannel, Le Notre, Éd. Hazan, pagina 26
- Claude Wenzler, Architecture du Jardin, pagina 22
- Wenzler, pagina 22.
- Wenzler pagina 24
- Jean-Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleilîn Istoria, nr. 7/8, 2000, p. 39
- L'art des jardins in Europe, pagina 234
- Philippe Prévôt, Histoire des jardins, pagina 167
- Philippe Prévôt, Histoire des jardins, pagina 155
- Philippe Prévôt, Histoire des jardins, pagina 156
- Philippe Prévôt, Histoire des jardins, pagina 164
- Philippe Prévôt, Histoire des jardins, pagina 166
- Philippe Prévôt, Histoire des jardins, pagina 165
- Wenzer, Architecture du jardin, pagina 27
- Wenzel, pagina 28.
- Conform cronologiei lui Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins în Europa, pagina 612
Literatură
- Yves-Marie Allain și Janine Christiany, L'art des jardins in Europe, Citadelles et Mazenod, Paris, 2006
- Claude Wenzler, Arhitectura Jardinului, Editions Ouest-France, 2003
- Lucia Impelluso, Jardins, potagers and labyrinthes, Hazan, Paris, 2007.
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, Editions Sud Ouest, 2006
|
|||||||||||||||||||||||||||||
Un fragment care caracterizează Parcul Regular
Prințesa se ridică repede să-l întâmpine și îi întinse mâna.„Da”, a spus ea, uitându-se în fața lui schimbată după ce el i-a sărutat mâna, „așa ne întâlnim tu și cu mine”. — A vorbit des despre tine în ultima vreme, spuse ea, întorcându-și ochii de la Pierre către tovarășul ei, cu o timiditate care l-a lovit pentru o clipă pe Pierre.
„M-am bucurat atât de mult să aud despre mântuirea ta.” Aceasta a fost singura veste bună pe care am primit-o de mult timp. - Din nou, prințesa s-a uitat înapoi la tovarășul ei și mai neliniștită și a vrut să spună ceva; dar Pierre o întrerupse.
„Îți poți imagina că nu știam nimic despre el”, a spus el. „Am crezut că a fost ucis.” Tot ce am învățat, am învățat de la alții, prin mâinile a treia. Știu doar că a ajuns cu Rostovii... Ce soartă!
Pierre a vorbit repede și însuflețit. S-a uitat odată la fața tovarășului său, a văzut o privire atentă, cu afecțiune curioasă, fixată asupra lui și, așa cum se întâmplă adesea în timpul unei conversații, din anumite motive a simțit că acest însoțitor într-o rochie neagră era o creatură dulce, bună și drăguță. care nu l-ar deranja o conversație intimă cu prințesa Marya.
Dar când a spus ultimele cuvinte despre Rostovi, confuzia de pe chipul Prințesei Marya a fost exprimată și mai puternic. Și-a trecut din nou ochii de la fața lui Pierre la fața doamnei într-o rochie neagră și a spus:
- Nu o recunoști?
Pierre se uită din nou la chipul palid și subțire al însoțitorului său, cu ochi negri și o gură ciudată. Ceva drag, uitat de mult și mai mult decât dulce îl privea din acei ochi atenți.
„Dar nu, asta nu se poate”, gândi el. – Este aceasta o față severă, subțire și palidă, îmbătrânită? Nu poate fi ea. Aceasta este doar o amintire despre asta.” Dar în acest moment, prințesa Marya a spus: „Natasha”. Și chipul, cu ochi atenți, cu greu, cu efort, ca o ușă ruginită care se deschide, a zâmbit, iar din această ușă deschisă a mirosit brusc și l-a stropit pe Pierre cu acea fericire de mult uitată, la care, mai ales acum, nu s-a gândit. . Miroase, l-a cuprins și l-a înghițit pe tot. Când ea a zâmbit, nu mai putea exista nicio îndoială: era Natasha, iar el o iubea.
Chiar în primul minut, Pierre i-a spus involuntar atât ei, prințesei Marya, cât și, cel mai important, el însuși un secret necunoscut pentru el. A roșit cu bucurie și durere. Voia să-și ascundă entuziasmul. Dar cu cât voia să o ascundă mai mult, cu atât mai clar – mai clar decât în cuvintele cele mai precise – își spunea, și ea și prințesa Marya că o iubește.
„Nu, este doar din surprindere”, gândi Pierre. Dar tocmai când voia să continue conversația pe care o începuse cu Prințesa Marya, s-a uitat din nou la Natasha și un înroșire și mai puternic i-a acoperit fața, iar o emoție și mai puternică de bucurie și frică i-a cuprins sufletul. S-a pierdut în cuvinte și s-a oprit în mijlocul discursului.
