Vrt u pravilnom stilu je potpuna poslušnost zakonima geometrije. Ovaj stil potječe od starih Rimljana, koji su estetiku geometrijskih i pravocrtnih oblika suprotstavljali slikovitosti okoliša. U umjetnosti rezanja zelenih površina i cvjećarstvu Rimljani su dosegli visoku razinu. Estetika plastike i cvjetnih kompozicija spojena je s mirisom cvijeća, šumom vode iz fontana i kaskada. Pejzažna vrtlarska umjetnost starog Rima koristila je gotovo cijeli arsenal danas poznatih tehnika ukrasnog vrtlarstva. U povijesti je obični vrt bio mjesto za procesije, šetnje ili sjedenja. Umjesto toga, namijenjen je vizualnoj gozbi nego aktivnoj zabavi.
Egipat.
U povijesti društva, stvaranje povijesnih i kulturnih krajolika, a posebno pojava krajobrazne vrtlarske umjetnosti, zabilježeno je u starom Egiptu oko 4 tisuće godina prije Krista. Umjetnost vrtova i parkova dosegla je poseban opseg tijekom procvata drevne prijestolnice Egipta - Tebe. U Tebi su izgrađene raskošne vile, okružene vrtovima. Brojne biljke su posebno dovedene iz drugih zemalja, posebno iz Punta (područje moderne Somalije).
Kompozicijski centar cjeline uvijek je bila glavna zgrada, smještena među velikim brojem rezervoara, često impresivne veličine (60x120 m). U jezercima je raslo vodeno bilje, plivale su ribe i ptice. Prema sačuvanim dokumentima, potvrđeno je da su svi elementi vrta - ribnjaci, aleje, vinogradi, cvjetnjaci, otvoreni paviljoni - bili međusobno stilski povezani, što upućuje na to da su vrtovi nastajali prema unaprijed zadanom planu.
Mezopotamija.
Uz opću pravilnost zbog sustava navodnjavanja, vrtovi Mezopotamije nisu bili podijeljeni u simetrične četverokute, sadnje su bile smještene slobodnije. Vrtovi u Ninivi, sa svojim bogatim asortimanom drveća i grmlja, mogu se smatrati prototipovima modernih botaničkih vrtova. Najpoznatiji ansambl - Viseći vrtovi Babilona, smješteni na uređenim stepenastim terasama od blatne opeke - nastao je za vrijeme vladavine Nabukodonozora (VI. st. pr. Kr.). Nažalost, nema tragova ovog grandioznog uređaja, ali se takva tehnika dizajna nalazi kroz povijest krajobrazne umjetnosti u raznim zemljama i došla je do naših dana u obliku krovnih vrtova u nešto modificiranim oblicima.
Perzije i Indije.
Ova stanja su različita visoka razina razvoj vrtlarske umjetnosti. I ovdje su vrtovi bili simboli raja, stvoreni za rekreaciju u kraljevskim rezidencijama i zahtijevali su velike financijske izdatke. Osnova njihovog strogo geometrijskog (pravilnog) rasporeda bio je takozvani "čor-bak" - četiri kvadrata. Aleje, obložene pločama, presijecale su se pod pravim kutom, a prostor između njih bio je ispunjen gustim nasadima drveća ili zauzet jezercima i raskošnim cvjetnjacima. Dobiveni veliki kvadrat je podijeljen na četiri manja kvadrata, i tako dalje. Ova podjela prostora provedena je ne samo stazama, već i uz pomoć biljaka i velikog broja malih kanala s vodom. Glavni i najljepši dio vrta zauzimala su stabla i cvijeće rijetkih vrsta, a posebno su popularne stare moćne sjenovite platane na čijim su granama uređeni paviljoni.
Drevna grčka.
U antičkim državama europskog Sredozemlja postoje različiti pravci u kompozicijskom korištenju reljefa kao sastavnice krajolika. Oni su povezani s općim razlikama u umjetničkoj kulturi. Konkretno, grčki pristup u arhitekturi i umjetnosti karakterizira želja za skladom s prirodom, za što većom fuzijom s okolnim krajolicima. Akropole i kazališta helenističkih gradova Peloponeza i Male Azije (Atenska akropola, amfiteatri u Efezu, Prieni itd.), koji su činili središta urbanih kompozicija, često izgledaju kao skulpturalni završetak stijena na kojima se nalaze se. Na primjer, posebno su ekspresivno iskorištene značajke reljefa u Prieneu, gdje planinska padina prirodno tvori terasu za trgove i javne zgrade.
Takvo planiranje povezano je ne samo s osobitostima kulturnih tradicija. Poznato je da su u početku naselja kao kopno Drevna grčka, a otoci su uglavnom bili smješteni neposredno uz morsku obalu. Ali u razdobljima vojnih napada upravo su oni propadali kao najlakši plijen. Stoga su se gradovi počeli graditi na određenoj udaljenosti od obale u planinskim predjelima, što je, naravno, podrazumijevalo obvezno korištenje reljefa u urbanističkom planiranju. Taj se trend može pratiti uglavnom na otocima Egejskog i Sredozemnog mora u kasnijem razdoblju (od 6. do 7. stoljeća nove ere) zbog čestih arapskih napada.
Zahvaljujući osvajanjima Aleksandra Velikog, društvo stare Grčke bilo je pod utjecajem kulture i tradicije Egipta, Indije i Perzije. Pejzažno vrtlarstvo nije bilo iznimka. Grci su unijeli novi trend u oblikovanje kulturnih krajolika - slobodnije kompozicijsko rješenje. Budući da je grčku umjetnost izvorno karakterizirala težnja za skladom s prirodom, vrtovi i parkovi uspoređivani su sa živim organizmom koji je u tijesnoj vezi s prirodnim okolišem i čovjekom. U tom kontekstu valja istaknuti glavne principe urbanog planiranja Aristotela (4. st. pr. Kr.), koji je smatrao da projektiranje naselja i parka treba promatrati ne samo kao skup tehničkih pitanja, već i sa stajališta pogleda na umjetnost: “Grad treba graditi na način da ljude čuva i u isto vrijeme čini sretnima.”
Stari Rim.
U starom Rimu, naprotiv, proglasili su ideju suprotstavljanja geometrijskih i pravocrtnih oblika umjetnog krajolika slobodnoj slikovitosti okolne prirode. Rimska tradicija preferirala je pravilan raspored ne samo ulica i trgova, već i ladanjskih vila okruženih prostranim vrtovima. Vile su se, u pravilu, gradile u planinskim krajevima, pa su imale stepenasto kompozicijsko rješenje.
Vrt rimskih vila obično je bio podijeljen u tri dijela: ukrasni vrt, voćnjak i povrtnjak. Ukrasni vrt također se sastojao od tri dijela: za šetnju, jahanje i parkovnu površinu. Šetnica se nalazila na prvoj terasi neposredno ispred kuće. Uličice su se povezivale pod pravim kutom, dijeleći vrt na geometrijski pravilne dijelove, zasićene skulpturama, fontanama, hladnim ukrasnim bazenima, složeno podrezanim drvećem i grmljem, travnjacima i cvjetnjacima. Vrt za jahanje ili šetnju na nosilima sastojao se od sjenovitih šumaraka odvojenih širokim alejama. S različitih vidikovaca otvarali su se okolni krajolici. Parkovni dio vrta obuhvaćao je, osim šumovite površine za šetnju, ribnjake i kolosalne višekatne peradarnike. U isto vrijeme, takvi parkovi često su imali vrlo impresivne dimenzije: do 120 - 150 hektara. Voćnjak, vinograd i povrtnjak nalazili su se odvojeno od vile i također imali pravilan raspored. Iz osvojenih zemalja izvezeno je mnogo voća i ukrasnog bilja, što je pridonijelo širenju i obogaćivanju vrtne i parkovne flore. Od voćaka su se posebno uzgajale trešnja, marelica, breskva, badem, dunja, šljiva, smokva, orah, šipak i dr.; od ukrasnog bilja tisa, oleander, jasmin, ruže, narcisi, zumbuli, tulipani, levkoi i dr. Raznolikost uzgajanog povrća teško je zamisliti.
Mogu se razlikovati sljedeće karakteristične značajke redovnih vrtova:
Reljef je slabo izražen, cijela je kompozicija plošna.
Formiranje okoliša ide linijama subordinacije prirode, geometrijskih oblika, nasuprot slobodnim mekim linijama polja, rijeka, šuma.
Jasno je izražena glavna os kompozicije - jezgra cjelokupnog pravilno planiranog prostora. U njemu se nalazi središnja kuća imanja, vodene kaskade i stepenice. Podređen položaj zauzimaju radijalne i dijagonalne aleje koje vode iz centra u dubinu parka. Cjelokupni raspored vrta izgrađen je prema zakonima simetrije.
Teritorij je uokviren terasama koje završavaju potpornim zidovima. Terase su međusobno povezane stepenicama koje su jedan od glavnih dekorativnih elemenata vrta.
Glavni ulaz nalazi se u donjem dijelu vrta tako da su već na ulazu gosti bili zadivljeni veličinom cijele kompozicije.
Parterni dio vrta ukrašen je izvrsnim cvjetnim gredicama od obojenog pijeska, šljunka, skulpturama i ukrasnim posudama za cvijeće.
U vrtu se prednost daje biljkama koje se dobro šišaju i dugo zadržavaju svoj oblik. U uvjetima središnje Rusije, za ove svrhe, prikladno od crnogorične biljke: čempresi, arborvitae, siva smreka, bodljikava smreka; od listopadnih: ligustrum, euonymus, glog, žutika, petoprsnik, čičak, spirea, javor, ukrasne šljive i jabuke, sitnolisna lipa.
