>> Amestecarea culorilor. Amestecare optică a culorilor
Amestecarea culorilor
Culorile vizibile în mod natural sunt de obicei rezultatul amestecării culorilor spectrale.
Există trei metode principale de amestecare a culorilor: optică, spațială și mecanică.
Amestecarea optică a culorilor se bazează pe natura ondulată a luminii. Se poate obtine prin rotirea foarte rapida a unui cerc, ale carui sectoare sunt colorate in culorile cerute.
Amintește-ți cum ai învârtit un top în copilărie și ai privit cu uimire transformările magice ale culorii. Făcând cu ușurință un top special pentru experimente privind amestecarea optică a culorilor și efectuând o serie de experimente (vezi exercițiul 11), vă puteți asigura că prisma descompune un fascicul alb de lumină în părțile sale componente - culorile spectrului și partea de sus amestecă aceste culori înapoi în alb.
În știința „științei culorii” (coloristică), culoarea este considerată ca un fenomen fizic. Amestecarea optică și spațială a culorilor este diferită de amestecarea mecanică a culorilor.
Culorile primare în amestecarea optică sunt roșu, verde și albastru.
Culorile primare în amestecarea mecanică a culorilor sunt roșu, albastru și galben.
Amestecare optică
flori
Culorile complementare (două culori cromatice) atunci când sunt amestecate optic produc o culoare acromatică (gri).
Amintește-ți cum ai fost la teatru sau la circ și te-ai bucurat de starea de spirit festivă creată de iluminatul colorat. Dacă urmăriți cu atenție cele trei fascicule ale reflectoarelor: roșu, albastru și verde, veți observa că în urma amestecării optice a acestor fascicule se va obține culoarea albă (Fig. 84).
De asemenea, puteți efectua un experiment pentru a obține o imagine multicoloră prin amestecarea optică a culorilor: luați trei proiectoare, puneți filtre de culoare pe ele (roșu, albastru, verde) și, în același timp, traversând aceste raze, obțineți aproape toate culorile pe un alb. ecran, aproximativ la fel ca la circ.
Zonele ecranului iluminate atât de albastru, cât și de verde vor apărea albastre. Când adăugăm radiații albastre și roșii pe ecran, obținem culoare violet, iar când se adaugă verde și roșu, galbenul se formează în mod neașteptat.
Comparați: dacă amestecăm vopsele, obținem culori complet diferite (fig. 85).
Amestecare mecanică
flori
Adăugând toate cele trei raze colorate, obținem alb. Dacă instalați diapozitive alb-negru în proiectoare, puteți încerca să le colorați folosind raze colorate. Fără a fi făcut un astfel de experiment, este greu de crezut că o varietate de nuanțe de culoare pot fi obținute prin amestecarea a trei raze: albastru, verde și roșu.
Desigur, există dispozitive mai complexe pentru amestecarea optică a culorilor, de exemplu un televizor. În fiecare zi, inclusiv un televizor color, primești pe ecran o imagine cu multe nuanțe de culoare și se bazează pe un amestec de radiații roșii, verzi și albastre.
Sokolnikova N.M., Arte plastice. Fundamentele picturii: un manual pentru profesori. clasa a VI-a - Obninsk: Titlu, 2008. - 80 p.: tsv.il.
Conținutul lecției notele de lecție sprijinirea metodelor de accelerare a prezentării lecției cadru tehnologii interactive Practica sarcini și exerciții ateliere de autotestare, instruiri, cazuri, întrebări teme pentru acasă întrebări de discuție întrebări retorice de la elevi Ilustrații audio, clipuri video și multimedia fotografii, imagini, grafice, tabele, diagrame, umor, anecdote, glume, benzi desenate, pilde, proverbe, cuvinte încrucișate, citate Suplimente rezumate articole trucuri pentru pătuțurile curioși manuale dicționar de bază și suplimentar de termeni altele Îmbunătățirea manualelor și lecțiilorcorectarea erorilor din manual actualizarea unui fragment dintr-un manual, elemente de inovație în lecție, înlocuirea cunoștințelor învechite cu altele noi Doar pentru profesori lecții perfecte plan calendaristic timp de un an recomandări metodologice ale programului de discuţii Lecții integrateAmestecarea culorilor
Amestecarea culorilor este una dintre cele mai importante probleme în teoria și practica stadiului inițial de învățare a picturii. Există trei legi de bază ale amestecării optice a culorilor.
Prima lege:Caracteristica principală a oricărei roți de culoare este raportul dintre culorile opuse (față de centrul cercului), care atunci când sunt amestecate dă o culoare acromatică. Aceste culori sunt numiteadiţional.Culorile complementare sunt strict definite: tola roșu - verde, la galben - albastru etc.
A doua legeare o semnificație practică și spune că amestecarea culorilor care se află aproape una de alta pe roata culorilor dă senzația unei noi culori aflate între culorile amestecate. De exemplu, un amestec de roșu și galben produce portocaliu, iar galben și albastru produce verde. Astfel, amestecând cele trei culori primare (roșu, galben și albastru) în proporții diferite, puteți obține orice nuanță de culoare efect optic „suplimentar”.
A treia lege:aceleași culori produc aceleași amestecuri. Aceasta se referă, de asemenea, la acele cazuri în care culorile care au aceeași nuanță, dar diferite ca saturație sunt amestecate, precum și culorile cromatice cu cele acromatice - un efect optic „străgător”.
