लँडस्केप डिझाइनच्या शैली आणि त्यांची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये. हिरव्या पुरुषांचा समुदाय नियमित शैलीत बाग घटक

नियमित शैलीतील बाग म्हणजे भूमितीच्या नियमांचे पूर्ण पालन. ही शैली प्राचीन रोमन लोकांपासून उद्भवली आहे, ज्यांनी पर्यावरणाच्या नयनरम्य स्वरूपासह भौमितिक आणि रेक्टिलिनियर फॉर्मच्या सौंदर्यशास्त्राचा विरोधाभास केला. हिरवीगार जागा आणि फुलशेती कापण्याच्या कलेत रोमन लोक उच्च पातळीवर पोहोचले. प्लास्टिक आणि फुलांच्या रचनांचे सौंदर्यशास्त्र फुलांचा सुगंध, कारंजे आणि कॅस्केड्समधून पाण्याचा आवाज एकत्र केले गेले. प्राचीन रोमच्या लँडस्केप गार्डनिंग आर्टमध्ये आज ज्ञात असलेल्या सजावटीच्या बागकाम तंत्रांचा जवळजवळ संपूर्ण शस्त्रागार वापरला जातो. ऐतिहासिकदृष्ट्या, नियमित बाग हे मिरवणुका, चालण्यासाठी किंवा बसण्यासाठी जागा होती. त्याऐवजी, हे सक्रिय मनोरंजनापेक्षा व्हिज्युअल मेजवानीसाठी आहे.

इजिप्त.

समाजाच्या इतिहासात, ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक लँडस्केपची निर्मिती आणि विशेषतः लँडस्केप बागकाम कलेचा उदय, प्राचीन इजिप्तमध्ये सुमारे 4 हजार वर्षांपूर्वी बीसीमध्ये नोंदवले गेले. इजिप्तच्या प्राचीन राजधानी - थेब्सच्या उत्कर्षाच्या काळात बाग आणि उद्यान कलाने विशेष व्याप्ती गाठली. थेबेसमध्ये, बागांनी वेढलेले, आलिशान व्हिला बांधले गेले. इतर देशांतून, विशेषत: पंट (आधुनिक सोमालियाचा प्रदेश) येथून असंख्य वनस्पती आणल्या गेल्या.

समूहाचे रचनात्मक केंद्र नेहमीच मुख्य इमारत असते, जे मोठ्या संख्येने जलाशयांमध्ये स्थित असते, बहुतेकदा प्रभावी आकाराचे (60x120 मीटर). तलावांमध्ये जलीय वनस्पती वाढल्या, मासे आणि पक्षी पोहत. हयात असलेल्या कागदपत्रांनुसार, बागेचे सर्व घटक - तलाव, गल्ल्या, द्राक्षमळे, फ्लॉवर बेड, खुले मंडप - हे शैलीबद्धपणे एकमेकांशी जोडलेले होते याची पुष्टी झाली आहे, जे सूचित करते की बाग पूर्वनिर्धारित योजनेनुसार तयार केली गेली होती.

मेसोपोटेमिया.

सिंचन प्रणालीमुळे सामान्य नियमिततेसह, मेसोपोटेमियाच्या बागांना सममितीय चतुर्भुजांमध्ये विभागले गेले नाही, लागवड अधिक मुक्तपणे केली गेली. निनवे येथील बागा, त्यांच्या विपुल वर्गीकरणासह झाडे आणि झुडुपे, आधुनिक वनस्पति उद्यानांचे नमुना मानले जाऊ शकतात. सर्वात प्रसिद्ध जोडगोळी - बॅबिलोनचे हँगिंग गार्डन्स, मातीच्या विटांनी बनवलेल्या लँडस्केप स्टेप टेरेसवर स्थित - नेबुचदनेझर (6 शतक ईसापूर्व) च्या कारकिर्दीत तयार केले गेले. दुर्दैवाने, या भव्य उपकरणाचे कोणतेही ट्रेस नाहीत, असे असले तरी, असे डिझाइन तंत्र विविध देशांतील लँडस्केप कलेच्या इतिहासात आढळते आणि काहीसे सुधारित स्वरूपात छतावरील बागांच्या रूपात आमच्या दिवसात आले आहे.

पर्शिया आणि भारत.

ही राज्ये वेगळी आहेत उच्चस्तरीयबागकाम कलेचा विकास. येथे देखील, बाग नंदनवनाचे प्रतीक होते, शाही निवासस्थानांमध्ये मनोरंजनासाठी तयार केले गेले होते आणि मोठ्या आर्थिक खर्चाची आवश्यकता होती. त्यांच्या काटेकोरपणे भौमितिक (नियमित) लेआउटचा आधार तथाकथित "चोर-बाक" - चार चौरस होता. काटकोनात छेदलेल्या स्लॅबच्या रांगा असलेल्या गल्ल्या, आणि त्यांच्यामधील जागा दाट वृक्षारोपणाने भरलेली होती किंवा तलाव आणि आलिशान फ्लॉवर बेड्सने व्यापलेली होती. परिणामी मोठा चौरस चार लहान चौरसांमध्ये विभागला गेला आणि असेच. जागेचे हे विभाजन केवळ मार्गांनीच नाही तर वनस्पतींच्या मदतीने आणि पाण्यासह मोठ्या संख्येने लहान वाहिन्यांच्या मदतीने केले गेले. बागेचा मुख्य आणि सर्वोत्कृष्ट भाग दुर्मिळ प्रजातींच्या झाडे आणि फुलांनी व्यापलेला होता आणि जुनी शक्तिशाली छायादार सपाट झाडे, ज्याच्या फांद्यांवर मंडपांची व्यवस्था केली गेली होती, अजूनही विशेषतः लोकप्रिय आहेत.

प्राचीन ग्रीस.

युरोपियन भूमध्यसागरीय प्राचीन राज्यांमध्ये, लँडस्केप घटक म्हणून आरामाच्या रचनात्मक वापरामध्ये विविध ट्रेंड आहेत. ते कलात्मक संस्कृतीतील सामान्य फरकांशी संबंधित आहेत. विशेषतः, आर्किटेक्चर आणि कलेतील ग्रीक दृष्टीकोन हे सभोवतालच्या लँडस्केप्ससह जास्तीत जास्त संभाव्य संलयनासाठी निसर्गाशी सुसंवाद साधण्याच्या इच्छेद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. पेलोपोनीज आणि आशिया मायनर (अथेन्सचे एक्रोपोलिस, इफिसस, प्रीन इ.) च्या हेलेनिस्टिक शहरांचे एक्रोपोलिस आणि थिएटर, ज्याने शहरी रचनांचे केंद्र बनवले होते, बहुतेकदा त्या खडकांच्या शिल्पाकृती पूर्ण केल्यासारखे दिसतात. ते स्थित आहेत. उदाहरणार्थ, प्रीनमधील आरामाची वैशिष्ट्ये विशेषतः स्पष्टपणे वापरली गेली होती, जेथे पर्वत उतार नैसर्गिकरित्या चौरस आणि सार्वजनिक इमारतींसाठी टेरेस बनवतात.

असे नियोजन केवळ सांस्कृतिक परंपरांच्या वैशिष्ट्यांशीच जोडलेले नाही. हे ज्ञात आहे की सुरुवातीला मुख्य भूभाग म्हणून वस्ती प्राचीन ग्रीस, आणि बेटे प्रामुख्याने थेट समुद्रकिनाऱ्यावर स्थित होती. परंतु लष्करी हल्ल्यांच्या काळात तेच सर्वात सोपा शिकार म्हणून उद्ध्वस्त झाले. म्हणून, डोंगराळ भागात किनार्‍यापासून काही अंतरावर शहरे बांधली जाऊ लागली, ज्याने नैसर्गिकरित्या, शहरी नियोजनात आरामाचा अनिवार्य वापर सूचित केला. ही प्रवृत्ती प्रामुख्याने एजियन आणि भूमध्य समुद्राच्या बेटांवर नंतरच्या काळात (इ.स. 6व्या-7व्या शतकापासून) वारंवार अरबांच्या हल्ल्यांमुळे शोधली जाऊ शकते.

अलेक्झांडर द ग्रेटच्या विजयाबद्दल धन्यवाद, प्राचीन ग्रीसच्या समाजावर इजिप्त, भारत आणि पर्शियाच्या संस्कृती आणि परंपरांचा प्रभाव होता. लँडस्केप बागकाम अपवाद नव्हते. ग्रीक लोकांनी सांस्कृतिक लँडस्केपच्या डिझाइनमध्ये एक नवीन ट्रेंड आणला - एक मुक्त रचनात्मक समाधान. ग्रीक कला मूळतः निसर्गाशी सुसंवाद साधण्याच्या इच्छेद्वारे दर्शविली गेली असल्याने, उद्याने आणि उद्यानांची तुलना एका सजीव सजीवाशी केली गेली, जी नैसर्गिक वातावरणाशी आणि माणसाशी जवळून संबंधित आहे. या संदर्भात, अॅरिस्टॉटलच्या (इ.स.पू. चौथे शतक) शहरी नियोजनाची मुख्य तत्त्वे लक्षात घेतली पाहिजेत, ज्यांचा असा विश्वास होता की सेटलमेंट आणि पार्क या दोन्हीची रचना केवळ तांत्रिक मुद्द्यांचा संच म्हणूनच नव्हे तर मुद्द्यांवरून देखील विचारात घेतली पाहिजे. कलात्मकतेच्या दृष्टिकोनातून: "एखादे शहर अशा प्रकारे बांधले पाहिजे जे लोकांना सुरक्षित ठेवते आणि त्याच वेळी त्यांना आनंदी करते."

प्राचीन रोम.

प्राचीन रोममध्ये, त्याउलट, त्यांनी सभोवतालच्या निसर्गाच्या मुक्त चित्रणासाठी कृत्रिम लँडस्केपच्या भौमितिक आणि रेक्टलाइनर स्वरूपांना विरोध करण्याची कल्पना घोषित केली. रोमन परंपरेने केवळ रस्ते आणि चौरसच नव्हे तर विस्तृत बागांनी वेढलेल्या देशी व्हिला देखील नियमित मांडणीला प्राधान्य दिले. व्हिला, एक नियम म्हणून, डोंगराळ भागात बांधले गेले होते, म्हणून त्यांच्याकडे एक चरणबद्ध रचना समाधान होते.

