Amestecarea culorilor. Reguli pentru amestecarea și suprapunerea culorilor Sisteme internaționale de bază pentru clasificarea culorilor și nuanțelor

Amestecare optică a culorilor

3*

86. J. SULFUR. Circ

O. Amprentă cu cerneală violetă

b. Amprenta vopsea galbena

V. Amprenta vopsea albastra

d. Imprimat în vopsea neagră

d. Imprimare în patru culori

Amestecare mecanică a culorilor

Note:

§6 Amestecarea culorilor

Culorile vizibile în mod natural sunt de obicei rezultatul amestecării culorilor spectrale.

Există trei metode principale de amestecare a culorilor: optică, spațială și mecanică.

Amestecare optică a culorilor

Amestecarea optică a culorilor se bazează pe natura ondulatorie a luminii. Se poate obține prin rotirea foarte rapidă a unui cerc, ale cărui sectoare sunt colorate în culorile necesare.

Amintește-ți cum ai învârtit un top în copilărie și ai privit cu uimire transformările magice ale culorii. Este ușor să faci un top special pentru experimente de amestecare optică a culorilor și să conduci o serie de experimente (vezi exercițiul 11). Vă puteți asigura că prisma descompune un fascicul alb de lumină în părțile sale componente - culorile spectrului, iar partea de sus amestecă aceste culori înapoi în alb.

În știința „științei culorii” (coloristică), culoarea este considerată ca un fenomen fizic. Amestecarea optică și spațială a culorilor este diferită de amestecarea mecanică a culorilor.

Culorile primare în amestecarea optică sunt roșu, verde și albastru.

Culorile primare în amestecarea mecanică a culorilor sunt roșu, albastru și galben.

Culorile complementare (două culori cromatice) atunci când sunt amestecate optic produc o culoare acromatică (gri).

Amintește-ți cum ai fost la teatru sau la circ și te-ai bucurat de starea de spirit festivă creată de iluminatul colorat. Dacă urmăriți cu atenție cele trei fascicule ale reflectoarelor: roșu, albastru și verde, veți observa că în urma amestecării optice a acestor fascicule se va obține culoarea albă (Fig. 84).

84. Amestecare optică a culorilor

De asemenea, puteți efectua un experiment pentru a obține o imagine multicoloră prin amestecarea optică a culorilor: luați trei proiectoare, puneți filtre de culoare pe ele (roșu, albastru, verde) și, în același timp, traversând aceste raze, obțineți aproape toate culorile pe un alb. ecran, aproximativ la fel ca la circ.

Zonele ecranului iluminate atât de albastru, cât și de verde vor apărea albastre. Când adăugăm radiații albastre și roșii pe ecran, obținem culoare violet, iar când se adaugă verde și roșu, galbenul se formează în mod neașteptat.

3* Optica (din grecescul optike - știința percepției vizuale), ramură a fizicii care studiază procesele de emisie a luminii, propagarea acesteia în diverse medii și interacțiunea luminii cu materia.

85. Amestecare mecanică a culorilor

Comparați: dacă amestecăm vopsele, obținem culori complet diferite (fig. 85).

Adăugând toate cele trei raze colorate, obținem alb. Dacă instalați diapozitive alb-negru în proiectoare, puteți încerca să le colorați folosind raze colorate. Fără a fi făcut un astfel de experiment, este greu de crezut că o varietate de nuanțe de culoare pot fi obținute prin amestecarea a trei raze: albastru, verde și roșu.

Desigur, există dispozitive mai complexe pentru amestecarea optică a culorilor, cum ar fi un televizor. În fiecare zi, inclusiv un televizor color, primești pe ecran o imagine cu multe nuanțe de culoare și se bazează pe un amestec de radiații roșii, verzi și albastre.

Amestecare spațială a culorilor

86. J. SULFUR. Circ

Amestecarea spațială a culorilor este obținută prin privirea unor mici pete de culoare care se ating unele de altele la o anumită distanță. Aceste pete se vor îmbina într-un singur loc continuu, care va avea o culoare obținută din amestecarea culorilor zonelor mici.

Fuziunea culorilor la distanță se explică prin împrăștierea luminii, caracteristicile structurale ale ochiului uman și are loc conform regulilor de amestecare optică.

Este important ca artistul să țină cont de modelele de amestecare spațială a culorilor atunci când creează orice pictură, deoarece aceasta va fi neapărat privită de la o oarecare distanță. În special, este necesar să ne amintim despre obținerea posibilelor efecte ale amestecării culorilor în spațiu atunci când creați tablouri de dimensiuni mari și concepute pentru a fi percepute de la mare distanță.

Această proprietate a culorii a fost folosită perfect în lucrările lor de artiștii impresioniști, în special de cei care au folosit tehnica trazurilor separate și pictate cu mici pete colorate, care chiar au dat numele unei întregi direcții în pictură - pointillism (de la cuvântul francez „pointe”. "- punct).

Când vizualizați un tablou de la o anumită distanță, mici linii multicolore se îmbină vizual și evocă un sentiment de o singură culoare.

87. PAUL SIGNAC. Palatul Papal din Avignon

88. J. BALLA. Fata care alerga pe balcon

Un experiment interesant privind descompunerea culorii în componentele sale a fost realizat de artistul Giacomo Balla. El a descompus nu numai culoarea, ci și mișcarea în fazele sale componente, folosind principiul înregistrării secvențiale a mișcării, ca atunci când fotografiați instant. Drept urmare, a luat naștere uimitoarea pictură „Fata care fuge pe balcon” (fig. 88), care doar văzută de la distanță pe baza amestecului spațial-optic de culori dezvăluie intenția autorului.

Amestecarea spațială a culorilor stă la baza obținerii de imagini cu diferite nuanțe de culoare în imprimare la imprimarea din forme raster. Când vizualizați de la o anumită distanță zone formate din mici puncte colorate diferit, nu le distingeți culorile, ci vedeți culoarea ca fiind amestecată spațial.

Toate reproducerile color din această carte și multe altele sunt tipărite folosind trei separații de culoare primară (magenta, galben și cyan); În timpul imprimării, aceste culori sunt amestecate prin suprapunerea lor secvențială ( amestecare mecanică). Negrul este adăugat ca contur sau după cum este necesar, iar hârtia albă neimprimată dă un efect alb. Dacă vă uitați la un fragment mărit de imprimare în patru culori de aproape și de departe, puteți observa clar efectele amestecării mecanice și spațiale a culorilor.

89. Etapele tipăririi ilustraţiilor în tipar

O. Amprentă cu cerneală violetă

b. Amprenta vopsea galbena

V. Amprenta vopsea albastra

d. Imprimat în vopsea neagră

d. Imprimare în patru culori

90. Fragment mărit dintr-un imprimeu în patru culori

Amestecare mecanică a culorilor

Amestecarea mecanică a culorilor are loc atunci când amestecăm vopsele, de exemplu, pe o paletă, hârtie, pânză. Aici ar trebui să se distingă clar că culoarea și vopseaua nu sunt același lucru. Culoarea are o natură optică (fizică), în timp ce vopseaua are o natură chimică.

Există mult mai multe culori în natură decât culori în setul tău.

Culoarea vopselelor este mult mai puțin saturată decât culoarea multor obiecte. Cea mai deschisă vopsea (albă) este de numai 25-30 de ori mai deschisă decât cea mai închisă vopsea (neagră). Apare o problemă aparent insolubilă - de a transmite în pictură toată bogăția și varietatea relațiilor de culoare ale naturii cu mijloace atât de slabe.

Dar artiștii rezolvă cu succes această problemă folosind cunoștințele despre știința culorii, alegând anumite relații tonale și coloristice.

În pictură, culorile diferite, în funcție de combinațiile lor, pot transmite aceeași culoare și, invers, o vopsea poate transmite culori diferite.

Efecte interesante pot fi obținute adăugând puțină vopsea neagră la fiecare culoare (fig. 91).

Uneori, amestecarea mecanică a vopselelor poate obține rezultate similare cu amestecarea optică a culorilor, dar, de regulă, acestea nu coincid.

Un exemplu izbitor este că amestecarea tuturor culorilor de pe paletă nu dă alb, ca în amestecul optic, ci gri murdar, maro, maro sau negru.

91. Exemplu de amestecare mecanică a culorilor cu vopsea neagră

Luați în considerare desenul copiilor care dansează și observați de fapt schimbările de culoare atunci când o țesătură transparentă este plasată peste alta.

92. Copii care dansează. Amestecarea culorilor prin suprapunere

CATEVA CARACTERISTICI DE AMESTECARE SI OPOZARE A VOPSELELOR FOTOLUMINESCENTE SI FLUORESCENTE.

Culorile sunt împărțite în cromatic, adică colorate și acromatic(alb, negru si toate sunt gri).

Caracteristici calitative culoare cromatică - nuanță, luminozitate, saturație.

Ton de culoare determină denumirea culorii: verde, roșu, galben, albastru etc.

Lejeritate caracterizează cât de mult o anumită culoare cromatică este mai deschisă sau mai închisă decât o altă culoare sau cât de aproape este o anumită culoare de alb.

Saturaţie culoarea caracterizează gradul de diferență dintre o culoare cromatică și o culoare acromatică de luminozitate egală. Singura caracteristică calitativă a unei culori acromatice este ușurința sa.

TIPURI DE AMESTARE DE CULORI

Colorişti-artişti implicaţi în aerografie şi pictură profesională în culori vopsele sunt împărțite în „Spectral”, care alcătuiesc culoarea însorită, și „Simple” (ne vom face fără ghilimele de acum înainte).

Simplu Acestea sunt culorile care nu pot fi realizate din alte culori, dar toate celelalte pot fi realizate dintr-un amestec de culori simple.

Există trei culori simple:

galben - nuanta galben-lamaie;

roşu - nuanta roz-rosu;

albastru - glazura albastra.

Există două tipuri de amestecare a culorilor în natură:conjunctiv (aditiv) amestecare și scădere (scădere) amestecarea.

În primul rând ( adjectiv ) amestecarea este însumarea razelor de lumină într-un fel sau altul.

Patru tipuri sunt descrise mai jos amestecare aditivă :

• amestecare spațială- caracterizat prin combinarea simultană a fluxurilor de lumină multicolore în spațiu;

• alinierea optică— percepția unei persoane asupra unei anumite culori totale, în ciuda faptului că, în realitate, componentele culorilor sunt separate;

• confuzie temporară- observat cu mișcare rapidă a diferitelor culori ( „Roata” a lui Maxwell );

• amestecare binoculară— acest efect este creat dacă se poartă ochelari cu lentile de diferite culori.

Culori primare de amestecare aditivă sunt albastru, verde și roșu.

Regulile pentru amestecarea culorilor aici sunt destul de simple:

• atunci când amestecați două culori care sunt situate de-a lungul coardei roții de culoare (în 10 pași, inclusiv roșu, portocaliu, galben, galben-verde, verde, verde-albastru, cyan, albastru, violet și violet), un ton de culoare intermediar este obtinut (de exemplu, la amestecarea rosului cu verdele, iese galbenul);

• Prin amestecarea culorilor opuse dintr-un cerc dat, rezultatul este o culoare acromatică.

Esența amestecării subtractive constă în faptul că orice culoare este scăzută din fluxul luminos (acest lucru se întâmplă în cazurile de suprapunere a straturilor translucide de diferite vopsele una peste alta, amestecându-le)

Desigur, în acest caz, există reguli de amestecare a culorilor, dintre care principala se precizează că orice corp acromatic (adică un filtru sau vopsea) transmite sau reflectă razele culorii sale și absoarbe o culoare care este complementară propriei culori.

Culori de bază cândamestecare subtractiva - galben, rosu, albastru.

În coloristică, dintre cele descrise mai sus, se folosesc doar trei tipuri de vopsele de amestec, care fac posibilă obținerea nuanței sau a nuanței de culoare necesare:

1) se poate obtine culorile si nuantele dorite mecanic , la amestecarea culorilor pe paletă,

2) optic, la aplicarea unui strat subțire de vopsea translucidă peste vopsea uscată, aplicată anterior,

3) și așa-numitul amestecare spațială , care este unul dintre tipurile de amestecare optică.

Amestecare mecanică Vopselele alchidice, uleioase, auto și nitra sunt întotdeauna produse pe o paletă obișnuită.

Amestecare mecanică vopselele pe bază de apă se produc pe o paletă de email alb, pe o farfurie de faianță, pe o paletă de plastic alb, pe sticlă cu hârtie albă lipită sau pur și simplu pe hârtie albă. Această amestecare face posibilă obținerea culorilor adevărate ale vopselelor, albite de culoarea albă de fundal a paletei.
Pentru amestecarea mecanică a culorilor, legile amestecării optice a culorilor sunt inacceptabile, deoarece rezultatul obținut cu amestecarea mecanică a culorilor este adesea complet diferit față de amestecarea optică a acelorași culori.