În pictură culoarea dorită pot fi obținute în moduri diferite. De exemplu, puneți vopseaua în forma sa pură fără a se amesteca cu altele sau obțineți culoarea dorită amestecând două sau mai multe vopsele.
Amestecarea vopselelor între ele poate fi mecanică sau optică (vezi tabelul 1-2). În acest caz, vopselele amestecate își pot schimba nuanța de culoare, saturația și luminozitatea.
Tabelul 1. Rezultatele amestecării optice a culorilor.
|
Violet |
Indigo |
Albastru |
Verde albăstrui |
Verde |
Galben verzui |
Galben |
|
|
Roşu |
Violet |
Roz închis |
Roz albicios |
Alb |
Galben albicios |
Galben auriu |
Portocale |
|
Portocale |
Roz închis |
Roz albicios |
Alb |
Galben albicios |
Galben |
Galben |
|
|
Galben |
Alb |
Roz albicios |
Albicios verde |
Albicios verde |
Galben verzui |
||
|
Galben verzui |
Alb |
Albicios verde |
Albicios verde |
Verde |
|||
|
Verde |
Albicios albastru |
Acvamarin |
Verde albăstrui |
||||
|
Verde albăstrui |
Acvamarin |
Acvamarin |
|||||
|
Albastru |
Indigo albastru |
Tabelul 2. Rezultatele amestecării mecanice a vopselelor.
|
Cinabru |
portocale medie |
|||||||||
|
roşcat violet-ish. |
gri |
ușor verde |
apoi albastru- |
cu albastru- |
verzui |
|||||
|
Mov închis |
roşcat cu violet |
cenușiu |
verzui |
|||||||
|
Violet |
Korichnevo violet |
Maro închis |
Gri-galben. |
cenușiu verde gălbui |
gălbui |
biryu noroios- |
||||
|
gri verde- |
galben-verde |
albăstrui |
||||||||
|
Roz roz galben Ott. |
nogo ot. |
|||||||||
|
Roz |
Galben nisipos. |
|||||||||
|
Red-vato |
Portocale |
vato brown |
||||||||
|
rosu maro |
Caramida rosie |
roșu lânos- că din. |
||||||||
|
Cinabru |
Roșu stacojiu |
|||||||||
|
violet ott. |
Există o diferență între rezultatele amestecării optice și mecanice a vopselei datorită naturii fizice a vopselelor. Pentru a ne imagina mai bine diferența dintre rezultatul final al amestecării optice și mecanice a culorilor și vopselelor, se poate da următorul exemplu: pe un disc rotativ, galben și albastru va da un amestec gri de culoare acromatică, în timp ce amestecarea mecanică a acelorași culori pe o paletă va da vopsea verde.
Când amestecați vopselele, trebuie să aveți în vedere nu numai caracteristicile culorii, dar și trei moduri de a le compune:
1) o metodă de mozaic care combină mici linii (amestecare optică a culorilor);
2) o metodă de amestec mecanic simplu de vopsele pe o paletă;
3) metoda de glazurare - aplicarea succesivă a mai multor straturi de vopsea unul peste altul.
Amestecuri de vopsele conform compozitia chimica poate fi omogen sau eterogen. În cadrul unui grup, luate separat - glazură, semiglazură sau corp, ele sunt omogene: dau umpleri uniforme și tranziții treptate în ușurință și nuanțe de culoare. Amestecuri eterogene se obțin prin amestecarea vopselelor de glazură cu vopselele pentru caroserie; În același timp, umpluturile devin neuniforme, cu pete și defecțiuni, iar rezistența la lumină scade adesea. Vopselele incluse în grupul de semi-glazură oferă umpleri satisfăcătoare atât cu vopsele de glazură, cât și pentru corp.
O circumstanță importantă care ar trebui să fie luată în considerare de un pictor începător care lucrează în acuarelă este particularitatea vopselelor la uscare.lumina și pierde saturația culorii într-o măsură mai mare sau mai mică.
Pentru a obține o culoare puternică, saturată, se recomandă utilizarea vopselelor cu o culoare mai mare.
O persoană știe mai multe decât poate explica. Acest fenomen este numit diferit: intuiție, al șaselea simț, subconștient, chemarea inimii - orice îți place. Și ați experimentat-o de mai multe ori. De exemplu, când te uiți la o fotografie a unui interior, vezi decorul, culoarea și senzația: ceva nu este în regulă- sau invers: grozav - dar nu poți explica de ce. Oamenii aleg, de asemenea, culorile intuitiv: din anumite motive îmi place, dar de ce?... Dar astăzi vom încerca să facem un mister în mai puțin.
Ce înseamnă combinația de culori? De ce combina?
O combinație de culori este rezultatul interacțiunii tuturor culorilor și nuanțelor folosite.
Pentru a înțelege combinația de culori, trebuie să înțelegeți de ce ar trebui să o faceți. Culoarea din interior afectează percepția vizuală a unei persoane - nu este doar frumoasă și nu frumoasă, ci și percepții vizuale direcționate: spațiu, perspectivă, echilibru, dispoziție, temperatură.
Spaţiu- culoarea poate crește sau micșora vizual spațiul.
Perspectivă- culoarea poate fi folosită pentru a îndepărta sau a apropia obiectele din interior, o combinație de culori poate crea o față și fundal.
Echilibru- culoarea si combinatia de culori, echilibreaza perceptia generala a interiorului sau introduce un dezechilibru pentru a schimba caracterul interiorului.