रोमन व्हिलामधील बाग सहसा तीन भागांमध्ये विभागली गेली होती: एक शोभेची बाग, फळबागाआणि भाजीपाला बाग. या शोभेच्या बागेत तीन भाग होते: चालणे, घोडेस्वारी आणि उद्यान क्षेत्र. चालण्याचा भाग थेट घरासमोरील पहिल्या टेरेसवर होता. काटकोनात जोडलेल्या गल्ल्या, बागेला भौमितिकदृष्ट्या नियमित विभागांमध्ये विभागून, शिल्पकलेने भरलेले, कारंजे, मस्त सजावटीचे पूल, गुंतागुंतीची झाडे आणि झुडुपे, लॉन आणि फ्लॉवर बेड. घोडेस्वारी किंवा स्ट्रेचर वॉकसाठीच्या बागेमध्ये रुंद गल्ल्यांनी विलग केलेल्या छायादार ग्रोव्ह असतात. विविध दृष्टिकोनातून, आजूबाजूचे लँडस्केप उघडले गेले. बागेच्या उद्यानाच्या भागात, चालण्यासाठी जंगली क्षेत्राव्यतिरिक्त, माशांचे तलाव आणि प्रचंड बहुमजली पोल्ट्री घरे समाविष्ट आहेत. त्याच वेळी, अशा उद्यानांमध्ये अनेकदा खूप प्रभावी परिमाण होते: 120 - 150 हेक्टर पर्यंत. बाग, द्राक्षबागा आणि भाजीपाला बाग व्हिलापासून स्वतंत्रपणे स्थित होती आणि त्यांची नियमित मांडणी देखील होती. जिंकलेल्या देशांमधून अनेक फळे आणि शोभेच्या वनस्पतींची निर्यात केली गेली, ज्याने बाग आणि उद्यानाच्या वनस्पतींच्या विस्तार आणि समृद्धीसाठी योगदान दिले. विशेषतः चेरी, जर्दाळू, पीच, बदाम, त्या फळाचे झाड, मनुका, अंजीर, अक्रोड, डाळिंब इत्यादि फळझाडांपासून घेतले होते; शोभेच्या वनस्पतींमधून य्यू, ओलेंडर, जास्मीन, गुलाब, डॅफोडिल्स, हायसिंथ, ट्यूलिप, लेव्हकोई इ. विविध प्रकारच्या भाज्यांची कल्पना करणे कठीण आहे.

नियमित बागांची खालील वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये ओळखली जाऊ शकतात:

आराम थोडासा व्यक्त केला जातो, संपूर्ण रचना समतल आहे.

पर्यावरणाची निर्मिती निसर्गाच्या अधीनतेच्या ओळीवर, भूमितीय स्वरूपाच्या, शेतात, नद्या, जंगलांच्या मुक्त मऊ रेषांच्या विरुद्ध आहे.

रचनाचा मुख्य अक्ष स्पष्टपणे व्यक्त केला आहे - संपूर्ण नियमितपणे नियोजित जागेचा गाभा. यात इस्टेटचे मध्यवर्ती घर, पाण्याचे कॅस्केड आणि पायऱ्या आहेत. मध्यभागी उद्यानाच्या खोलीपर्यंत जाणाऱ्या रेडियल आणि कर्णरेषेने गौण स्थान व्यापलेले आहे. बागेची संपूर्ण मांडणी सममितीच्या नियमांनुसार तयार केली गेली आहे.

प्रदेश टिकवून ठेवणाऱ्या भिंतींसह समाप्त होणार्‍या टेरेसने तयार केला आहे. टेरेसेस पायऱ्यांद्वारे एकमेकांशी जोडलेले आहेत, जे बागेच्या मुख्य सजावटीच्या घटकांपैकी एक आहेत.

मुख्य प्रवेशद्वार बागेच्या खालच्या भागात आहे जेणेकरून प्रवेशद्वारावर देखील पाहुणे संपूर्ण रचनाच्या भव्यतेने आश्चर्यचकित झाले.

बागेचा भाग रंगीत वाळू, रेव, शिल्पे आणि सजावटीच्या फ्लॉवरपॉट्सचा वापर करून उत्कृष्ट फ्लॉवर बेड्सने सजवलेला आहे.

बागेत, झाडांना प्राधान्य दिले जाते जे स्वत: ला कातरणे चांगले देतात आणि त्यांचा आकार बराच काळ टिकवून ठेवतात. मध्य रशियाच्या परिस्थितीत, या हेतूंसाठी, पासून योग्य शंकूच्या आकाराचे वनस्पती: सायप्रस झाडे, आर्बोर्विटे, राखाडी ऐटबाज, काटेरी ऐटबाज; पर्णपाती पासून: privet, euonymus, नागफणी, पिवळी फुले असलेले एक काटेरी झाड, cinquefoil, cotoneaster, spirea, मॅपल, सजावटीच्या plums आणि सफरचंद झाडे, लहान पाने लिन्डेन.

नियमितशैलीसुप्रसिद्ध "सन किंग" लुई चौदाव्याच्या कारकिर्दीत फ्रान्समध्ये नियोजनाची सुरुवात झाली. कदाचित सर्वोत्तम उदाहरण नियमितशैलीबाग आणि उद्यान कला लुई XIV - व्हर्साय देश निवास म्हटले जाऊ शकते. भव्य राजवाडा संपूर्ण रचना केंद्र आहे, पासून त्यालासुसज्ज गल्ल्या थेट किरणांमध्ये वळतात, समोरच्या फुलांचे बेड आणि समान रीतीने ट्रिम केलेले लॉन त्यांच्यासाठी वाटप केलेल्या जागा व्यापतात. हे सर्व नंदनवनाच्या रमणीय कोपऱ्यात: - आणि पाण्याची चमकदार पृष्ठभाग कृत्रिम तलाव, आणि गुंतागुंतीची झाडे आणि झुडुपे आणि भव्य फ्लॉवर बेड. लुई चौथ्याने केवळ लोकांवरच नव्हे तर निसर्गावरही आपली शक्ती प्रदर्शित करण्याचा प्रयत्न केला.

नियमितलेआउटमध्ये बाणासारखे सरळ, किंवा कर्णरेषे आणि मार्गांचे स्पष्ट वितरण गृहीत धरले जाते, झाडांच्या पिकांची पंक्ती लावणे, किनारी तयार करणे, भौमितिकदृष्ट्या नियमित साइट्स आणि जलाशयांचे संघटन, झाडे आणि झुडुपे यांचे मुकुट कापून शंकू, चौकोनी तुकडे, गोळे आणि पिरॅमिड्स, तसेच फ्लॉवर बेड, आर्बोर्स, शिल्पांच्या जागेवर काटेकोरपणे सममितीय किंवा भूमितीय व्यवस्था. कारंजे आणि इतर तपशील.

लँडस्केप डिझाइनच्या इतिहासकारांपैकी एकाने नमूद केले की मध्येनियमितहिरवीगार जागा "कृत्रिमता केवळ समोर आणली गेली नाही तर कोणत्याही नैसर्गिकतेची गर्दी करणे आवश्यक आहे." एक अविभाज्य घटक नियमितबाग किंवा उद्यान हे पाणी आहे: कृत्रिमरित्या तयार केलेले जलाशय कठोर भौमितीय आकाराने ओळखले पाहिजेत, कॅस्केड्स आणि वॉल फव्वारे यांचे संघटन प्रदान केले आहे, शिल्पांच्या स्वरूपात मोठ्या कारंज्यांचा उल्लेख करू नका.

लो पार्टेरे प्लांटिंगच्या पुढे - कमी वाढणार्या वनस्पतींच्या सजावटीच्या भौमितीय रचना, शिल्प आणि सजावटीच्या लॉनने सजवलेले - बॉस्केट्स सर्वोत्तम दिसतात. एकट्या वृक्षारोपण देखील नेत्रदीपक दिसतात. वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्येनियमितशैलीटेरेस म्हणजे भिंती आणि एकमेकांना जोडणाऱ्या सजावटीच्या पायऱ्या, असंख्य शिल्पे, क्लासिक जाळीच्या पॅटर्नसह कास्ट-लोखंडी किंवा कास्ट रेलिंग, वाळूने ग्रे स्टोन चिप्स किंवा रेव मिसळलेले फरसबंदी, सिरेमिक (बहुतेकदा टेराकोटा) कन्व्हेक्स असलेल्या वनस्पतींसाठी कंटेनर. शोभेच्या किंवा भाजीपाला रेखाचित्र. या सर्व वैभवाचे एक सुंदर दृश्य लँडस्केप केलेल्या भागाच्या खालच्या भागातून उघडते, जिथे मुख्य प्रवेशद्वार आहे.

सध्या, त्याच्या शुद्ध स्वरूपात, हेशैलीकेवळ महान ऐतिहासिक मूल्य असलेल्या प्राचीन वसाहती-संग्रहालयांमध्ये संरक्षित; इतर लँडस्केप भागात एक मिश्रण आहे शैली.

क्लासिकच्या वाणांपैकी एकशैलीपारटेरे गार्डन्स आणि भूलभुलैया गार्डन्स आहेत. प्रथम असंख्य फ्लॉवर बेड्सची व्यवस्था आणि साइटवर एक जटिल अलंकार तयार करणार्या सजावटीच्या घटकांचा वापर प्रदान करते. चक्रव्यूहाच्या बागेमध्ये एखाद्या जागेवर भौमितिक किंवा सायनस पॅटर्न तयार करणे, सदाहरित झुडूपांच्या कमी-कट हेजेसने तयार करणे आणि चक्रव्यूहाच्या भिंतींमधील मोकळी जागा सुंदर फुले, रेव किंवा रंगीत वाळूने भरणे समाविष्ट आहे.

नियमितशैली

नियमितशैलीशैलीतो

आधारनियमितशैलीनियमितशैली

नंतर जेव्हानियमित

नियमितशैली

नियमित

सर्वात व्यापकनियमितशैलीइटलीच्या उद्याने आणि उद्यानांमध्ये प्राप्त झाले. तिच्या बागांचा अधिक उत्तरेकडील देशांतील बागांच्या रचनेवर मोठा प्रभाव होता. तथापि, सपाट स्थलाकृति आणि अधिक तीव्र हवामानामुळे नवीन नियोजन तंत्रांना जन्म दिला. कारंजे आणि कॅस्केड असलेली टेरेस्ड रचना, इटालियन बागांचे वैशिष्ट्य, सपाट रुंद टेरेसच्या उपकरणाने बदलले आहे आणि वाहणारे आणि पडणारे पाणी शांत पाण्याच्या पृष्ठभागाने बदलले आहे.

समृद्धी आणि अधोगतीच्या काळात,नियमितशैलीसर्व प्रकारच्या बदल आणि जोडण्यांसह, लँडस्केप बागकाम उपकरणाचे स्वागत आजपर्यंत कसे जतन केले गेले आहे. याचे मूल्य शैलीबागेच्या जागेच्या भौमितिक विभाजनाच्या स्पष्टतेमुळे आणि स्पष्टतेमुळे, गंभीरता आणि वैभव यावर जोर देण्यासाठी सर्वात अनुकूल परिस्थिती तयार केली गेली आहे. म्हणून तोगार्डन्स आणि पार्क्सच्या मध्यवर्ती भागांमध्ये, आर्किटेक्चरल स्ट्रक्चर्ससह संतृप्त आणि शहरांमध्ये - चौरस आणि चौकांमध्ये योग्य.

आधारनियमितशैलीजवळजवळ नेहमीच एक वास्तू रचना असते आणि शोभेच्या वनस्पती गौण भूमिका बजावतात. त्याद्वारे विशेष लक्षते कृत्रिम कातरणे आणि आकारात फारसा बदल न होणाऱ्या वनस्पतींची विशेष निवड करून वनस्पतींच्या आकाराची स्थिरता राखण्यासाठी समर्पित करतात. म्हणून, साठी सर्वात मोठा अर्ज नियमितशैलीमुकुटांचे स्पष्ट, भौमितिक आकार असलेली आणि कातरण्यासाठी योग्य असलेली झाडे आणि झुडुपे शोधा. वनस्पतींमध्ये अंतर्निहित नैसर्गिक वाढ आणि विकासास अडथळा आणणारे उपाय करणे थांबवताच, बागेचे स्वरूप चांगले नाही तर बदलते.