Exemple:

1) Cu amestec optic trei raze spectrale - roșu, albastru și galben - produc culoarea albă și la amestecare mecanică Vopselele de aceleași culori produc gri;

2) Cu amestec optic razele de lumină roșie și albastră produc culoare galbenă și la amestecare mecanică se obtin doua vopsele de aceleasi culori culoare maro plictisitor.

Pentru a obține efectul dorit pentru amestecarea optică a vopselelor se folosesc vopsele translucide, așa-numitele glazură.

În paletă Vopsele luminescente acestea includ transparente în timpul zilei: verde deschis (galben-verde), albastru (sau turcoaz - albastru-verde), violet, galben, alb ca zăpada, roșu(la lumina zilei are o culoare usor rozalie).
În paletă Vopsele fluorescente, marea majoritate sunt clasificate ca glazuri, care au capacitatea, atunci când sunt aplicate pe hârtie sau pe vopsea aplicată anterior, de a străluci, devenind mai albe pe hârtie sau schimbând tonul.

Cel mai tipic tip amestecare spațială vopselele este pictura „pointelle”, în care punctele sau micile linii situate aproape unele de altele creează efectul unui amestec optic de vopsele. Trebuie remarcat faptul că tehnica mozaicului, al cărui set este format din bucăți de sticlă colorată - smalt, se bazează pe acest principiu de amestecare a culorilor.

Pentru amestecarea optică a culorilor Următoarele modele sunt caracteristice:

La orice, amestecabil optic culoare cromatică poți alege altul, așa-zis culoare cromatică complementară , care atunci când este amestecat optic cu primul (într-o anumită proporție) dă culoare acromatică - gri sau alb.

Culorile complementare reciproc în spectru sunt roșu și verde-albastru, portocaliu și cyan, galben și albastru, galben-verde și violet, verde și violet.

Într-o roată de culori, culorile complementare se găsesc la capetele opuse ale diametrului său.
Amestecare optică a două culori cromatice necomplementare dă un nou ton de culoare, care în roata de culori este întotdeauna între cele mixte , culori cromatice necomplementare.

De regulă, saturația culorii rezultată din amestecarea optică a două culori necomplementare va fi întotdeauna mai mică decât cea a culorilor amestecate. Cu cât culorile necomplementare care sunt amestecate sunt mai îndepărtate pe roata culorilor sau cu cât culorile amestecate sunt mai aproape de culorile complementare, cu atât culoarea amestecului este mai puțin saturată.

LECȚII PRACTICE DE AMESTECAREA CULORILOR.

PRINCIPIUL DE AMESTECARE PIGMENTAR.

Pentru a pătrunde în bogăția lumii culorilor, ar fi bine să faceți mai multe exerciții sistematice de amestecare a culorilor între ele. Pe baza sensibilității la culoare și a capacităților tehnice, pentru exerciții individuale puteți alege un număr mai mare sau mai mic de culori care să fie amestecate. Fiecare culoare poate fi amestecată cu negru, alb sau gri sau cu orice altă culoare a seriei cromatice. Numărul enorm de noi formațiuni de culoare care apar în timpul amestecării creează o bogăție imensă a lumii culorilor.

Dungi. La cele două capete ale unei benzi înguste punem oricare două culori și începem treptat să le amestecăm. În funcție de cele două culori inițiale, obținem tonurile mixte corespunzătoare, care la rândul lor pot fi deschise sau întunecate.

Triunghiuri. Împărțim fiecare latură a unui triunghi echilateral în trei părți egale și conectăm punctele rezultate cu linii paralele cu laturile triunghiului.

Astfel, obținem nouă triunghiuri mici, în colţuri dintre care punem galben, rosu si albastru, și amestecați secvențial roșu cu galben, galben cu albastru și roșu cu albastru, asezand aceste amestecuri in triunghiuri situate intre cele de colt. În fiecare dintre triunghiurile rămase plasăm un amestec din cele trei culori atingându-l. Exerciții similare pot fi făcute cu alte culori.

Pătrate.În cele patru colțuri ale diagramei, formate din 25 de pătrate, putem încadra alb, negru și perechea principală de culori suplimentare - roșu și verde, apoi vom începe să amestecăm culorile. În primul rând, vom începe de la unghiurile inițiale, apoi vom începe să amestecăm tonuri de-a lungul diagonalei și, în final, vom obține celelalte tonuri cromatice care lipsesc aici. În loc de negru alb, roșu și verde, puteți folosi și alte două perechi de culori suplimentare (complementare).

Tonurile de culoare ale triunghiului și pătratului pe care le-am luat formează un sistem închis, unificat de tonuri care sunt legate între ele.

Oricine dorește să exploreze posibilitățile de amestecare a culorilor în detaliu ar trebui să încerce să amestece fiecare culoare cu fiecare alta. Pentru a face acest lucru, împărțiți pătratul mare în pătrate mici de 13 x 13.

În acest caz, primul pătrat din rândul de sus din stânga trebuie lăsat alb.

În pătratele rândului orizontal superior ar trebui plasate douăsprezece culori ale roții de culoare, începând cu galben, până la galben-portocaliu-galben spre galben-verde.

În pătratele primului rând vertical trebuie să dai în mod constant culoarea violet și prin albastru-violet și albastru pentru a ajunge la culoare roșu-violet.

Pătratele celui de-al doilea rând orizontal se obţin amestecând fiecare culoare a primului rând orizontal cu culoare violeta.

Pătratele celui de-al treilea rând orizontal sunt umplute cu un amestec de culori din primul rând orizontal cu albastru-violet.

Când fiecare culoare a primului rând vertical este amestecată cu culorile primului rând orizontal, atunci în schema generală de la stânga la dreapta diagonala tonurilor de gri va fi clar vizibilă, deoarece aici apare combinația de tonuri suplimentare.

După ce ați finalizat un anumit număr de exerciții de amestecare a culorilor, puteți trece la reproducerea mai exactă a tonurilor care vi se oferă. Exemple de soluții tonale pot fi luate din natură, opere de artă sau din orice alte lucruri semnificative din punct de vedere artistic.

Valoarea unor astfel de exerciții este că aici îți poți testa percepția culorilor.Este absolut clar că atât în ​​cele mai fine procese tehnice, măsurătorile și calculele se dovedesc adesea în cele din urmă a fi insuficiente și rezultatul dorit poate fi obținut numai datorită instinctului subtil al unui muncitor deosebit de talentat, cât și în termeni artistici, amestecuri de culori și culoare compozitii poate fi realizat impecabil numai datorită sensibilității ridicate artist la culoare.

În general, percepția culorii corespunde gustului subiectiv. Persoanele care sunt deosebit de sensibile la culoarea albastră vor distinge multe nuanțe ale acesteia, în timp ce nuanțele de roșu ar putea să nu le fie accesibile. Din acest motiv, este foarte important să câștigi experiență de lucru cu culori din întreaga gamă cromatică și, prin urmare, grupurile de culori „străine” pentru cineva pot fi evaluate în funcție de meritele lor.

CATEVA RETETE DE AMESTEC DE CULORI

Culoare obligatorie	Instrucțiuni de amestecare
Roz	Alb + putin rosu
Castan	Roșu + negru sau maro
Roșu Regal	Roşu + albastru
portocaliu-rosu	Roşu + galben
Portocale	Galben + roșu
Aur	Galben + o picătură de roșu
Galben	Galben + alb pentru iluminare, roşu sau maro pentru o nuanță închisă
Verde pal	Galben + albastru
Verde iarbă	Galben + albastru și verde
măsline	Z verde + galben
Verde deschis	Verde + galben
Verde turcoaz	Verde + albastru
Verde sticla	Galben + albastru
Conifere	Verde + galben și negru
Albastru turcoaz	Albastru + putin verde
alb-albastru	Alb + albastru
Wedgwood albastru	Alb + albastru și o picătură de negru
Albastru regal	Albastru + negru și o picătură de verde
Albastru închis	Albastru + negru și o picătură de verde
Gri	Alb + puțin negru
Gri perlat	Alb + negru, puțin albastru
CU maro mediu	Galben + roșu și albastru, alb pentru iluminare, negru pentru întuneric.
roșu-brun	Roşu & galben + albastru Şi alb pentru iluminare
maro auriu	Galben + roșu, albastru, alb. Mai mult galben pentru contrast
Muştar	Galben + roșu, negru si putin verde
Bej	Luați maroŞi adăugați treptat alb pana devine bej. Adăugați galben pentru luminozitate.
Aproape alb	Alb + maro sau negru
Roz gri	Alb + o picătură de roșu sau negru
Gri-albastru	Alb + gri deschis plus un strop de albastru
verde-gri	Alb + gri deschis plus un strop de verde
Cărbune cenușiu	Alb + negru
Galben lămâie	Galben + alb, putin verde
maro deschis	Galben + alb, negru, maro
Culoare verde feriga	Alb + verde, negru și alb
Culoare verde pădure	Verde + negru
Verde smarald	Galben + verde și alb
Verde deschis	Galben + alb și verde
Celadon	Alb + verde și negru
Avocado	Galben + maro și negru
Mov regal	Roşu + albastru și galben
Mov închis	Roșu + albastru și negru
Roșie roșie	Roșu + galben și maro
Mandarină, portocală	Galben + roșu și maro
castan roșcat	Roșu + maro și negru
Portocale	Alb + portocaliu și maro
Culoare roșu burgundă	Roșu + maro, negru și galben
Crimson	Albastru + roșu
Prună	Roșu + alb, albastru și negru
Castan	Galben + roșu, alb-negru
Culoarea mierii	Alb, galben și maro închis
Maro închis	Galben + roșu, alb-negru
Gri cupru	Negru + alb și roșu
Culoarea cojii de ou	alb + galben, putin maro

.

UNELE CARACTERISTICI ALE UTILIZĂRII AMESTECĂRII OPTICĂ ÎN OPTOELECTRONICĂ, TIPRIRIE ŞI INDUSTRIA TEXTILĂ.

PRINCIPALE SISTEME INTERNAȚIONALE DE CLASIFICARE A CULORILOR ȘI NUANȚEI.

Pe lângă cele de mai sus principiile amestecării pigmentului , există și metoda optică de amestecare a culorilor . Se bazează pe faptul că culorile pure amestecate sunt situate una lângă alta, în linii mici sau puncte.

Când o suprafață acoperită în acest fel începe să fie privită la o anumită distanță, atunci toate aceste puncte de culoare sunt amestecate în ochi într-o singură senzație de culoare.

Avantajul acestui tip de amestecare este că culorile care acționează asupra ochilor noștri sunt mai pure și vibrează mai puternic.

Împărțirea suprafeței de culoare în puncte raster elementare este utilizată în imprimare și, în special, în imprimarea offset color, unde toate aceste puncte sunt combinate în ochii perceptorului în suprafețe de culoare solidă.

IMPLEMENTARE OPȚIONALĂ?

De ce imediat „înșelăciune”? După cum știți deja, lumina este o radiație electromagnetică percepută de receptorii retinei ochiului. La rândul lor, receptorii sunt capabili să trimită impulsuri nervoase către creier și să formeze o senzație de culoare acolo.

După cum s-a dovedit, există trei tipuri de receptori și fiecare dintre ei reacționează numai la „propriile sale”, anumite lungimi de undă corespunzătoare roșu, verde sau albastru. Adăugarea intensităților impulsurilor de la fiecare tip în proporții diferite dă o anumită culoare intermediară. Alb, de exemplu, se formează cu același nivel de iritare a tuturor celor trei tipuri în același timp.

Culoarea este împărțită în emisă și reflectată.

Cu radiația emisă, cred că totul este clar - intră în ochi direct dintr-o sursă activă (lampă, foc).

Dar reflectat se formează prin absorbția unei părți din undele de lumină incidente pe ea de către suprafața iluminată și reflectarea restului. Deci, la lumina zilei, obiectul are alb, dacă reflectă toată lumina care cade pe el, negru - dacă toată lumina, dimpotrivă, absoarbe, și roșu - dacă absoarbe întregul flux luminos, cu excepția componentei corespunzătoare culorii roșii (este reflectată și lovește retina).

Percepția fiecăruia asupra culorii este ușor diferită. Pentru a descrie cumva culoarea matematic, în 1931 Comisia Internațională pentru Iluminare (CIE - Commission Internationale de L'Eclairage) A fost dezvoltat sistemul XYZ, acoperind toate culorile și nuanțele pe care o persoană le poate vedea. Ulterior, după îmbunătățirea XYZ, este creat un model de spațiu de culoare CIELab :

de-a lungul axei în sus - creșterea luminozității culorii; de la axa a la axa b de-a lungul perimetrului cercului - o schimbare a tonului de culoare și de-a lungul razei - o schimbare a saturației culorii și pe baza acesteia sistemele de culoare cunoscute de noi R G B și C M Y K. CIELab Ca urmare

vă permite să operați separat cu caracteristici precum culoarea, nuanța, luminozitatea, saturația. Trebuie să înțelegeți că sistemul de culori descrie doar unele culori din spațiul general de culoare. De exemplu, modificați luminozitatea la

R G B imposibil! Probabil vei obiecta: se spune, in Photoshop Creșteți cu ușurință luminozitatea imaginii. Da, dar nu prin creșterea componentelor R G B, deoarece acest lucru schimbă culorile originale ale pixelilor, și nu uniform, ci prin recalcularea matematică a culorii R G B în spațiu laborator

. Aici se schimbă luminozitatea culorii, iar apoi este convertită înapoi în RGB. Deci, de ce au fost create sisteme? C M Y K?