Starea de spirit- există culori deschise, vesele și contrariile lor: grele, mohorâte, stricte.
Temperatură- culoarea afectează percepția unei persoane asupra căldurii într-o cameră: izolează și răcește interiorul.
De asemenea, culoarea poate exprima diverse asocieri: cer, pământ, nisip, atitudine perioada istorica sau regiune.
Culorile pe care le folosim în interior lucrează împreună. O culoare poate spori, slăbi sau modifica o altă culoare și percepția acesteia. De exemplu, unul neutru va străluci cu nuanțe roz, înconjurate de galben strălucitor:
Și înconjurat de roșu, nu mai este așa:
Deși, aceasta este aceeași culoare gri monocromatică, iar tonul de culoare schimbat apare doar în ochii noștri. De asemenea, aruncați o privire mai atentă, înconjurat galben, griul pare mai întunecat, iar înconjurat de roșu pare mai deschis, dar din nou - această schimbare are loc doar în ochii noștri.
Dacă umpleți fără minte interiorul cu diferite culori, atunci puteți ajunge la un haos de culori. Pentru a preveni acest lucru, urmați regulile combinațiilor armonioase. Acestea vor fi discutate în continuare.
Reguli ale combinațiilor armonioase
Combinațiile armonioase sunt combinații de culori diferite pentru a crea un echilibru vizual și a echilibra întreaga compoziție de culoare din interior. Diferențele de culori se numesc contrast.
Contrastul este diferența vizuală dintre culori una față de alta. Cu cât diferența de culori este mai mare, cu atât contrastul dintre ele este mai mare sau, cu alte cuvinte, culorile contrastează mai mult între ele. Când diferențele de culori ating limita, acest lucru se numește contrast polar. Cel mai puternic contrast polar este contrastul combinației de alb și negru.
În înțelegerea majorității oamenilor, culorile armonioase sunt culori similare. În parte, acest lucru este adevărat, dar doar într-o mică parte. Combinațiile de culori armonioase funcționează atât în combinații de culori apropiate, cât și în cele îndepărtate. Să luăm în considerare opțiunile combinatii de culoriși să începem cu cele mai înțelese și familiare.
Combinație de culori monocrome
Combinația monocromă provine din conceptul de o singură culoare. Această opțiune de combinație este împărțită în două tipuri: combinație alb-negru și combinație în același ton de culoare
Combinație de culori alb-negru
Combinație monocromă alb-negru - apare atunci când se utilizează culori negru, alb și gri derivate din alb-negru. Contrastul dintre alb și negru este cel mai puternic dintre toate contrastele.
Combinația de alb și negru este inițial armonioasă.
Întregul interior sau o parte separată a interiorului poate fi alb-negru, caz în care va apărea zonarea vizuală a culorilor.
Dacă ați ales un interior alb-negru, atunci, dacă doriți, îl puteți transforma într-o altă combinație de culori, deoarece culorile alb-negru sunt universale și compatibile cu toate culorile.
Negru, alb, gri - poate fi prezent in orice combinatie de culori fara a perturba armonia.
Combinație de culori monocrome cu o singură culoare cromatică
O combinație monocromă apare atunci când se utilizează un ton de culoare a unei culori cromatice și apoi se deschide, se întunecă sau se modifică saturația acesteia. O nuanță este orice nuanță de culori cromatice, adică orice culoare.
În monocrom paleta de culori Armonia se realizează prin armonia culorilor apropiate. Să ne uităm la exemple despre ce variații de culoare dobândește galbenul într-o paletă de culori monocromă.
Galben deschis cu alb:
Închiderea galbenului cu negru:
Modificarea saturației galbene - închiderea galbenului cu gri:
Combinațiile de culori monocrome sunt alese de persoanele cărora le place o anumită culoare. Aruncă o privire mai atentă la câte variații apar cu o singură culoare în timpul procedurilor simple: modificarea saturației, luminarea, întunecarea - poate că această varietate va fi suficientă pentru tine.
Combinații contrastante de culori și nuanțe cromatice
Combinațiile contrastante de culori cromatice se bazează pe o combinație de culori opuse pe roata de culori:
Culorile opuse sunt cele mai contrastante. Utilizarea culorilor cromatice pure în interior nu este întotdeauna convenabilă din cauza luminozității excesive. Pentru a face culorile mai atenuate, acestea sunt deschise sau întunecate și combinațiile de culori sunt construite în funcție de culorile luminii corespunzătoare, pentru aceasta, se folosește o roată de culori cu o paletă deschisă și întunecată:
Combinația de culori cromatice este considerată armonioasă atunci când, în mod condiționat, amestecând toate culorile folosite, rezultatul este negru sau gri fără o nuanță de culoare.
Prin amestecare condiționată a culorilor se înțelege că culoarea este deja conținută într-un obiect material și nu poate fi amestecată mecanic, ci poate fi doar imaginată mental.
Să luăm în considerare modul în care se formează combinații contrastante de culori cromatice.
Combinație de două culori. Contrastul culorilor complementare
Combinația contrastantă a două culori se bazează pe opoziția de culori opuse în roata de culori:
Pentru galben pur, opusul va fi violet. Pentru galben deschis, violet deschis.
O culoare opusă este introdusă în interior pentru a crea un accent puternic sau un echilibru vizual.