Redovnostil planiranje je nastalo u Francuskoj, za vrijeme vladavine slavnog "Kralja Sunca" Luja XIV. Možda najbolji primjer redovitostil vrtna i perivojna umjetnost može se nazvati seoskom rezidencijom Luja XIV - Versaillesom. Veličanstvena palača središte je cijele kompozicije, od mu Dobro njegovane aleje se razlikuju u izravnim zrakama, prednje cvjetne gredice i ravnomjerno podrezani travnjaci zauzimaju mjesta namijenjena za njih. Sve to u divnom kutku raja: - i briljantnoj površini vode umjetna jezerca, i zamršeno podrezano drveće i grmlje, i veličanstvene cvjetnjake. Louis IV nastojao je pokazati svoju moć ne samo nad ljudima, već i nad prirodom.
Redovno raspored uključuje jasnu raspodjelu ravnih, poput strelice, ili dijagonalnih uličica i staza, običnu sadnju drveća, stvaranje granica, organizaciju geometrijski ispravnih mjesta i rezervoara, rezanje krošnji drveća i grmlja u obliku stožci, kocke, kugle i piramide, kao i strogo simetrični ili geometrijski raspored na mjestu cvjetnjaka, sjenica, skulptura. fontane i drugi detalji.
Jedan od povjesničara krajobraznog dizajna primijetio je da je uredovito zelenih površina "umjetačnost nije samo stavljena u prvi plan, nego je nužno i istisnula svaku prirodnost." Sastavni element redovito vrt ili park je voda: umjetno stvoreni rezervoari trebaju se razlikovati strogim geometrijskim oblikom, predviđena je organizacija kaskada i zidnih fontana, a da ne spominjemo velike fontane u obliku skulptura.
Uz niske parterne zasade - ukrasne geometrijske kompozicije niskih biljaka, ukrašene skulpturama i ukrasnim travnjacima - najbolje izgledaju bosketi. Samotne sadnje također izgledaju spektakularno. karakteristika značajkeredovitostil su terasa koja završava potpornim zidovima i međusobno povezanim ukrasnim stepenicama, brojne skulpture, ograde od lijevanog željeza ili lijevane ograde s klasičnim rešetkastim uzorkom, popločenje od sivog kamena ili šljunka pomiješanog s pijeskom, keramičke (najčešće terakota) posude za biljke s konveksnim ukrasni ili crtež povrća. Prekrasan pogled na svu tu raskoš otvara se iz donjeg dijela uređenog prostora, gdje se nalazi glavni ulaz.
Trenutno, u svom čistom obliku, ovostil sačuvana samo u drevnim imanjima-muzejima velike povijesne vrijednosti; u ostalim uređenim područjima postoji mješavina stilovi.
Jedna od varijanti klasikestil su parterni vrtovi i labirint vrtovi. Prvi predviđa raspored brojnih cvjetnjaka i korištenje ukrasnih elemenata koji stvaraju zamršen ukras na mjestu. Vrt labirinta uključuje konstrukciju geometrijskih ili vijugavih uzoraka na mjestu, formiranih niskim živicama od zimzelenog grmlja, i ispunjavanje slobodnog prostora između zidova labirinta prekrasnim cvijećem, šljunkom ili pijeskom u boji.
redovitostil
redovitostilstilon
osnovaredovitostilredovitostil
Kasnije kadaredovito
Redovnostil
redovito
Najraširenijiredovitostil primio u vrtovima i parkovima Italije. Njezini su vrtovi imali snažan utjecaj na sastav vrtova u sjevernijim zemljama. Međutim, ravna topografija i oštriji klimatski uvjeti doveli su do novih tehnika planiranja. Terasni raspored, karakterističan za talijanske vrtove, s fontanama i kaskadama, zamijenjen je rasporedom ravnih širokih terasa, a tekuća i padajuća voda zamijenjena je mirnom vodenom površinom.
Kroz razdoblja prosperiteta i pada,redovitostil sa svim vrstama izmjena i dopuna, kako se recepcija krajobraznog vrtlarskog uređaja očuvala do danas. Vrijednost ovoga stil leži u činjenici da se zbog jasnoće i jasnoće geometrijske podjele vrtnog prostora stvaraju najpovoljniji uvjeti za naglašavanje svečanosti i sjaja. Zato on prikladno u središnjim dijelovima vrtova i parkova, zasićenih arhitektonskim građevinama, au gradovima - na trgovima i trgovima.
osnovaredovitostil gotovo uvijek postoji arhitektonska građevina, a ukrasne biljke igraju podređenu ulogu. Time Posebna pažnja posvećuju održavanju postojanosti oblika biljaka umjetnim šišanjem i posebnim odabirom biljaka koje ne mijenjaju oblik. Stoga je najveća primjena za redovitostil pronaći drveće i grmlje s jasnim, geometrijskim oblicima krošnji i dobro podložnim šišanju. Čim prestanu provoditi mjere koje ometaju prirodni rast i razvoj svojstven biljkama, vrt ne mijenja svoj izgled na bolje.
Umijeće rezanja drveća potječe iz drevnih rimskih vrtova, gdje se ovom načinu njege biljaka pridavala posebna pozornost. važnost. Za djela te vrste uvedeni su čak i posebni pojmovi: “zelena skulptura”, “vegetativna arhitektura”, a tadašnji vrt često se pretvarao u mjesto za izlaganje djela tzv. topijarne umjetnosti.
Kasnije kadaredovito vrtovi i parkovi ustupili su mjesto pejzažu (pejzažu), umjetnost sječe drveća prestala je biti popularna. Trenutno, u mnogim vrtovima u Europi, rezanje drveća ponovno postaje prilično rašireno. Razumno i svrsishodno šišanje može postati vrlo važan trik vrtlarstvo, povećavanje ljepote vrta. Konkretno, živice mogu uspješno zamijeniti neke arhitektonske strukture, čineći vrt mnogo dekorativnijim.
Redovnostilzahtijeva ravno tlo. U njihovom nedostatku uređene su polukružne terase.
Zasadi su često ograničeni na nekoliko vrsta grmlja s jakim cvjetnicama. Sveukupni dojam pojačava pjesma koja je obično glavni fokus redovito vrtovima. U središtu vrta postavljene su skulpturalne kompozicije, bazen ili cvjetnjak. U klasične elemente ubrajaju se i rešetkaste rešetke na zidovima zgrada uz koje je dopušteno spuštanje biljaka penjačica.
Korištenje klasičnog izgleda i danas je relevantno. Na primjer. ako vlasnik goleme seoske rezidencije želi impresionirati svoje goste blagostanjem, sofisticiranošću i delikatnim ukusom, možete organizirati veličanstvenu redovitovrt.
redoviti stil
Svečani stil, klasični stil
običan stil - stilski smjer u krajobraznoj umjetnosti koju karakterizira geometrijski planski raster (pravocrtno trasiranje prometnica, geometrijski oblik partera i cvjetnjaka, simetrično oblikovanje kompozicijske osi), arhitektonski obrađen, terasast reljef, naglašena dominacija glavne građevine, jasan. konture rezervoara, obične sadnje drveća i grmlja i njihovo šišanje .
Bio je široko korišten u drevnim vrtovima Istoka, Grčke i Rima, renesansnim vrtovima, francuskim redovnim parkovima 17. stoljeća, u Rusiji krajem 17. - prvoj polovici 18. stoljeća.
Redoviti stil vrtne umjetnosti u skladu je s idejama klasicizma. Glavni lajtmotiv ovog stila je red. Jasnoća plana i strogost linija glavna su stvar koja razlikuje vrtne kompozicije pravilnog stila. Jedan od neizostavnih uvjeta pod kojima se vrt bilo koje veličine može nazvati pravilnim je prisutnost jedne ili druge vrste simetrije u njegovom sastavu. Riječ "simetrija" dolazi od grčke riječi symmetria ("proporcionalnost") i podrazumijeva ponavljanje iste parcele ili konstrukcije, ali ne samo na drugom mjestu, već na takav način da se ti elementi mogu nalagati jedan na drugi u određeni naćin.
Postoje tri temeljno različite vrste simetrije: zrcalna (također je aksijalna i bilateralna, ili bilateralna), rotacijska (ili radijalna, iz jednog središta) i prijenosna (kada se jedan ili drugi element ponavlja više puta na novom mjestu s određenim korakom ).
Ali ako iz nekog razloga nije moguće organizirati simetriju (na primjer, reljef ne dopušta, ili previše ograničen prostor, ili nepravilan oblik samog mjesta), mogu se pozvati druga sredstva u pomoć - ritam i geometrijski oblici.
Ritam je više glazbeni pojam, ali u odnosu na dizajn on je više od dvostrukog ponavljanja određenog “motiva”: oblika, boje, teksture ili njihove kombinacije. NA dizajn vrta ritam se može postaviti samom sadnjom: ritmički sastav od tri ili četiri dobro usklađene vrste ponekad izgleda povoljnije od raznolike, ali nasumične mješavine mnogih biljaka.
Konačno, čak iu vrlo malom i neudobnom području, gdje ni simetrija ni ritmička ponavljanja nisu prikladni, možete koristiti jednostavne (i ne baš) geometrijske oblike.
Topiary art se naširoko koristi u redovnom vrtu. Prije svega, možete rezati biljke s više ili manje tvrdim i višegodišnjim izbojima kako vaš sezonski trud ne bi bio uzaludan. U našim uvjetima to su listopadno drveće i grmlje, kao i neke četinjače.