După cum știți, simțul culorii unei persoane este format folosind trei componente de culoare: roșu, verde și albastru.

În sursele emițătoare, în special în tuburile de imagine, este destul de simplu să le obțineți - trebuie doar să faceți să strălucească punctele de fosfor de diferite culori. Dacă punctele luminoase roșu, verde și albastru așezate unul lângă celălalt, ochiul uman le va percepe ca un element întreg -

pixel Schimbând intensitatea strălucirii lor în diferite proporții, puteți obține aproape toate celelalte culori și nuanțe. Aceasta înseamnă că ecranul monitorului afișează nu culoarea unui singur element al imaginii, ci a unei triade de componente de culoare, datorită cărora viziunea noastră formează în creier senzația de culoare a acelui element. Această metodă se numește aditiv(din engleză add - add up, add up)

, iar sistemul de culori bazat pe acesta este R G B . Dar cum rămâne cu imaginile imprimate și cu lumina reflectată? La urma urmei, este imposibil să se formeze culoare prin triade și sinteza aditivă - aici este necesar să se obțină culoare prin lumina reflectată de la suprafață. Și deoarece în mare parte lumina soarelui (adică alb) cade pe suprafață, este necesar să se extragă cumva culoarea necesară din ea, să o reflecte și să absoarbă toate celelalte componente. Nedumerită de această întrebare, comunitatea științifică a „încercat” încă o dată comisia CIE și a primit o soluție sub forma unui sistem C M Y (Cyan - albastru, Magenta - violet

, Galben - galben). S-a descoperit că cianul absoarbe doar roșul, magenta absoarbe verdele, iar galbenul absoarbe albastrul.

(culorile diametral opuse se absorb unele pe altele - așa!).

Datorită acestei caracteristici, au fost create cerneluri de imprimare care funcționează ca filtre de lumină.

Tot ce nu era necesar a fost scăzut din lumina care trecea prin ele, iar componenta de culoare dorită a trecut și a fost reflectată de suprafața hârtiei. Orice alte culori au fost obținute prin aplicarea culorilor de bază C M Y între ele în proporții diferite. Cu toate acestea, au existat probleme cu"radical negru"

, precum Kisa Vorobyaninov din „The Twelve Chairs”. Avea o nuanță, deși nu verde, ci maro. Așa că s-a decis să se adauge o componentă neagră separată în sistem, iar pentru a evita confuzia (B - negru ar putea fi interpretat și ca albastru), am luat litera K (ultima din cuvântul negru).

Dar, deoarece C M Y K are o gamă de culori mai mică decât R G B, unele nuanțe se pierd la conversia unei imagini din R G B în C M Y K.

Până de curând, imprimarea offset era considerată una dintre cele mai rapide și de cea mai bună calitate metode de imprimare. Este folosit și astăzi, iar tehnologiile de imprimare pe imprimante personale cu laser și cu jet de cerneală au fost create cândva tocmai pe baza lui.

În general, esența acestei metode este că imaginea imprimată este mai întâi separată, adică este descompusă în patru imagini, fiecare dintre ele corespunde intensităților culorilor de bază. Apoi aceste imagini sunt aplicate secvenţial una pe cealaltă.

În imprimarea obișnuită în patru culori, diferite culori sunt obținute prin combinații sau amestecuri de patru culori standard - galben, albastru-verde, roșu-albăstruiși negru.

Este absolut clar că aceste patru componente și amestecurile lor nu vor oferi întotdeauna acuratețe maximă de reproducere.

În cazurile în care este necesară o reproducere de o calitate extrem de înaltă, se folosesc șapte sau chiar mai multe culori.

PROBLEME DE CULOARE

Dacă luați o lupă și vă uitați cu atenție la imprimările realizate pe orice imprimantă cu jet de cerneală ieftină, veți vedea acolo „gunoaie colorate”.

Dacă te uiți la reproduceri de cărți imprimate pe offset, chiar și cu un microscop slab, atunci aceste puncte sunt clar vizibile.

Acest efect este vizibil în special în zonele gri uniforme atunci când imprimați din sursa R G B. Faptul este că culoarea gri trebuie imprimată doar folosind procentul necesar de cerneală neagră. Cu toate acestea, aceeași culoare neagră în sistemul R G B nu este echivalentă cu negrul în C M Y K, ceea ce se datorează particularităților formării culorii în general: în R G B este absența strălucirii punctelor ecranului (toate componentele sunt egale cu 0) , iar în C M Y K culoarea neagră se obține fie prin amestecarea culorilor de bază C M Y în anumite proporții , fie, mai corect, în absența vopselelor C M Y, dar cu aplicarea 100% a celei de-a patra vopsea specială (cu adevărat neagră) Black. Prin urmare, atunci când convertiți o imagine din RGB la C M Y K rezultatul va fi un compus(poza de mai jos)rezultatul va fi un compus.

Un alt exemplu clar de amestecare spațială a culorilor poate fi găsit în țesere. Urzeala și bătătura colorate diferit sunt combinate în funcție de modelul țesăturii într-un întreg de culoare mai mult sau mai puțin.

Țesăturile scoțiene sunt un model familiar aici. În acele locuri în care firele de urzeală colorate se intersectează cu fire de bătătură de aceeași culoare, apar pătrate de culoare strălucitoare pură. Acolo unde fire vopsite în culori diferite se intersectează și se amestecă, țesătura este formată ca din puncte multicolore și culoarea sa este percepută ca destul de specifică doar la o anumită distanță. Soluțiile originale ale acestor țesături în carouri din lână fină au fost apartenența heraldică a clanurilor scoțiene individuale și până în prezent, în schema lor de culori și relațiile lor de culoare, servesc drept modele pentru modelele textile.

Dacă luăm câteva culori necomplementare și obținem un amestec optic din ele, atunci nu vor produce culori acromatice - gri, ci culori noi - cromatice. Această sarcină de amestecare spațială se bazează pe obținerea unui efect pur vizual ca rezultat al amestecului optic a două culori situate aproape una de cealaltă atunci când sunt privite la o distanță suficient de mare. Nu vom vedea un avion pictat din două culori diferite, ci doar o singură culoare solidă - culoarea totală, ca urmare a amestecului lor. Această amestecare (adăugare) a culorilor, obținută la distanța corespunzătoare, este numită spațială și este unul dintre tipurile de optice.

Această metodă este utilizată pe scară largă în industria textilă, în special în țeserea (bumbac, mătase, lână) a țesăturilor din fire multicolore la țeserea urzelii și bătăturii, la răsucirea a două fire subțiri multicolore într-una singură (ață) sau amestecarea fibrelor elementare vopsite individuale (melange).

Un exemplu tipic în care se poate vedea în mod clar utilizarea și aplicarea eficientă a acestei metode de amestecare a culorilor este țesătura larg răspândită pentru rochii din tartan, precum și păturile de lână, basmele, eșarfele și alte produse.
Pictura monumentală mozaică se bazează, de asemenea, pe acest principiu, adică pictura pe perete sau pe tavan, în care planuri colorate sunt așezate din particule individuale colorate minuscule (plăci), îmbinându-se la distanță într-o singură culoare.

COMBINAREA CULORILOR DIN O POZIȚIE DECORATIVA

Armonia este întotdeauna mai înaltă și mai largă decât conceptul de „decorativitate”. Decorativitatea poate fi descrisă ca un anumit maxim al calității estetice. Din punct de vedere decorativ, triada tradițională armonioasă de culori este Roșu, Alb, Negru.

Combinații de culori

Kra

Ora

Zhel

Zel

Scop

Sin

Numele complet

Trandafir

Bel

Ser

Miez

Supărat

Ser

Roşu

Portocale

Galben

Verde

Albastru

Albastru

Violet

Roz

Alb

Negru

Gri

Maro

Aur

Argint

REGULI DE AMESTECAREA CULORII ÎN FINISAJE DECORATIVE

Proprietățile funcționale ale materialelor de finisare înseamnă de obicei desen , facturaŞi culoare- datorită lor percepem camera într-un anumit fel: aceeași cameră în diferite modele decorative ne poate părea mare sau mică, caldă sau rece, confortabilă sau complet inconfortabilă.

Dacă te uiți cu atenție la exemple de decorare a camerei, este ușor de observat că materialele decorative cu un contur vag și modele mici măresc vizual camera și o fac mai spațioasă.

Dimpotrivă, decorarea decorativă interioară a pereților cu un material pe care se aplică un model destul de mare și clar face întotdeauna camera mai mică decât este în realitate.

În ceea ce privește textura, comprimă și vizual spațiul, în timp ce pereții netezi (în special cei lucioși) umplu literalmente camera cu aer.

Decorarea modernă a camerelor unei case este o combinație armonioasă de culoare, model și textură, dar pentru a obține efectul dorit, trebuie să învățați cât mai multe despre proprietățile materialelor decorative. De regulă, în acest caz se acordă cea mai mare atenție floare .

Într-o interpretare simplificată, culoarea interioară poate fi descrisă ca o senzație care apare în organele noastre vizuale atunci când sunt expuse la lumină.

Orice culoare poate fi caracterizată prin anumiți parametri (vorbim despre compoziția spectrală, luminozitate și alte mărimi fizice).

Deci, de exemplu, nuanțele de aceeași saturație ale aceleiași culori pot avea grade diferite de luminozitate, iar o scădere puternică a luminozității duce la faptul că orice culoare devine neagră.

Aici, însă, este necesar să menționăm că luminozitatea detalii designul interior este într-o oarecare măsură subiectiv: de exemplu, decorarea pereților cu vopsea decorativă galbenă va face ca canapeaua albastră situată lângă ea să fie mai strălucitoare.

Nuanțele aceluiași ton pot diferi, de asemenea, unele de altele în ceea ce privește gradul de saturație. Trecând la culoarea albastră pe care am menționat-o mai sus ca exemplu, este de remarcat faptul că reducerea saturației o transformă în gri. Acest lucru trebuie luat în considerare atunci când alegeți material de constructie, pentru că dacă este prea estompată, se poate dovedi a fi foarte nereușită finisaj decorativ ziduri . Oricine se uită pe site-uri cu povești despre reparații făcute de tine a văzut, probabil, fotografii cu astfel de interioare deteriorate: de aproape, materialul pare foarte frumos și calm, dar în cele din urmă, suprafața pereților, când este privită de departe, pare inexpresiv.

Lejeritate este, de asemenea, un parametru important care caracterizează culoarea. Și cu cât culoarea este mai deschisă, cu atât este mai aproape de alb.

Fiecare culoare cromatică corespunde unui anumit ton spectral.

După cum am scris mai sus, există culori calde(rosu, portocaliu, galben si nuantele lor) si rece(albastru, albastru deschis și nuanțe de violet).

După cum am spus mai sus, finisaj modern camere - decorul este armonios din toate punctele de vedere, iar culoarea în acest caz joacă unul dintre rolurile principale aici. Pentru ca interiorul să fie bine perceput de către o persoană, este necesar să se țină cont de modul în care diferitele nuanțe se coordonează între ele. Prin urmare, selecția culorii tavanului, podelei, decorațiunii pereților cu vopsea decorativă și alte materiale - toate acestea trebuie gândite cu atenție.

Atunci când alegeți materiale de finisare pentru viitorul dvs. interior, ar trebui să înțelegeți bine regulile de amestecare a culorilor și să le respectați în mod constant.

Finisarea decorativă interioară a pereților și a altor detalii interioare se realizează ținând cont de faptul că culorile cromatice se pot îmbunătăți semnificativ unele pe altele dacă lângă ele sunt amplasate culori suplimentare.

Deci, culoarea galbenă poate fi îmbunătățită de violet, albastrul va deveni mai strălucitor dacă este umbrit de portocaliu etc.Dacă culorile din interior sunt luate dintr-o parte a roții de culoare, se vor face reciproc mai moi.

Atunci când alegeți culoarea tavanului, trebuie să vă amintiți că, dacă intenționați să decorați pereții cu vopsea decorativă de culoare închisă, suprafața de deasupra capului dvs. va părea mai deschisă, iar dacă pereții sunt mai aproape de alb, tavanul va deveni vizual mai închis. .