Combinație de trei culori
Pentru a determina tricolorul combinație armonioasă, culorile de pe roata culorilor sunt legate printr-un triunghi echilateral sau isoscel.
Modelul tricolor al unei combinații armonioase face interioarele mai diverse și mai bogate în culori. Dacă culoarea ta preferată este galben și verde, atunci a treia culoare complementară va fi roșu-portocaliu. Dacă această variație nu ți se potrivește, atunci uită-te la combinatii de culori din patru culori.
O combinație de patru sau mai multe culori
În mod similar, dacă te încadrezi în roata de culori: se formează combinații de culori pătrat, dreptunghi, hexagon, echilibru.
Modelele multicolore duc la o mai mare variabilitate a culorilor. Cu toate acestea, nu trebuie să uităm că variabilitatea distrage atenția ochiului, iar varietatea excesivă a culorilor poate duce la haosul culorilor.
Combinație unipolară sau combinație de culori similare
Modelul de combinație polar sau similar este construit în jurul unei culori primare și a nuanțelor apropiate acesteia care conțin culori complementare.
Un model similar pentru culoarea primară galbenă constă dintr-o combinație de galben, verde și portocaliu:
Dacă gusturile tale de culoare se află în zona culorilor similare, atunci poți folosi modelul de combinație similară.
Combinație consonantă de culori și nuanțe. Mingea de culoare a lui Itten
O combinație consonantă de culori diferă de contrastul culorilor suplimentare prin aceea că regulile contrastelor iau în considerare contrastul suplimentar dintre culorile cromatice întunecate și deschise și participarea culorilor acromatice: alb, gri și negru - în combinația de combinații de culori . Pentru a determina consonanța culorii, este folosită bila de culoare a lui Itten, în numele artistului și coloristului care a studiat teoria efectelor culorii asupra oamenilor.
Mijlocul bilei este linia ecuatorului acestea sunt culorile primare și secundare cromatice, în tonalitate maximă.
La trecerea de la ecuator la nordul condiționat, culorile cromatice sunt luminoase prin adăugarea de alb, polul are o culoare albă naturală.
La trecerea de la ecuator la polul sud, culorile cromatice se întunecă și la pol se formează o culoare neagră naturală.
Pentru a simplifica reprezentarea mingii, afișăm dezvoltarea acesteia pe un plan:
Pentru a determina consonanța culorilor, trebuie să vă imaginați mental că punctul central al mingii este punctul de echilibru. Apoi, prin conectarea culorilor de-a lungul ecuatorului sau în unghiuri, determinăm culori contrastante consoane. Ca și în cazul unei combinații de culori opuse, se folosesc modele: două, trei, patru și combinații multicolore. Să ne uităm la câteva opțiuni folosind exemple.
Combinație de consoane a două culori
Combinația contrastantă a două culori se bazează pe opoziția de culori opuse în mingea de culoare. Combinând două culori la ecuator, obținem contrastul unei culori suplimentare. În continuare, prin mutarea unui capăt al săgeții spre nord, al doilea capăt se va deplasa spre sud, adică culoarea deschisă va fi combinată cu cea opusă întunecată. Să ne uităm la exemplul de galben. Pentru galben pur, opusul este violet:
Să trecem de-a lungul galbenului cu un nivel până la alb și, în consecință, violetul se va deplasa cu un nivel în jos, adică se va întuneca. Obținem combinația: galben deschis - violet închis.
Combinație de consoane de trei culori
O combinație contrastantă de trei culori se bazează pe opoziția a trei culori suplimentare într-o minge de culoare, conectate prin vârfurile unui echilateral și triunghi isoscel. Prin conectarea a trei culori la ecuator, obținem un contrast de culori complementare. În plus, prin rotirea triunghiurilor, obținem mai multe nuanțe de culoare consoanelor.
Pentru galben pur, ca și în contrastul culorilor complementare, culorile opuse sunt albastru pur și roșu pur:
Să ne mișcăm spre nord de-a lungul galben - spre sud de-a lungul albastrului și roșu și să obținem combinații: galben deschis cu albastru și roșu închis:
În mod similar, puteți muta și roti triunghiul după cum doriți în interiorul mingii, studiind armoniile de culoare rezultate.
Armonia culorilor complementare va ajuta la crearea unor accente de culoare clare în interior.
Combinație de culori consoane de patru și modele multicolore
Așa cum am înscris un triunghi într-o minge și am găsit armonii de culoare, înscriind în mod similar: un pătrat, un patrulater, un trapez - veți obține armonii de culori de patru culori.
Înscriind succesiv forme geometrice poligonale într-o minge, veți găsi multe variații de armonii de culori.
Diferența dintre o combinație de consoane și o combinație de culori complementare este că sarcina consonanței nu este de a contrasta culorile, ci de a spori semnificația unei anumite culori prin slăbirea culorii contrastante sau a grupului de culori.
Cum să aplici cunoștințele
Pentru cei care au citit cu atenție aceste rânduri, permiteți-ne să vă reamintim că la începutul articolului am promis că lumea culorilor din jurul vostru se va schimba. Și pentru ca tu să-ți dai seama de asta, încearcă acum să te uiți la fotografiile de interior pe care le-ai mai văzut deja, dar cu un ochi experimentat. De exemplu, aceeași care era la începutul articolului:
Evaluați cum sunt localizate anumite elemente, în ce culori sunt și de ce. Ce combinații de culori au folosit designerii? Găsiți ce culoare poate lipsi. Încearcă să-ți imaginezi mental ce ai schimba.