Drveće i grmlje zbijenih krošnji, sitnih listova i ne prebrzog rasta posebno su dobri za šišanje i podložni formiranju. Konačno, možete kombinirati ošišane biljke (npr. uz rubove gredica - kao okvir) sa slobodno rastućim biljkama (unutar ovog okvira). Najjednostavniji način postići pravilnost vrta - saditi živice na raznim mjestima od prikladnih vrsta drveća i grmlja. Oni mogu biti različite visine i širine. Za mali vrt oni su doslovno panaceja - štite od vjetra i ležernog izgleda, dijele vrt na male udobne "vrtne sobe", razgraničavaju zone razne namjene(na primjer, poslovni kutak sa hrpa komposta odvojen od travnjaka i ukrasnog zasada). Oni mogu okružiti mjesto - i time sakriti ili čak zamijeniti ogradu. Ograde ne samo da daju red i strukturu vrtu, one doprinose stvaranju povoljnije mikroklime, skrivaju nesavršenosti i usmjeravaju poglede gostiju u pravom smjeru.
Naravno, redovite sadnje zahtijevaju mukotrpniju njegu od slobodnih. Ali vrt, napravljen u geometrijskim linijama na mali prostor lakši za stvaranje.
Stranica povijesti
Uobičajeni stil vrtlarske umjetnosti nastao je u Francuskoj. Pojava stila povezana je s imenom A. Le Nôtrea, tvorca vrta i arhitektonske cjeline Versaillesa, seoske rezidencije Luja XIV. Upravo su Versailles, kao i druge jednako slavne kreacije Le Nôtrea (Tuileries, Marly, Saint-Cloud) tipični primjeri regularnog stila u njegovoj profinjenoj formi. Ovi luksuzni ansambli stvoreni su za slavu francuskog apsolutizma iu potpunosti su odgovarali njegovom duhu.
Više o ovoj temi:
Tvoj komentar:
Poštovani gost!
Ispričavamo se, ali samo članovi zajednice Green Men mogu ostavljati komentare.
Molimo registrirajte se ili prijavite da biste dodali komentar!
Vaši zeleni ljudi
Iz izgled osobna parcela ovisi puno. Nije tajna da boravak u prirodi oslobađa od stresa, smiruje, umiruje i puni tijelo čistom energijom. Mjesto gdje je dizajn krajolika pažljivo osmišljen, napravljen u istom stilu, a biljke izgledaju njegovano i bujno, uvijek će vas razveseliti, omogućujući vam da vratite izgubljeni duševni mir. Mnogi ljudi razmišljaju o tome koji stil odabrati za uređenje svog vrta. Ako ste ljubitelj jasnih simetričnih kompozicija, pravilnih geometrijskih oblika i reda u životu i prirodi, možda pravilan stil u dizajn krajolika je tvoja opcija.
Treba napomenuti da će redoviti vrt zahtijevati veliku površinu na kojoj će se stvoriti skladbe koje mogu pokazati ljepotu ovog stila.
Karakteristične značajke i značajke redovnog vrta
Aksijalni sastavi su vrlo popularni. Oni se, u pravilu, formiraju oko središnje osi - uličice, staze. Često se u središtu osi nalazi vodeni objekt - ribnjak ili fontana. S obje strane središnje osi formiraju se simetrične kompozicije - travnjaci i cvjetnjaci pravilnog oblika, aleje i aleje s grmljem i drvećem s podrezanim krošnjama.
Primjer aksijalne kompozicije na mala površina. S obje strane središnje staze nalaze se geometrijski pravilni simetrični travnjaci, na kojima su biljke posađene u redovima, drveće na mjestu nalazi se u posebnoj simetriji, tvoreći zanimljivu kombinaciju.
Bosquet je sastavni dio redovnog parka. Bosket je skupina grmova ili drveća posađenih na određeni način. Posebno ošišane biljke mogu oblikovati nešto poput zelene sjenice ili sobe, zastora koji skriva posjetitelje od znatiželjnih pogleda, oponašati razne geometrijske oblike ili čak neke arhitektonski oblici- lukovi, stupovi, tornjevi.
Postoje dvije vrste bosketa:
- takozvani ured, gdje su biljke posađene oko perimetra;
- umjetni gaj je skupina ukrasno grmlje ili drveće koje je posađeno na travnjaku:
Primjer ureda u običnom parku - podrezano grmlje zeleni zid, u nišama kojih se nalaze lukovi, postavljeni su kipovi. U središtu radne sobe nalazi se simetrična kompozicija u obliku cvjetnjaka. U svom vrtu također možete napraviti sličnu zavjesu od grmlja i travnjaka, tvoreći udoban kutak.
Mali umjetni šumarak, za čije stvaranje možete koristiti i ukrasne biljke u kadama
Pravilan vrt nezamisliv je bez urednih travnjaka pravilnog oblika, oni su ti koji takvom vrtu na mnogo načina daju formalan i plemenit izgled.
Povijest vrtlarske umjetnosti seže stotinama godina unatrag, već u 16. stoljeću vrtlari su stvorili veličanstvene pravilne vrtove i parkove koji su okruživali carske palače. Ovaj je stil u mnogočemu ostao nenadmašan, a danas iznenađuje jasnoćom, elegancijom, raskošnošću i plemenitošću linija.
Naravno, nije moguće stvoriti pravi pravilan park na relativno malom prostoru, ali se mogu koristiti neki karakteristični elementi - simetrična sadnja biljaka na geometrijski pravilnim travnjacima smještenim duž središnje aleje ili nekoliko staza koje se u ravnim crtama šire od ribnjak ili cvjetnjak.
Dva primjera oblikovanja kompozicije oko središnje staze: 1) uz pomoć luka i simetrično raspoređenih grmova; 2) uz pomoć središnjeg cvjetnjaka i šljunčane staze koja ga uokviruje
Na gredice možete posaditi cvijeće tako da oblikuje grebene. Rabatka je izduženi pravokutni cvjetnjak, gdje je različito cvijeće posađeno određenim redoslijedom, tvoreći prekrasne uzorke. Takav cvjetnjak izgledat će sjajno sa strane ili između vrtnih staza.
Posađeno cvijeće na poseban način oblikuje prekrasne šare na gredici i travnjacima, čineći ih poput šarenog tepiha
Uobičajeni stil vrta također uključuje upotrebu skulptura ili skulpturalnih ukrasa starinski stil. Na primjer, ako je središnja aleja u vašem vrtu prilično široka i dugačka, ukrasit će je dva kipa smještena na početku aleje jedna nasuprot drugoj. Možete koristiti vaze na postoljima ili jednu veliku vazu u sredini središnjeg cvjetnjaka.
Klasične skulpture ukras su običnog parka, nadopunjuju kompoziciju, izgledaju slikovito na pozadini raskošnog zelenila
Također, u klasičnom redovnom parku uvijek postoji gornja točka odakle su vidljive štandove - travnjaci, cvjetnjaci, drveće posađeno određenim redoslijedom. Ovaj vrt je posebno lijep s visine. U privatnoj kući takva točka može biti balkon.
Nudimo vam da pogledate zanimljiv video
Château de Chenonceau imao je dva vrta u novom stilu - jedan 1551. za Diane de Poitiers, a drugi 1560. za Catherine de' Medici.
Unatoč činjenici da su se vrtovi francuske renesanse već značajno razlikovali po svom karakteru i izgledu od vrtova srednjeg vijeka, oni su još uvijek bili arhitektonska kompozicija odvojena od dvorca i, u pravilu, bili su uokvireni zidom. Nije bilo skladnog odnosa između različitih dijelova vrta i vrtovi su često bili raspoređeni na neprikladne zemljišne parcele, što je više odgovaralo ciljevima obrane dvorca nego ciljevima stvaranja ljepote. Sve se promijenilo sredinom 17. stoljeća nakon izgradnje prvih pravih francuskih redovnih vrtova.
Vaux-le-Vicomte
Prvi značajan vrtni kompleks u pravilnom stilu pojavio se u Francuskoj u palači Vaux-le-Vicomte. Izgradnja imanja Nicolasa Fouqueta, nadzornika financija pod kraljem Lujem XIV., započela je 1656. godine. Fouquet je projektiranje i izgradnju dvorca povjerio arhitektu Louisu Levu, izradu skulptura za park - umjetniku Charlesu Lebrunu, a uređenje vrtova povjereno je Andreu Lenotreu. Po prvi put u Francuskoj, vrtovi i palača zamišljeni su i izvedeni kao jedinstveni vrt i arhitektonski kompleks. Sa stepenica palače otvarala se prekrasna perspektiva 1500 metara u daljinu, sve do kipa Herkula iz Farnesea; Na području parka uređeni su parteri od zimzelenog grmlja u ornamentalnim uzorcima, obrubljeni šarenim šljunkom, a aleje su ukrašene skulpturama, jezercima, fontanama i elegantno izrađenim topijarima. “Simetrija uređena u Vaudu dovedena je do savršenstva i cjelovitosti, koji se rijetko nalaze u klasičnim vrtovima. Palača je smještena u središte ove zahtjevne prostorne organizacije, utjelovljujući snagu i uspjeh.