Pentru a determina cu exactitate culoare material de construcție, utilizați dispozitive speciale - colorimetre cu trei culori sau spectrocolorimetre , dacă nu sunt disponibile, culoarea este evaluată vizual și comparată cu standardele din cataloage speciale.

Strălucire se măsoară și materialul de finisare - pentru aceasta există un dispozitiv numit fotoelectric metru de luciu

Percepția culorii este foarte influențată de textură material decorativ.

Există mai multe tipuri de facturi:

• neted (granulație fină (diferență de înălțime 0,5−2 mm), granulație medie (diferență de înălțime 2−35 mm), granulație grosieră (diferență de înălțime 3,5−5 mm));

• nodulare (neregularități 5−12mm);

• relief (suprafața are o anumită secțiune transversală).

Textura poate fi mai puțin vizibilă atunci când suprafața este vopsită în tonuri reci și devine mai expresivă dacă sunt folosite nuanțe calde.

UNELE CARACTERISTICI ALE AMESTEA ȘI APLICAREA CULORII ÎN POPGRĂ

Vopselele trebuie plasate pe paletă în ordine strictă. Se recomandă plasarea vopselelor pure în ordinea spectrului. Puteți pune alb în mijlocul vopselelor. În acest caz, este necesar să se respecte aranjamentul vopselelor: un grup ar trebui să fie format din vopsele verde-albastru, iar celălalt din portocaliu-roșu, maro și albastru-violet.
Atunci când luați vopsele pentru amestecare, ar trebui să aveți în vedere nu numai culoarea și saturația acestora, ci și textura cursului. Nu este nevoie să amestecați mai mult de trei vopsele pentru a evita contaminarea amestecului de vopsea.

Atunci când amestecați vopsele, trebuie să țineți cont de procesele care duc la modificări de culoare asociate cu interacțiunea chimică a pigmenților atunci când amestecați unele vopsele: întunecarea, decolorarea, crăparea stratului de vopsea.

În paleta de vopsele produse pentru pictura în ulei, ar trebui să acordați atenție acelor vopsele care constau deja dintr-un amestec de vopsele. Aceste vopsele includ: galben napolitan, format din alb plumb, galben cadmiu și ocru roșu; Umbra naturală este produsă de fabrica de vopsea sub forma unui amestec de trei pământuri: volkonskoit, marte maro și maro Feodosia.

O trăsătură specifică se remarcă prin ocru deschis, care tinde să devină verde atunci când intră în contact cu oțelul, ceea ce se întâmplă în pictura în ulei când lucrezi cu un cuțit de paletă sau diluează vopsea de acuarelă într-o cană de fier.

Seturile de vopsele de acuarelă conțin și vopsele care au propriile lor caracteristici. Când sunt diluate cu apă, aceste vopsele tind săaglomerări , când particulele de pigment se leagă (se lipesc) unele de altele, formând fulgi, iar vopselele își pierd capacitatea de a se răspândi uniform pe hârtie. Aceste vopsele includ: roșu cadmiu, ultramarin și, într-o măsură mai mică, albastru cobalt.

A reduce aglomerări Se recomandă utilizarea apei de ploaie (filtrată) sau a apei distilate pentru diluarea vopselelor.

În timpul aplicării cu glazură optică a vopselelor, Vopselele translucide trebuie aplicate numai după ce vopselele aplicate anterior s-au uscat complet. Cu o saturație mare a culorii vopselelor de acuarelă, transparența acestora dispare, pe măsură ce transparența hârtiei dispare. Dacă este necesar să se elimine transparența vopselelor de acuarelă, vopselele sunt amestecate cu apă cu săpun sau li se adaugă guașă.

Când lucrați cu vopsele de guașă, trebuie să vă amintiți că aceste vopsele tind să se estompeze la uscare. După cum sa indicat, există două tipuri de vopsele pentru guașă - poster și artă. Guașa poster are o infuzie mai vâscoasă și uneori necesită diluare cu apă. Când aplicați guașă de afiș pe material, este necesar să adăugați o soluție de 2-3% de lipici pentru lemn.

Când lucrați cu guașă, nu trebuie să luați vopsea dintr-o cutie cu o perie, deoarece o perie umedă va lua vopsea de grosimi diferite de fiecare dată și când se usucă, se pot găsi dungi sau pete pe ea. Prin urmare, vopselele trebuie diluate în cupe separate înainte de lucru.

Când se aplică vopselele „în punct”, cu cât sunt mai mici liniile, petele sau punctele de vopsea, cu atât efectul amestecării culorilor spațial-otice va fi mai semnificativ; Din aceasta putem concluziona că în procesul de pictură ar trebui să țineți cont de relațiile dintre culori, deoarece culorile situate în apropiere se influențează reciproc. Prin urmare, atunci când începeți să lucrați la pictură, trebuie să vă asigurați că aplicați toate tonurile principale simultan pentru a vedea relaţiile dintre ei.

CE LUMINA NU DISTORSIONEAZĂ RENDAREA CULORII?

Din păcate, doar solar, care aproape întotdeauna ne lipsește. Toate sursele de lumină artificială își schimbă culoarea. Astfel, lumina caldă a lămpilor cu incandescență face culorile calde să strălucească, în timp ce culorile reci par cenușii și dezactivate. Lumina fluorescentă rece, dimpotrivă, va slăbi culorile calde, dar va face culorile reci mai intense.

Trebuie să fii atent la nuanțe de roșu-portocaliu, în special de albastru-violet intens și albastru indigo. Puteți folosi diferite tipuri de lămpi în același spațiu și fiecare dintre ele va „funcționa” diferit pe o anumită culoare. Cu o iluminare adecvată, chiar și o distorsiune inevitabilă poate fi benefică.

METAMORFOZA RENDĂRII CULORILOR LA SCHIMBAREA ILUMINĂRII

Să luăm în considerare curbele radiațiilor principale (autori ai teoriei: Jung, Lomonosov, Goltz) în Fig. 1.

Vă rugăm să rețineți că zonele curbelor Albastru, Verde și Roșu sunt egale.

Figura arată că culoarea albastră are cea mai mare excitabilitate. Aceasta înseamnă că atunci când lumina scade, albastrul este ultima culoare care dispare.

Mai multe detalii:în lumina normală de zi, lumină difuză, toate culorile spectrului sunt percepute clar.

rTPPVMENB YURPMSHЪPCHBOYS GCHEFB - PDOB YUBNSHHI UMPTSOSCHY NOPPZTBOOSHI CH BTIYFELFKHTE. TBMYUOSCH BURELFSH LFPC RTPVMENSH FTEVHAF DMS UCHPEZP TEYEOYS UPCHNEUFOSHHI KHYMYK BTIYFELFPTPCH Y RTEDUFBCHYFEMEK EUFEUFCHEOOSCHY FPYUOSCHI OBHL.

fTHDOP ULBJBFSH, YUEK CHLMBD CH TBCHYFYE OBHLY P GCHEFE VPMSHYE: ZHYYLB OSHAFPOB YMY IHDPTSOILB mePOBTDP DB CHYOYUY, ZHYYPMPZB lTBCHLPCHB YMY RPFFB ZEFE. pFMYUOSCH TEЪKHMSHFBFSCH DBCHBMB FChPTYUEULBS DTHTSVB, UCHSCHCHBAEBS MADEK UBNSHCHI TBOSHI RTPZHEUUYK.

ъBLPOSH PRFYUUEULPZP UNEYEOYS GCHEFPCH, YJHYUEOYEN LP-FPTSCHI ЪBOYNBMUS ZHJYYL YECHTEMSH, RPMPTSYMY OBYUBMP FCHPTYUEULPK MBVPTBFPTYY IHDPTSoilB UETB. ZEFE, PRYUBCH ЪBUOETSEOOSCH BMSHRSCH CH UCHPEN RYUSHNE YUEYULPNH ZHJYPMPZH rKHTLYOE, RPNPZ RPUMEDOENKH UZhPTNHMYTPCHBFSH "LZHZHELF rKHTLYOE".

UPЪDBOIE GCHEFPPCHPK UTEDSH, PVMBDBAEEK RTYOBBLPN GEMSHOPUFY Y BLPOYUOOOOPUFY, FTEVHEF LPNRMELUOPZP RPDIPDB L PRTEDEMEOYA ZTBOYG Y GEMEK YURPMSHЪPCHBOYS GCHEFTEFB CH YOFETS. fP EUFSH, ZTKHRRB LPNRPYGYPOOSHI ЪBDBU, CH RTPGEUUE TEYEOYS LPFPTSCHI BTIIFELFPT URPUPVEO CHSHCHCHYFSH Y RPDYUETLOHFSH U RPNPESH GCHEFB MPZILKH PVAENOP-RTPUFTBOUFFCHOOOPDBTHBTHUPFOY'UPFOY RUYIPZHYYPMPZYUEULPZP LPNZHPTFB CH RPNEEEOOYY, Y RTEOEVTETSEOYE MAVPK YJ UFPTPO GCHEFPCHPZP CHPDEKUFCHYS PRBUOP YUTECHB FP RPUMEDUFCHYSNY. CHEMYLPMEROP PIBTBLFETYYPCHBM UFKH UREGYZHYLH GCHEFB UPCHTENEOOSHCHK ZHTBOGKHULYK YUUMEDPCHBFEMSH TsBL CHSHEOP: „gCHEF URPUPVEO DESPRE CHUE: DE NPTsEF TPDYFSH UCHEF, YВХОХОХОХОО NPTsEF UPЪDBFSH ZBTNPOYA YMY CHSHCHBFSH RPFTSUEOYE;

OBOYE PUOPCHOSHI ЪBLPOPNETOPUFEK GCHEFPCHPZP CHPDEKUFCHYS, PCHMBDEOOYE NEFPDYLPK LURETYNEOFBMSHOPK RTPCHETLY, HUEF CHSHCHCHMEOOOSHI ЪBLPOPNETOPUFEK CH RPTPELFOPK DESFEMSHOOPEPUF HOPKHOPSHOPK DESFEMSHOPCHETLY BTIYFELFPTPCH.

CHEDSH UEZPDOS, RP UMPCHBN w. m. tBKFB, "...OBN OHTSOP OBOYE FBN, AICI TBOSHYE VSHMP DPUFBFPYUOP YOUFYOLFB. UMHYUBKOPE Y TSYCHPRYUOPE DPMTSOP KHUFKHRYFSH NEUFP UPOBFEMSHOP UPDBOOPC LTBUPFE." pCHMBDEOOYE NEFPDYLPK PGEOLY Y ZHPTNYTPCHBOYS GCHEFPCHPK UTEDSH SCHMSEFUS CHBTsOPK UPUFBCHOPK YUBUFSHA RPDZPFPCHLY UFKhDEOFPCH-BTIYFELFPTPCH.

yOZhPTNBGYPOOBS UKHEOPUFSH GCHEFB
EUMY RPRTPUYFSH UPVEUEDOILB PLTBUYFSH DCHB LCHBDTBFB DESPRE VKHNBZE CH LTBUOSCHK Y UYOYK GCHEFB, FP ЪBDBYUB VKhDEF YNEFSH OEPRTEDEMOOSCHK CHYD Y NOPTSEUFChP TEYEOYK. OP RTY RPUFBOPCHLE ЪBDBUY NPTsOP RTEDKHUNPFTEFSH PZTBOYUEOOYS LPMYUEUFCHEOOPZP YMY LBUEUFCHEOOPZP RMBOB, ЪBDBCH UCHEFMPFKH, OBUSHEEOOPUFSH YMY GCHEFPCHPTPCHPECH PVPPPCHPE UPPCH PPT UEFBOYS CHSHCHBFSH H YTYFEMS PRTEDEMOOPE OBUFTPEOYE.

RTYOINBS GCHEFPCHPE TEYEOYE, BTIIFELFPT RSCHFBEFUS RTEDPRTEDEMYFSH TEBLGYA TYFEMS Y CH PRTEDEMOOOPK NETE RTPZTBNNNYTHEF LFKH TEBLGYA. rTPZOP GCHEFPCHPZP ChPDEKUFCHYS DEMBEFUS DESPRE PUOPCHBOY OBOIK Y RTEDUFBCHMEOYK, LPFPTSHCHE YNEAFUS KH BTIYFELFPTB, RHFEN LPNRMELUOPZP YUUMEDPCHBOYS RTPVMENSH, RPUFTPEOYS RPPVGPUFOPZOPZOP DB" VHI DBOOPC LPOLTEFOPK UYFKHBGYY. YYHYUEOYE GCHEFPCHPZP CHPDDEKUFCHYS YNEEF NOPZPCHELPCHHA YUFPTYA, Y OBINYY UEZPDOSYOINY UCHEDEOYSNY P TEBLGYSI YUEMPCHYUEULPZP PTZBOYNB DESPRE GCHEFPCHCHE TBJDTBTSEOYS K PUTPSCHPSHPSCHN LUBTYOOPTSHPSHN Y BTIIFELFPTPCH, FBL Y ZHBLFPMPZYUEULPNKH NBFETYBMH Y CHCHCHPDBN, UDEMBOOSHCHN RTEDUFBCHYFEMSNY FPYUOSCHI OHL. OP OE NEOEE CHBTTSOPK Y OKHTSOPK SCHMSEFUS UFBDYS PUNSCHUMEOYS LFYI DBOOSCHI U RPJYGYK DYBMELFYUEULPZP NBFETYBMYNB, CHSTBVPFLY PUOPCHOSHI LBFEZPTYK.