Utilizați o roată de culoare sau o minge de culoare pentru a selecta vopsea sau tapet. Poate că acum aveți un punct de sprijin, va fi mai ușor să alegeți combinații de culori.
Pentru cei care lucrează sau intenționează să lucreze cu designeri, acum va fi mult mai ușor să se înțeleagă și să creeze împreună un interior în care să vă fie cât mai confortabil. Începeți să creați!
În articolele viitoare despre combinațiile de culori, vom face recenzii mai detaliate ale variațiilor de culoare în culorile interioare populare, cu exemple și recomandări.
Iată ce am dezgropat din coșuri: l-am ajutat odată pe soțul meu să pregătească un articol pentru publicare. De fapt, acest articol prezintă într-un mod accesibil și popular informații foarte valoroase din cărțile care se află pe lista secretă a profesorilor de la Academia din Sankt Petersburg. Și cărțile sunt rare: acum paisprezece ani puteau fi luate notițe doar în sala de lectură a unei uimitoare biblioteci academice. Și îmi amintesc impresia a ceea ce am citit. A fost uimitor - multe lucruri mi-au căzut imediat la loc în cap. Simt că trebuie pur și simplu să continui să aduc cunoștințe maselor.
Dacă ceva, am studiat la Academie, la fel cum a studiat Gatsby la Oxford - a fost un curs de trei luni pentru Facultatea de Formare Avansată a Profesorilor. Experiență extrem de plină de satisfacții, oameni minunați.
Iată o fotografie de la acea vreme:
Și iată articolul în sine:
Amestecare optică a culorilor și a efectelor luminoase în pictură
Una dintre problemele principale situația actuală Principala problemă în predarea picturii este o scădere vizibilă a aptitudinilor tehnice a pictorilor, care nu poate decât să afecteze meritele artistice ale lucrărilor lor. Motivul pentru aceasta este slaba conștientizare teoretică și lipsa de experiență practică în stăpânirea diferitelor tradiții de construire a unei imagini picturale. De aici abordarea simplă a rezolvării problemelor de culoare, modul aspru și monoton de a scrie. Apelul la un studiu mai profund al proprietăților materialului de culoare și vopsea și oportunitatea de a îmbogăți limbajul pictural cu posibilități suplimentare, devine incontestabil relevant.
Amestecarea optică a culorilor este unul dintre mijloacele expresive puternice de pictură, extinzând limitele paletei și dând noi dimensiuni percepției profunzimii și luminozității spațiului.
Există două sisteme de vopsire bazate pe amestecarea optică a culorilor și două tipuri principale de astfel de amestecare. Substanța vopsea de diferite culori nu este amestecată pe paletă, ci este amplasată în imagine astfel încât să aibă un efect deosebit, comun asupra percepției vizuale.
Amestecarea optică a vopselelor conform principiului vechilor maeștri implică expunerea repetată a diferitelor straturi colorate unele prin altele: culoarea grundului, vopseaua, pictura în sine și glazurele joacă un rol.
O altă metodă de amestecare optică a vopselelor, dezvoltată în secolul al XIX-lea de artiștii francezi ai unor mișcări precum impresionismul, puntillismul și divizionismul, se bazează pe proprietatea petelor de culoare adiacente de a fuziona la distanță într-un singur ton colorat.
Ambele metode necesită o anumită cantitate de antrenament și practică a ochilor. Cunoașterea fundamentelor teoretice ale legilor fizice și fiziologice care permit clasificarea fenomenelor optice poate fi, de asemenea, de mare ajutor artistului.
Această cunoaștere este importantă pentru orice artist, chiar și pentru cei care preferă să amestece culorile pe o paletă și să lucreze într-o manieră departe de cele două tradiții numite, și le permite să-și îmbunătățească și să-și îmbogățească tehnica picturii.
Efectul colorat al picturii antice este alcătuit din transluciditatea straturilor colorate și a solului. Solul joacă un rol important. Alegerea culorii grundului depinde de efectul luminos și colorat al picturii. Vopsirea ușoară necesită un grund alb; pictură în care predomină umbrele adânci – întunecate. Un grund ușor conferă căldură vopselelor aplicate pe el într-un strat subțire, dar le lipsește de profunzime; solul întunecat transmite profunzime și răceală.
Grundurile colorate obținute prin acoperirea unui grund alb cu un fel de vopsea transparentă absorb lumina și, prin urmare, nu devin prea închise grundurile colorate cu vopsea pentru corp sunt reflectorizante și, prin urmare, pot fi mai închise. Grundul neutru de culoare gri deschis este considerat cel mai versatil pentru diverse scopuri artistice.
Pictura sub pictura este de mare importanță în pictura clasică. Pe teren alb, vopsirea sub vopsea se face cu vopsea maro transparenta. Urmează apoi înregistrarea formelor cu vopsele albe și negre, astfel încât preparatul maro să strălucească peste tot, cu excepția luminii. În vopseaua de bază, umbrele sunt făcute mult mai ușoare decât ar trebui să fie în forma finită, ținând cont de glazurele ulterioare. Dacă subvopseaua se face pe un teren gri, atunci umbrele obiectelor se sting cu vopsea maro, luminile sunt trecute cu alb, iar fondul gri este lăsat în tonuri medii.