झाडे कापण्याची कला प्राचीन रोमन बागांमध्ये उद्भवली, जिथे वनस्पतींची काळजी घेण्याची ही पद्धत विशेष लक्ष देण्यात आली. महत्त्व. या प्रकारच्या कामांचा संदर्भ देण्यासाठी, विशेष संज्ञा देखील सादर केल्या गेल्या: "हिरव्या शिल्प", "वनस्पतिवत् आर्किटेक्चर", आणि त्या काळातील बाग बहुधा तथाकथित टोपियरी कलाकृती प्रदर्शित करण्यासाठी स्थान बनले.

नंतर जेव्हानियमितउद्याने आणि उद्यानांनी लँडस्केप (लँडस्केप) ला मार्ग दिला, झाडे कापण्याची कला लोकप्रिय होऊ लागली. सध्या, युरोपमधील बर्याच बागांमध्ये, झाडे तोडणे पुन्हा मोठ्या प्रमाणात होत आहे. एक वाजवी आणि फायदेशीर धाटणी खूप बनू शकते महत्वाची युक्तीबागकाम, बागेचे सौंदर्य वाढवणे. विशेषतः, हेजेज काही आर्किटेक्चरल स्ट्रक्चर्सची यशस्वीरित्या पुनर्स्थित करू शकतात, ज्यामुळे बाग अधिक सजावटीची बनते.

नियमितशैलीसपाट जमीन आवश्यक आहे. त्यांच्या अनुपस्थितीत, अर्धवर्तुळाकार टेरेसची व्यवस्था केली जाते.

लागवड बहुतेक वेळा काही चमकदार फुलांच्या झुडूप प्रजातींपुरती मर्यादित असते. ट्रॅकद्वारे एकंदर इंप्रेशन वर्धित केले जाते, जे सहसा मुख्य फोकस असते नियमितबागा बागेच्या मध्यभागी, शिल्पकला रचना, एक पूल किंवा फ्लॉवर बेड स्थापित केले आहेत. शास्त्रीय घटकांमध्ये इमारतींच्या भिंतींवर जाळी-ट्रेलीज देखील समाविष्ट आहेत, ज्याच्या बाजूने गिर्यारोहण वनस्पती वाढण्यास परवानगी आहे.

क्लासिक लेआउटचा वापर आजही प्रासंगिक आहे. उदाहरणार्थ. जर एखाद्या विस्तीर्ण ग्रामीण निवासस्थानाच्या मालकाला त्याच्या पाहुण्यांना संपत्ती, सुसंस्कृतपणा आणि नाजूक चवने प्रभावित करायचे असेल तर आपण एक भव्य आयोजन करू शकता. नियमितबाग

नियमित शैली

औपचारिक शैली, क्लासिक शैली

नियमित शैली - शैली दिशालँडस्केप आर्टमध्ये, जे भौमितीय योजना ग्रिड (रस्त्यांचे रेक्टलाइनियर ट्रेसिंग, पार्टेरेस आणि फ्लॉवर बेडचे भौमितीय आकार, रचनात्मक अक्षाचे सममितीय डिझाइन) द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे, वास्तुशास्त्रीयरित्या प्रक्रिया केलेले, टेरेस्ड रिलीफ, मुख्य इमारतीच्या वर्चस्वावर जोर, स्पष्ट जलाशयांचे आकृतिबंध, झाडे आणि झुडुपे यांची सामान्य लागवड आणि त्यांचे धाटणी.

हे 17 व्या शतकाच्या शेवटी - 18 व्या शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत रशियामध्ये पूर्वेकडील, ग्रीस आणि रोम, पुनर्जागरण गार्डन्स, 17 व्या शतकातील फ्रेंच नियमित उद्यानांमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले गेले.

बाग कलेची नियमित शैली क्लासिकिझमच्या कल्पनांशी सुसंगत आहे. या शैलीचा मुख्य लेटमोटिफ ऑर्डर आहे. योजनेची स्पष्टता आणि ओळींची तीव्रता ही मुख्य गोष्ट आहे जी नियमित शैलीच्या बाग रचनांमध्ये फरक करते. एक अपरिहार्य परिस्थिती ज्या अंतर्गत कोणत्याही आकाराच्या बागेला नियमित म्हटले जाऊ शकते ती म्हणजे त्याच्या रचनामध्ये एक किंवा दुसर्या प्रकारच्या सममितीची उपस्थिती. "सममिती" हा शब्द ग्रीक सममिती ("प्रमाणता") वरून आला आहे आणि त्याच कथानकाची किंवा बांधकामाची पुनरावृत्ती सूचित करते, परंतु केवळ वेगळ्या ठिकाणी नाही, परंतु अशा प्रकारे की हे घटक एकमेकांवर वरचेवर लावले जाऊ शकतात. विशिष्ट प्रकारे.

सममितीचे तीन मूलभूत प्रकार आहेत: आरसा (तो अक्षीय आणि द्विपक्षीय किंवा द्विपक्षीय देखील आहे), रोटरी (किंवा रेडियल, एका केंद्रातून) आणि पोर्टेबल (जेव्हा एक किंवा दुसरा घटक एका विशिष्ट पायरीसह नवीन ठिकाणी वारंवार पुनरावृत्ती केला जातो. ).

परंतु जर काही कारणास्तव सममिती आयोजित करणे शक्य नसेल (उदाहरणार्थ, आराम परवानगी देत ​​​​नाही, किंवा खूप मर्यादित जागा, किंवा साइटचाच अनियमित आकार), इतर माध्यमांना मदतीसाठी कॉल केले जाऊ शकते - ताल आणि भूमितीय आकार.

ताल ही एक संगीत संकल्पना आहे, परंतु डिझाइनच्या संबंधात ती विशिष्ट "मोटिफ" च्या दुहेरी पुनरावृत्तीपेक्षा जास्त आहे: आकार, रंग, पोत किंवा त्यांचे संयोजन. एटी बाग डिझाइनलय एकट्या लागवड करून सेट केली जाऊ शकते: तीन किंवा चार सुसंगत प्रजातींची लयबद्ध रचना कधीकधी अनेक वनस्पतींच्या विविध परंतु यादृच्छिक मिश्रणापेक्षा अधिक फायदेशीर दिसते.

शेवटी, अगदी लहान आणि अस्वस्थ क्षेत्रामध्ये, जेथे सममिती किंवा तालबद्ध पुनरावृत्ती योग्य नाहीत, तुम्ही साधे (आणि फारसे नाही) भौमितिक आकार वापरू शकता.

नियमित बागेत टॉपरी आर्टचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला जातो. सर्व प्रथम, आपण अधिक किंवा कमी कठोर आणि बारमाही शूटसह झाडे कापू शकता जेणेकरून आपले हंगामी प्रयत्न व्यर्थ जाणार नाहीत. आमच्या परिस्थितीत, ही पर्णपाती झाडे आणि झुडुपे तसेच काही कोनिफर आहेत.

संक्षिप्त मुकुट असलेली झाडे आणि झुडपे, लहान पाने आणि फारच वेगवान वाढ नसलेली झाडे कातरणे आणि निर्मितीसाठी अनुकूल आहेत. शेवटी, आपण मुक्त वाढणार्या वनस्पतींसह (या फ्रेममध्ये) क्लिप केलेल्या वनस्पती (उदाहरणार्थ, बेडच्या काठावर - एक फ्रेम म्हणून) एकत्र करू शकता. सर्वात सोपा मार्गबागेची नियमितता प्राप्त करण्यासाठी - योग्य प्रजातींच्या झाडे आणि झुडुपांपासून विविध ठिकाणी हेज लावणे. ते असू शकतात भिन्न उंचीआणि रुंदी. एका लहान बागेसाठी, ते अक्षरशः एक रामबाण उपाय आहेत - ते वाऱ्यापासून आणि अनौपचारिक स्वरूपापासून संरक्षण करतात, बागेला लहान आरामदायक "गार्डन रूम" मध्ये विभाजित करतात, झोन मर्यादित करतात. विविध उपयोग(उदाहरणार्थ, एक व्यवसाय कोपरा सह कंपोस्ट ढीगलॉन आणि शोभेच्या लागवडीपासून वेगळे केलेले). ते साइटला वेढू शकतात - आणि त्याद्वारे कुंपण लपवू शकतात किंवा बदलू शकतात. कुंपण केवळ बागेला सुव्यवस्था आणि रचना देत नाहीत, तर ते अधिक अनुकूल मायक्रोक्लीमेट तयार करण्यास हातभार लावतात, अपूर्णता लपवतात आणि अतिथींचे विचार योग्य दिशेने निर्देशित करतात.

अर्थात, नियमित लावणीसाठी मोफत पेक्षा जास्त कष्टाची काळजी घ्यावी लागते. पण बाग, भौमितिक रेषांमध्ये बनवली आहे लहान जागातयार करणे सोपे.

इतिहासाचे पान

बागकाम कलेची नियमित शैली फ्रान्समध्ये उद्भवली. शैलीचा उदय लुई चौदाव्याच्या देशाचे निवासस्थान असलेल्या व्हर्सायच्या बागेचा आणि वास्तुशिल्पाच्या जोडणीचा निर्माता ए. ले नोट्रे यांच्या नावाशी संबंधित आहे. हे व्हर्साय आहे, तसेच Le Nôtre (Tuileries, Marly, Saint-Cloud) ची इतर तितकीच प्रसिद्ध निर्मिती ही त्याच्या शुद्ध स्वरूपात नियमित शैलीची विशिष्ट उदाहरणे आहेत. फ्रेंच निरंकुशतेच्या वैभवासाठी हे आलिशान जोडे तयार केले गेले आणि ते त्याच्या आत्म्याशी पूर्णपणे जुळले.

या विषयावर अधिक:

तुमची प्रतिक्रिया:

प्रिय अतिथी!

आम्ही दिलगीर आहोत, परंतु केवळ ग्रीन मेन समुदायाचे सदस्य टिप्पण्या देऊ शकतात.

टिप्पणी जोडण्यासाठी कृपया नोंदणी करा किंवा लॉग इन करा!

तुझी हरी माणसे

पासून देखावावैयक्तिक कथानक खूप अवलंबून आहे. निसर्गात राहिल्याने तणाव कमी होतो, शांत होतो, शांत होतो आणि शरीराला स्वच्छ ऊर्जा मिळते हे रहस्य नाही. एक साइट जिथे लँडस्केप डिझाइनचा काळजीपूर्वक विचार केला जातो, त्याच शैलीत बनविला जातो आणि झाडे सुसज्ज आणि हिरवीगार दिसतात, तुम्हाला नेहमी आनंदित करेल, ज्यामुळे तुम्हाला तुमची गमावलेली मनःशांती परत मिळेल. बरेच लोक त्यांच्या बाग सजवण्यासाठी कोणती शैली निवडायची याचा विचार करतात. जर तुम्ही स्पष्ट सममितीय रचना, नियमित भौमितिक आकार आणि जीवन आणि निसर्गातील क्रम यांचे चाहते असाल, तर कदाचित एक नियमित शैली लँडस्केप डिझाइनतुमचा पर्याय आहे.