Pierre nu a observat-o pe Natasha, pentru că nu se aștepta să o vadă aici, dar nu a recunoscut-o pentru că schimbarea care se întâmplase în ea de când nu o văzuse era enormă. A slăbit și a devenit palidă. Dar nu asta a făcut-o de nerecunoscut: n-a putut fi recunoscută în primul minut când a intrat, pentru că pe acest chip, în ai cărui ochi înainte strălucise întotdeauna un zâmbet ascuns al bucuriei vieții, acum, când a intrat și m-am uitat la ea pentru prima dată, nu era nici o urmă de zâmbet; erau doar ochi, atenți, amabili și trist întrebători.
Rușinea lui Pierre nu a afectat-o pe Natasha cu jenă, ci doar cu plăcere, care i-a luminat subtil toată fața.
„A venit să mă viziteze”, a spus prințesa Marya. – Contele și contesa vor fi acolo într-o zi. Contesa se află într-o situație groaznică. Dar Natasha însăși trebuia să vadă doctorul. A fost trimisă cu forța cu mine.
– Da, există o familie fără propria ei durere? - spuse Pierre, întorcându-se către Natasha. – Știți că a fost chiar în ziua în care am fost eliberați. L-am văzut. Ce băiat drăguț era.
Natasha se uită la el și, ca răspuns la cuvintele lui, ochii ei s-au deschis mai mult și s-au luminat.
– Ce poți să spui sau să gândești pentru a te consola? – spuse Pierre. - Nimic. De ce a murit un asemenea glorios? plină de viață băiat?
„Da, în vremea noastră ar fi dificil să trăim fără credință...”, a spus Prințesa Marya.
- Da, da. — Acesta este adevărul adevărat, îl întrerupse în grabă Pierre.
- De ce? – a întrebat Natasha, uitându-se cu atenție în ochii lui Pierre.
- Cum de ce? – spuse prințesa Marya. – Un gând la ceea ce așteaptă acolo...
Natasha, fără să o asculte pe prințesa Marya, se uită din nou întrebător la Pierre.
„Și pentru că”, a continuat Pierre, „numai acea persoană care crede că există un Dumnezeu care ne controlează poate suporta o astfel de pierdere ca a ei și... a ta”, a spus Pierre.
Natasha deschise gura, vrând să spună ceva, dar se opri brusc. Pierre s-a grăbit să se îndepărteze de ea și s-a întors din nou către Prințesa Marya cu o întrebare despre ultimele zile din viața prietenului său. Rușinea lui Pierre aproape dispăruse acum; dar în acelaşi timp simţea că toată libertatea lui anterioară a dispărut. El a simțit că peste fiecare cuvânt și acțiune a lui era acum un judecător, o instanță care îi era mai dragă decât curtea tuturor oamenilor din lume. A vorbit acum și, împreună cu cuvintele sale, a reflectat asupra impresiei pe care cuvintele lui i-au făcut-o Natașei. Nu a spus în mod deliberat nimic care să-i fie pe plac; dar, indiferent ce spunea, se judeca din punctul ei de vedere.
Prințesa Marya, fără tragere de inimă, așa cum se întâmplă întotdeauna, a început să vorbească despre situația în care l-a găsit pe prințul Andrei. Dar întrebările lui Pierre, privirea lui animată de neliniştită, chipul lui tremurând de emoţie au forţat-o încetul cu încetul să intre în detalii pe care îi era teamă să le recreeze singură în imaginaţia ei.
„Da, da, așa, așa...” spuse Pierre, aplecându-se cu tot corpul asupra prințesei Marya și ascultând cu nerăbdare povestea ei. - Da, da; deci s-a linistit? înmuiat? Întotdeauna a căutat un lucru cu toată puterea sufletului său; fii destul de bine că nu putea să-i fie frică de moarte. Neajunsurile care erau în el – dacă au existat – nu au venit de la el. Deci a cedat? – spuse Pierre. „Ce binecuvântare că te-a cunoscut”, i-a spus Natasha, întorcându-se brusc spre ea și privind-o cu ochii plini de lacrimi.
Chipul Natasha tremura. Ea s-a încruntat și a lăsat ochii în jos pentru o clipă. Ea a ezitat un minut: să vorbească sau să nu vorbească?