Vrtovi Versaillesa
Teoretičari i praktičari francuskih redovnih vrtova
Za francuski sastav redoviti vrt Velik utjecaj imali su talijanski renesansni vrtovi, čija su se načela učvrstila do sredine 17. stoljeća. U pravilu, obični vrt ima sljedeće tipične karakteristike: 
Vrt kao manifestacija arhitekture
Vrtlari redovitog stila svoj su rad doživljavali kao svojevrsni rad arhitekta, šireći prostor zgrade izvan zidova i uređujući prirodu prema zakonima geometrije, optike i perspektive. Vrtovi su nastajali poput zgrada, s nizom prostorija kroz koje je gledatelj prolazio zadanom rutom, s hodnicima i predvorjima. U svojim crtežima koristili su terminologiju arhitekata; mjesta su se zvala dvorane, sobe i zelena kazališta. "Zidovi" su napravljeni od ošišanog grmlja, a "stepenice" od vode. Na zemlji su bili pokrivači za krevete ili sagovi od trave ukrašeni biljkama, i formirano drveće zavjese po uličicama. Poput arhitekata koji su projektirali vodoopskrbne sustave u zgradama dvorca, krajobrazni arhitekti uredili su hidrauličke sustave za opskrbu vodom fontana i vrtnih jezerca. Veliki bazeni ispunjeni vodom zamijenili su ogledala, a mlazevi vode iz fontana zamijenili su kandelabre. NA bosquete "Zavod" vrtovima Versaillesa, Andre Le Nôtre postavio je stolove od bijelog i crvenog mramora kako bi na njima služio poslastice. Voda koja je tekla u bazenima i fontanama oponašala je punjenje vrčeva i kristalnih čaša. Dominacija arhitekture u vrtovima trajala je sve do 18. stoljeća, kada engleski pejzažni parkovi dolaze u Europu, a romantičarsko slikarstvo umjesto arhitekture postaje izvor inspiracije za uređenje vrtova.
Vrt kao manifestacija kazališta
NA redovni vrtovičesto postavljane predstave, glazbene izvedbe i vatromet. Godine 1664. Louis XIV priredio je sedmodnevnu proslavu u obnovljenim vrtovima Versaillesa, s ceremonijalnim prolazima, komedijama, baletima i vatrometom. U vrtovima Versaillesa bilo je vodeno kazalište, ukrašeno fontanama i kipovima mladih bogova (uništeno između 1770. i 1780.). Izgrađeni su čamci u punoj veličini za istraživanje Velikog kanala, a plesna dvorana postavljena je u vrtu ispod otvoreno nebo okružen drvećem; uređene su i vodene orgulje, poseban labirint i špilja.
perspektivna manipulacija
Krajobrazni arhitekti pri stvaranju pravilnih parkova nisu bili ograničeni na jednostavno poštivanje zakona geometrije i perspektive – već u prvim objavljenim raspravama o vrtlarstvu, u 17. stoljeću, posvetili su cijele dijelove aspektima ispravljanja ili poboljšanja perspektive, kao pravilo, stvarajući iluziju povećanih udaljenosti. Često se to postizalo postupnim sužavanjem drvoreda ili svođenjem drvoreda na jednu točku. Stabla su se rezala i na način da se njihova visina čini manjom što su se udaljavala od središta vrta ili od stambene zgrade. Svi ovi načini omogućili su stvaranje osjećaja duže perspektive, a dimenzije vrtova činile su se veće nego što stvarno jesu.
Još jedan trik francuskih obrtnika bio je poseban jarak akha. Ova se metoda koristila za maskiranje ograda koje su prelazile duge uličice ili vidike. Na mjestu gdje je ograda prelazila panoramu pogleda, iskopali su širok i dubok jarak s okomitim kamenim zidom s jedne strane. Također, ograda se mogla postaviti na dno opkopa, te je tako bila nevidljiva publici.
Kako su vrtovi postajali sve složeniji i grandiozniji tijekom 17. stoljeća, prestali su služiti kao ukras za dvorac ili palaču. Na primjeru Château Chantilly i palače Saint-Germain možete vidjeti kako dvorac postaje ukrasni element vrt koji pokriva mnogo veću površinu.
Nove tehnologije u redovnim parkovima
Nastanak i razvoj francuskog jezika redovni parkovi omogućen u 17. i 18. stoljeću razvojem mnogih novih tehnologija. Prvo, to je sposobnost premještanja značajnih količina tla (fr. geoplastika). Ova vještina nastala je zahvaljujući nekoliko tehnoloških dostignuća koja su u hortikulturu došla iz vojske. Pojava topničkih oruđa i novih mehanizama za opsadno ratovanje odigrala je važnu ulogu, jer je postalo potrebno brzo kopati rovove i podizati zidove i zemljane utvrde. Kao rezultat toga, izumljene su košare za nošenje na leđima, ručna kolica, kola i kola. Ove je tehnologije koristio André Le Nôtre u izgradnji terasa na više razina i u velikom kopanju kanala i bazena.
Drugo, bilo je važno hidrologija(fr. hidrologija) - tehnologija za opskrbu vrtova vodom za zalijevanje zelenih površina i za brojne fontane. Ovi razvoji nisu imali puno uspjeha u posjedima Versaillesa, smještenim na brdu; čak ni izgradnja 221 crpke, polaganje sustava kanala za podizanje vode iz Seine i izgradnja divovskog crpnog mehanizma u Marlyju 1681. nisu omogućili postizanje tlaka vode u cijevima potrebnog za istovremenu rad svih fontana parka Versailles. Vodoinstalateri Kraljeve šetnice bile su postavljene duž cijele rute, a njihov je zadatak bio uključiti fontane u onim dijelovima parka gdje se kralj približavao.
Došlo je do značajnog razvoja hidroplazija(fr. hidroplazija), tehnologija za davanje fontanskih mlaznica razne forme. Oblik mlaza ovisi o tlaku vode i obliku vrha. Ova tehnologija omogućila je stvaranje novih oblika, među kojima tulipan(lala), dvostruki amblem(dvostruka greda), Girandole(girandol) kandelabar(luster), corbeille(buket), La Boule en l'air(lopta u zraku) i L'Evantail(ventilator). U to je vrijeme ta umjetnost bila usko isprepletena s umjetnošću vatrometa, gdje su slične efekte nastojali postići vatrom, a ne vodom. Igra fontana i vatromet često su bili popraćeni glazbenim skladbama i simbolizirali su kako ljudska volja kroti i oblikuje prirodne pojave (vatru i vodu).
Također, znanost o uzgoju biljaka napravila je veliki iskorak u pogledu mogućnosti uzgoja biljaka toplijih klimatskih zona u sjevernoj Europi, štiteći ih u zatvorenim prostorima i izlažući ih otvorenim prostorima. posude za cvijeće. Prvi staklenik u Francuskoj izgrađen je u 16. stoljeću nakon što su se u Francuskoj pojavila stabla naranči kao posljedica talijanskih ratova. Debljina zidova u stakleniku Versaillesa dosegla je 5 metara, a dvostruki zidovi omogućili su održavanje temperature između 5 i 8 stupnjeva zimi. Danas ima 1200 stabala.
Drveće, cvijeće i sjene pravilnih parkova
Ukrasno cvijeće bilo je iznimno rijetko u francuskim vrtovima 17. stoljeća, a skup njih nijanse boja bila mala: plava, ružičasta, bijela i ljubičasta. Više svijetle boje(žuta, crvena, narančasta) pojavila se tek nakon 1730. godine, kada su svjetska dostignuća na području botanike postala dostupna u Europi. Lukovice tulipana i drugog egzotičnog cvijeća dolazile su iz Turske i Nizozemske. Vrlo važan ukrasni element u Versaillesu iu drugim vrtovima bio je topiary, drvo ili grm koji je šišanjem dobivao geometrijski ili groteskni oblik. Topijari su postavljeni u redove duž glavne osi vrta, naizmjence s vazama i skulpturama. U Versaillesu su cvjetnjaci uređeni samo u Trianonu iu sjevernom parteru neposredno uz palaču (na sjevernom parteru otvaraju se prozori velikih kraljevskih odaja). Cvijeće se obično slalo iz Provanse, držalo u posudama i mijenjalo 3 ili 4 puta godišnje. Financijska izvješća Versaillesa za 1686. pokazuju da je u vrtovima korišteno 20 050 lukovica žutog jonquila, 23 000 ciklama i 1 700 ljiljana.
Većina drveća u Versaillesu preseljena je iz šuma; korišteni su grab, brijest, lipa i bukva. Tu su rasli i kesteni, uvezeni iz Turske, i bagrem. odrasle osobe velika stabla iskopan u šumama Compiègnea i Artoisa i ponovno zasađen u Versaillesu. Mnoga stabla su umrla nakon presađivanja i redovito su mijenjana.
Stabla u parku vodoravno su posječena i poravnata na vrhovima dajući im željeni geometrijski oblik. Tek u 18. stoljeću drveću je dopušteno prirodno rasti.
Blijeđenje francuskih regularnih parkova
André Le Nôtre umro je 1700., ali njegove ideje i njegovi učenici dominirali su krajobraznom umjetnošću Francuske tijekom vladavine Luja XV. Njegov nećak Dego napravio je vrtove u Bagnoletu (departman Saint-Saint-Denis) po nalogu regenta Filipa II Orleanskog (1717.) i u Champs-sur-Marne (departman Seine-et-Marne), a drugi rođak, Claude Degov zet, Garnier Diehl stvorio je vrtove za markizu de Pompadour u Crécyju (departman Eure-et-Loire) 1746. i u Château Bellevue (departman Hauts-de-Seine) 1748.-1750. Glavni izvor inspiracije za vrtove i dalje je bila arhitektura, a ne priroda - upravo je arhitekt po struci Ange Jacques Gabriel projektirao elemente vrtova u Versaillesu, Choisyju (departman Val-de-Marne) i Compiègneu.
Ipak, s vremenom, redovni parkovi počela su se javljati blaga odstupanja od strogih zakona geometrije. Graciozan čipkasti parteri s njihovim kovrčama i obrnutim krivuljama počeli su se zamjenjivati travnjak parterres, uokviren zasadima cvijeća koje je bilo puno lakše održavati. Krugovi su postali ovali, a uličice su se širile prema van u obliku znaka. x a figure su se počele pojavljivati u obliku nepravilnog osmerokuta. Vrtovi su se počeli uređivati na parcelama s prirodnim krajobrazom, umjesto izravnavanja površine, formirajući umjetne terase.