हे लक्षात घेतले पाहिजे की नियमित बागेत या शैलीचे सौंदर्य प्रदर्शित करू शकतील अशा रचना तयार करण्यासाठी मोठ्या क्षेत्राची आवश्यकता असेल.

वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आणि नियमित बागेची वैशिष्ट्ये

अक्षीय रचना खूप लोकप्रिय आहेत. ते, एक नियम म्हणून, मध्य अक्षाभोवती तयार होतात - गल्ली, मार्ग. बहुतेकदा अक्षाच्या मध्यभागी एक पाण्याची वस्तू असते - एक तलाव किंवा कारंजे. मध्यवर्ती अक्षाच्या दोन्ही बाजूंना, सममितीय रचना तयार केल्या आहेत - योग्य स्वरूपाचे लॉन आणि फ्लॉवर बेड, झुडूपांसह गल्ल्या आणि गल्ल्या आणि ट्रिम केलेले मुकुट असलेली झाडे.

वर अक्षीय रचनाचे उदाहरण लहान क्षेत्र. मध्यवर्ती मार्गाच्या दोन्ही बाजूंना भौमितीयदृष्ट्या योग्य सममितीय लॉन आहेत, ज्यावर ओळींमध्ये झाडे लावली जातात, साइटवरील झाडे एका विशेष सममितीत स्थित आहेत, एक मनोरंजक संयोजन तयार करतात.

बॉस्केट हा नियमित उद्यानाचा अविभाज्य भाग आहे. बॉस्केट म्हणजे झुडुपे किंवा झाडांचा एक समूह जो एका विशिष्ट प्रकारे लावला जातो. विशेष सुव्यवस्थित रोपे हिरवा गॅझेबो किंवा खोली, एक पडदा जो अभ्यागतांच्या डोळ्यांपासून लपवू शकतो, विविध भौमितिक आकारांचे अनुकरण करू शकतो किंवा काही आर्किटेक्चरल फॉर्म- कमानी, स्तंभ, बुर्ज.

बोस्केट्सचे दोन प्रकार आहेत:

1. तथाकथित कार्यालय, जेथे परिमितीभोवती झाडे लावली जातात;
2. कृत्रिम ग्रोव्ह एक गट आहे सजावटीची झुडुपेकिंवा लॉनवर लावलेली झाडे:

नियमित पार्कमधील कार्यालयाचे उदाहरण - सुव्यवस्थित झुडूप हिरवी भिंत, ज्या कोनाड्यांमध्ये कमानी आहेत, तेथे पुतळे स्थापित केले आहेत. अभ्यासाच्या मध्यभागी फ्लॉवर बेडच्या स्वरूपात एक सममितीय रचना आहे. तुमच्या बागेत तुम्ही झुडुपे आणि लॉनचा एक समान पडदा बनवू शकता, एक आरामदायक कोपरा बनवू शकता.

एक लहान कृत्रिम ग्रोव्ह, ज्याच्या निर्मितीसाठी आपण वापरू शकता आणि शोभेच्या वनस्पतीटब मध्ये

योग्य स्वरूपाच्या नीटनेटके लॉनशिवाय नियमित बाग अकल्पनीय आहे, तेच अशा बागेला अनेक प्रकारे औपचारिक आणि उदात्त स्वरूप देतात.

बागकाम कलेचा इतिहास शेकडो वर्षांचा आहे. 16 व्या शतकाच्या सुरुवातीस, गार्डनर्सनी भव्य नियमित उद्याने आणि शाही राजवाड्यांना वेढलेले उद्यान तयार केले. बर्‍याच मार्गांनी, ही शैली अतुलनीय राहिली आहे आणि आज ती स्पष्टता, अभिजातता, लक्झरी आणि ओळींच्या खानदानीपणाने आश्चर्यचकित करते.

अर्थात, तुलनेने लहान भागात वास्तविक नियमित उद्यान तयार करणे शक्य नाही, परंतु काही वैशिष्ट्यपूर्ण घटक वापरले जाऊ शकतात - मध्यवर्ती गल्लीच्या बाजूने स्थित भौमितीयदृष्ट्या नियमित लॉनवर वनस्पतींची सममितीय लागवड किंवा सरळ रेषांमध्ये पसरणारे अनेक मार्ग. एक तलाव किंवा फ्लॉवर बेड.

मध्यवर्ती मार्गाभोवती रचना तयार करण्याची दोन उदाहरणे: 1) कमान आणि सममितीयपणे मांडलेल्या झुडूपांच्या मदतीने; 2) मध्यवर्ती फ्लॉवर बेड आणि एक रेव मार्ग तयार करण्याच्या मदतीने

आपण फ्लॉवर बेडमध्ये अशा प्रकारे फुले लावू शकता की ते कड बनतील. राबत्का ही एक लांबलचक आयताकृती फुलांची बाग आहे, जिथे विविध फुले एका विशिष्ट क्रमाने लावली जातात, सुंदर नमुने तयार करतात. असा फ्लॉवर बेड बाजूंनी किंवा बागेच्या मार्गांदरम्यान छान दिसेल.

फ्लॉवर बेड आणि लॉनवर विशेष प्रकारे लागवड केलेली फुले सुंदर नमुने तयार करतात, ज्यामुळे ते रंगीबेरंगी कार्पेटसारखे दिसतात

बागेच्या नियमित शैलीमध्ये शिल्पे किंवा शिल्प सजावटीचा वापर देखील समाविष्ट आहे प्राचीन शैली. उदाहरणार्थ, जर तुमच्या बागेतील मध्यवर्ती गल्ली बरीच रुंद आणि लांब असेल, तर ती गल्लीच्या सुरुवातीला एकमेकांच्या विरुद्ध असलेल्या दोन पुतळ्यांनी सजवली जाईल. आपण पेडेस्टल्सवर फुलदाण्या वापरू शकता किंवा मध्यवर्ती फ्लॉवर बेडच्या मध्यभागी एक मोठी फुलदाणी वापरू शकता.

शास्त्रीय शिल्पे ही नियमित उद्यानाची सजावट असते, ती रचना पूरक असतात, विलासी हिरवळीच्या पार्श्वभूमीवर नयनरम्य दिसतात.

आणि तसेच, क्लासिक नियमित पार्कमध्ये, नेहमी एक वरचा बिंदू असतो जिथून स्टॉल दिसतात - लॉन, फ्लॉवर बेड, विशिष्ट क्रमाने लावलेली झाडे. ही बाग उंचीवरून विशेषतः सुंदर आहे. एका खाजगी घरात, असा बिंदू बाल्कनी असू शकतो.

आम्ही तुम्हाला एक मनोरंजक व्हिडिओ पाहण्याची ऑफर देतो

चॅटो डी चेनोन्सोमध्ये नवीन शैलीतील दोन बागा होत्या - एक 1551 मध्ये डियान डी पॉइटियर्ससाठी आणि दुसरी 1560 मध्ये कॅथरीन डी' मेडिसीसाठी.

फ्रेंच पुनर्जागरणाच्या उद्याने मध्ययुगातील बागांपेक्षा त्यांच्या स्वभावात आणि देखाव्यामध्ये आधीच लक्षणीय भिन्न आहेत हे असूनही, ते अजूनही किल्ल्यापासून वेगळे एक वास्तुशास्त्रीय रचना होते आणि नियम म्हणून, भिंतीद्वारे तयार केले गेले होते. बागेच्या विविध भागांमध्ये कोणतेही सामंजस्यपूर्ण संबंध नव्हते आणि उद्यानांची व्यवस्था अनेकदा अयोग्य वर केली जात असे जमीन भूखंड, जे सौंदर्य निर्माण करण्याच्या उद्दिष्टांपेक्षा किल्ल्याच्या संरक्षणाच्या उद्दीष्टांशी अधिक संबंधित होते. पहिल्या वास्तविक फ्रेंच नियमित बागांच्या बांधकामानंतर 17 व्या शतकाच्या मध्यभागी सर्व काही बदलले.

व्हॉक्स-ले-विकोम्टे

प्रथम महत्त्वपूर्ण नियमित शैलीतील लँडस्केप गार्डनिंग कॉम्प्लेक्स फ्रान्समध्ये व्हॉक्स-ले-विकोम्टे पॅलेसमध्ये दिसू लागले. 1656 मध्ये किंग लुई चौदाव्याच्या अधिपत्याखाली वित्त अधीक्षक निकोलस फॉक्वेट यांच्या इस्टेटचे बांधकाम सुरू झाले. फौकेटने वाड्याचे डिझाइन आणि बांधकाम आर्किटेक्ट लुई लेव्हो, उद्यानासाठी शिल्पांची निर्मिती - कलाकार चार्ल्स लेब्रन यांना सोपविली आणि उद्यानांची व्यवस्था आंद्रे लेनोत्रे यांच्याकडे सोपविण्यात आली. फ्रान्समध्ये प्रथमच, गार्डन्स आणि पॅलेसची संकल्पना एकच बाग आणि आर्किटेक्चरल कॉम्प्लेक्स म्हणून अंमलात आणली गेली. राजवाड्याच्या पायऱ्यांपासून, एक सुंदर दृष्टीकोन 1500 मीटर अंतरावर, फार्नीसच्या हरक्यूलिसच्या पुतळ्यापर्यंत उघडला; पार्कच्या प्रदेशात सजावटीच्या नमुन्यांमध्ये सदाहरित झुडुपे वापरून पार्टेरेसची व्यवस्था केली गेली होती, रंगीत रेव सह सीमेवर, आणि गल्ल्या शिल्पे, तलाव, कारंजे आणि मोहकपणे बनवलेल्या टोपीरींनी सजवल्या होत्या. “वॉडमध्ये मांडलेली सममिती परिपूर्णता आणि अखंडतेकडे आणली जाते, जी शास्त्रीय बागांमध्ये क्वचितच आढळते. सामर्थ्य आणि यशाला मूर्त रूप देणाऱ्या या उत्कट स्थानिक संस्थेच्या केंद्रस्थानी हा राजवाडा आहे.