„Da, a fost fericire”, a spus ea cu o voce liniștită, „pentru mine a fost probabil fericire”. — Ea a făcut o pauză. „Și el... el... a spus că vrea asta, în clipa în care am venit la el...” vocea Natașei se întrerupse. Ea s-a înroșit, și-a strâns mâinile pe genunchi și deodată, aparent făcând un efort pe ea însăși, și-a ridicat capul și a început repede să spună:
– Nu știam nimic când am plecat de la Moscova. Nu am îndrăznit să întreb despre el. Și deodată Sonya mi-a spus că este cu noi. Nu m-am gândit la nimic, nu-mi puteam imagina în ce poziție era; Trebuia doar să-l văd, să fiu cu el”, a spus ea, tremurând și trăgând cu respirație. Și, nepermițându-se întreruptă, a povestit ceea ce nu mai spusese nimănui până acum: tot ce a trăit în acele trei săptămâni de călătorie și de viață în Iaroslavl.
Pierre o asculta cu gura deschisă și fără să-și ia ochii de la ea, plin de lacrimi. Ascultând-o, nu s-a gândit nici la prințul Andrei, nici la moarte, nici la ceea ce spunea ea. El a ascultat-o și i-a făcut milă doar pentru suferința pe care o trăia acum în timp ce vorbea.
Prințesa, tresărind de dorința de a-și reține lacrimile, s-a așezat lângă Natasha și a ascultat pentru prima dată povestea acestor ultimele zile dragostea fratelui său cu Natasha.
Această poveste dureroasă și veselă a fost aparent necesară pentru Natasha.
Ea a vorbit, amestecând detaliile cele mai nesemnificative cu cele mai intime secrete și părea că nu va putea termina niciodată. Ea a repetat același lucru de mai multe ori.
În spatele ușii se auzi vocea lui Desalles, întrebând dacă Nikolushka poate intra să-și ia rămas bun.
„Da, asta e tot, asta e tot...”, a spus Natasha. Ea s-a ridicat repede chiar când Nikolushka intra și aproape a alergat spre uşă, s-a lovit cu capul de ușa acoperită cu o perdea și, cu un geamăt de durere sau de tristețe, a izbucnit din cameră.
Pierre s-a uitat la ușa prin care ea a ieșit și nu a înțeles de ce a rămas brusc singur în lumea întreagă.
Prințesa Marya l-a chemat din distracție, atrăgându-i atenția asupra nepotului său, care a intrat în cameră.
Chipul lui Nikolushka, asemănător cu tatăl său, în momentul de înmuiere spirituală în care se afla acum Pierre, a avut un astfel de efect asupra lui, încât el, după ce a sărutat-o pe Nikolushka, s-a ridicat în grabă și, scoțând o batistă, s-a dus la fereastră. A vrut să-și ia rămas bun de la Prințesa Marya, dar ea l-a reținut.
– Nu, Natasha și cu mine uneori nu dormim până la ora trei; te rog stai. Îți dau cina. Coborâți; vom fi acolo acum.
Înainte ca Pierre să plece, prințesa i-a spus:
„Este prima dată când vorbește despre el așa.”
Pierre a fost condus în sala de mese mare, iluminată; câteva minute mai târziu s-au auzit pași, iar prințesa și Natasha au intrat în cameră. Natasha era calmă, deși o expresie severă, fără un zâmbet, era acum din nou stabilită pe chipul ei. Prințesa Marya, Natasha și Pierre au experimentat în egală măsură acel sentiment de stângăcie care urmează de obicei la sfârșitul unei conversații serioase și intime. Este imposibil să continui aceeași conversație; Este rușinos să vorbești despre fleacuri, dar e neplăcut să taci, pentru că vrei să vorbești, dar cu această tăcere parcă te prefaci. S-au apropiat în tăcere de masă. Chelnerii au împins înapoi și au tras scaune. Pierre desfăcu șervețelul rece și, hotărând să rupă tăcerea, se uită la Natasha și la prințesa Marya. Amândoi, evident, în același timp au decis să facă același lucru: mulțumirea vieții și recunoașterea că, pe lângă durere, există și bucurii, le-au strălucit în ochi.
- Bei vodcă, conte? – spuse Prințesa Marya, iar aceste cuvinte au împrăștiat brusc umbrele trecutului.
„Spune-mi despre tine”, a spus prințesa Marya. „Ei spun miracole atât de incredibile despre tine.”
— Da, răspunse Pierre cu zâmbetul lui acum familiar de batjocură blândă. „Ei chiar îmi povestesc despre astfel de miracole pe care nu le-am văzut niciodată în visele mele.” Marya Abramovna m-a invitat la ea și îmi tot spunea ce mi s-a întâmplat sau era pe cale să se întâmple. Stepan Stepanych m-a învățat și cum să spun lucrurile. În general, am observat că a fi o persoană interesantă este foarte pașnic (eu acum persoana interesanta); mă sună și îmi spun.