DESPRE RTPFSTSEOY CHELPCH UPVYTBMYUSH Y OBLBRMYCHBMYUSH UCHEDEOYS P TPMY GCHEFB, UFTPYMBUSH GCHEPCHBS UYNCHPMYLB. oBHLB CH RTPGEUUE TBCHYFYS RTPCHETYMB Y UYUFENBFYYTPCHBMB FY UCHEDEOYS, OP VE KHUEFB IHDPCEUFCHEOOPZP Y LHMSHFHTOPZP OBUMEDYS, VE YUKHCHUFCHEOOPZP PUNSCHUME OFPCHPCHPCHPCHPCH PUNSCHUME ZPCHPCHPSHPCHNYS TPCHBOYE Y UFBOPCHMEOYE UYUFENOPZP RPDIDDB Y UPCHTENEOOBS UFBDYS YURPMSHPCHBOYS DBOOSCHI P TPMY GCHEFB CH YUEMPCHYUEULPK TSY YOY.

rTPVMENB GCHEFB YULMAYUYFEMSHOP UMPTsOB, CHPDDEKUFCHYE GCHEFB BLFYCHOP Y NOPZPHTPCHOPHOECHP - CHUE LFP DYLFHEF OEPVIPDYNPUFSH UPYUEFBOYS LMBUUYUEULYI NEFPDPH MPZYUEULPHOECHP Y NOPZPHTPCHOPHOECHP, ATPZUEULPZP, HBOYS NEFPDPC UYUFENOPZP BOBMYЪB CH YYHYUEOYY LFPC RTPVMENSH U RPЪYGYK NBTLUYUFULPK DYBMELFYLY. TEBLGYS YUEMPCHELB DESPRE GCHEF YNEEF LPNRMELUOSCHK IBTBLFET Y OEULPMSHLP BURELFPCH; BURELF ZHYIPMPZYUEULYK, LPZDB OBUYE PEHEEOYE PF RTYNEOOOPK GCHEFPChPK ZTKHRSH YMY PFDEMSHOPZP GCHEFB ЪBCHYUYF PF UYMSCHY URELFTBMSHOPZP UPUFBCHB YЪMKHYUEPUYS , ЪMKHYUEPUYS , ЪMKHYUEPUYS VMADBFEMS, PF HUMPCHIK OBVMADEOYS; BURELF RUYIPMPZYUEULYK, RTYЪOBAEIK ЪB GCHEFPN UBNPUFPSFEMSHOHA Y BLFYCHOKHA TPMSH, URPUPVOPUFSH CHSHCHCHBFSH BUUPGYBGYY Y BNPGYPOBMSHOP PLTBYCHBFSH TEBLGYA YUEMPCHE; BURELF UFEFYUEULYK, YUIPDOPK RTEDRPUSCHMLPK LPFPTPZP SCHMSEFUS RTYOBOYE JB GCHEFPN URPUPVOPUFY ZBTNPOYPCHBFSH GCHEFPCHHA UIENKH YOFETSHETB. eUFEUFCHEOOSCH OBHLY OBLPRYMY VPMSHYPK LURETYNEOFBMSHOSCHK NBFETYBM P CHMYSOY GCHEFB DESPRE YUEMPCHYUEULYK PTZBOYN.

NEFPDSH PGEOLY GCHEFPCHPZP CHPDDEKUFCHYS CHLMAYUBAF PRTPU, YURPMSHЪPCHBOIE FEUFPCHSHCHI FBVMYG YOUFTHNEOFBMSHOSHE UBNETSH, FBL LBL RUYIPZHYYPMPZYUEULBS TEBLGYS YUEMPCHELFUS YUEMPZUBYUSUCHEFUS GCHEFPCHSHCHN ЪTEOYEN Y CHESEFBFYCHOPK OETCHOPK UYUFENPK (RP DBOOSCHN m. pTVEMY, u. lTBCHLPCHB Y DT.). despreOBYVPMEE RPMOP YHYUEOOB ZHYYIPMPZYUEULBS UPUFBCHMSAEBS LFPC TEBLGYY. h OBYUBME OBEZP CHELB RPSCHYMYUSH TBVPFSH n. dPZEMS, FTYCHHUB, UFEZHBOUEULH-ZPBOZB, CH LPFPTSCHI BCHFPTSCH KHLBSHCHBMY DESPRE UHEEUFCHPCHBOYE RTSNPK ЪBCHYUYNPUFY NETSDH YЪNEOOOSNY GCHEFPCHPZP PUCHEEEOYS Y BBUFPLPHUDYS YUPMFPHLHUD B. UFEZHBOUEULH-ZPBOZ PDOYN YI RETCHSHCHI RTPCHEM PRSHCHFSCH, CH LPFPTSCHI NEFPD UMPCHEUOPZP PRPTUB UPUEFBMUS U NEFPDPN YYNETEOYS TSDB ZHYYPMPZYUEULYI RPLBBOYK (1911). rP EZP DBOOSCHN, GCHEFB RHTRKHTOSHCHK, LTBUOSCHK, PTBOTSECHCHK, TSEMFSHCHK CHSHCHCHCHBMY X YUEMPCHELB KHYUBEEOYE KHUIMEOYE RKHMSHUB, RTYUEN OBYSHVPMEE PFUEFMYCHCHCHBMY VUFEFMYCHCHBMY VU. rPD DEKUFCHYEN ЪMEOPZP, UYOEZP, ZPMHVPZP Y ZHYPMEFPCHPZP GCHEFPCH OBVMADBMBUSH PVTBFOBS TEBLGYS, F.E.

Yuumedpchboys RpumeDoyi Mef (fostul Oenyuyu, 1970) fblce rplbbmy, yufp ybufpfb rhmshub x yuempchelb neosefus rpd chpdekufchyen ltbuopzp, uyoezp y tsemfpzp gchefrpch, neosephus rp tsemfpzp gchefrpch, neosephus rp yp-tsemfpzp gchefrpch, neosephus rp yp-tsemfpzp gchefrpch, neosephus rp yp-tsemfpzp gchefrpch, neosephus rp y tsemfpzp gchefrpch, neosephus rp y tsemfpzp gchefrpch, neosephus rp yp-tsemfpzp gchefrpch, neosephus rp yp-tsemfpzp gchefrpch, Neosephus rp Tseoeyo. YoFETEUOPK PLBBBMBUSH TBVPFB l. zPMSHDYFEKOB (1927). bChFPT YHYUBM CHPDDEKUFCHYE DESPRE YUEMPCHELB VPMSHYPK, YOFEOUYCHOP PLTBYEOOOPK RMPULPUFY. yЪNETSS TBUUFPSOIE NETSDH CHSHFSOKHFSHCHNY CHRED THLBNY, DE CHSHSUOYM, UFP RPD CHMYSOYEN FARMSHI GCHEFPCH, Y CH RETCHHA PYUETEDSH LTBUOPZP, YURSHCHFKHENSHCHE TBDCHIZBMY THLY Y, CHOPPVHYPLY Y, CHOPPVIPCH GCHEFPC, LBL UYOYK și YEMEOSHCHK. h LOYSE "pTZBOYN" l. ZPMSHDYFEKO RYYYEF, UFP „GCHEF PLBSCCHBEF UFYNHMYTHAEE CHMYSOYE DESPRE YUEMPCHE-YUEULYK PTZBOYN”. rP EZP NOEOYA, GCEF CHMYSEF DESPRE IBTBLFET Y ULPTPUFSH DCHYTSEOYK. YoFHYFYCHOBS PGEOLB TBUUFPSOIK, CHTENOOSHI YOFETCHBMPCH, CHUB RTEDNEFB OEPDOBLLPCHB RPD CHPDEKUFCHYEN TBMYUOSHI GCHEFPCH.

vPMSHYPE LPMYUEUFChP YUUMEDPCHBOYK VSHMP RTPchedEOP RP PGEOLE CHMYSOYS UTEDOECHPMOPChPK YUBUFY URELFTB (PVMBUFSH TSEMFP-YEMEOSHHI GCHEFPCH) DESPRE YUEMPCHYUEULYK PTZBOYBOYNPFOPSH, BTIFTBOBYPFOPSH.

PRSCHFSH e. UENEOPCHULPK (1948), ъBTEGLPK (1950) RPLBBBMY, YuFP RPD DEKUFCHYEN LTBUOPZP GCHEFB UOITSBEFUS LMELFTYUEULBS YUKHCHUFCHYFEMSHOPUFSH ZMBB; RTY BDBRFBGYY L YEMEOPNH GCHEFH OBVMADBMPUSH PVTBFOPE SCHMEOYE. CHOKHFTYZMBOPE DBCHMEOYE (RP DBOOSCHN u. lTBCHLPCHB Y EZP UPFTKHDOYLPCH) KHNEOSHIBEFUS RPD CHMYSOYEN ЪМЭОПЗП ГЧЭФБ Y HCHEMYUYCHBEFUS RPD CHMYSOYEN LTBUOPZP. yUUMEDPCHBOYS e. tBVLYOB, e. uPLPMPCHPK (1961) RPLBBBMY, UFP RTEDCHBTYFEMSHOBS BDBRFBGYS ZMBЪB L TSEMFPNH, YEMEOPNH Y VEMPNH GCHEFBN RPCSCHHYBEF TBVFPPURPUPVOPUFSH ЪTYFEMSHOPZP BOBMYBFPT B. vMBZPFCHPTOPE CHMYSOYE RTYCHEDEOOSHI GCHEFPCH RTPSCHMSEFUS CH HMHYYYYY LPOFTBUFOPK YUKHCHUFCHYFEMSHOPUFY Y GCHEFPTBMYUYUFEMSHOPK URPUPVOPUFY ZMBB, CH RPCCHYEY UFBVYTPZNBFY CHIFUFYPZPCHPTOPE CHMYSOYE RTYCHEDEOOSHI. rPD CHMYSOYEN CE LTBUOPZP Y UYOEZP GCHEFPCH CHUE RETEYUMEOOSCH ЪTYFEMSHOSH ZHKHOLGYY KHIKHDIBAFUS. Cu. oEKYFBDF, f. YHVPCHB, m. nLTFSHCHUECHB (1934), CHUMED ЪB TEKIEOVEIPN, LYZHZHETPN (1929), YUUMEDPCHBMY TSD ЪTYFEMSHOSHCHI ZHKHOLGYK CH TBOPPLTBYEOOPN UCHEFE.
bChFPTSCH UIPDSFUS PE NOOOYY, SFP TSEMFSHCHK UCHEF SCHMSEFUS OBYVPMEE VMBZPRTYSFOSCHN, B UBNSHCHN OEVMBZPRTYSFOSCHN - LTBUOSCHK(OYFZPZH, TEKIEOVEY, 1927) MYVP UYOYK (LYZHZHET, oEKYFBDF, 1934). ZHETTY Y TYOD (1922) YUUMEDPCHBMY CHMYSOYE GCHEFB ZHPOB DESPRE FE TSE ZHKHOLGYY ЪTEOYS, YUFP Y OBCHBOOSCH CHYE BCHFPTSCH. TEKHMSHFBFSCH YI TBVPFSCH RPLBBBMY, YuFP ULPTPUFSH TBMYUEOYS, PUFTPFB ЪTEOYS Y KHUFPKYUYCHPUFSH SUOPZP CHYDEOOYS OBYVPMEE CHCHUPLY RTY TSEMFPN GCHEFE ZHPOB.

VPMSHYPK YOFETEU RTEDUFBCHMSAF TBVPFSH RP YUUMEDPCHBOYA ЪBCHYUYNPUFY NETSDH GCHEFPCHSHCHN ЪTEOYEN Y PTZBOBNY UMHIB, PVPOSOYS, CHLHUB. h UCHPYI PRSHCHFBI m. SHOPUFY L YEMEOSHN MHYUBN. tBVPFB zPZHNBOB Y ULBMSHCHEKFB (1953) UPDETTSYF DBOOSCH P FPN, YuFP UHVYAELFYCHOBS PGEOLB FENRETBFHTSCH LPMEVMEFUS DESPRE 2-3° RTY BDBRFBGYY L TBPMMYUOSCHN GCHEFPSNCHCHN s. ZHETE, h. yECHBTECHB, rMPFOYLPCHB, b. losjechb, z. lBNEOULBS YHYUBMY CHMYSOYE GCHEFB DESPRE TBVPFPPURPUPVOPUFSH. tBVPFB s. ZHETE VSHMB PDOPK YI RETCHSHCHI, CH LPFPTPK KHLBSHCHCHBMPUSH DESPRE ЪBCHYUYNPUFSH NETSDH GCHEFPN UCHEFB Y NSHCHIEYUOPK TBVPFPPURPUPVOPUFSH. bChFPT RTPCHEM DCHE UETYY PRSHFPCH.