व्हर्साय गार्डन्स

फ्रेंच नियमित बागांचे सिद्धांतवादी आणि अभ्यासक

फ्रेंच रचना साठी नियमित बागपुनर्जागरणाच्या इटालियन बागांचा मोठा प्रभाव होता आणि त्याची तत्त्वे 17 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत एकत्रित केली गेली. नियमानुसार, नियमित बागेत खालील वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत:

आर्किटेक्चरचे प्रकटीकरण म्हणून बाग

नियमित शैलीतील गार्डनर्सनी त्यांचे काम एक प्रकारचे वास्तुविशारदाचे कार्य म्हणून पाहिले, इमारतीची जागा त्याच्या भिंतींच्या पलीकडे विस्तृत करणे आणि भूमिती, प्रकाशिकी आणि दृष्टीकोन यांच्या नियमांनुसार निसर्ग क्रमवारी लावणे. कॉरिडॉर आणि व्हॅस्टिब्युल्ससह, दिलेल्या मार्गावरून, प्रेक्षक जात असलेल्या खोल्यांच्या संचसह, इमारतींप्रमाणे गार्डन तयार केले गेले. त्यांच्या रेखांकनात त्यांनी वास्तुविशारदांची संज्ञा वापरली आहे; साइट्स कॉल केल्या होत्या हॉल, खोल्याआणि हिरवा थिएटर. "भिंती" सुव्यवस्थित झुडुपे आणि "पायऱ्या" पाण्याने बनविल्या गेल्या. पृथ्वीवर होते बेडस्प्रेड्सकिंवा वनस्पतींनी सुशोभित केलेले गवताचे गालिचे, आणि झाडे तयार झाली पडदेगल्ली बाजूने. वास्तुविशारदांप्रमाणे ज्यांनी शैटो इमारतींमध्ये पाणी पुरवठा प्रणालीची रचना केली, लँडस्केप आर्किटेक्ट्सनी कारंजे आणि बागेच्या तलावांना पाणी पुरवठा करण्यासाठी हायड्रॉलिक सिस्टमची व्यवस्था केली. मोठ्या पाण्याने भरलेल्या तलावांनी आरशांची जागा घेतली आणि कारंज्यांमधून पाण्याच्या जेट्सने कॅन्डेलाब्राची जागा घेतली. एटी बोस्केट "झावोद"व्हर्सायच्या गार्डन्स, आंद्रे ले नोट्रे यांनी पांढऱ्या आणि लाल संगमरवरी टेबल्स ठेवल्या आणि त्यावर मेजवानी दिली. तलाव आणि कारंजे मध्ये वाहणारे पाणी जग आणि क्रिस्टल ग्लास भरण्याचे अनुकरण करते. बागांमधील आर्किटेक्चरचे वर्चस्व 18 व्या शतकापर्यंत टिकले, जेव्हा इंग्रजी लँडस्केप पार्क युरोपमध्ये आले आणि आर्किटेक्चरऐवजी रोमँटिक पेंटिंग बागांच्या व्यवस्थेसाठी प्रेरणा स्त्रोत बनले.

थिएटरचे प्रकटीकरण म्हणून बाग

एटी नियमित बागाअनेकदा नाटके, वाद्य प्रदर्शन आणि फटाके सादर केले जातात. 1664 मध्ये, लुई चौदाव्याने व्हर्सायच्या नूतनीकरण केलेल्या बागांमध्ये औपचारिक गल्ली, विनोद, बॅले आणि फटाक्यांसह सात दिवसांचा उत्सव साजरा केला. व्हर्सायच्या बागांमध्ये एक वॉटर थिएटर होते, जे कारंजे आणि तरुण देवतांच्या पुतळ्यांनी सुशोभित होते (1770 आणि 1780 च्या दरम्यान नष्ट झाले). ग्रँड कॅनॉलचा शोध घेण्यासाठी पूर्ण-आकाराच्या बोटी बांधल्या गेल्या आणि त्याखालील बागेत डान्स हॉल उभारण्यात आला. खुले आकाशझाडांनी वेढलेले; एक पाण्याचा अवयव, एक विशेष चक्रव्यूह आणि ग्रोटो देखील व्यवस्था करण्यात आला होता.

दृष्टीकोन हाताळणी

लँडस्केप आर्किटेक्ट्स, नियमित उद्याने तयार करताना, भूमिती आणि दृष्टीकोनाच्या नियमांचे साधे पालन करण्यापुरते मर्यादित नव्हते - आधीच बागकामावरील पहिल्या प्रकाशित ग्रंथात, 17 व्या शतकात, त्यांनी दृष्टीकोन सुधारण्यासाठी किंवा सुधारण्याच्या पैलूंसाठी संपूर्ण विभाग समर्पित केले. नियम, वाढलेल्या अंतराचा भ्रम निर्माण करतो. बर्‍याचदा हे हळूहळू गल्ल्या अरुंद करून किंवा झाडांच्या रांगा एका बिंदूवर आणून साध्य केले जाते. झाडे देखील अशा प्रकारे कापली गेली की त्यांची उंची बागेच्या मध्यभागी किंवा निवासी इमारतीपासून दूर गेल्याने लहान वाटेल. या सर्व मार्गांनी दीर्घ दृष्टीकोनाची भावना निर्माण करण्यास अनुमती दिली आणि बागांची परिमाणे खरोखर आहेत त्यापेक्षा मोठी वाटली.

फ्रेंच कारागिरांची आणखी एक युक्ती म्हणजे खास खंदक आखा. ही पद्धत लांब गल्ल्या किंवा व्हिस्टा ओलांडलेल्या कुंपणांना मास्क करण्यासाठी वापरली जात असे. ज्या ठिकाणी कुंपण दृश्य पॅनोरामा ओलांडले होते, तेथे त्यांनी एका बाजूला उभ्या दगडी भिंतीसह रुंद आणि खोल खंदक खणले. तसेच, कुंपण खंदकाच्या तळाशी ठेवता येते आणि त्यामुळे ते प्रेक्षकांना अदृश्य होते.

17 व्या शतकात बागा अधिक विस्तृत आणि भव्य झाल्यामुळे, त्यांनी किल्ले किंवा राजवाड्यासाठी सजावटीचे काम करणे बंद केले. शॅटो चँटिली आणि सेंट-जर्मेन पॅलेसच्या उदाहरणावर, आपण वाडा कसा बनतो ते पाहू शकता सजावटीचे घटकखूप मोठे क्षेत्र व्यापणारी बाग.

नियमित उद्यानांमध्ये नवीन तंत्रज्ञान

फ्रेंचचा उदय आणि विकास नियमित उद्याने 17व्या आणि 18व्या शतकात अनेक नवीन तंत्रज्ञानाच्या विकासामुळे हे शक्य झाले. प्रथम, ही मातीची महत्त्वपूर्ण मात्रा हलविण्याची क्षमता आहे (fr. जिओप्लास्टी). हे कौशल्य सैन्याकडून फलोत्पादनात आलेल्या अनेक तांत्रिक विकासांमुळे आले. तोफखान्याचे तुकडे आणि वेढा घालण्याच्या नवीन यंत्रणांनी महत्त्वाची भूमिका बजावली, कारण त्यांच्यासाठी त्वरीत खंदक खोदणे आणि भिंती आणि मातीची तटबंदी उभारणे आवश्यक झाले. परिणामी, बॅक-कॅरी टोपल्या, हातगाड्या, वॅगन, वॅगन्सचा शोध लागला. या तंत्रज्ञानाचा वापर आंद्रे ले नोट्रे यांनी बहु-स्तरीय टेरेस बांधण्यासाठी आणि कालवे आणि तलावांच्या मोठ्या प्रमाणात खोदकामात केला.

दुसरे म्हणजे ते महत्त्वाचे होते जलविज्ञान(fr. जलविज्ञान) - हिरवीगार जागा आणि असंख्य कारंज्यांना पाणी देण्यासाठी बागांना पाणी पुरवण्याचे तंत्रज्ञान. टेकडीवर वसलेल्या व्हर्सायच्या ताब्यात या घडामोडींना फारसे यश मिळाले नाही; अगदी 221 पंपांचे बांधकाम, सीनमधून पाणी उचलण्यासाठी कालवे तयार करणे आणि 1681 मध्ये मारली येथे एका विशाल पंपिंग यंत्रणेच्या बांधकामामुळे एकाच वेळी आवश्यक असलेल्या पाईप्समध्ये पाण्याचा दाब साध्य करणे शक्य झाले नाही. व्हर्साय पार्कच्या सर्व कारंज्यांचे ऑपरेशन. प्लंबरसंपूर्ण मार्गावर राजाची पायवाट लावण्यात आली होती आणि त्यांचे कार्य उद्यानाच्या त्या भागांमध्ये कारंजे चालू करणे होते जेथे राजा जवळ आला होता.

लक्षणीय विकास झाला आहे hydroplasia(fr. hydroplasia), फाउंटन जेट देण्याचे तंत्रज्ञान विविध रूपे. जेटचा आकार पाण्याच्या दाबावर आणि टिपच्या आकारावर अवलंबून असतो. या तंत्रज्ञानाने नवीन फॉर्म तयार करण्यास परवानगी दिली आहे, त्यापैकी ट्यूलिप(ट्यूलिप), दुहेरी चिन्ह(दुहेरी तुळई), गिरंडोळे(गिरंडोल) candelabre(झूमर), corbeille(पुष्पगुच्छ), ला बुले एन l'एअर(हवेतील चेंडू) आणि L'Evantail(पंखा). त्या दिवसांत, ही कला फटाक्यांच्या कलेशी जवळून जोडली गेली होती, जिथे त्यांनी पाण्याने नव्हे तर अग्नीने समान परिणाम साधण्याचा प्रयत्न केला. कारंजे आणि फटाक्यांच्या खेळामध्ये अनेकदा संगीत रचना असायची आणि ते प्रतीक होते की मानव कसे नियंत्रित करेल आणि नैसर्गिक घटनांना (अग्नी आणि पाणी) आकार देईल.

तसेच, वनस्पती लागवडीच्या विज्ञानाने उत्तर युरोपमधील उष्ण हवामान झोनमध्ये रोपे वाढवण्याच्या क्षमतेच्या दृष्टीने एक मोठे पाऊल पुढे टाकले आहे, त्यांचे घरामध्ये संरक्षण करणे आणि त्यांना खुल्या भागात उघड करणे. फुलदाण्या. इटालियन युद्धांच्या परिणामी फ्रान्समध्ये संत्र्याची झाडे दिसू लागल्यानंतर 16 व्या शतकात फ्रान्समधील पहिले हरितगृह बांधले गेले. व्हर्सायच्या ग्रीनहाऊसमधील भिंतींची जाडी 5 मीटरपर्यंत पोहोचली आणि दुहेरी भिंतींमुळे हिवाळ्यात तापमान 5 ते 8 अंशांच्या दरम्यान राखणे शक्य झाले. आज त्यात 1200 झाडे आहेत.

झाडे, फुले आणि नियमित उद्यानांच्या छटा

17 व्या शतकातील फ्रेंच बागांमध्ये सजावटीची फुले अत्यंत दुर्मिळ होती आणि त्यांचा एक संच रंग छटालहान होते: निळा, गुलाबी, पांढरा आणि जांभळा. अधिक तेजस्वी रंग(पिवळा, लाल, नारिंगी) 1730 नंतरच दिसू लागले, जेव्हा वनस्पतीशास्त्राच्या क्षेत्रातील जागतिक यश युरोपमध्ये उपलब्ध झाले. ट्युलिप बल्ब आणि इतर विदेशी फुले तुर्की आणि हॉलंडमधून आली. व्हर्साय आणि इतर बागांमध्ये एक अतिशय महत्त्वाचा सजावटीचा घटक म्हणजे टोपीरी, एक झाड किंवा झुडूप ज्याला कातरणे करून भौमितिक किंवा विचित्र आकार दिलेला होता. फुलदाण्या आणि शिल्पांसह पर्यायी टोपियरी बागेच्या मुख्य अक्ष्यासह पंक्तीमध्ये ठेवल्या होत्या. व्हर्सायमध्ये, फ्लॉवर बेडची व्यवस्था फक्त ट्रायनोनमध्ये आणि थेट राजवाड्याजवळ नॉर्दर्न पार्टेरमध्ये केली गेली होती (उत्तर पार्टेरवर ग्रेट रॉयल चेंबर्सच्या खिडक्या उघडतात). फुलं सहसा प्रोव्हन्समधून पाठवली जातात, भांडीमध्ये ठेवली जातात आणि वर्षातून 3 किंवा 4 वेळा बदलली जातात. 1686 साठी व्हर्सायच्या आर्थिक स्टेटमेंट्समध्ये असे दिसून आले आहे की बागांमध्ये 20,050 पिवळे जॉनक्विल बल्ब, 23,000 सायक्लेमन आणि 1,700 लिली वापरल्या गेल्या.