Natasha a zâmbit și a vrut să spună ceva.
„Ni s-a spus”, a întrerupt-o prințesa Marya, „că ai pierdut două milioane la Moscova”. Este adevărat?
„Și am devenit de trei ori mai bogat”, a spus Pierre. Pierre, în ciuda faptului că datoriile soției sale și nevoia de clădiri i-au schimbat treburile, a continuat să spună că a devenit de trei ori mai bogat.
„Ceea ce am câștigat fără îndoială”, a spus el, „este libertatea...” a început el serios; dar a decis să nu continue, observând că acesta era un subiect de conversație prea egoist.
-Construiți?
- Da, ordonă Savelich.
– Spune-mi, nu știai de moartea contesei când ai stat la Moscova? – spuse Prințesa Marya și se înroși imediat, observând că făcând această întrebare după cuvintele lui că este liber, ea a atribuit cuvintelor lui un sens pe care ele, poate, nu l-au avut.
— Nu, răspunse Pierre, evident că nu găsise incomodă interpretarea pe care o dădea prințesa Marya menționării sale despre libertatea ei. „Am învățat asta în Orel și nu vă puteți imagina cum m-a impresionat.” Nu am fost soți exemplari”, a spus el repede, uitându-se la Natasha și observând în fața ei curiozitatea cu privire la modul în care îi va răspunde soției sale. „Dar această moarte m-a lovit îngrozitor.” Când doi oameni se ceartă, ambii sunt întotdeauna de vină. Și propria vinovăție devine brusc teribil de grea în fața unei persoane care nu mai există. Și apoi o astfel de moarte... fără prieteni, fără mângâiere. „Îmi pare foarte, foarte rău pentru ea”, a încheiat el și a fost încântat să observe aprobarea plină de bucurie de pe chipul Natasha.
„Da, iată-te din nou, burlac și mire”, a spus Prințesa Marya.
Pierre s-a înroșit brusc roșu și a încercat multă vreme să nu se uite la Natasha. Când s-a hotărât să o privească, chipul ei era rece, sever și chiar disprețuitor, așa cum i se părea.
– Dar chiar l-ai văzut și ai vorbit cu Napoleon, așa cum ni s-a spus? – spuse prințesa Marya.
Pierre râse.
- Niciodată, niciodată. Toată lumea li se pare întotdeauna că a fi prizonier înseamnă a fi oaspete al lui Napoleon. Nu numai că nu l-am văzut, dar nici nu am auzit de el. Eram într-o companie mult mai proastă.
Cina sa încheiat, iar Pierre, care la început a refuzat să vorbească despre captivitatea sa, s-a implicat treptat în această poveste.
- Dar este adevărat că ai rămas să-l omori pe Napoleon? – l-a întrebat Natasha, zâmbind ușor. „Am ghicit când ne-am întâlnit la Turnul Sukharev; iti amintesti?
Pierre a recunoscut că este adevărat și de la această întrebare, ghidat treptat de întrebările Prințesei Marya și mai ales Natasha, s-a implicat în poveste detaliată despre aventurile tale.
La început a vorbit cu acea privire batjocoritoare, blândă, pe care o avea acum la oameni și mai ales la sine; dar apoi, când a ajuns la povestea ororilor și suferințelor pe care le văzuse, el, fără să observe, s-a lăsat purtat și a început să vorbească cu emoția reținută a unei persoane care trăiește impresii puternice în memoria sa.
Prințesa Marya se uită la Pierre și Natasha cu un zâmbet blând. În toată această poveste, ea l-a văzut doar pe Pierre și bunătatea lui. Natasha, sprijinită de brațul ei, cu o expresie în continuă schimbare pe chip odată cu povestea, îl privea pe Pierre fără să-și îndepărteze privirea un minut, aparent experimentând cu el ceea ce spunea. Nu numai privirea ei, dar exclamațiile și întrebările scurte pe care le-a făcut i-au arătat lui Pierre că, din ceea ce spunea, ea înțelegea exact ce voia să transmită. Era clar că ea înțelegea nu numai ce spunea, ci și ceea ce și-ar dori și nu putea exprima în cuvinte. Pierre a povestit despre episodul său cu copilul și femeia pentru a cărei protecție a fost luat în felul următor:
– A fost o priveliște groaznică, copiii au fost abandonați, unii au fost în flăcări... În fața mea au scos un copil... femei, de la care au scos lucruri, au smuls cercei...