CH RETCHPK UETYY PO U RPNPESHA DYOBNPNEFTB YYNETSM DENPZEOOHA UYMKH THLY RTY TBOPN GCHEFE UCHEFB.

PE CHFPTPK UETYY PRSHFPCH ZHETE RTPYYCHPDYM YYNETEOYS U RPNPESH LTZPZTBZHB Y UDEMBM UMEDHAEYE CHSHCHPDSH: RTY PUEOSH LTBFLPCHTENEOOPK TBVPFE LTBUOSCHK GCHEF RPCCCHHYBEF RTPYCHPDYFEMSHOPUFSH; PTBOTSECHCHK, TSEMFSHCHK Y YEMEOSHCHK DEKUFCHHAF RPDPVOP DOECHOPNKH UCHEFKH; UYOYK Y ZHYPMEFPCHSHCHK OBNOPZP UOTSBAF RTPYYCHPDYFEMSHOPUFSH; RTETSCHCHBAEEUS DEKUFCHYE GCHEFB, F. E. PFDSCHI CH HUMPCHYSI VEMPZP DOECHOPZP UCHEFB RPUME FTHDB RTY DTHZPN PUCHEEOOYY, OBYUYFEMSHOP RPCHSHCHYBEF RTPYCHPDYFEMSHOPUFSH . BOBMY, RTPchedeoOSCHK z. lBNEOULPK (1973), CHULTSCHM UKHEEUFCHEOOSCH PYYVLY CH NEFPDYLE LURETYNEOFB ZHETE. y, FEN OE NEOEE, PDYO YEZP CHCHCHPDPCH - P RTETCCHHYUFPN DEKUFCHY GCHEFB - ЪBUMHTSYCHBEF CHAINBOYS Y FTEVHEF DBMSHOEKYEK LURETYNEOFBMSHOPK RTPCHETLY.

RTYCHEDEOOSCH CHUY TBVPFSH RPJCHPMYMY TBUUNBFTYCHBFSH GCHEFB UTEDOECHPMOPCHPK YBUFY URELFTB CH LBUEUFCHE "PRFYNBMSHOSHI", OP LFP EEE OE NPZMP VShchFSH TEYOYEN RTPVMENSCH GCHEFPCHPMOPCHPK LBUEUFCHE "PRFYNBMSHOSHI" yUUMEDPCHBOYS RPUMEDOYI MEF RPLBBBMY, UFP ZHYIPMPZYUUEULYE UDCHYZY RTPYUIPDSF X YUEMPCHELB RPD CHPDEKUFCHYEN BUSCHEEOOSH Y STLYI GCHEFHR(J. mBNRETF, 1968). yUUMEDPCHBOYS e aUFPchPK (1948), z. lBNEOULPK (1967).

O. VEMSECHPK (1978) RPLBBBMY, YuFP DESPRE GCHEFPCHHA ЪTYFEMSHOHA BDBRFBGYA Y ЪTYFEMSHOPE KhFPNMEOYE CHMYSEF CH PUOPCHOPN OBUSCHEEOOPUFSH GCHEFB, BOE GCHEFPCHPK FPO YЪMKHYUEOYS.

FBL UMPTSYMBUSH RUYIPMPZYUEULBS TEBLGYS YUEMPCHELB DESPRE LTBUOSCHK GCHEF LBL GCHEF FTECHPZY, RMBNEOY, LTPCHY. RUYIPMPZYUEULYK BURELF CHPURTYSFYS YUEMPCHELPN GCHEFB UCHSBO U LHMSHFHTOSHNY, NYTPCHPJTEOYUEULYNY, UFEFYUEULYNY FTBDYGYSNY UTEDSH, CH LPFPTPK CHSTPU Y UZhPTNYT PCHLFTBMNS, Y PRUZhPTNYT PCHLBMNSPS, YPCHPLBNSPS BUUPGYBFYCHOSCHN IBTBLFETPN NSHCHYMEOYS. pUPVHA TPMSH YZTBAF RTYTPDOSH BUUPGYBGYY. rP UMPCHBN ZHTYMYOZB Y BKHTB, „CHUE GCHEFPCHSHCHE RTEDUFBCHMEOYS YUEMPCHELB - PFTBTSEOYE RTYTPDOSCHI UPPFOPEOYK”. rTYTPDOSH BUUPGYBGYY MEZMY CH PUOPCHH DEMEOIS GCHEFPC URELFTB DESPRE FERMA IPMPDOSCH. DEMEOYE LFP DPUFBFPYUOP HUMPCHOP, FBL LBL UPUEDOYE GCHEFB PDOPK ZTKHRRSCH URELFTB CH UCHPA PYUETEDSH CHUFKHRBAF CH PFOPEYOYS "FERMSCHK - IMPPDOSCHK".

y, OBLPOEG, PDYO y FPF CE GCHEF LBCEFUS VPMEE FERMSCHN YMY VPME IPMPDOSCHN CH ЪBCHYUINPUFY PF ZHPOB, DESPRE LPFPTPN DE CHPURTYOINBEFUS.

PFUADB CHSHCHFELBEF YZHZHELF "KHCHEMYUYCHBAEYI" și "KHNEOSHIBAEYI" GCHEFPCH. u YMMAYEK YYNEOOYS CHEMYYYOSCH RTEDNEFB UCSBOB Y TYFEMSHOBS PGEOLB CHEUB RTEDNEFPCH.

UCHEFMSCHK RTEDNEF LBCEPHUS MEZUE PHENOPZP. yЪ DCHHI RTEDNEFPCH, PLTBYEOOSCHI CH DPUFBFPYUOP UCHEFMSCHE ITPNBFYUEULYE GCHEFB, VPMEE MEZLINE LBCEFUS FPF, LPFPTSHCHK PLTBYEO CH IMPPDOSCHK GCHEF. yЪ ЪФПК YMMAYYY CHSHCHFELBEF DEMEOYE DESPRE „FSTSEMSHCHE” Y „MEZLYE” GCHEFB: FENOSCHE, NBMPOBUSHEEOOOSCHE, FARMSHCHE GCHEFB PGEOYCHBAFUS LBL FSTSEMSHCHE, B UCHEFMSCHE, GCHEFMSCHE - GFBDOSHEOOOSCHE rTY UTBCHOOY YUYUFSHI URELFTBMSHOSHI GCHEFPCH VPMEE MEZLYNY RTYOSFP UYUYFBFSH TSEMFSHCHE GCHEFB U RPUFEREOOSCHN KHFSTSEMEOYEN YUETE PTBOTSECHSCHE L LTBUOSCHN Y YUETE YEMEOSH Y UYMEOYECH L. rTY TBOPK OBUSHEEOOPUFY VPMEE FSTSEMSCHNY LBTSKHFUS OBUSHEEOOOSCH GCHEFB. PYUEOSH CHBTSOSHCHK YZHZHELF CHSHCHUFKHRBOYS Y PFUFHRBOYS GCHEFPCH PUOPCHCHCHBEFUS Y DESPRE BUUPGYBFYCHOSHI RTEDUFBCHMEOSY Y DESPRE PVAELFYCHOSHI ЪBLPOPNETOPUFSI ZHYULYPMPFIZY. h UCHSY U FEN YuFP CHVMY GCEF RTEDNEFB TBMYUBEFUS MHYUYE CHUEZP, B RP NETE KHDBMEOYS FETSEF OBUSCHEEOOPUFSH Y UYOEF CH UYMKH BLPPOPCH CHP'DKHYOPK RETURELFYCHSHCH, RTEDNEF CHUCHEEOOPUFSHCH, RTEDNEF CHUEPBUPC UYMKH BLPPOPCH, RTEDNEOF PUBPUS BURPMPTSEOOOSCHK VPMEE VMYOLP, YUEN NBMPOBUSHEEOOOPZP GCHEFB.

YЪNEOOYE OBUSCHEEOOPUFY URPUPVOP RETECHEUFY GCHEF YЪ PDOPK ZTHRRSHCH DTHZHA.

fBL, TSEMFSHCHK Y PTBTSECHSHK GCHEFB, DPCHEDEOOSCH DP RTEDEMSHOPK OBUSCHEEOOPUFY, NPZHF CHPURTYOINBFSHUS HCE LBL PFUFKHRBAEYE RP UTBCHOOYA UYOYNY NBMPK OBUSHEEOOPUFYFY UTBCHOPFCHUPCHUPCHUPCHUPCHPCH PFUFKHRBAEYE CHBMYUSH LBL CHSHCHUFHRBAEYE. chPNPTSOPUFSH PGEOLY PVTBGPCH ЪМЭОПЗП GCHEFB FP CH LBYUEFCHE PFUFHRBAEYI, FP CH LBUEUFCHE CHSHCHUFKHRBAEYI ЪBUFBCHMSEF PFOEUFY YEMEOSHCHK GCHEF CH BOYUEFCHE PFUFHRBAEYI, FP CH LBUEUFCHE CHSHCHUFKHRBAEYI ЪBUFBCHMSEF PFOEUFY YEMEOSHCHK GCHEF CH BRRKFHFPCHOPTHOPTHOPTHOPUFSHOPTHOPTHOSHFPCHOPTHOFT.

LZZHELF RTYVMYTSEOYS Y KHDBMEOYS ULBSCCHBEFUS YUEFYUE RTY DPUFBFPYUOPK UFEREOY LPOFTBUFB PVTBGB U ZhPOPN. h ZTHRRE CHSHCHUFKHRBAEYI GCHEFPCH LZHZHELF ULBSCCHBMUS UIMSHOEEE CH FAIRIES UMKHYUBSI, LPZDB PVTBGSH VSHMY OBYUYFEMSHOP UCHEFMEE ZHPOB. rUYIPMPZYUEULYK BURELF CHPURTYSFYS YUEMPCHELPN GCHEFPCHPZP PLTHTSEOYS CHLMAYUBEF FBLPK ZBLFPT CHPURTYSFYS, LBL "GCHEFPCHPE RTEDRPYUFEOYE".

DBOOSCH NOPZYI BCHFPTPCH (e.-m. tBKIB, n. gYNNETNBO, m. yChBTG, e. rPOPNBTECHPK) RPLBYBMY, YuFP GCHEFPCHPE RTEDRPYUFEOYE YЪNEOSEFUS U CHPTBUFPN, OP YЪNEOSEFUSDPUOPE. h RTEDEMBI YLBMSH YUYUFSHCHI URELFTBMSHOSHI GCHEFPCH GCHEFPCHPE RTEDRPYUFEOYE U CHPTBUFPN YYNEOSEFUS PF ZTHRRSHCH FARMSHI L ZTHRRE IPMPDOSCH GCHEFPH. rP NET CHETPUMEOYS DEFY CHUE YUBEE CH LBYUEUFCHE YJMAVMEOOSCHI PFFEOLPCH OBSHCHCHBAF VPMEE UMPTSOSCHE, RTYZMKHYEOOOSCHE, "MPNBOSHCHE" FPOB, NEOSEFUS Y RTYOGYR RPUFTPEOYS GCHEFPCH. DEFI NMBDYEZP ChPTBUFB UFTPSF RBTSH RTEINHEEUFCHOOOP RP RTYOGYRH LPOFTBUFB, X DEFEC UFBTYEZP ChPTBUFB OBYVPMEE TBURTPUFTBOEOOSCHN UFBOPCHYFUS RTYOGYR OABOOUOPZP UP UEFBOYS G.

UFEFYUEULBS UPUFBCHMSAEBS TEBLGIY YUEMPCHELB DESPRE GCEF UZhPTNYTPCHBMBUSH RPD CHPDEKUFCHYEN PLTHTSBAEEK RTYTPDSCH, LPFPTBS UOBVTSBMB YuEMPCHELB TBMYUOPK YOZHPTNBGYEK, Y LTPSHPDBTPCHUE Y ZTPSHPDBTPCHUE MPCHELPN, VSHM GCHEF. h UCHPEK RTBLFYUEULPK DESFEMSHOPUFY YUEMPCHEL RTYCHSHL CHPURTYOINBFSH LBTSDPE GCHEFPCHPE RSFOP LBL OBBL, ЪBLTERMSS ЪБ LBTSDSCHN GCHEFPN RTYUKHEEE FPMSHLP OENH YUEFYEZHLP YUEFCHOP Y FUCKITBCHOU ЪБ fBL, ЪМЭОШЧК ГЧЭФ Ч EZYREFULYI FELUFBI RYTBNYD POBYUBM VEUUNETFYE. yLPMSCH YLPOPRYUY LBOPOYYTPCHBMY GCHEFB Y DEMBMY YI UTEDUFCHPN CHSTBTTSEOYS TEMYZYPOSHI RPUFHMBFPCH. UREGYBMSHOBS TBULTBULB MYGB CH FTBDYGYPOOPN SRPOULPN FEBFTE UYNCHPMYYTPCHBMB TBMYUOSHE BNPGYPOBMSHOSHE UPUFPSOYS - ZOECH, REYUBMSH Y F.D yuFPTYS TBCHYFYPCHME RBCFBCHBYS RFPCHBYS YUFPCHFPSOYS EF NPTSEF RTYPVTEFBFSH KHUFPKYUYCHPE OBYUEOYE, PVPOBYUBS LPOLTEFOSHCH RTEDNEFSH YMY SCHMEOYS.