Pe grundurile colorate, vopseaua se face cu vopsea de culoare suplimentară, de exemplu, pe grunduri roșii - într-un ton verzui-gri etc.
Urmează stratul principal de pictură. Evidențele și semitonurile sunt scrise în tonuri locale, care sunt mult mai deschise decât ar trebui să fie în forma lor finală. Umbrele sunt adesea glazurate direct pe subvopseaua.
Dacă pictura este efectuată pe o bază întunecată, atunci tonurile sale sunt compuse fără vopsele negre și în general întunecate, deoarece acestea din urmă sunt deja încorporate în pământul întunecat. Vopselele se aplică gros în tonuri evidențiate și subțire în tonuri medii, unde permit strălucirea pământului, ceea ce face posibilă reproducerea tranzițiilor la rece în tonurile corpului, fără a se recurge la introducerea de vopsele albastre, negre și verzi pe suprafață. paletă.
Pictura este completată cu glazuri, care se aplică pe un strat de vopsea bine uscat.
Glazurile sunt straturi subțiri, transparente și translucide de vopsele aplicate pe alte vopsele pentru a conferi acestora din urmă tonul intens și transparent dorit.
Vopselele au grade diferite de transparență; aproape toate, cu excepția celor mai acoperitoare, sunt potrivite pentru vitrare.
Vopselele de glazură sunt diluate cu uleiuri și lacuri. Puteți glazura cu culori solide sau amestecându-le. Cu ajutorul glazurării puteți îmbunătăți sau, dimpotrivă, atenua puterea și luminozitatea tonului. Sub glazură, pictura devine mai întunecată și mai caldă, mai ales dacă există numeroase glazuri în pictură.
Pictura realizata cu glazura, bazata pe legile opticii, capata o extraordinara bogatie si sonoritate a culorilor, conferindu-i o frumusete aparte de neatins in pictura cu vopsele de corp, dar are si puncte slabe.
Glazurile, datorită structurii lor fizice, absorb puternic lumina și, prin urmare, un tablou realizat cu ele necesită mult mai multă lumină pentru iluminare decât un tablou pictat în vopsele de corp, care reflectă mai multă lumină decât o absorb. Pictura cu glazuri nu are aerul care se obține în pictura cu o suprafață mată care reflectă puternic și împrăștie lumina.
Din aceste motive, pictura cu glazură nu răspunde întotdeauna nevoilor unui artist modern. Semi-glazurele prezintă în prezent un interes mai mare.
Semiglazura se aplică într-un strat subțire translucid. Din punct de vedere optic, un astfel de strat de vopsele este unul dintre tipurile de așa-numitele „medii tulburi”, care sunt responsabile pentru unele dintre culorile vizibile ale naturii (culoarea albastră sau roșie a apusului a cerului etc.) . Pe aceeași bază optică, tonurile translucide ușoare ale vopselelor, atunci când sunt aplicate pe o suprafață întunecată, vor da tonuri cu o tentă rece; aceleași vopsele pe o suprafață albă vor arăta mult mai calde. În natură, acest efect poate fi observat în exemplul unui flux de fum: pe fundalul pământului negru arată albastru, dar devine gălbui atunci când strălucește un cer strălucitor. Acesta este modul în care vechii maeștri și-au obținut semitonurile gri de tranziție în pictura corporală prin aplicarea vopselelor deschise translucide pe o bază maro.
Semiglazura conferă picturii o frumusețe unică. Nu strălucesc cu putere și luminozitate, dar este imposibil să obții aceste nuanțe amestecând fizic culorile pe o paletă.
Descoperirea unei alte metode de amestecare optică a culorilor este de obicei atribuită impresioniștilor, dar nu se poate să nu-i remarce originile deja în pictura antică. Astfel, lucrările lui Tizian (în special perioada ulterioară a operei sale) sunt mai „impresioniste” decât lucrările lui Botticelli, iar Rembrandt este deja mai mult impresionist decât Tizian. Pictura lui Vermeer conține aproape toate descoperirile timpurilor moderne în domeniul culorii.
Cu toate acestea, aceste descoperiri au fost reunite într-un singur sistem armonios la sfârșitul secolului al XIX-lea de către artiștii divizionişti care au practicat „separarea tonurilor” pictura este un mozaic de linii colorate: culorile sunt apropiate ca puritate de cele spectrale; amestecate optic la distanta.
Primele experimente în fotografia color aparțin aceleiași epoci. Invenția fraților Lumiere face ecou experimentelor divizionismului - plăci fotografice autocrome, unde imaginea constă din granule mici, și nu culorile „primare” de albastru prusac, carmin și galben, acceptate în toate manualele, dar din roșu (aproape de cinabru), verde smarald și albastru (cu o notă de violet). Dar experimente ulterioare arată cum se poate face orice nuanță din diferite grupuri de trei culori Lumiere. De exemplu:
Albastru-violet + smarald = albastru
Albastru-violet + roșu = violet
Roșu + verde = galben.
În mod similar, amestecarea optică a culorilor are loc pe ecranul unui televizor modern; în acest caz, trei culori primare „Lumiere” „funcționează”.
Amestecul mecanic
Elevilor li se explică de obicei originea nuanțelor din cele trei culori primare - roșu, galben și albastru. Un amestec mecanic în perechi produce portocaliu, verde și violet, iar un amestec de toate cele trei culori primare produce culori cu luminozitate redusă.