Pierre roși și ezită.
„Atunci a sosit o patrulă și toți cei care nu au fost jefuiți, toți oamenii au fost luați. Și eu.
– Probabil că nu spui totul; „Trebuie să fi făcut ceva...” a spus Natasha și a făcut o pauză, „bine”.
Pierre a continuat să vorbească. Când a vorbit despre execuție, a vrut să evite detaliile groaznice; dar Natasha a cerut să nu-i lipsească nimic.
Pierre a început să vorbească despre Karataev (se ridicase deja de la masă și se plimba, Natasha îl privea cu ochii) și se opri.
- Nu, nu poți înțelege ce am învățat de la acest analfabet - un prost.
„Nu, nu, vorbește”, a spus Natasha. - Unde este el?
„A fost ucis aproape în fața mea.” - Și Pierre a început să povestească ultima dată a retragerii lor, boala lui Karataev (vocea îi tremura neîncetat) și moartea lui.
Pierre și-a povestit aventurile așa cum nu le-a povestit niciodată nimănui, așa cum nu și-a amintit niciodată pentru el. Acum vedea, parcă, un nou sens în tot ceea ce experimentase. Acum, când îi spunea toate astea lui Natasha, simțea acea plăcere rară pe care o oferă femeile când ascultă un bărbat - nu femei deștepte care, în timp ce ascultă, încearcă fie să-și amintească ceea ce li se spune pentru a-și îmbogăți mintea și, ocazional, repovesti sau adaptează ceea ce ți se spune și comunică rapid discursurile tale inteligente, dezvoltate în mica ta economie mentală; ci plăcerea pe care o oferă femeile adevărate, înzestrate cu capacitatea de a selecta și de a absorbi în sine tot ce este mai bun care există în manifestările unui bărbat. Natasha, fără să știe ea însăși, a fost toată atenția: nu a ratat niciun cuvânt, o ezitare în voce, o privire, o smucitură a unui mușchi facial sau un gest al lui Pierre. Din zbor, a prins un cuvânt nerostit și l-a adus direct în inima ei deschisă, ghicind sens secret toată lucrarea spirituală a lui Pierre.
Prințesa Marya a înțeles povestea, a simpatizat cu ea, dar acum a văzut altceva care i-a absorbit toată atenția; a văzut posibilitatea iubirii și fericirii între Natasha și Pierre. Și pentru prima dată i-a venit acest gând, umplându-i sufletul de bucurie.
Era ora trei dimineaţa. Au venit ospătari cu chipuri triste și aspre să schimbe lumânările, dar nimeni nu le-a băgat în seamă.
Pierre și-a încheiat povestea. Natasha, cu ochi strălucitori, însuflețiți, continuă să se uite încăpățânată și atentă la Pierre, de parcă dorind să înțeleagă altceva pe care el poate nu l-ar fi exprimat. Pierre, stânjenit și fericit, arunca ocazional o privire la ea și se gândea ce să spună acum pentru a schimba conversația pe alt subiect. Prințesa Marya tăcea. Nimănui nu i-a trecut prin minte că era ora trei dimineața și că era timpul să doarmă.
„Se spune: nenorocire, suferință”, a spus Pierre. - Da, dacă acum, în acest moment mi-au spus: vrei să rămâi ceea ce ai fost înainte de captivitate, sau mai întâi să treci prin toate astea? Pentru numele lui Dumnezeu, încă o dată captivitate și carne de cal. Ne gândim cum vom fi aruncați din calea noastră obișnuită, că totul este pierdut; și aici ceva nou și bun abia începe. Atâta timp cât există viață, există fericire. Sunt multe, multe înainte. — Îți spun asta, spuse el, întorcându-se către Natasha.
„Da, da”, a spus ea, răspunzând cu totul altceva, „și nu mi-aș dori nimic altceva decât să trec prin toate din nou.”
Pierre o privi atent.
„Da, și nimic mai mult”, a confirmat Natasha.
„Nu este adevărat, nu este adevărat”, strigă Pierre. – Nu este vina mea că sunt în viață și vreau să trăiesc; si tu si tu.
Deodată, Natasha și-a lăsat capul în mâini și a început să plângă.
- Ce faci, Natasha? – spuse prințesa Marya.
- Nimic, nimic. „I-a zâmbit printre lacrimi lui Pierre. - La revedere, e timpul să dormi.
Pierre s-a ridicat și și-a luat rămas bun.