व्हर्सायमधील बहुतेक झाडे जंगलातून हलवली गेली; हॉर्नबीम, एल्म्स, लिंडेन्स आणि बीचेस वापरण्यात आले. तसेच तुर्कीतून आयात केलेले चेस्टनट आणि बाभूळ वाढले. प्रौढ मोठी झाडे Compiègne आणि Artois च्या जंगलात खोदले आणि व्हर्साय येथे पुनर्लावणी केली. प्रत्यारोपणानंतर अनेक झाडे मरण पावली आणि ती नियमितपणे बदलली गेली.

उद्यानातील झाडे क्षैतिजरित्या कापली गेली आणि शीर्षस्थानी संरेखित केली गेली, त्यांना इच्छित भूमितीय आकार दिला. 18 व्या शतकापर्यंत झाडे नैसर्गिकरित्या वाढू दिली जात नव्हती.

फ्रेंच नियमित उद्याने लुप्त होत आहेत

आंद्रे ले नोट्रे 1700 मध्ये मरण पावले, परंतु लुई XV च्या कारकिर्दीत त्याच्या कल्पना आणि त्याच्या विद्यार्थ्यांनी फ्रान्सच्या लँडस्केप कलेवर वर्चस्व गाजवले. त्याचा पुतण्या डेगोने बॅगनोलेट (सेंट-सेंट-डेनिसचा विभाग) ऑर्लिन्सच्या रीजेंट फिलिप II (१७१७) च्या आदेशानुसार आणि चॅम्प्स-सुर-मार्ने (सीने-एट-मार्नेचा विभाग) आणि दुसरा नातेवाईक क्लॉड येथे बाग तयार केल्या. डेगोचा जावई, गार्नियर डायहलने 1746 मध्ये क्रेसी (युरे-एट-लॉइर विभाग) येथे आणि 1748-1750 मध्ये चॅटो बेलेव्ह्यू (हॉट्स-डी-सीन विभाग) येथे मार्क्विस डी पोम्पाडोरसाठी बाग तयार केली. बागांसाठी प्रेरणाचा मुख्य स्त्रोत अजूनही वास्तुकला होता, निसर्ग नाही - हे व्यवसायाने वास्तुविशारद अँजे जॅक गेब्रियल होते ज्याने व्हर्साय, चॉईसी (व्हॅल-डी-मार्ने विभाग) आणि कॉम्पिग्ने येथील बागांचे घटक डिझाइन केले होते.

तरीही कालांतराने, नियमित उद्यानेभूमितीच्या कठोर नियमांमधून थोडेसे विचलन दिसू लागले. डौलदार लेस parterresत्यांच्या कर्ल आणि उलट वक्र सह बदलले जाऊ लागले लॉन parterres, फुलांच्या लागवडीद्वारे तयार केले गेले जे देखरेख करणे खूप सोपे होते. वर्तुळे अंडाकृती बनली आणि गल्ल्या चिन्हाच्या रूपात बाहेरच्या दिशेने पसरल्या. एक्सआणि आकृत्या अनियमित अष्टकोनाच्या स्वरूपात दिसू लागल्या. पृष्ठभाग समतल करण्याऐवजी, कृत्रिम टेरेस तयार करण्याऐवजी नैसर्गिक लँडस्केप असलेल्या जमिनीच्या भूखंडांवर बागांची व्यवस्था केली जाऊ लागली.

18 व्या शतकाच्या मध्यभागी, सममितीय युग नियमित उद्यानेइंग्रजी खानदानी आणि मोठ्या जमीनमालकांनी व्यवस्था केलेल्या नवीन लँडस्केप पार्कच्या प्रसारामुळे, तसेच लोकप्रियतेच्या वाढीमुळे चीनी शैली, जेसुइट भिक्षूंनी फ्रान्समध्ये आणले, एक शैली जी निसर्ग आणि ग्रामीण चित्रांच्या बाजूने सममिती नाकारते. बर्‍याच फ्रेंच इस्टेट्समध्ये, त्यांनी पारंपारिक नियमित शैलीमध्ये निवासी इमारतीला लागून असलेल्या बागांना थेट ठेवण्याचा प्रयत्न केला, परंतु उर्वरित उद्यानाची व्यवस्था नवीन शैलीनुसार केली गेली, ज्याची नावे भिन्न होती - इंग्रजी पार्क, इंग्रजी-चिनी, विदेशीआणि नयनरम्य. अशा प्रकारे फ्रान्समध्ये फ्रेंच कालखंडाचा अंत झाला नियमित पार्कआणि लँडस्केप पार्कचा काळ सुरू झाला, जो वास्तुशास्त्राने नव्हे तर चित्रकला, साहित्य आणि तत्त्वज्ञानाने प्रेरित होता.

सध्या, "नियमित उद्याने" ची नवीन मोठ्या प्रमाणात अंमलबजावणी अत्यंत दुर्मिळ आहे. अशा यशस्वी प्रकल्पाचे उदाहरण म्हणजे प्रसिद्ध फ्रेंच डिझायनर जॅक गार्सिया यांनी त्यांच्या नॉर्मन इस्टेट चॅम्प्स डी बॅटाइल (fr. Chateau du Champ de Bataille). या बागेचा वरचा दृष्टीकोन आहे, जो राजवाड्यापासून दूर असलेल्या ला ग्रांजाच्या स्पॅनिश पॅलेसच्या बागेप्रमाणेच पातळीत वाढतो. बागेच्या मुख्य दृष्टीकोनातून "चढाई" चा अंतिम टप्पा एक मोठा आयताकृती पूल आहे. क्लासिक रेग्युलर पार्क्सप्रमाणेच, चँग-डे-बॅटेलच्या बागांमध्ये प्रतीकांच्या प्रणालीला एक महत्त्वाचे स्थान दिले जाते, ज्याला जॅक गार्सियाने मेसोनिक आणि रूपकात्मक आकृतिबंध जोडून किंचित सुधारित केले. चांग-डी-बॅटेलच्या बागांना वापरल्या जाणार्‍या वनस्पतींच्या विस्तृत श्रेणीद्वारे ओळखले जाते, कधीकधी विदेशी, परंतु त्याच वेळी ते अनाहूतपणे सादर केले जात नाहीत. हे नियमित फ्रेंच बाग स्पष्टपणे दाखवते की प्रमाण आणि नाट्यशास्त्र अभ्यागतांच्या मनावर कसे वर्चस्व गाजवू शकते, विशेषत: जेव्हा लेखकांनी प्रत्येकाचा अर्थ काळजीपूर्वक विचार केला असेल. लहान तपशीलबाग

प्रमुख नियमित उद्यानांची टाइमलाइन

पूर्ववर्ती - इटालियन पुनर्जागरणाच्या शैलीतील उद्याने

• Chateau Villandry (1536, 19व्या शतकात नष्ट, 1906 मध्ये जीर्णोद्धार सुरू)
• Chateau Fontainebleau (१५२२-१५४०)
• चॅटो चेनोन्सो, डियान डी पॉइटियर्स आणि कॅथरीन डी मेडिसी (१५५९-१५७०) च्या गार्डन्स

आंद्रे ले नोट्रे यांनी डिझाइन केलेले गार्डन

• वाक्स-ले-विकोम्टेचा राजवाडा (१६५८-१६६१)
• गार्डन्स आणि पार्क ऑफ व्हर्साय (१६६२-१७००)
• चँटिली पॅलेस (१६६३-१६८४)
• पॅलेस ऑफ फॉन्टेनब्लू (१६४५-१६८५)
• पॅलेस सेंट-क्लाउड (१६६४-१६६५)
• व्हर्सायच्या उद्यानातील भव्य कालवा (१६६८-१६६९)
• सेंट-जर्मेन पॅलेस (१६६९-१६७३)
• शॅटो डॅम्पियर (१६७३-१७८३)
• व्हर्साय येथे ग्रँड ट्रायनोन (१६८७-१६८८)
• Chateau Clagny (1674-1680)

आंद्रे ले नोट्रे यांना दिलेली बाग

त्यानंतरच्या कालखंडातील उद्याने

• शॅटो ब्रेट्युइल (१७३०-१७८४)

XIX-XXI शतकांची नियमित उद्याने

• पार्क मॅगालॉन, मार्सिले मध्ये, एडवर्ड आंद्रे, 1891
• हवेली आणि नेमोर्सची बाग - आल्फ्रेड ड्युपॉन्टची इस्टेट, 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीला.
• क्यूकुरॉनमधील पॅव्हेलियन गॅलून, 2004 मध्ये स्थापित.
• ले नेबोर्गच्या नॉर्मन शहराजवळील चॅटो डे चांग-डे-बॅटेलच्या बागा; फ्रेंच डिझायनर जॅक गार्सियाची इस्टेट.

फ्रेंच प्रदेशाबाहेर नियमित बागा

• पीटरहॉफ गार्डन्स, सेंट पीटर्सबर्ग, रशिया (1714-1725)
• समर गार्डन, सेंट पीटर्सबर्ग (१७१२-१७२५)
• त्सारस्कोये सेलो, पुष्किन, रशियामधील जुनी बाग (१७१७-१७२०)
• कुस्कोवो इस्टेट, मॉस्को, रशिया (1750-1780)
• ब्लेनहाइम पॅलेस, यूके (1705-1724)
• गार्डन्स ऑफ हेरेनहॉसेन, हॅनोव्हर, जर्मनी (१६७६-१६८०)
• रॅकोनिगी कॅसल, इटली (1755)
• ब्रॅनिकी पॅलेस, पोलंड (१७३७-१७७१)