Sredinom 18. stoljeća, doba simetričnog redovni parkovi zbog širenja novih pejzažnih parkova koje su uređivali engleski aristokrati i veleposjednici, kao i zbog porasta popularnosti kineski stil, koji su u Francusku donijeli isusovački redovnici, stil koji odbacuje simetriju u korist prirode i ruralnih slika. U mnogim francuskim posjedima pokušali su zadržati vrtove neposredno uz stambenu zgradu u tradicionalnom pravilnom stilu, ali je ostatak parka uređen u skladu s novim stilom, koji je imao različite nazive - engleski park, englesko-kineski, Egzotično i slikovit. Tako je u Francuskoj došao kraj razdoblja Francuza redoviti park i počinje period pejzažnog parka, koji nije bio inspiriran arhitekturom, već slikarstvom, književnošću i filozofijom.
Trenutačno su nove velike implementacije "regularnih parkova" vrlo rijetke. Primjer takvog uspješnog projekta je regularni park koji je stvorio poznati francuski dizajner Jacques Garcia na svom normanskom imanju Champs de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Ovaj vrt ima perspektivu prema gore, dižući se u razinama što su dalje od palače, slično vrtovima španjolske palače La Granja. Završna faza "uspona" duž glavne perspektive vrta je veliki pravokutni bazen. Poput klasičnih pravilnih parkova, vrtovi Chang-de-Bataille imaju važno mjesto u sustavu simbola, koji je Jacques Garcia malo modificirao dodajući masonske i alegorijske motive. Vrtovi Chang-de-Bataillea odlikuju se širokim spektrom korištenih biljaka, ponekad egzotičnih, ali nisu nametljive. Ovaj obični francuski vrt jasno pokazuje kako proporcije i teatralnost mogu dominirati umovima posjetitelja, osobito kada su autori pažljivo razmotrili značenje svakog mali detalj vrt.
Vremenska crta istaknutih regularnih parkova
Prethodnici - parkovi u stilu talijanske renesanse
- Chateau Villandry (1536., uništen u 19. stoljeću, obnova započela 1906.)
- Chateau Fontainebleau (1522.-1540.)
- Château Chenonceau, vrtovi Diane de Poitiers i Catherine de Medici (1559.-1570.)
Vrtove je dizajnirao André Le Nôtre
- Palača Vaux-le-Vicomte (1658.-1661.)
- Vrtovi i park Versaillesa (1662.-1700.)
- Palača Chantilly (1663.-1684.)
- Palača Fontainebleau (1645.-1685.)
- Palais Saint-Cloud (1664.-1665.)
- Veliki kanal u parku Versailles (1668.-1669.)
- Palača Saint-Germain (1669.-1673.)
- Château Dampierre (1673.-1783.)
- Veliki Trianon u Versaillesu (1687.-1688.)
- Chateau Clagny (1674.-1680.)
Vrtovi pripisani Andréu Le Nôtreu
Vrtovi kasnijih razdoblja
- Château Breteuil (1730.-1784.)
Redoviti parkovi XIX-XXI stoljeća
- Park Magalon, u Marseilleu, autor Édouard André, 1891
- Vila i vrtovi Nemoursa - posjed Alfreda Duponta, početak 20. stoljeća.
- Paviljon Galun u Kyukuronu, osnovan 2004.
- Vrtovi Château de Chang-de-Bataille u blizini normanskog grada Le Nebourg; posjed francuskog dizajnera Jacquesa Garcie.
Obični vrtovi izvan francuskog teritorija
- Vrtovi Peterhofa, Sankt Peterburg, Rusija (1714.-1725.)
- Ljetni vrt, St. Petersburg (1712.-1725.)
- Stari vrt u Carskom Selu, Puškin, Rusija (1717.-1720.)
- Imanje Kuskovo, Moskva, Rusija (1750.-1780.)
- Palača Blenheim, UK (1705.-1724.)
- Vrtovi Herrenhausen, Hannover, Njemačka (1676.-1680.)
- Dvorac Racconigi, Italija (1755.)
- Palača Branicki, Poljska (1737.-1771.)
vidi također
Napišite recenziju na članak "Obični park"
Bilješke
- Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps u Historia, br. 7/8, 2000
- Kurbatov V. Ya. Opća povijest krajobrazne umjetnosti. Vrtovi i parkovi svijeta. - M .: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
- Wenzler, Architecture du jardin, str. 12
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, str. 107
- Prevot, Histoire des Jardins, stranica 114
- Bernard Jeannel, André Le Nôtre, Ed. Hazan, strana 17
- Prevot, Povijest vrtova, stranica 146
- Alain Barton.Šetnje vrtovima Versaillesa. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 str. - ISBN 978-2-85495-398-5.
- Prevot, Povijest vrtova, str. 152
- Lucia Impelluso, , stranica 64.
- Vidi Harrap Dictionary, izdanje iz 1934.
- Jacques Boyceau de La Barauderie, Traite du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Pariz, Michel Vanlochon, 1638.
- "Il est à souhaiter que les jardins soient considerés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", Olivier de Serres u Theatre d'architecture ou Mesnage des champs, 1600., citat Bernarda Jeannela, Le Nôtre, Ed. Hazan, strana 26
- Claude Wenzler, Architecture du Jardin, stranica 22
- Wenzler, str. 22.
- Wenzler stranica 24
- Jean Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil u Historia, br. 7/8, 2000., str. 39
- L'art des jardins en Europe, stranica 234
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 167
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 155
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 156
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 164
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 166
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, stranica 165
- Wenzer, Architecture du jardin, str. 27
- Wenzel, stranica 28.
- Prema kronologiji Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins u Europi, stranica 612
Književnost
- Yves-Marie Allain i Janine Christiany L'art des jardins en Europe, Citadelles et Mazenod, Pariz, 2006
- Claude Wenzler, Arhitektura vrta, Editions Ouest-France, 2003
- Lucia Impelluso, Žardine, potažeri i labirinti, Hazan, Pariz, 2007.
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, Editions Sud Ouest, 2006
|
|||||||||||||||||||||||||||||
Ulomak koji karakterizira Regular Park
Princeza mu brzo ustane u susret i pruži mu ruku.“Da,” rekla je, zavirujući u njegovo promijenjeno lice nakon što joj je poljubio ruku, “ovako se upoznajemo. I on je često govorio o tebi u posljednje vrijeme,” rekla je, skrećući pogled s Pierrea na svog suputnika sa stidljivošću koja je Pierrea na trenutak pogodila.
“Bilo mi je tako drago čuti za tvoje spasenje. Ovo je jedina dobra vijest koju smo dobili od davno. - Opet, još nemirnija, osvrne se princeza na svoju družicu i htjede nešto reći; ali Pierre ju je prekinuo.
“Možete zamisliti da nisam znao ništa o njemu”, rekao je. “Mislio sam da je mrtav. Sve što sam naučio, naučio sam od drugih, preko trećih osoba. Znam samo da je završio kod Rostovih... Kakva sudbina!
Pierre je govorio brzo, živo. Bacio je jednom pogled na lice svog suputnika, ugledao pažljiv, nježno znatiželjan pogled uperen u njega i, kao što se često događa tijekom razgovora, iz nekog razloga osjetio je da je taj suputnik u crnoj haljini slatko, ljubazno, slavno stvorenje koje bi ne ometati njegov srdačan razgovor s princezom Mary.
Ali kad je rekao posljednje riječi o Rostovima, zbunjenost na licu princeze Marije došla je do izražaja još jače. Ponovno je prešla pogledom s Pierreova lica na lice dame u crnoj haljini i rekla:
- Ne znaš, zar ne?
Pierre je još jednom pogledao blijedo, mršavo lice svog pratioca, s crnim očima i čudnim ustima. Nešto poznato, davno zaboravljeno i više nego slatko gledalo ga je iz tih pažljivih očiju.
Ali ne, ne može biti, pomislio je. – Je li to strogo, mršavo i blijedo, ostarjelo lice? Ne može biti ona. To je samo sjećanje na to." Ali u to vrijeme princeza Marya reče: "Natasha." I lice, pozornih očiju, s mukom, s naporom, kao što se otvaraju zahrđala vrata, nasmiješilo se, i s ovih otvorenih vrata odjednom je zamirisalo i oblilo Pierrea onom davno zaboravljenom srećom, o kojoj, pogotovo sada, nije mislio oko. Svega ga je zamirisalo, progutalo i progutalo. Kad se nasmiješila, više nije moglo biti sumnje: bila je to Natasha i on ju je volio.
U prvoj minuti, Pierre je nehotice rekao i njoj i princezi Mariji, i što je najvažnije, sebi tajnu koja mu nije bila poznata. Pocrvenio je radosno i bolno. Želio je sakriti svoje uzbuđenje. Ali što ga je više želio sakriti, to je jasnije — jasnije nego najodređenijim riječima — govorio sebi, njoj i princezi Mariji da je voli.
„Ne, tako je, od iznenađenja“, pomisli Pierre. Ali tek što htjede nastaviti započeti razgovor s princezom Marijom, opet pogleda Natašu, i još jača boja pokri mu lice, a još jače uzbuđenje radosti i straha obuzme mu dušu. Izgubio se u riječima i zastao usred govora.
Pierre nije primijetio Natashu, jer je nije očekivao vidjeti ovdje, ali nije je prepoznao jer je promjena koja se u njoj dogodila otkako je nije vidio bila ogromna. Smršavjela je i problijedila. Ali nije to ono što ju je činilo neprepoznatljivom: bilo ju je nemoguće prepoznati u prvom trenutku kad je ušao, jer na ovom licu, u čijim je očima uvijek blistao tajnoviti osmijeh životne radosti, sada, kad je ušao i pogledao nju po prvi put, bilo je i sjene osmijeha; bile su samo oči, pažljive, ljubazne i tužno upitne.