Prințesa Marya și Natasha, ca întotdeauna, s-au întâlnit în dormitor. Au vorbit despre ceea ce spusese Pierre. Prințesa Marya nu și-a spus părerea despre Pierre. Nici Natasha nu a vorbit despre el.
— Ei bine, la revedere, Marie, spuse Natasha. – Știi, de multe ori mi-e teamă că nu vorbim despre el (prințul Andrei), de parcă ne este frică să ne umilim sentimentele și să uităm.
Prințesa Marya oftă din greu și cu acest oftat a recunoscut adevărul cuvintelor Natașei; dar în cuvinte nu era de acord cu ea.
- Se poate uita? - a spus ea.
„M-am simțit atât de bine să spun totul astăzi; și greu, și dureros și bun. „Foarte bine”, a spus Natasha, „sunt sigură că l-a iubit cu adevărat”. De asta i-am spus... nimic, ce i-am spus? – roșind brusc, a întrebat ea.
- Pierre? O, nu! Ce minunat este”, a spus Prințesa Marya.
— Știi, Marie, spuse deodată Natasha cu un zâmbet jucăuș pe care prințesa Marya nu-l mai văzuse pe fața ei de multă vreme. - A devenit cumva curat, neted, proaspăt; cu siguranță de la baie, înțelegi? - moral de la baie. Este adevărat?
„Da”, a spus Prințesa Marya, „a câștigat multe”.
- Și redingotă scurtă și păr tuns; cu siguranță, bine, cu siguranță de la baie... tată, cândva...
„Înțeleg că el (prințul Andrei) nu a iubit pe nimeni la fel de mult ca el”, a spus prințesa Marya.
– Da, și este special din partea lui. Se spune că bărbații sunt prieteni doar atunci când sunt foarte speciali. Trebuie să fie adevărat. Este adevărat că nu seamănă deloc cu el?
- Da, şi minunat.
„Ei bine, la revedere”, a răspuns Natasha. Și același zâmbet jucăuș, parcă uitat, i-a rămas multă vreme pe față.
Pierre nu a putut adormi multă vreme în acea zi; Se plimba înainte și înapoi prin cameră, acum încruntat, gândindu-se la ceva dificil, ridicând brusc din umeri și tremurând, acum zâmbind fericit.
S-a gândit la Prințul Andrei, la Natasha, la dragostea lor și a fost fie gelos pe trecutul ei, apoi i-a reproșat, apoi s-a iertat pentru asta. Era deja ora șase dimineața și încă se plimba prin cameră.
„Ei bine, ce putem face? Dacă nu te poți descurca fără ea! Ce să fac! Deci, așa trebuie să fie”, și-a spus el și, dezbrăcat în grabă, s-a culcat, fericit și entuziasmat, dar fără îndoieli și nehotărâri.
„Trebuie, oricât de ciudat ar fi, oricât de imposibilă ar fi această fericire, trebuie să facem totul pentru a fi soț și soție cu ea”, își spunea el.
Pierre, cu câteva zile înainte, fixase ziua de vineri ca zi a plecării sale spre Sankt Petersburg. Când s-a trezit joi, Savelich a venit la el pentru a-i cere să-și împacheteze lucrurile pentru drum.
„Ce zici de Sankt Petersburg? Ce este Sankt Petersburg? Cine este în Sankt Petersburg? – întrebă el involuntar, deși pentru sine. „Da, așa ceva cu mult, mult timp în urmă, chiar înainte să se întâmple asta, plănuiam să merg la Sankt Petersburg dintr-un motiv oarecare”, își aminti el. - De ce? Mă duc, poate. Ce amabil și atent este, cum își amintește totul! - își spuse el, uitându-se la fața bătrână a lui Savelich. „Și ce zâmbet plăcut!” - se gândi el.
- Păi, nu vrei să fii liber, Savelich? întrebă Pierre.
- De ce am nevoie de libertate, Excelență? Am trăit sub contea târzie, împărăția cerurilor, și nu vedem nicio resentimente sub tine.
- Ei bine, ce zici de copii?
„Și copiii vor trăi, Excelența Voastră: puteți trăi cu asemenea domni.”
- Ei bine, cum rămâne cu moștenitorii mei? – spuse Pierre. „Dacă mă căsătoresc... S-ar putea întâmpla”, a adăugat el cu un zâmbet involuntar.
„Și îndrăznesc să raportez: o faptă bună, Excelența Voastră.”
„Ce ușor crede că este”, gândi Pierre. „Nu știe cât de înfricoșător este, cât de periculos este.” Prea devreme sau prea târziu... Înfricoșător!