देखील पहा

"नियमित उद्यान" या लेखावर पुनरावलोकन लिहा

नोट्स

1. एरिक मेन्शन-रिगाऊ, Les jardins témoins de leur tempsमध्ये इतिहास, n° 7/8, 2000
2. कुर्बतोव्ह व्ही. या.लँडस्केप आर्टचा सामान्य इतिहास. जगातील उद्याने आणि उद्याने. - एम.: एक्समो, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, आर्किटेक्चर du jardin, p. 12
4. फिलिप प्रीव्होट, हिस्टोयर डेस जार्डिन्स, पृ. 107
5. प्रीव्होट, हिस्टोअर डेस जार्डिन्स, पृष्ठ 114
6. बर्नार्ड जीनेल, आंद्रे ले नोत्रे, एड. हझान, पृष्ठ 17
7. प्रीव्होट, बागांचा इतिहास, पृष्ठ 146
8. अॅलेन बार्टन.व्हर्सायच्या बागांमध्ये फिरतो. - आर्टलीस, 2010. - एस. 11. - 80 पी. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. प्रीव्होट, गार्डन्सचा इतिहास, पृ. 152
10. लुसिया इम्पेल्युसो, , पृष्ठ 64.
11. Harrap शब्दकोश, 1934 आवृत्ती पहा.
12. जॅक बॉयसेऊ डी ला बरौडेरी, Traite du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, पॅरिस, मिशेल व्हॅनलोचॉन, 1638.
13. "Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", by Olivier de Serres in थिएटर डी आर्किटेक्चर ou Mesnage des champs, 1600, बर्नार्ड जीनेल यांचे कोट, ले नोट्रे, एड. हझान, पृष्ठ 26
14. क्लॉड वेन्झलर, आर्किटेक्चर डु जार्डिन, पृष्ठ 22
15. वेन्झलर, पृ. 22.
16. Wenzler पृष्ठ 24
17. जीन मेरी कॉन्स्टंट, Une निसर्ग domptée sur ordre du Roi Soleilमध्ये इतिहास, n° 7/8, 2000, पृ. 39
18. L'art des jardins en Europe, पृष्ठ 234
19. फिलिप प्रीव्होट, हिस्टोअर देस जार्डिन्स, पृष्ठ 167
20. फिलिप प्रीव्होट, हिस्टोअर देस जार्डिन्स, पृष्ठ 155
21. फिलिप प्रीव्होट, हिस्टोअर देस जार्डिन्स, पृष्ठ 156
22. फिलिप प्रीव्होट, हिस्टोअर देस जार्डिन्स, पृष्ठ 164
23. फिलिप प्रीव्होट, हिस्टोअर देस जार्डिन्स, पृष्ठ 166
24. फिलिप प्रीव्होट, हिस्टोअर देस जार्डिन्स, पृष्ठ 165
25. वेन्झर, आर्किटेक्चर डू जार्डिन, पृ. 27
26. वेन्झेल, पृष्ठ 28.
27. यवेस-मेरी अ‍ॅलियन, जेनिन ख्रिश्चनी यांच्या कालक्रमानुसार, युरोप मध्ये L'art des jardins, पृष्ठ 612

साहित्य

• यवेस-मेरी अॅलेन आणि जेनिन ख्रिश्चनी L'art des jardins en Europe, Citadelles et Mazenod, Paris, 2006
• क्लॉड वेन्झलर, आर्किटेक्चर du jardin, संस्करण ओएस्ट-फ्रान्स, 2003
• लुसिया इम्पेल्युसो, Jardins, potagers आणि labyrinthes, हझान, पॅरिस, 2007.
• फिलिप प्रीव्होट, हिस्टोअर देस जार्डिन्स, आवृत्त्या सुद ओएस्ट, 2006

बागकाम बागांचे प्रकार घरामागील अंगणात · बायबलसंबंधी· बोटॅनिकल · फुलपाखरे बायझँटाईन · निवडुंग· चीनी · रंग · कंटेनर · कॉटेज · डच· इंग्रजी · फर्नने वाढलेली जागाचिनमपास फ्लॉवर गार्डन फ्रेंच ( नियमित · लँडस्केप बाग · नवजागरण) समोरची बाग ग्रीक· हरितगृह · लटकत · इस्लामिक · इटालियन· जपानी · किचन गार्डन · नोडल· कोरियन · बाजार · मेरी · मुघल· हरितगृह · फळ · पर्शियन ( टाकी · चारबक · स्वर्ग) · तात्विक · सुखप्राचीन रोम मध्ये स्पॅनिश · पाऊस · गुलाबाची बाग · छतावर · पवित्र · स्कॉटिश · शिल्पकला · संवेदी · सावली · उपचारात्मक · चाचणी · उष्णकटिबंधीयविजय · द्राक्ष बाग कुंपण घातलेले · पाणी · जंगली· हिवाळा · दगड · प्राणीसंग्रहालय पीक उत्पादन सेंद्रिय वनस्पती संरक्षण उत्पादने

रेग्युलर पार्कचे वैशिष्ट्य दर्शविणारा उतारा

राजकुमारी पटकन त्याला भेटायला उभी राहिली आणि तिचा हात पुढे केला.
“हो,” तिने तिच्या हाताचे चुंबन घेतल्यावर त्याच्या बदललेल्या चेहऱ्याकडे डोकावत म्हणाली, “आपण असेच भेटतो. अलीकडेही तो अनेकदा तुझ्याबद्दल बोलतो," ती म्हणाली, पियरेकडून तिच्या सोबत्याकडे डोळे फिरवत एका क्षणभर पियरेला धक्का बसला.
“तुमच्या तारणाबद्दल ऐकून मला खूप आनंद झाला. फार पूर्वीपासून आम्हाला मिळालेली ही एकमेव चांगली बातमी होती. - पुन्हा, आणखी अस्वस्थ, राजकुमारीने तिच्या सोबत्याकडे वळून पाहिले आणि काहीतरी बोलायचे होते; पण पियरेने तिला अडवले.
"तुम्ही कल्पना करू शकता की मला त्याच्याबद्दल काहीही माहिती नाही," तो म्हणाला. “मला वाटले की तो मेला आहे. मी जे काही शिकलो, मी इतरांकडून, तृतीय पक्षांद्वारे शिकलो. मला फक्त माहित आहे की तो रोस्तोव्हसह संपला ... किती भाग्य आहे!
पियरे पटकन, अॅनिमेटेडपणे बोलले. त्याने आपल्या सोबत्याच्या चेहऱ्याकडे एकदा नजर टाकली, त्याच्याकडे लक्ष देणारा, प्रेमळ कुतूहलपूर्ण दृष्टीक्षेप दिसला आणि संभाषणादरम्यान अनेकदा घडते, काही कारणास्तव त्याला असे वाटले की काळ्या पोशाखातला हा साथीदार एक गोड, दयाळू, गौरवशाली प्राणी आहे. राजकुमारी मेरीबरोबरच्या त्याच्या मनापासून संभाषणात व्यत्यय आणू नका.
परंतु जेव्हा त्याने रोस्तोव्हबद्दल शेवटचे शब्द बोलले तेव्हा राजकुमारी मेरीच्या चेहऱ्यावरील गोंधळ आणखी तीव्रपणे व्यक्त झाला. तिने पुन्हा तिची नजर पियरेच्या चेहऱ्यापासून काळ्या पोशाखातल्या बाईच्या चेहऱ्याकडे वळवली आणि म्हणाली:
- तुला माहीत नाही, का?
पियरेने पुन्हा एकदा काळे डोळे आणि विचित्र तोंड असलेल्या आपल्या साथीदाराच्या फिकट, पातळ चेहऱ्याकडे पाहिले. त्या लक्षवेधी डोळ्यांतून काहीतरी ओळखीचे, विसरलेले आणि गोड पेक्षा जास्त काहीतरी त्याच्याकडे दिसले.
पण नाही, असं होऊ शकत नाही, असं त्याला वाटलं. - तो एक कडक, पातळ आणि फिकट गुलाबी, वृद्ध चेहरा आहे का? ती तिची असू शकत नाही. ती फक्त एक आठवण आहे." पण यावेळी राजकुमारी मेरी म्हणाली: "नताशा." आणि चेहरा, लक्षवेधक डोळ्यांनी, कष्टाने, कष्टाने, गंजलेल्या दाराप्रमाणे, हसला आणि या उघड्या दारातून अचानक वास आला आणि पियरेवर त्या दीर्घ-विसरलेल्या आनंदाने धुतले, ज्याचा, विशेषत: आता, त्याने विचार केला नाही. बद्दल त्याचा वास आला, गुरफटला आणि सर्व त्याला गिळंकृत केले. जेव्हा ती हसली तेव्हा यापुढे कोणतीही शंका येऊ शकत नाही: ती नताशा होती आणि त्याचे तिच्यावर प्रेम होते.
पहिल्याच मिनिटात, पियरेने अनैच्छिकपणे तिला आणि प्रिन्सेस मेरी दोघांनाही आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे स्वत: ला एक अज्ञात रहस्य सांगितले. तो आनंदाने आणि दुःखाने लाजला. त्याला आपला उत्साह लपवायचा होता. परंतु त्याला जितके जास्त लपवायचे होते, तितकेच स्पष्टपणे - सर्वात स्पष्ट शब्दांपेक्षा अधिक स्पष्टपणे - त्याने स्वतःला आणि तिला आणि राजकुमारी मेरीला सांगितले की तो तिच्यावर प्रेम करतो.
"नाही, हे आश्चर्यानेच आहे," पियरेने विचार केला. पण राजकुमारी मरियाशी त्याने सुरू केलेले संभाषण चालू ठेवू इच्छित होताच, त्याने पुन्हा नताशाकडे पाहिले आणि आणखी मजबूत रंगाने त्याचा चेहरा झाकून टाकला आणि आनंद आणि भीतीच्या आणखी तीव्र उत्साहाने त्याचा आत्मा पकडला. तो शब्दात हरवून गेला आणि भाषणाच्या मध्येच थांबला.
पियरेने नताशाच्या लक्षात आणले नाही, कारण त्याला तिला येथे भेटण्याची अपेक्षा नव्हती, परंतु त्याने तिला ओळखले नाही कारण त्याने तिला न पाहिल्यापासून तिच्यामध्ये झालेला बदल खूप मोठा होता. तिचे वजन कमी झाले आणि ती फिकट झाली. पण ही गोष्ट तिला ओळखता येण्यासारखी नव्हती: जेव्हा तो आत आला तेव्हा पहिल्याच क्षणी तिला ओळखणे अशक्य होते, कारण या चेहऱ्यावर, ज्याच्या डोळ्यात जीवनाच्या आनंदाचे एक गुप्त स्मित नेहमीच चमकत होते, आता जेव्हा तो आत गेला आणि पाहतो तेव्हा तिला पहिल्यांदाच, हसण्याची सावली देखील होती; फक्त डोळे होते, लक्ष देणारे, दयाळू आणि खिन्नपणे चौकशी करणारे.
पियरेची लाजीरवाणी नताशाच्या लाजिरवाणीत प्रतिबिंबित झाली नाही, परंतु केवळ आनंदाने, तिचा संपूर्ण चेहरा किंचित स्पष्टपणे प्रकाशित झाला.