Pierreova neugoda nije se odražavala u Natashinoj neugodi, već samo zadovoljstvom, lagano osjetno obasjavši joj cijelo lice.
"Došla me posjetiti", rekla je princeza Mary. Grof i grofica stići će za nekoliko dana. Grofica je u užasnom položaju. Ali sama Natasha morala je posjetiti liječnika. Nasilno je otpremljena sa mnom.
- Da, postoji li obitelj bez svoje tuge? reče Pierre okrećući se Natashi. “Znate da je to bilo baš na dan kada smo pušteni. Vidio sam ga. Kako je to bio divan dječak.
Natasha ga je pogledala, a na njegove riječi samo su joj se oči još više otvorile i zasjale.
- Što možete reći ili pomisliti kao utjehu? rekao je Pierre. - Ništa. Zašto je tako slavan čovjek umro pun života dječak?
"Da, u naše vrijeme bilo bi teško živjeti bez vjere...", rekla je princeza Mary.
- Da da. Ovo je prava istina«, žurno ga prekine Pierre.
- Iz čega? - upita Natasha, pažljivo gledajući Pierrea u oči.
- Kako zašto? - rekla je princeza Mary. Jedna pomisao na ono što tamo čeka...
Natasha je, ne slušajući princezu Mariju, ponovno upitno pogledala Pierrea.
“I zato”, nastavio je Pierre, “što samo osoba koja vjeruje da postoji bog koji nas kontrolira može podnijeti takav gubitak kao njezin i ... tvoj”, rekao je Pierre.
Natasha je otvorila usta, želeći nešto reći, ali je odjednom zastala. Pierre se požurio okrenuti od nje i ponovno se obratio princezi Mariji s pitanjem o posljednjim danima života svog prijatelja. Pierreova sramota sada je gotovo nestala; ali je u isto vrijeme osjećao da je nestala sva njegova nekadašnja sloboda. Osjećao je da sada postoji sudac nad svakom njegovom riječi, djelom, sud koji mu je draži od suda svih ljudi na svijetu. Sada je govorio i zajedno s njegovim riječima shvatio je kakav su dojam njegove riječi ostavile na Natashu. Nije namjerno rekao ništa što bi joj se moglo svidjeti; ali što god rekao, prosuđivao je sebe s njezina gledišta.
Princeza Mary nevoljko je, kao što uvijek biva, počela govoriti o situaciji u kojoj je zatekla princa Andreja. Ali Pierreova pitanja, njegov živo nemiran pogled, njegovo lice koje je drhtalo od uzbuđenja, postupno su je prisilili da ulazi u pojedinosti koje se bojala obnoviti u svojoj mašti.
"Da, da, tako, tako ...", rekao je Pierre, sagnuvši se cijelim tijelom nad princezu Mary i željno slušajući njezinu priču. - Da da; pa jel se smirio? popustio? Uvijek je tražio jedno svom snagom svoje duše; biti sasvim dobro da se nije mogao bojati smrti. Greške koje su bile u njemu, ako ih je i bilo, nisu potekle od njega. Pa se smekšao? rekao je Pierre. “Kakva sreća što te je vidio”, rekao je Natashi, iznenada se okrenuo prema njoj i pogledao je očima punim suza.
Natashino lice se trznulo. Namrštila se i na trenutak spustila oči. Oklijevala je minutu: govoriti ili ne govoriti?
“Da, to je bila sreća,” rekla je tihim prsnim glasom, “za mene je to sigurno bila sreća. Zastala je. - A on... on... rekao je da želi ovo, čim sam mu došla... - Natašin glas je prekinuo. Pocrvenjela je, uhvatila se rukama za koljena i odjednom, očito dajući napor, podigla je glavu i brzo počela govoriti:
– Nismo ništa znali dok smo se vozili iz Moskve. Nisam se usudio pitati za njega. I odjednom mi je Sonya rekla da je on s nama. Nisam ništa mislio, nisam mogao zamisliti u kakvom je položaju; Samo sam ga trebala vidjeti, biti s njim - rekla je drhteći i dašćući. I, ne dajući se prekinuti, ispričala je ono što dotad nikome nije rekla: sve što je doživjela u ta tri tjedna njihova putovanja i života u Jaroslavlju.
Pierre ju je slušao otvorenih usta ne skidajući očiju s nje, punih suza. Slušajući je, nije razmišljao ni o princu Andreju, ni o smrti, ni o čemu je govorila. Slušao ju je i samo joj je bilo žao patnje koju je sada proživljavala dok je govorila.
Princeza, iskrivivši grimasu od želje da suspregne suze, sjela je pokraj Natashe i prvi put slušala priču o ovim posljednjih dana ljubav njegova brata s Natashom.
Ova bolna i radosna priča, očito, bila je potrebna Nataši.
Govorila je, miješajući najbeznačajnije detalje s najintimnijim tajnama, i činilo se da nikada ne može završiti. Nekoliko je puta ponovila isto.
Pred vratima se čuo Desalleov glas koji je pitao može li Nikoluška ući i pozdraviti se.
"Da, to je sve, to je sve ...", rekla je Natasha. Brzo je ustala, a Nikoluška je ušla, i gotovo otrčala do vrata, udarila glavom o vrata, zastrta zastorom, i uz jecaj boli ili tuge pobjegla iz sobe.
Pierre je gledao u vrata kroz koja je izašla i nije shvaćao zašto je odjednom ostao sam na cijelom svijetu.
Princeza Marya pozvala ga je iz odsutnosti, skrećući mu pozornost na svog nećaka koji je ušao u sobu.
Nikoluškino lice, nalik njegovom ocu, u trenutku duhovnog omekšavanja u kojem je Pierre sada bio, toliko je djelovalo na njega da je, poljubivši Nikolušku, žurno ustao i, izvadivši rupčić, otišao do prozora. Htio se oprostiti od princeze Mary, ali ga je ona spriječila.
- Ne, Natasha i ja ponekad ne spavamo do tri sata; Molim vas, sjednite. Ja ću večerati. Idi dolje; mi ćemo sada doći.
Prije nego je Pierre otišao, princeza mu reče:
Bilo je to prvi put da je tako govorila o njemu.
Pierrea su odveli u osvijetljenu veliku blagovaonicu; nekoliko minuta kasnije začuli su se koraci i u sobu su ušle princeza i Natasha. Nataša je bila smirena, iako je na njenom licu sad opet bio strog izraz, bez osmijeha. Princeza Marya, Natasha i Pierre podjednako su iskusili onaj osjećaj nelagode koji obično slijedi nakon završetka ozbiljnog i iskrenog razgovora. Nemoguće je nastaviti prethodni razgovor; sramotno je govoriti o sitnicama, ali je neugodno šutjeti, jer želiš govoriti, ali kao da se praviš šutljiv. Šutke su prišli stolu. Konobari su se odgurnuli i privukli stolce. Pierre je razmotao hladnu salvetu i, odlučivši prekinuti tišinu, pogledao Natashu i princezu Mary. Obojica su se, očito, istodobno odlučili za isto: u oba su se oka sjala zadovoljstvo životom i spoznaja da, osim tuge, postoje i radosti.
- Pijete li votku, grofe? - rekla je princeza Marya, a te su riječi odjednom raspršile sjene prošlosti.
"Pričaj mi o sebi", rekla je princeza Mary. “Takva nevjerojatna čuda se pričaju o vama.
"Da", odgovorio je Pierre sa svojim sada već poznatim osmijehom krotke poruge. - Pričaju mi čak i takva čudesa, kojih ni u snu nisam vidio. Marija Abramovna pozvala me k sebi i stalno mi govorila što mi se dogodilo ili što će se dogoditi. Stepan Stepanich me također naučio kako trebam govoriti. Općenito, primijetio sam da je biti zanimljiva osoba vrlo smiren (ja sada zanimljiva osoba); Zovu me i kažu mi.
Natasha se nasmiješila i htjela nešto reći.
“Rečeno nam je”, prekinula ju je princeza Mary, “da ste izgubili dva milijuna u Moskvi. Je li to istina?
"I postao sam tri puta bogatiji", rekao je Pierre. Pierre je, unatoč činjenici da su dugovi njegove žene i potreba za zgradama promijenili njegove poslove, nastavio pričati da je postao tri puta bogatiji.
“Ono što sam nesumnjivo osvojio,” rekao je, “je sloboda...” počeo je ozbiljno; ali je odlučio ne nastaviti, primijetivši da je to previše sebična tema razgovora.
- Gradite li?
- Da, naređuje Savelich.
- Recite mi, jeste li znali za grofičinu smrt dok ste boravili u Moskvi? - reče kneginja Marija i odmah pocrveni, opazivši da je, postavljajući ovo pitanje nakon njegovih riječi da je slobodan, pripisala njegovim riječima takvo značenje koje one, možda, i nisu imale.
"Ne", odgovorio je Pierre, očito ne smatrajući neugodnim tumačenje koje je princeza Mary dala na njegovo spominjanje njegove slobode. - To sam naučio u Orelu i ne možete zamisliti kako me to pogodilo. Nismo bili uzorni supružnici - rekao je brzo, gledajući Natashu i primjećujući na njezinu licu znatiželju kako bi on reagirao na svoju ženu. “Ali ova me smrt užasno šokirala. Kada se dvoje ljudi svađaju, uvijek su obojica krivi. I vlastita krivnja odjednom postaje užasno teška pred osobom koje više nema. I onda takva smrt... bez prijatelja, bez utjehe. Jako, jako mi je žao zbog nje - završio je i sa zadovoljstvom primijetio radosno odobravanje na Natašinom licu.
"Da, evo vas opet neženja i mladoženja", rekla je princeza Mary.