- Cum ai vrea să comanzi? Ai vrea să mergi mâine? – a întrebat Savelich.
- Nu; O să amân puțin. Îți spun atunci. „Scuzați-mă pentru necaz”, spuse Pierre și, privind zâmbetul lui Savelich, se gândi: „Ce ciudat, totuși, că nu știe că acum nu există Petersburg și că în primul rând este necesar ca acest lucru să se hotărască. . Cu toate acestea, probabil că știe, dar se preface doar. Vorbești cu el? Ce crede el? – gândi Pierre. „Nu, într-o zi mai târziu.”
La micul dejun, Pierre i-a spus prințesei că a fost ieri la Prințesa Marya și a găsit acolo - vă puteți imagina pe cine? - Natalie Rostov.
Prințesa se prefăcea că nu vede nimic mai extraordinar în această știre decât în faptul că Pierre o văzuse pe Anna Semyonovna.
- O cunoști? întrebă Pierre.
„Am văzut-o pe prințesă”, a răspuns ea. - Am auzit că a fost curtată pentru ea tânărul Rostov. Acest lucru ar fi foarte bine pentru Rostovi; Ei spun că sunt complet distruși.
- Nu, îl cunoști pe Rostov?
„Abia atunci am auzit despre această poveste.” E o rușine.
„Nu, ea nu înțelege sau se preface”, se gândi Pierre. „Este mai bine să nu-i spui nici ei.”
Prințesa a pregătit și provizii pentru călătoria lui Pierre.
„Ce amabili sunt toți”, se gândi Pierre, „că acum, când probabil că nu ar putea fi mai interesați de asta, fac toate astea. Și totul pentru mine; Asta este ceea ce este uimitor.”
În aceeași zi, șeful poliției a venit la Pierre cu o propunere de a trimite un mandatar la Camera Fațetată pentru a primi lucrurile care erau acum distribuite proprietarilor.
„Și acesta”, gândi Pierre, privind în fața șefului de poliție, „ce ofițer drăguț, frumos și ce amabil!” Acum se ocupă de asemenea fleacuri. Mai spun că nu este cinstit și profită de el. Ce prostie! Dar de ce nu ar trebui să-l folosească? Așa a fost crescut. Și toată lumea o face. Și o față atât de plăcută, bună și zâmbete, care mă privesc.”
Pierre a mers la cina cu prințesa Marya.
Conducând pe străzile dintre casele arse, a rămas uimit de frumusețea acestor ruine. Coșuri de fum case, ziduri căzute, care amintesc pitoresc de Rin și Colosseum, se întindeau, ascunzându-se, de-a lungul blocurilor arse. Taximetriștii și călăreții pe care i-am întâlnit, dulgherii care tăiau buștenii, comercianții și negustorii, toți cu fețe vesele și luminoase, s-au uitat la Pierre și au spus parcă: „Ah, iată-l! Să vedem ce iese din asta.”
La intrarea în casa Prințesei Marya, Pierre a fost plin de îndoială cu privire la justiția faptului că a fost aici ieri, a văzut-o pe Natasha și a vorbit cu ea. „Poate că am inventat. Poate intru și nu văd pe nimeni.” Dar înainte de a avea timp să intre în cameră, în toată ființa lui, după privarea instantanee de libertate, a simțit prezența ei. Purta aceeași rochie neagră cu pliuri moi și aceeași coafură ca ieri, dar era complet diferită. Dacă ar fi fost așa ieri când a intrat în cameră, nu ar fi putut să nu o recunoască nicio clipă.
Era aceeași cu care o cunoscuse aproape de copil și apoi ca mireasa prințului Andrei. O licărire veselă, întrebătoare, strălucea în ochii ei; pe chipul ei era o expresie blândă și ciudat de jucăușă.
Pierre a luat cina și ar fi stat acolo toată seara; dar prințesa Marya mergea la priveghiul de toată noaptea și Pierre a plecat cu ei.
A doua zi, Pierre a sosit devreme, a luat cina și a stat acolo toată seara. În ciuda faptului că prințesa Marya și Natasha au fost în mod evident mulțumite de oaspete; în ciuda faptului că întregul interes al vieții lui Pierre era acum concentrat în această casă, până seara discutaseră totul, iar conversația se muta constant de la un subiect nesemnificativ la altul și era adesea întreruptă. Pierre a stat atât de târziu în seara aceea încât prințesa Marya și Natasha s-au uitat una la alta, așteaptă evident să vadă dacă va pleca în curând. Pierre a văzut asta și nu a putut să plece. Se simțea greu și stânjenit, dar a rămas așezat pentru că nu se putea ridica și pleca.