Dar în scopuri practice, această teorie nu este întotdeauna potrivită. Amestecând culorile primare, nu puteți obține verde pur și strălucitor, violet și portocaliu - trebuie să recurgeți la pigmenți mai strălucitori gata pregătiți. Cu cât un amestec mecanic include mai multe componente, cu atât este mai mare proporția de gri din el, cu atât luminozitatea culorilor este mai slabă.
Dacă doriți să transmiteți lumină maximă într-un tablou, acest lucru trebuie făcut cu vopsele pure și pigmenți gata preparati. Dar ce să faci atunci cu bogăția de nuanțe a lumii vizibile?
Dacă doriți să pictați verdețuri însorite iluminate de raze roșiatice, atunci un amestec mecanic de roșu și verde se va dovedi cu siguranță murdar și plictisitor. Totuși, este suficient să adăugați și roșu sau portocaliu-roșu în spațiile dintre loviturile de verdeață spectral-pură pentru ca verdeața să se ilumineze cu o lumină caldă fără a-și pierde puritatea.
Reducerea raportului de deschidere cu amestecuri triple în lumini duce la faptul că scara deja scurtă a culorilor este redusă și mai mult. Dacă întuneci capătul deschis al scalei, nu va mai fi nimic decât negru pe capătul întunecat, rezultând o culoare neagră și plictisitoare.
Amestecare optică
Spre deosebire de amestecarea mecanică, amestecarea optică are loc în ochiul uman. Rezultatele amestecurilor optice și mecanice diferă semnificativ. Pentru a le studia, pot fi efectuate o serie de experimente de laborator.
Puteți folosi un blat cu decupaje din hârtie colorată: când rotiți blatul, culorile sunt amestecate optic.
Puteți picta benzi subțiri de culori alternative. Dacă înlocuiți dungile cu triunghiuri lungi și înguste care se potrivesc unul cu celălalt, atunci puteți urmări întinderea nuanțelor de la culoare la culoare, puritatea tranzițiilor sale amintește îndeaproape de un spectru.
Amestecuri pot fi compuse atât din tonuri deschise (albite), cât și din tonuri închise, oferind combinații frumoase de umbre, fără urmă de matitate care se găsește în pigmenții închisi gata preparate.
Orice ton descompus beneficiază nu numai de puritate și luminozitate, dar și transmite mai bine jocul evaziv al nuanțelor complexe aerisite ale naturii.
Când lucrați, este convenabil să vă referiți la roata de culori. Cercul conține zece culori în ordine spectrală: roșu, portocaliu, galben, galben-verde, verde, albastru-verde, cyan, indigo, violet și violet.
Două culori diametral opuse (furnizate selecție corectă nuanțe) sunt albite optic, dând alb sau gri: violet + verde, albastru + galben etc., de aceea sunt numite complementare.
Două culori care nu stau pe același diametru dau o culoare intermediară, care trebuie căutată de-a lungul unui arc de cerc mai mic între aceste culori, mai aproape de culoarea care este inclusă în cantități mai mari în amestec. Roșu și verde produc portocaliu, galben, galben-verde; violet și verde-cian produc albastru și cyan.
Numai nuanțe de gri se poate face din cinci combinații. Deși toate amestecurile dau impresia unei culori gri, fiecare este individual; alegerea este dictată de sarcina artistică - deci, perete albastru, iluminat de lumină aurie, va fi transmis prin striuri de portocaliu și albastru.
Iată câteva amestecuri tipice care sunt neașteptate la prima vedere:
1 Roșu + verde = portocaliu, galben, galben-verde.
2 Roșu + galben-verde = portocaliu, galben.
3 Mov + verde = albastru deschis, albastru.
4 Violet + portocaliu = violet, roșu.
5 Galben + violet = violet, roșu, portocaliu
6 Portocaliu + albastru deschis = roz-liliac
7 Portocaliu + verde-albastru = galben-verde
Toate aceste amestecuri diferă puternic de amestecurile mecanice corespunzătoare. Doar culorile adiacente în spectru dau aceleași rezultate.
Amestecuri pot fi compuse din două sau mai multe culori.
Percepția unei imagini bazată pe amestecarea optică a culorilor depinde de o serie de factori suplimentari.
Distanta - distanta pana la poza creste fata de cea traditionala.
Amploarea pensulei depinde de dimensiunea picturii și de obiectivele artistice. Nu ar trebui să duceți tehnologia până la fanatism și să o transformați în muncă mecanică.
Iluminarea tabloului - lumina trebuie să fie albă și uniformă; lumina artificială, care diferă ca spectru de lumina zilei, poate distruge impresia imaginii; același lucru este valabil și pentru denaturarea culorii în reproduceri.
Tabloul mozaic încetează să mai fie înghețat și nemișcat, se realizează o pâlpâire evazivă, incertitudinea și variabilitatea tonurilor caracteristice naturii.
În munca de zi cu zi la schițele educaționale, studenților, chiar și celor care abia încep să stăpânească pictura în ulei, pe baza materialului de mai sus, pot primi o serie de recomandări.
– Protejează proprietățile de reflectare a luminii ale solului; evita tragerea solurilor.
– Folosiți cu înțelepciune vopseaua de bază cu vopsele transparente.
– Încercați să diversificați pictura în ceea ce privește grosimea și textura stratului de vopsea, folosiți transluciditatea vopselelor transparente.
– Pictează lumini cu vopsele spectral pure sau folosește amestecuri optice de vopsele spectral pure în lumini.