BUUPGYBFYCHOSCHK IBTBLFET NSCHYMEOYS RPJCHPMSEF YuEMPCHELH PGEOIFSH KHUFPKYYCHPUFSH LFYI UCHSJEK, RTYOBFSH URPUPVOPUFSH GCHEFB CHSHCHUFHRBFSH CH LBUEUFCHE OBLB PRETEDEMOOOPK SHUFPKYYCHPUFSH LFYI UCHSJEK ENBOFYUEULYE ZHKHOLGYY. RTYOBUE KHCHEFPN KOLPCHPK Uhaopufy Chynptsop MYSH la RPYGYK NBTLuofulp-Moeoiolpk Zhimpupzhi, TBTBPPFBCHYK RPMPCEEE PFN, UHFP PPELFBB I Ukhvyelfb Cu YuipDop NBTTuofulp-Moeoiolpk Zhimpupzhi, YuipDop FPULFPPUPHUE, PULFPULPHUE, yuipdopk FPULPK ZHPTEPCHBOBIS PFOPOPOYOKHAH UYUUFEN "YUMPCHEL - Gchefpchbs Ducks".

edYOUFChP PVYAELFB Y UKHVYAELFB DEMBEF CHPNPTSOSCHN YURPMSHЪPCHBOYE RTYOGYRB DCHPKUFCHEOOPZP TBUUNPFTEOYS PVYAELFB, CHCHEDOOOPZP CH NBFENBFYUEULHA MPZYLH LBTFPDHEPCHE, YЪPZPSHPTY, YЪО OOSHI HUMPCHYSI NPZHF PGEOYCHBFSHUS UHVYAELFPN Y CHCHUFKHRBFSH H LBYEUFCHE RTEDNEFPCH Y CH LBYUEUFCHE OBCHBOYK UBNYI UEVS. dMS GCHEFB LFB DCHPKUFCHEOOPUFSH PYUEOSH IBTBLFETOB. lPZDB NSCH UNPFTYN DESPRE GCHEFPCHPE RSFOP, FP CHPURTYOINBEN RTETSDE CHUEZP PVAELFYCHOHA UFPTPOH SCHMEOYS, F. E. NSCH PGEOYCHBEN GCHEF, UPPFOPUS EZP U PDOPK YI ZTKHRR URELFTBCHEMBSHOPCHEMPCHEMPSHPR YI ZTKHRR URELFPUBCHEMPPCHEMPS ZBAEHA UFPTPOH SCHMEOYS. h LFPN UMKHYUBE NSCH ZPCHPTYN PV "PFOPUIFEMSHOPN" OBYUEOY GCHEFPCHPZP RSFOB LBL BMENEOFB PRTEDEMOOOPK OBLPCHPK UYUFENSCH.

EUMY UKHEOPUFSH YLPOYUUEULPZP OBBL SCHMSEFUS UIPDUFCHP U PVYAELFPN, FP "...OBL-UINCHPM Y OBBL-YODELU OBIPDSFUS U PVYAELFBNY CH PFOPEYY BUUPTYBGYY K CH RETCHPN PEEUFCHOOOO". h TEJHMSHFBFE FBLPK EUFEUFCHEOOPK BUUPGYBGYY LTBUOSCHK GCHEF CHPURTYOINBEFUS LBL OBL-YODELU PZOS, LTPCHY, OBTY Y LBL OBL-UINCHPM TECHPMAGYPOOPK VPTSHVSH OB PUOPCHOPCHOOPHUUUF CHOPCHOOPCHOPCHOPHUUK UFEFYUUEULBS PGEOLB GCHEFB ZHTNYTHEFUS DESPRE PUOPCHBOY RTSSNSHCHY HUMPTSOOOOOSCHI, LPOCHEOGYPOBMSHOSHI GCHEFPCHSHCHI BUUPGYBGYK. NPTsOP RTYCHEUFY DPUFBFPYUOPE LPMYUEUFChP RTYNETPCH, LPZDB GCHEF OUEEF RTSNHA, PVAELFYCHOHA YOZHPTNBGYA P RTEDNEFE, POBYUBEF LPOLTEFOSCHK RTEDNEF YMY OSCHMEOYE MYVPCHBOPEMERPUTEN PVAELFYCHOHA YOZHPTNBGYA P RTEDNEFE. ъOBNEOBFEMSHOP, YuFP GCEF UFPSM X YUFPLCH ZhPTNYTPCHBOYS Y TBCHYFYS YUEMPCHYUEULPZP SJSHLB Y RYUSHNEOOPUFY. dPUFBFPYuOP CHURPNOYFSH CHBNRKHN UECHETPBNETYLBOULYI YODEKGECH, LPZDB GCHEF TBLPCHYO OEU MEZLP "YUYFBENHA" YOZHPTNBGYA P LPOLTEFOSCHI RTEDNEFBI, OPVSHCHFYSI Y P OBMYYETS Y P OBMYY. sjShchL DTECHOYI NBKS DPUFBFPYUOP KHVEDYFEMSHOP DPLBSCCHBEF CHPNPTSOPUFSH YURPMSH'PCHBOYS RTSSNSHCHI GCHEFPCHSHCHI BUUPGYBGYK RTY ZHTNYTPCHBOYY TEUECHSHI EDYOYG.

RTY DEYYZhTPCHLE OBCHBOIK NEUSGECH KH NBKS UPCHEFULIK HYUEOSCHK a. lOPTPPCH CHSHCHULBBM RTEDRPMPTSEOYE, YuFP POY YNEMY TEZKHMYTHAEIK UNSHUM, OBRPNYOBS P RPUMEDPCHBFEMSHOPUFIY PRFINBMSHOSHI UTPLBI RTPCHEDEOYS PUOPCHOSHI UEMSHULPIPSKUFCHEO OSCHI TBVPF. DMS OBU CHBTsOP, YuFP OBCHBOYSNY PFDEMSHOSHHI NEUSGECH UFBMY OBCHBOYS GCHEFPCH, IBTBLFETOSHHI DMS GCHEFPChPK IBTBLFETYUFYYY LBTSDPZP CITIRE ZPDB. UHEEUFChPChBM NEUSG LBMEODBTS "VEMSCHK", OBCHBOOSCHK FBL RPFPNKH, YuFP VEMSHNY VSHCHMY CH LFP CHTENS UKHIYE, RPVEMECHYE UFEVMY UFBTPZP HTPTSBS LHLHTHSHCH, Y VShchM NEUFSG "TSHHTHSHCH, Y VShchM NEUSCHM NEUSHNY "TSEMFPFPNK, CHTENSFPUP, CHTENSFP UPMOGE LBBBMPUSH TSEMFSHCHN ULCHPSH DSHN MEUOSHI RPTSBTPC.

OBYUYFEMSHOP TBUYYTSAFUS UENBOFYUEULYE ZHKHOLGYY PDOPZP Y FPZP TSE GCHEFB RTY EZP LPOFELUFOPN RTPYUFEOYY. OYCE NSCH TBUUNPFTYN TSD RTYNETPCH, LPZDB CHLMAYUEOYE PDOPZP Y FPZP TSE GCHEFB CH TEBMSHOHA BTIYFELFHTOKHA UTEDH, PRTEDEMEOOSCHK YOFETSHET OBDEMSEF LFPF GCHEF OPCHSHCHN OBYOOYEN. eUMY NSCH OBYUOEN TBUUNPFTEOYE U DTECHOEEZYREFULK BTIIFELFHTSCH, FP KHCHYDYN, YUFP GCHEF VSHM CHSTBYFEMEN PUOPCHOSHI RTPUFTBOUFCHEOOSCHY FELFPOYUEULYI ЪBLPOPNETOPUFEK. uFBVYMSHOPUFSH RTPUFTBOUFCHB, EZP UFBFYU-OPUFSH CHSHCHMSMYUSH Y CHSTBTSBMYUSH YUETE FELFPOYUEULHA UYUFENKH U RPNPESH VEMPZP GCHEFB. rTYCHEDEOOSCHK CH YMMAUFTBGYSI YOFETSHET ZTPVOYGSH OJETFBTY FPYUOP CHSTBTSBEF UFH IDEA. nsch UFBMLYCHBENUS UP UMKHUBEN, LPZDB VEMSCHK GCEF UCHSCHCHBEF TSYCHPRYUOPE YЪPVTBTSEOYE U "FEMPN" UFEOSCH, CHSHCHMSS IDEA RTYOBDMETSOPUFY YЪPVTBTSEOYS NBUUYCHH OFPUFOSCHU YЪPVTBTSEOYE UFEOSCHEA YЪPVTBTSEOYE U "FEMPN" BLB, IDEA UFBVIMSHOPUFY Y LPOLTEFOPUFY BTIIFFELFHTOPZP LMENEOFB. VEMSCHK GCHEF UFEOSCH LBL VSH RETEFELBEF YUETE LPOFKHT YЪPVTBTSEOYS, RTECHTBBEBSUSH CH PDETSDH DESPRE YUEMPCHUEULPK ZHYZKHTE, Y RPPYUETEDOP CHCHUFKHRBEF FP CH LBUEUFCHE OBLBYBBSUSH CH PDETSDH YUEMPCHUEULPK Y. bTIYFELFKHTTB chPTPTsDEOOYS DBEF OBN RTYNET YYNEOOOPZP PFOPEYEOYS L VEMPNH GCHEFKH. ъDEUSH PE CHSHCHUFKHRBEF RTETSDE CHUEZP LBL ZhPO, LBL UTEDUFChP DMS UPITBOOYS GEMSHOPUFY HUMPCHOPZP PTOBNEOFB PTDETOPC UYUFENSCH. h LBREMME NEDYUY CHSHCHDEMSEFUS FENOP-LPTYUOECHBS UEFLB PTDETB Y CHSTBTSEOOBS VEMSHN GCHEFPN RHUFPFB NETSDH RYMSUFTBNY LFK PTDETOPC UYUFENSCH. rPTSE VEMSHK GCHEF KHUFKHRIF NEUFP RETURELFYCHOPNH, ZMHVYOOOPNH YЪPVTBTSEOYA RTPUFTBOUFCHB, DPLBSHCHBS FELFPOYUEULHA RETCHYUOPUFSH PTDETB.