Prințesa Marya, neprevăzând sfârșitul acestui lucru, a fost prima care s-a ridicat și, plângându-se de o migrenă, a început să-și ia rămas bun.
– Deci mergi la Sankt Petersburg mâine? – spuse ok.
— Nu, nu mă duc, spuse Pierre grăbit, surprins și parcă ofensat. - Nu, la Sankt Petersburg? Mâine; Doar că nu-mi iau rămas bun. „Voi veni pentru comisii”, a spus el, stând în fața prințesei Marya, roșind și fără să plece.
Natasha i-a dat mâna și a plecat. Prințesa Marya, dimpotrivă, în loc să plece, se lăsă pe un scaun și se uită sever și atent la Pierre cu privirea ei strălucitoare și adâncă. Oboseala pe care evident o manifestase înainte dispăruse acum complet. Ea respiră adânc, lung, de parcă s-ar fi pregătit pentru o conversație lungă.
Toată jena și stinghereala lui Pierre, când Natasha a fost îndepărtată, a dispărut instantaneu și a fost înlocuită de animație emoționată. A mutat repede scaunul foarte aproape de prințesa Marya.
„Da, asta am vrut să-ți spun”, a spus el, răspunzându-i privirii ca prin cuvinte. - Prințesă, ajută-mă. Ce ar trebuii să fac? Pot să sper? Prințesă, prietene, ascultă-mă. stiu totul. Știu că nu sunt demn de ea; Știu că este imposibil să vorbesc despre asta acum. Dar vreau să fiu fratele ei. Nu, nu vreau... nu pot...
S-a oprit și și-a frecat fața și ochii cu mâinile.
„Ei bine, aici”, a continuat el, aparent făcându-și un efort pentru a vorbi coerent. „Nu știu de când o iubesc.” Dar am iubit-o doar pe ea, doar una, toată viața și o iubesc atât de mult încât nu îmi pot imagina viața fără ea. Acum nu îndrăznesc să-i cer mâna; dar gândul că poate ea ar putea fi a mea și că aș rata această ocazie... ocazie... este groaznic. Spune-mi, pot avea speranță? Spune-mi ce ar trebui să fac? „Dragă prințesă”, a spus el, după ce a tăcut o vreme și i-a atins mâna, deoarece ea nu a răspuns.
„Mă gândesc la ce mi-ai spus”, a răspuns prințesa Marya. - O să-ți spun ce. Ai dreptate, ce să-i spun acum despre dragoste... - Prințesa se opri. Ea a vrut să spună: acum este imposibil să-i vorbesc despre dragoste; dar s-a oprit pentru că pentru a treia zi a văzut din schimbarea bruscă a Natașei că nu numai că Natasha nu ar fi jignită dacă Pierre și-ar exprima dragostea față de ea, dar că asta era tot ce și-a dorit.
„Este imposibil să-i spun acum...”, a mai spus prințesa Marya.
- Dar ce ar trebui să fac?
„Încredințează-mi asta”, a spus Prințesa Marya. - Știu…
Pierre se uită în ochii prințesei Marya.
„Păi, bine...”, a spus el.
„Știu că ea iubește... te va iubi”, s-a corectat prințesa Marya.
Înainte de a avea timp să spună aceste cuvinte, Pierre a sărit în sus și, cu o față înspăimântată, o apucă de mână pe prințesa Marya.
- De ce crezi asta? Crezi că pot spera? crezi?!
„Da, cred că da”, a spus prințesa Marya zâmbind. - Scrie-le părinților tăi. Și instruiește-mă. Îi voi spune când va fi posibil. Îmi doresc asta. Și inima mea simte că asta se va întâmpla.
- Nu, asta nu poate fi! Ce fericit sunt! Dar asta nu poate fi... Ce fericit sunt! Nu, nu se poate! - spuse Pierre, sărutând mâinile prințesei Marya.
– Te duci la Sankt Petersburg; asta e mai bine. „Și îți voi scrie”, a spus ea.
- La Sankt Petersburg? Conduce? Bine, da, să mergem. Dar pot veni mâine la tine?
A doua zi Pierre a venit să-și ia rămas bun. Natasha era mai puțin animată decât în zilele precedente; dar în această zi, uitându-se uneori în ochii ei, Pierre simțea că el dispare, că nici el, nici ea nu mai era, dar nu mai era decât un sentiment de fericire. „Serios? Nu, nu se poate”, și-a spus el cu fiecare privire, gest și cuvânt care îi umplea sufletul de bucurie.