– Nu vă străduiți pentru un amestec deosebit de uniform de vopsele pe paletă: venele de culoare vie în urmele loviturilor de pensulă sau loviturile cuțitului de paletă din imagine îi conferă mișcare și strălucire de culoare.
– Diversificați metodele de aplicare a vopselei: poate fi fluidă sau aproape uscată - prima este potrivită pentru vopsire sau glazură, a doua este pentru tunderea și lucrul cu o „perie uscată”, creând o varietate de texturi granulare, libere și straturi frumoase de culori.
Studiul și selecția semnificativă a diferitelor metode de creare a unei imagini picturale joacă un rol important în formarea unui artist profesionist și a individualității sale creatoare unice.
Bibliografie:
1. Viber J. Pictura și mijloacele sale. Traducere din franceza. M., Editura Academiei de Arte din URSS. 1961.
2. Feinberg L.B. Vitrare și tehnici clasice de pictură. M. – L. „Arta”, 1937.
3. Feldman V. A. Lumina și puritatea culorilor în pictură. Principiile impresionismului. Kiev, tipografia Kulzheiko, 1915.
4. Tehnica de pictură Kiplik D.I. M. – L. „Arta”, 1950
Se obișnuiește să se distingă 3 culori primare: galben, albastru și roșu.
Prin amestecarea acestor trei culori, teoretic este posibil să se creeze toate celelalte (deși artiștii vor observa că acest lucru nu este atât de simplu).
Două culori primare amestecate în părți egale produc 3 culori secundare: verde, portocaliu și violet.
Aceste culori sunt numite binare.
Continuând amestecarea, din amestecarea setului principal cu cel binar, obținem o culoare terțiară.
Culori complementare
Am scris deja despre culorile complementare într-o postare.
Când amestecați două culori complementare care sunt opuse una de cealaltă pe roata culorilor, obțineți un taupe neutru.
Noua roata de culori
Schimbând saturația și intensitatea, puteți obține mai multă varietate în roata de culori:
De fapt, nu există granițe clare între culori în spectru - fiecare culoare se transformă treptat în cea vecină.
Scheme de culori
Noua noastră roată de culori folosește aceleași scheme despre care am scris în prima postare
Culori similare (una lângă alta)
Culori complementare (situate pe cercul opus)
Split-complementare (două culori adiacente celei complementare) și triadă. Triunghiuri de genul acesta:
Un patrulater puțin mai complex, în care culorile sunt complementare în perechi:
Știința florilor
Nuanța roșie este considerată cea mai caldă culoare (culoarea metalului fierbinte sau a lavei vulcanice), iar albastrul este cea mai rece (culoarea apei, a gheții). Cu toate acestea, rețineți că temperatura culorii este întotdeauna relativă: albastru-violet, de exemplu, este o culoare rece, dar pare mai caldă când este plasată lângă albastru-verde.
Un pic despre colorism
Culori acromatice(negru, alb, gri) diferă doar prin luminozitate, grad de aproximare a culoare albă.
Ochiul nostru este capabil să recunoască peste 600 de tranziții în luminozitate.
Culori cromatice diferă într-un număr de caracteristici:
Ton de culoare
Aceasta este caracteristica principală a culorii cromatice: verde, roșu, albastru etc.
Lejeritate
Pe lângă faptul că sunt aproape de alb, culorile cromatice diferă ca luminozitate unele de altele. Galben este mai deschis decât violet, albastru este mai deschis decât albastru, roz este mai deschis decât roșu. Acest lucru poate fi verificat cu ușurință prin conversia unei imagini color în alb-negru.
Puritate
Numai culorile spectrale sunt considerate pure: roșu, portocaliu, galben, verde, albastru, indigo și violet.
Saturat
Diferența dintre culorile cromatice și cele acromatice. Cu cât mai diferite, cu atât mai saturate. Cele mai saturate culori includ violet și ultramarin.
Intensitate
Gradul de luminozitate al petei de culoare. Depinde de intensitatea luminii reflectate de acesta. Cele mai intense culori includ galben lămâie, roșu aprins și portocaliu strălucitor.
Psihologia culorii
Oamenii de știință au studiat de mult efectul culorii asupra oamenilor. În general, sa constatat că culorile de galben-roșu gama de culori afectează o persoană în mod pozitiv, albastru-violet - negativ, iar verdele este neutru.
Cu toate acestea, oameni diferiti percepe culorile diferit , prin urmare, nu există un interior în care toată lumea, fără excepție, se va simți confortabil.
Procente și rapoarte
Foarte des, când căutăm scheme de culori, vedem ilustrații ca aceasta:
De fapt, culorile nu sunt folosite în proporții egale.
Vă sugerez să vă uitați la ilustrațiile de mai jos pentru a înțelege de ce această recomandare este adevărată doar în cazul general (mulțumesc lui Dulux pentru acestea):
Nuanțe pastelate. Nu sunt atât de intense încât să se copleșească reciproc.
În cazul culorilor strălucitoare, putem lua o nuanță similară și atunci nici proporția nu va fi atât de importantă.
Două exemple de când există puțină culoare saturată și când este multă: 
Culorile saturate sunt în proporții aproximativ egale, dar albul servește ca culoare auxiliară.
Vă voi spune mai multe despre culorile primare, secundare și auxiliare într-o săptămână. De asemenea, vom pune împreună combinații de culori.