ЪБМ chPKOSH CHETUBMSHULPZP DCHPTGB SCHMSEFUS RTYNETPN RTYYUKHDMYCHPZP UNEOYEOYS U RPNPESH GCHEFB PFOPYEOYK "ZHYZKHTTB - ZhPO", FBLYI MPZYUOSCHY SUOSCHI CH LREOOYS chPTSD.

h TBUUNBFTYCHBENPN YOFETSHETE VEMSHK GCHEF FP RTPYUETYUYCHBEF LPOUFTHLFYCHOSHE DEFBMY, FP UFBOPCHYFUS ZHPOPCCHN RPMEN DMS FENOSHI DEFBMEK. h PDOPN Y FPN TSE YOFETSHETE VEMSHK GCHEF CHSHCHUFHRBEF Y LBL ZHPO VHI BFELFPOYUEULPZP PTOBNEOFBMSHOPZP KHPTB Y LBL BMENEOF PVCHSLY DCHETOPZP RTPENB. h BTIIFELFKHTE sRPOY VEMSHK GCHEF CHSHCHUFHRBEF CH OPChPN LBUEUFCHE -- TEYBEF OE FPMSHLP BTIIFELFKHTOKHA, OP Y ZHYMPUPZHULKHA ЪBDBUH.
h SRPOULPN YOFETSHETE (Y H RETCHHA PUETEDSH, H TSIMPN) OPUIFEMEN VEMPZP GCHEFB SCHMSEFUS YUBEE CHUEZP VHNBZB, LPFPTBS YURPMSH'HEFUS Y DMS CHOKHFTEOOEK YYTNSCH-LTBOB, Y DMS ХЦОСХИ ППЛООШИ RTPPENPCH. VKHNBZB OE FPMSHLP PVEUREYUYCHBEF STLPUFSH Y VEMYOKH PFTBTTSEOOPZP UCHEFPCHPZP RPFPLB, OP Y RTPRKHULBEF EZP YUETEUEVS, TBUFChPTSEF EZP. VEMSHK GCHEF RTYPVTEFBEF TBUFSTSLH RP STLPUFY, UNSZYUBS RTPFYCHPVPTUFCHP UCHEFB Y FEOY, CHLMAYUBSUSH CH FH ZHJMPUPZHULHA YZTH, LPFPTBS IBTBLFETOB DMS SRPOULPK BTIYFEPTSHPPSH, RPOULPK Y FEOY CHLMAYUBSUSH YY NSCH FBL YBUFP CHUFTEYUBEN UFTENMEOYE RETEDBFSH PEKHEEOYE VEMPZP GCHEFB YuETE OEKHMPCHYNP YYNEOYUCHSCHE GCHEFB RTYTDOSHI PVYAELFPCH Y RTY ZMKHYYEEOOOSHE PFFEOLY VEMPZP:
lPZDB VPMSHYYYNYI IMPRSHSNYY DESPRE ENMA
UOEZ, UMPCHOP REOB VEMBS, MEFIF
al OEF LPOGB ENKH,
CHUEZDB CH NYOHFSHCH FY

UFPMYGH YUBTB CHURPNYOBA S!
OEYCHEUFOSCHK RPF
lBL ZPTEL PO -
fPF UMED PF RPGEMHS,

YuFP SYNPK VEMPA PUFBMUS DESPRE THLE!

yYYOBCHB fBLHVPLH
Y EUMY KHTS TEYUSH YDEF P STLPN Y LPOFTBUFOPN, TELP PRTEDEMEOOPN VEMPN GCHEFE, FP LFP OERTENEOOOP VKhDEF RPDYUETLOHFP Y YuEFLP PRTEDEMEOP:
h UEMEOSHE, UTEDY ZPT, DPTPZ LBL OE VSHCHBMP,
rHFEK OBLPNSHI VHDFP CHCHUE OEF,-
OE CHIDOP OYUEZP...
la MYUFCHPA LMEOPCH BMPC

CH UPCHTENEOOOPK BTIYFELFKHTE ZHKHOLGYY VEMPZP GCHEFB YNEOSAFUS Y TBUYYTSAFUS.

x ME lPTVA'SHE VEMSHK GCHEF - LFP ZHPO DMS CHSHCHCHMEOYS YZTSH OBUSHEEOOOPZP Y PFLTSCHFPZP GCHEFB, EZP BLFYCHOPUFY. h 60-E ЗЗ. VEMSHK GCHEF YYTPL YURPMSHЪPCHBMUS LBL GCHEF-LPNRBOSHPO DMS RPDYUETLYCHBOYS GCHEFPPCHPK NSZLPUFY YYSHCHULBOOPUFY EUFEUFCHEOOSHI PFDEMPYUOSHI NBFETYBMPCH, DMS CHEFPPCHFUPCHFUPCH, DMS CHEFPPCHFUPFY YYSHCHULBOOPUFY IPDPCH DTECHUYOSCH, LTBUPFSCH EUFEUFCHEOOPZP LBNOS, LETBNILY Y F. D. h UPCHTENEOOPN YOFETSHETE VEMSCHK GCHEF ЪBUBUFHA CHCHPDYFUS LBL UTEDUFChP PVEUREYUEOYS RT EDEMSHOP PVPUFTEPOFTOPZPPFB. dPUFBFPYuOP CHURPNOYFSH YOFETSHETSH LBHOBUULPZP LBZHE "nedtsefpa htsekzb" YMY TYTSULPZP "tPUFPL", ZDE CHSHVPT VEMPZP GCHEFB DMS PUOPCHOSHI LMENEOFPCH YOFETSHETB SCHÉTPKUSFUSFUS SCHUETPKUOP , LPZDB VEMSCHK GCEF PUOPCHOSCHI PZTBTSDBAEYI RMPULPUFEK UFBMLYCHBEFUS U GCHEFPN FENOPK PVPTSTSEOOPK DTECHEUYOSCH NBUUYCHOPZP RPFPMLB Y NEVEMY.

UE. rPOPNBTECHB

Amestecarea culorilor

Amestecarea culorilor este una dintre cele mai importante probleme în teoria și practica stadiului inițial de învățare a picturii. Există trei legi de bază ale amestecării optice a culorilor.Prima lege:Caracteristica principală a oricărei roți de culoare este raportul dintre culorile opuse (față de centrul cercului), care atunci când sunt amestecate dă o culoare acromatică. Aceste culori sunt numiteadiţional.Culorile complementare sunt strict definite: to

la roșu - verde, la galben - albastru etc.A doua lege

are o semnificație practică și spune că amestecarea culorilor care se află aproape una de alta pe roata culorilor dă senzația unei noi culori aflate între culorile amestecate. De exemplu, un amestec de roșu și galben produce portocaliu, iar galben și albastru produce verde. Astfel, amestecând cele trei culori primare (roșu, galben și albastru) în proporții diferite, puteți obține orice nuanță de culoare efect optic „suplimentar”.A treia lege:

aceleași culori produc aceleași amestecuri. Acest lucru se referă și la acele cazuri în care sunt amestecate culori care au aceeași nuanță, dar diferite ca saturație, precum și culorile cromatice cu cele acromatice - un efect optic „străgător”. În pictură se poate obține culoarea dorităîn moduri diferite

. De exemplu, puneți vopseaua în forma sa pură fără a se amesteca cu altele sau obțineți culoarea dorită amestecând două sau mai multe vopsele.

Amestecarea vopselelor între ele poate fi mecanică sau optică (vezi Tabelul 1-2). În acest caz, vopselele amestecate își pot schimba nuanța de culoare, saturația și luminozitatea. Rezultatele amestecării optice a culorilor.

	Violet	Indigo	Albastru	Verde albăstrui	Verde	Galben verzui	Galben
Roşu	Violet	Roz închis	Roz albicios	Alb	Galben albicios	Galben auriu	Portocale
Portocale	Roz închis	Roz albicios	Alb	Galben albicios	Galben	Galben
Galben	Alb	Roz albicios	Albicios verde	Albicios verde	Galben verzui
Galben verzui	Alb	Albicios verde	Albicios verde	Verde
Verde	Albicios albastru	Acvamarin	Verde albăstrui
Verde albăstrui	Acvamarin	Acvamarin
Albastru	Indigo albastru

Tabelul 2. Rezultatele amestecării mecanice a vopselelor.

		Cinabru		portocale medie
	roşcat violet-ish.				gri	ușor verde	apoi albastru-	cu albastru-	verzui
	Mov închis	roşcat cu violeta			cenușiu				verzui
	Violet	Korichnevo violet	Maro închis	Gri-galben.	cenușiu verde gălbui	gălbui	biryu noroios-
			gri verde-		galben-verde	albăstrui
	Roz roz galben Ott.					nogo ot.
	Roz				Galben nisipos.
	Red-vato	Portocale	vato brown
	rosu maro	Caramida rosie	roșu lânos- că din.
Cinabru		Roșu stacojiu
	violet ott.

Există o diferență între rezultatele amestecării optice și mecanice a vopselei datorită naturii fizice a vopselelor. Pentru a ne imagina mai bine diferența dintre rezultatul final al amestecării optice și mecanice a culorilor și vopselelor, se poate da următorul exemplu: pe un disc rotativ, culorile galben și albastru vor da un amestec gri de culoare acromatică, în timp ce amestecarea mecanică a aceleiași culorile de pe o paletă vor da vopsea verde.

Când amestecați vopselele, trebuie să aveți în vedere nu numai caracteristicile culorii, dar și trei moduri de a le compune:

1) o metodă de mozaic care combină mișcări mici (amestecare optică a culorilor);

2) o metodă de amestec mecanic simplu de vopsele pe o paletă;

3) metoda de glazurare - aplicarea succesivă a mai multor straturi de vopsea unul peste altul.

Amestecuri de vopsele conform compozitia chimica poate fi omogen sau eterogen. În cadrul unui grup, luate separat - glazură, semiglazură sau corp, ele sunt omogene: dau umpleri uniforme și tranziții treptate în ușurință și nuanțe de culoare. Amestecuri eterogene se obțin prin amestecarea vopselelor de glazură cu vopselele pentru caroserie; În același timp, umpluturile devin neuniforme, cu pete și defecțiuni, iar rezistența la lumină scade adesea. Vopselele incluse în grupul de semi-glazură oferă umpleri satisfăcătoare atât cu vopsele de glazură, cât și pentru corp.

O circumstanță importantă care ar trebui să fie luată în considerare de un pictor începător care lucrează în acuarelă este particularitatea vopselelor la uscare.lumina și pierde saturația culorii într-o măsură mai mare sau mai mică.

Pentru a obține o culoare puternică, saturată, se recomandă utilizarea vopselelor cu o culoare mai mare.

Se obișnuiește să se distingă 3 culori primare: galben, albastru și roșu.

Prin amestecarea acestor trei culori, este teoretic posibil să le creăm pe toate celelalte (deși artiștii vor observa că acest lucru nu este atât de simplu).

Două culori primare amestecate în părți egale produc 3 culori secundare: verde, portocaliu și violet.

Aceste culori sunt numite binare.

Continuând amestecarea, din amestecarea setului principal cu cel binar, obținem o culoare terțiară.

Culori complementare

Am scris deja despre culorile complementare într-o postare.
Când amestecați două culori complementare care sunt opuse una de cealaltă pe roata culorilor, obțineți un taupe neutru.

Noua roata de culori

Schimbând saturația și intensitatea, puteți obține mai multă varietate în roata de culori:

De fapt, nu există granițe clare între culori în spectru - fiecare culoare se transformă treptat în cea vecină.

Scheme de culori

Noua noastră roată de culori folosește aceleași scheme despre care am scris în prima postare

Culori similare (una lângă alta)
Culori complementare (situate pe cercul opus)
Split-complementar (două culori adiacente complementarului) și triadă. Triunghiuri de genul acesta:

Un patrulater puțin mai complex, în care culorile sunt complementare în perechi:

Știința florilor

Nuanța roșie este considerată cea mai caldă culoare (culoarea metalului fierbinte sau a lavei vulcanice), iar albastrul este cea mai rece (culoarea apei, a gheții). Cu toate acestea, rețineți că temperatura culorii este întotdeauna relativă: albastru-violet, de exemplu, este o culoare rece, dar pare mai caldă când este plasată lângă albastru-verde.

Un pic despre colorism

Culori acromatice(negru, alb, gri) diferă doar prin luminozitate, grad de aproximare a culoare albă.
Ochiul nostru este capabil să recunoască peste 600 de tranziții în luminozitate.

Culori cromatice diferă într-un număr de caracteristici:

Ton de culoare
Aceasta este caracteristica principală a culorii cromatice: verde, roșu, albastru etc.

Lejeritate
Pe lângă faptul că sunt aproape de alb, culorile cromatice diferă ca luminozitate unele de altele. Galben este mai deschis decât violet, albastru este mai deschis decât albastru, roz este mai deschis decât roșu. Acest lucru poate fi verificat cu ușurință prin conversia unei imagini color în alb-negru.

Puritate
Numai culorile spectrale sunt considerate pure: roșu, portocaliu, galben, verde, albastru, indigo și violet.

Saturat
Diferența dintre culorile cromatice și acromatice. Cu cât sunt mai diferite, cu atât mai saturate. Cele mai saturate culori includ violet și ultramarin.

Intensitate
Gradul de luminozitate al petei de culoare. Depinde de intensitatea luminii reflectate de acesta. Cele mai intense culori includ galben lămâie, roșu aprins și portocaliu strălucitor.

Psihologia culorii

Oamenii de știință au studiat de mult efectul culorii asupra oamenilor. În general, sa constatat că culorile de galben-roșu gama de culori afectează o persoană în mod pozitiv, albastru-violet - negativ, iar verdele este neutru.

Cu toate acestea, oameni diferiti percepe culorile diferit , prin urmare, nu există interior în care toată lumea, fără excepție, se va simți confortabil.

Procente și rapoarte

Foarte des, când căutăm scheme de culori, vedem ilustrații ca aceasta:

De fapt, culorile nu sunt folosite în proporții egale.

Vă sugerez să vă uitați la ilustrațiile de mai jos pentru a înțelege de ce această recomandare este adevărată doar în cazul general (mulțumesc lui Dulux pentru acestea):

Nuanțe pastelate. Nu sunt atât de intense încât să se copleșească reciproc.

În cazul culorilor strălucitoare, putem lua o nuanță similară și atunci nici proporția nu va fi atât de importantă.

Două exemple de când există puțină culoare saturată și când este multă:

Culorile saturate sunt în proporții aproximativ egale, dar albul servește ca culoare suport.

Vă voi spune mai multe despre culorile primare, secundare și auxiliare într-o săptămână. De asemenea, vom pune împreună combinații de culori.