Pierre je iznenada grimizno pocrvenio i dugo se trudio ne gledati Natashu. Kad se odvažio pogledati je, lice joj je bilo hladno, strogo, pa čak i prezirno, kako mu se činilo.
"Ali sigurno ste vidjeli Napoleona i razgovarali s njim, kao što nam je rečeno?" - rekla je princeza Mary.
Pierre se nasmijao.
- Nikad nikad. Uvijek se svima čini da biti zarobljenik znači posjetiti Napoleona. Ne samo da ga nisam vidio, nego nisam ni čuo za njega. Bio sam u puno gorem društvu.
Večera je bila gotova, a Pierre, koji je isprva odbijao pričati o svom zatočeništvu, postupno se uključio u ovu priču.
"Ali je li istina da ste ostali da ubijete Napoleona?" - upitala ga je Natasha blago se osmjehnuvši. - Onda sam pogodio kad smo vas sreli kod Suharevske kule; zapamtiti?
Pierre je priznao da je to istina, i od tog pitanja, postupno vođen pitanjima princeze Marije, a posebno Natashe, počeo se uključivati u detaljna priča o tvojim pustolovinama.
Isprva je govorio onim podrugljivim, krotkim pogledom koji je sada imao na ljudima, a osobito na sebi; ali onda, kada je došao do priče o strahotama i patnjama koje je vidio, on se, ne primijetivši to, zanese i počne govoriti sa suzdržanim uzbuđenjem čovjeka koji u sjećanju doživljava snažne utiske.
Princeza Mary, s krotkim osmijehom, prvo je pogledala Pierrea, a zatim Natashu. Ona je u cijeloj ovoj priči vidjela samo Pierrea i njegovu dobrotu. Natasha je, naslonjena na ruku, stalno mijenjajući izraz lica, uz priču, promatrala Pierrea, ne skrećući pogled ni na trenutak, očito proživljavajući s njim ono što je pričao. Ne samo njezin pogled, već i uzvici i kratka pitanja koja je postavljala pokazali su Pierreu da je iz onoga što je govorio točno razumjela što je želio poručiti. Vidjelo se da je razumjela ne samo ono što je rekao, nego i ono što bi želio, a nije mogao izraziti riječima. O svojoj epizodi s djetetom i ženom, u čiju je zaštitu uzet, Pierre je ispričao ovako:
- Bio je to strašan prizor, djeca su bila napuštena, neka su gorjela... Preda mnom su izvlačili dijete... žene iz kojih su izvlačili stvari, izvlačile naušnice...
Pierre je pocrvenio i oklijevao.
- Onda je došla patrola, svi koji nisu pljačkali, svi muškarci su odvedeni. I mene.
- Ti, jel, ne pričaš sve; mora da si nešto napravio...” rekla je Natasha i na trenutak zašutjela, “dobro.”
Pierre je nastavio govoriti. Kad je govorio o smaknuću, želio je izbjeći strašne detalje; ali je Natasha zahtijevala da mu ništa ne nedostaje.
Pierre je počeo govoriti o Karataevu (on je već ustao od stola i hodao okolo, Natasha ga je pratila pogledom) i zastao.
“Ne, ne možete razumjeti što sam naučio od ove nepismene budale.
"Ne, ne, govori", rekla je Natasha. - Gdje je on?
“Ubijen je gotovo preda mnom. - I Pierre poče pričati posljednje vrijeme njihova povlačenja, Karatajevljevu bolest (glas mu je neprestano drhtao) i njegovu smrt.
Pierre je ispričao svoje dogodovštine onako kako ih nikada nikome prije nije ispričao, jer ih se ni sam nikada nije sjećao. Sada je vidio, tako reći, novo značenje u svemu što je doživio. Sada, kad je sve to ispričao Nataši, doživio je ono rijetko zadovoljstvo koje žene pružaju kada slušaju muškarca - a ne pametne žene koje, slušajući, pokušavaju ili pamte ono što im se govori da bi obogatile svoj um i, povremeno, prepričati nešto ili prilagoditi ispričano svome i što prije priopćiti svoje pametne govore razrađene u vašoj maloj mentalnoj ekonomiji; nego zadovoljstvo koje prave žene daju, obdarene sposobnošću da izaberu i upiju u sebe sve ono najbolje što postoji samo u manifestacijama muškarca. Nataša je, ni sama toga ne znajući, bila sva u pažnji: nije joj promakla nijedna riječ, nijedna fluktuacija njezina glasa, nijedan pogled, nijedan trzaj mišića njezina lica, nijedna Pierreova gesta. U letu je uhvatila riječ koja još nije bila izgovorena i izravno je unijela u svoje otvoreno srce, pogađajući tajno značenje sav duhovni rad Pierrea.
Princeza Mary razumjela je priču, suosjećala s njom, ali sada je vidjela nešto drugo što je zaokupilo svu njezinu pozornost; vidjela je mogućnost ljubavi i sreće između Natashe i Pierrea. I prvi put joj je ova misao došla na pamet i ispunila joj dušu radošću.
Bilo je tri ujutro. Konobari tužnih i strogih lica dolazili su mijenjati svijeće, ali ih nitko nije primijetio.
Pierre je završio svoju priču. Natasha je, blistavim, živim očima, nastavila tvrdoglavo i pozorno gledati Pierrea, kao da želi shvatiti još nešto što on možda nije izrazio. Pierre ju je, u sramežljivoj i radosnoj neprilici, povremeno pogledavao i smišljao što da sada kaže kako bi prebacio razgovor na drugu temu. Princeza Marija je šutjela. Nikome nije palo na pamet da su tri sata ujutro i da je vrijeme za spavanje.
"Kažu: nesreće, patnja", rekao je Pierre. - Da, kad bi mi sada, ovog trenutka rekli: hoćeš li ostati ono što si bio prije zarobljeništva ili prvo sve ovo preživjeti? Zaboga, opet uhvaćeno i konjsko meso. Mislimo kako ćemo biti izbačeni s uobičajenog puta, da je sve nestalo; I tu tek počinje novo, dobro. Dok ima života, ima i sreće. Mnogo, mnogo ih je pred nama. Ovo ti govorim - rekao je okrećući se prema Natashi.
“Da, da,” rekla je, odgovarajući nešto sasvim drugo, “i ne bih htjela ništa drugo nego sve proći iznova.
Pierre ju je pažljivo pogledao.
"Da, i ništa drugo", potvrdila je Natasha.
"Nije istina, nije istina", vikao je Pierre. - Nisam ja kriv što sam živ i želim živjeti; i ti također.
Odjednom je Natasha naslonila glavu na ruke i počela plakati.
Što si ti, Natasha? - rekla je princeza Mary.
- Ništa ništa. Kroz suze se nasmiješila Pierreu. - Zbogom, vrijeme je za spavanje.
Pierre je ustao i rekao zbogom.
Princeza Marya i Natasha, kao i uvijek, susrele su se u spavaćoj sobi. Razgovarali su o onome što je Pierre rekao. Princeza Mary nije izrazila svoje mišljenje o Pierreu. Ni Nataša nije pričala o njemu.
"Pa, zbogom, Marie", rekla je Natasha. - Znate, često se bojim da ne razgovaramo o njemu (princu Andreju), kao da se bojimo poniziti svoje osjećaje i zaboraviti.
Kneginja Marija teško uzdahnu i tim uzdahom prizna istinitost Natašinih riječi; ali riječima se nije slagala s njom.
– Je li moguće zaboraviti? - rekla je.
- Bilo mi je danas tako dobro sve ispričati; i teško, i bolno, i dobro. Vrlo dobro, - rekla je Natasha, - sigurna sam da ga je definitivno volio. Od toga sam mu rekao... ništa što sam mu rekao? – odjednom pocrvenjevši, upitala je.
- Pierre? O ne! Kako je lijep", rekla je princeza Mary.
"Znaš, Marie", Natasha je iznenada rekla s razigranim osmijehom, kakav princeza Mary dugo nije vidjela na svom licu. - Postao je nekako čist, gladak, svjež; samo iz kupatila, razumiješ? - moralno iz kupke. Istina?
“Da,” rekla je princeza Marya, “on je osvojio mnogo.
- I kratki sako, i ošišana kosa; sigurno, pa, sigurno iz kupatila ... tata, dogodilo se ...
"Razumijem da on (princ Andrej) nikoga nije volio kao on", rekla je princeza Marija.
- Da, i od njega je poseban. Kažu da su muškarci prijateljski nastrojeni kada su vrlo posebni. Mora biti istina. Zar doista nimalo ne sliči na njega?
Da, i divno.
"Pa, doviđenja", odgovorila je Natasha. I onaj isti razigrani osmijeh, kao zaboravljen, dugo joj je ostao na licu.
Pierre toga dana nije mogao dugo zaspati; hodao je gore-dolje po sobi, čas mršteći se, razmišljajući o nečemu teškom, odjednom sliježući ramenima i dršćući, čas se radosno smiješeći.
Razmišljao je o princu Andreju, o Nataši, o njihovoj ljubavi, a zatim je bio ljubomoran na njenu prošlost, zatim je predbacivao, zatim je sebi oprostio zbog toga. Bilo je već šest sati ujutro, a on je nastavio hodati po sobi.
“Pa, što učiniti. Ako ne možete živjeti bez toga! Što učiniti! Tako mora biti«, rekao je u sebi i, na brzinu se svukao, legao u krevet, sretan i uzbuđen, ali bez sumnji i neodlučnosti.
„Potrebno je, koliko god to čudno izgledalo, koliko god ta sreća bila nemoguća, mora se učiniti sve da budemo muž i žena s njom“, govorio je sam sebi.
Nekoliko dana prije toga, Pierre je odredio dan svog odlaska u Petersburg u petak. Kad se probudio u četvrtak, Savelich mu je došao po nalog da spakira stvari za put.
“Kako do Petersburga? Što je Petersburg? Tko je u Petersburgu? – nehotice, iako za sebe, upita. "Da, nešto davno, davno, čak i prije nego što se ovo dogodilo, iz nekog sam razloga namjeravao otići u Petersburg", prisjetio se. - Iz čega? Ići ću, možda. Kakav ljubazan, pažljiv, kako se svega sjeća! pomislio je gledajući Savelichevo staro lice. I kakav lijep osmijeh! on je mislio.
"Pa, ti još uvijek ne želiš biti slobodan, Savelichu?" upita Pierre.
- Zašto mi treba, vaša ekselencijo, volja? Pod pokojnim grofom, carstvo nebesko, živjeli smo i ne vidimo vam uvrede.
- Pa, što je s djecom?
- I djeca će živjeti, vaša preuzvišenosti: za takvu se gospodu može živjeti.
“Pa, što je s mojim nasljednicima?” rekao je Pierre. "Odjednom ću se oženiti... Moglo bi se dogoditi", dodao je uz nehotičan osmijeh.
- I usuđujem se izvijestiti: dobra stvar, vaša preuzvišenosti.
"Kako lako razmišlja", pomisli Pierre. Ne zna koliko je to strašno, koliko je opasno. Prerano ili prekasno… Strašno!”
- Kako želite naručiti? Želiš li ići sutra? upita Savelich.
- Ne; Malo ću odgoditi. Reći ću ti onda. Oprostite na nevolji", rekao je Pierre i, gledajući Savelichov osmijeh, pomislio: "Kako je čudno, međutim, da on ne zna da sada nema Peterburga i da je prije svega potrebno da se o tome odluči. Međutim, on sigurno zna, ali samo se pretvara. Pričaj s njim? Što on misli? pomisli Pierre. Ne, nekad kasnije.
Za doručkom je Pierre rekao princezi da je jučer bio kod princeze Mary i da ga je tamo našao - možete li zamisliti koga? - Natalie Rostova.
Princeza se pretvarala da u toj vijesti ne vidi ništa neobičnije od činjenice da je Pjer vidio Anu Semjonovnu.
- Poznaješ li ju? upita Pierre.
“Vidjela sam princezu”, odgovorila je. - Čuo sam da je udana za mladi Rostov. Ovo bi bilo jako dobro za Rostove; Kažu da su potpuno švorc.
- Ne, poznaješ li Rostov?
“Tek sam tada čuo za ovu priču. Jako mi je žao.
"Ne, ona ne razumije ili se pretvara da razumije", pomisli Pierre. – Bolje nemoj ni njoj reći.
Princeza je također pripremila namirnice za Pierreovo putovanje.
“Kako su svi ljubazni”, pomisli Pierre, “što sada, kad im sigurno ne može biti zanimljivije, rade sve ovo. I sve za mene; to je ono što je nevjerojatno."
Istoga dana, šef policije došao je k Pierreu s prijedlogom da pošalje povjerenika u Fasetiranu komoru da primi stvari koje su se sada dijelile vlasnicima.
„I ovaj“, pomisli Pierre, gledajući u lice šefa policije, „kakav veličanstven, zgodan časnik i kako ljubazan! Sada se bavi takvim glupostima. A kažu da nije pošten i koristi. Kakva glupost! Pa ipak, zašto ga ne bi upotrijebio? Tako je odgojen. I svi to rade. I tako ugodno, ljubazno lice, i osmijesi, gledaju me.
Pierre je otišao večerati s princezom Mary.
Vozeći se ulicama između zgarišta kuća, divio se ljepoti ovih ruševina. Dimnjaci kuće, srušeni zidovi, slikovito podsjećajući na Rajnu i Koloseum, pružali su se, skrivajući jedna drugu, kroz spaljene četvrti. Susretljivi fijakeristi i jahači, tesari koji su rezali brvnare, trgovci i trgovci, svi vedrih, ozarenih lica, gledali su Pierrea i govorili kao: “Ah, evo ga! Da vidimo što će iz toga proizaći."
Na ulazu u kuću princeze Marije, Pierre je sumnjao u pravednost činjenice da je jučer bio ovdje, vidio Natashu i razgovarao s njom. “Možda sam to izmislio. Možda uđem i ne vidim nikoga." Ali prije nego što je stigao ući u sobu, kao i već cijelim svojim bićem, trenutačnim lišenjem slobode, osjetio je njezinu prisutnost. Bila je u istoj crnoj haljini s mekim naborima i istom frizurom kao jučer, ali je bila potpuno drugačija. Da je jučer bila takva, kad je ušao u sobu, nije je mogao ni na trenutak ne prepoznati.
Bila je ista onakva kakvom ju je poznavao gotovo kao dijete, a potom nevjesta princa Andreja. U očima joj je sjao veseli, ispitivački sjaj; na licu mu je bio nježan i neobično nestašan izraz.
Pierre je večerao i sjedio bi cijelu večer; ali princeza Mary je bila na putu za Večernju, a Pierre je otišao s njima.
Sljedeći dan, Pierre je stigao rano, večerao i sjedio cijelu večer. Unatoč činjenici da je princezi Mary i Natashi očito bilo drago što imaju gosta; usprkos činjenici da je sav interes za Pierreov život sada bio koncentriran u ovoj kući, do večeri su razgovarali o svemu, a razgovor je neprestano prelazio s jedne beznačajne teme na drugu i često je bio prekidan. Pierre je sjedio tako kasno te večeri da su se princeza Mary i Natasha pogledale, očito očekujući da on uskoro ode. Pierre je to vidio i nije mogao otići. Postalo mu je teško, neugodno, ali nastavio je sjediti, jer nije mogao ustati i otići.
Princeza Mary, ne sluteći kraj tome, prva je ustala i, žaleći se na migrenu, počela se opraštati.
- Dakle, sutra idete u Petersburg? rekao je Oka.
"Ne, ne idem", rekao je Pierre žurno, iznenađeno i kao uvrijeđeno. - Ne, u Petersburg? Sutra; Samo ne kažem zbogom. Pozvat ću provizije “, rekao je, stojeći ispred princeze Marye, crveneći se i ne odlazeći.
Nataša mu je dala ruku i otišla. Princeza Mary, naprotiv, umjesto da ode, utonula je u naslonjač i svojim blistavim, dubokim pogledom strogo i pažljivo pogledala Pierrea. Umor koji je prije očito pokazivala sada je potpuno nestao. Uzdahnula je teško i dugo, kao da se priprema za dugi razgovor.
Sva stid i nespretnost Pierrea, kada je Natasha uklonjena, odmah su nestali i zamijenjeni su uzbuđenom animacijom. Brzo je primaknuo stolicu vrlo blizu princeze Marye.
"Da, htio sam ti reći", rekao je, odgovarajući, kao riječima, na njezin pogled. “Princezo, pomozi mi. Što da napravim? Mogu li se nadati? Princezo, prijateljice, slušaj me. Ja znam sve. Znam da nisam toga vrijedan; Znam da je nemoguće sada o tome razgovarati. Ali želim joj biti brat. Ne, ne želim... ne mogu...
Zastao je i protrljao lice i oči rukama.
"Pa, evo ga", nastavio je, očito se trudeći govoriti suvislo. Ne znam od kada je volim. Ali volio sam nju samu, samu u cijelom svom životu, i toliko je volim da ne mogu zamisliti život bez nje. Sada se ne usuđujem zatražiti njezinu ruku; ali pomisao da bi možda mogla biti moja i da bih propustio ovu priliku... priliku... je užasna. Reci mi, mogu li se nadati? Reci mi što da radim? Draga princezo,” rekao je nakon stanke i dodirnuo joj ruku, jer nije odgovorila.
"Razmišljam o onome što ste mi rekli", odgovorila je princeza Mary. “Reći ću ti što. Imaš pravo, što joj sad pričati o ljubavi... - Princeza je zastala. Htjela je reći: njoj je sada nemoguće govoriti o ljubavi; ali je prestala, jer je već treći dan vidjela po iznenada promijenjenoj Nataši da ne samo da se Nataša neće uvrijediti ako joj Pierre izrazi ljubav, nego da ona samo to želi.
"Nemoguće joj je sada reći", svejedno je rekla princeza Marya.
“Ali što da radim?
"Daj mi to", rekla je princeza Mary. - Znam…
Pierre je pogledao u oči princeze Marije.
"Pa, dobro...", rekao je.
"Znam da voli... voljet će te", ispravila se princeza Mary.
Prije nego što je stigla izgovoriti te riječi, Pierre je skočio i prestrašenog lica zgrabio princezu Mariju za ruku.
- Zašto misliš? Misliš li da se mogu nadati? Misliš?!
"Da, mislim da je tako", rekla je princeza Mary, smiješeći se. - Piši svojim roditeljima. I povjeri mi se. Reći ću joj kad budem mogao. Želim to. I moje srce osjeća da će biti.
- Ne, ne može biti! Kako sam sretna! Ali ne može... Kako sam sretna! Ne, ne može biti! - reče Pierre ljubeći ruke princeze Marije.
- Ideš u Petrograd; bolje je. Pisaću ti, rekla je.
- U Petersburg? Voziti? U redu, da, idemo. Ali sutra mogu doći k tebi?
Sutradan se Pierre došao oprostiti. Nataša je bila manje živahna nego u stara vremena; ali ovoga dana, ponekad gledajući je u oči, Pierre je osjećao da nestaje, da više nema ni njega ni nje, ali postojao je jedan osjećaj sreće. "Stvarno? Ne, ne može biti“, govorio je u sebi na svaki njezin pogled, gestu, riječ koja mu je ispunjavala dušu radošću.