"ती मला भेटायला आली," राजकुमारी मेरी म्हणाली. काउंट आणि काउंटेस काही दिवसात येथे असतील. काउंटेस भयंकर स्थितीत आहे. पण नताशाला स्वतः डॉक्टरांना भेटण्याची गरज होती. तिला बळजबरीने माझ्यासोबत पाठवले.
- होय, दुःख नसलेले कुटुंब आहे का? नताशाकडे वळत पियरे म्हणाला. “तुम्हाला माहित आहे की ज्या दिवशी आम्हाला सोडण्यात आले त्याच दिवशी होते. मी त्याला बघीतले. किती सुंदर मुलगा होता तो.
नताशाने त्याच्याकडे पाहिले, आणि त्याच्या शब्दांना प्रतिसाद म्हणून, तिचे डोळे फक्त उघडले आणि उजळले.
- तुम्ही सांत्वनात काय बोलू किंवा विचार करू शकता? पियरे म्हणाले. - काहीही नाही. असा तेजस्वी पुरुष का मेला आयुष्यभरमुलगा
"होय, आमच्या काळात विश्वासाशिवाय जगणे कठीण होईल ..." राजकुमारी मेरी म्हणाली.
- होय होय. हे खरे सत्य आहे,” पियरेने घाईघाईने व्यत्यय आणला.
- कशापासून? नताशाने पियरेच्या डोळ्यात लक्ष देऊन विचारले.
- कसे का? - राजकुमारी मेरी म्हणाली. तिथे काय वाट पाहत आहे याचा एक विचार...
नताशाने राजकुमारी मेरीचे न ऐकता पुन्हा पियरेकडे चौकशी केली.
"आणि कारण," पियरे पुढे म्हणाले, "आपल्याला नियंत्रित करणारा देव आहे यावर विश्वास ठेवणारी व्यक्तीच तिचे आणि ... तुमचे असे नुकसान सहन करू शकते," पियरे म्हणाले.
नताशाने तोंड उघडले, काहीतरी बोलायचे होते, पण अचानक थांबली. पियरेने तिच्यापासून दूर जाण्याची घाई केली आणि आपल्या मित्राच्या आयुष्यातील शेवटच्या दिवसांबद्दलच्या प्रश्नासह पुन्हा राजकुमारी मेरीकडे वळला. पियरेचा पेच आता जवळजवळ नाहीसा झाला आहे; पण त्याच वेळी त्याला वाटले की त्याचे सर्व पूर्वीचे स्वातंत्र्य नाहीसे झाले आहे. त्याला असे वाटले की आता त्याच्या प्रत्येक शब्दावर, कृतीवर न्यायाधीश आहे, जगातील सर्व लोकांच्या न्यायालयापेक्षा त्याला प्रिय न्यायालय आहे. तो आता बोलत होता आणि त्याच्या बोलण्यातून नताशाच्या मनावर पडलेली छाप त्याला समजली. तो तिला आवडेल असे हेतुपुरस्सर असे काही बोलला नाही; पण तो जे काही बोलला, त्याने तिच्या दृष्टिकोनातून स्वतःचा न्याय केला.
राजकुमारी मेरीने अनिच्छेने, नेहमीप्रमाणेच, तिला प्रिन्स आंद्रेई ज्या परिस्थितीत सापडला त्याबद्दल बोलू लागली. परंतु पियरेचे प्रश्न, त्याचा उत्साही अस्वस्थ देखावा, उत्साहाने थरथरणारा त्याचा चेहरा, हळूहळू तिला तपशिलात जाण्यास भाग पाडले, जे तिला तिच्या कल्पनेत नूतनीकरण करण्याची भीती वाटत होती.
“होय, होय, तर...” पियरे म्हणाला, संपूर्ण शरीर प्रिन्सेस मेरीवर वाकून आणि उत्सुकतेने तिची कथा ऐकत. - होय होय; म्हणून तो शांत झाला का? नरमले? तो आपल्या जिवाच्या सर्व शक्तीनिशी नेहमी एका गोष्टीचा शोध घेत असे; चांगले व्हा की त्याला मृत्यूची भीती वाटू शकत नाही. जे दोष त्याच्यात होते, जर असतील तर ते त्याच्याकडून आलेले नाहीत. म्हणून तो मऊ झाला? पियरे म्हणाले. “त्याने तुला पाहिले हे किती आशीर्वाद आहे,” तो नताशाला म्हणाला, अचानक तिच्याकडे वळला आणि अश्रूंनी भरलेल्या डोळ्यांनी तिच्याकडे पाहत होता.
नताशाचा चेहरा चमकला. तिने भुसभुशीत करून क्षणभर डोळे खाली केले. ती एक मिनिट संकोचली: बोलू की नाही बोलू?
“हो, तो आनंद होता,” ती शांत छातीच्या आवाजात म्हणाली, “माझ्यासाठी तो आनंदच असावा. ती थांबली. - आणि तो ... तो ... त्याने सांगितले की त्याला हे हवे आहे, ज्या क्षणी मी त्याच्याकडे आलो ... - नताशाचा आवाज बंद झाला. ती लाजली, तिचे हात तिच्या मांडीवर धरले, आणि अचानक, स्पष्टपणे स्वतःवर प्रयत्न करत, तिचे डोके वर केले आणि पटकन म्हणू लागली:
- जेव्हा आम्ही मॉस्कोहून गाडी चालवत होतो तेव्हा आम्हाला काहीही माहित नव्हते. मला त्याच्याबद्दल विचारण्याची हिंमत नव्हती. आणि अचानक सोन्याने मला सांगितले की तो आमच्याबरोबर आहे. मी काहीही विचार केला नाही, तो कोणत्या स्थितीत आहे याची मी कल्पना करू शकत नाही; मला फक्त त्याला पाहण्याची, त्याच्यासोबत राहण्याची गरज होती,” ती थरथरत आणि धडधडत म्हणाली. आणि, स्वतःला व्यत्यय आणू न देता, तिने ते सांगितले जे तिने यापूर्वी कोणालाही सांगितले नव्हते: यारोस्लाव्हलमधील प्रवास आणि जीवनाच्या त्या तीन आठवड्यांदरम्यान तिने अनुभवलेल्या सर्व गोष्टी.
पियरेने तोंड उघडून तिचे बोलणे ऐकले आणि अश्रूंनी भरलेले डोळे तिच्यापासून कधीच काढले नाहीत. तिचे म्हणणे ऐकून, त्याने प्रिन्स आंद्रेईबद्दल, मृत्यूबद्दल किंवा ती कशाबद्दल बोलत आहे याबद्दल विचार केला नाही. त्याने तिचे म्हणणे ऐकले आणि आता ती बोलत असताना तिला होणाऱ्या त्रासाबद्दल तिला फक्त वाईट वाटले.
राजकन्या, आपले अश्रू रोखण्याच्या इच्छेने कुडकुडत, नताशाच्या शेजारी बसली आणि प्रथमच त्यांची कथा ऐकली. शेवटचे दिवसनताशासोबत त्याच्या भावाचे प्रेम.
ही वेदनादायक आणि आनंददायक कथा, वरवर पाहता, नताशासाठी आवश्यक होती.
ती बोलली, सर्वात क्षुल्लक तपशील आणि सर्वात घनिष्ठ रहस्ये मिसळून, आणि असे दिसते की ती कधीही पूर्ण करू शकत नाही. तिने तीच गोष्ट अनेक वेळा सांगितली.
निकोलुष्का आत येऊन निरोप घेऊ शकेल का असे विचारत दाराबाहेर देसलेचा आवाज आला.
"होय, इतकंच, इतकंच..." नताशा म्हणाली. ती पटकन उठली, निकोलुष्का आत आली आणि जवळजवळ धावतच दाराकडे गेली, तिचे डोके दारावर ठोठावले, पडद्याने झाकले आणि वेदना किंवा दुःखाच्या आक्रोशाने खोलीतून पळून गेली.
पियरेने ज्या दारातून ती बाहेर गेली त्या दाराकडे पाहिले आणि तो अचानक संपूर्ण जगात एकटा का राहिला हे समजले नाही.
राजकुमारी मेरीने त्याला अनुपस्थित मनाने बोलावले आणि खोलीत प्रवेश केलेल्या त्याच्या पुतण्याकडे त्याचे लक्ष वेधले.
निकोलुष्काचा चेहरा, त्याच्या वडिलांसारखा दिसणारा, आध्यात्मिक मऊपणाच्या क्षणी ज्यामध्ये पियरे आता होता, त्याच्यावर असा प्रभाव पडला की, निकोलुष्काचे चुंबन घेतल्यानंतर, तो घाईघाईने उठला आणि रुमाल काढून खिडकीकडे गेला. त्याला राजकुमारी मेरीला निरोप द्यायचा होता, परंतु तिने त्याला रोखले.
- नाही, नताशा आणि मी कधीकधी तीन वाजेपर्यंत झोपत नाही; कृपया खाली बसा. मी रात्रीचे जेवण घेईन. खाली जा; आम्ही आता येऊ.
पियरे निघण्यापूर्वी, राजकुमारी त्याला म्हणाली:
ती पहिल्यांदाच त्याच्याबद्दल असं बोलली होती.

पियरेला एका मोठ्या दिवाणखान्यात नेण्यात आले; काही मिनिटांनंतर पावले ऐकू आली आणि राजकुमारी आणि नताशा खोलीत आल्या. नताशा शांत होती, जरी एक कठोर अभिव्यक्ती, स्मितशिवाय, आता तिच्या चेहऱ्यावर पुन्हा स्थापित झाली होती. राजकुमारी मेरी, नताशा आणि पियरे यांनी तितक्याच विचित्रतेची भावना अनुभवली जी सहसा गंभीर आणि मनापासून संभाषणाच्या शेवटी येते. मागील संभाषण चालू ठेवणे अशक्य आहे; क्षुल्लक गोष्टींबद्दल बोलणे लज्जास्पद आहे, परंतु गप्प राहणे अप्रिय आहे, कारण तुम्हाला बोलायचे आहे, परंतु असे आहे की तुम्ही गप्प बसण्याचे नाटक करत आहात. ते शांतपणे टेबलाजवळ गेले. वेटर्सनी मागे ढकलून खुर्च्या ओढल्या. पियरेने थंड रुमाल उघडला आणि शांतता तोडण्याचा निर्णय घेत नताशा आणि राजकुमारी मेरीकडे पाहिले. दोघांनी, अर्थातच, एकाच वेळी एकाच गोष्टीवर निर्णय घेतला: दोघांच्याही डोळ्यांत, जीवनातील समाधान चमकले आणि हे ओळखले की दुःखाव्यतिरिक्त, आनंद देखील आहेत.
- तुम्ही वोडका पिता का, काउंट? - राजकुमारी मेरी म्हणाली, आणि या शब्दांनी अचानक भूतकाळाच्या सावल्या विखुरल्या.
"मला तुमच्याबद्दल सांगा," राजकुमारी मेरी म्हणाली. “तुझ्याबद्दल असे अविश्वसनीय चमत्कार सांगितले जात आहेत.
“होय,” पियरेने नम्र उपहासाच्या त्याच्या आताच्या परिचित स्मिताने उत्तर दिले. - ते मला अशा चमत्कारांबद्दल देखील सांगतात, जे मी स्वप्नातही पाहिले नव्हते. मारिया अब्रामोव्हना मला तिच्या जागी बोलवत होती आणि माझ्यासोबत काय घडले आहे किंवा घडणार आहे ते मला सांगत राहिली. स्टेपन स्टेपनिचने मला कसे सांगावे हे देखील शिकवले. सर्वसाधारणपणे, माझ्या लक्षात आले की एक मनोरंजक व्यक्ती असणे खूप शांत आहे (मी आता मनोरंजक व्यक्ती); ते मला फोन करतात आणि सांगतात.
नताशा हसली आणि काहीतरी बोलू इच्छित होती.
"आम्हाला सांगण्यात आले," राजकुमारी मेरीने तिला व्यत्यय आणला, "तुम्ही मॉस्कोमध्ये दोन दशलक्ष गमावले. हे खरे आहे का?
"आणि मी तिप्पट श्रीमंत झालो," पियरे म्हणाले. पत्नीचे कर्ज आणि इमारतींच्या गरजेमुळे त्याचे व्यवहार बदलले हे असूनही पियरे सांगत राहिला की तो तिप्पट श्रीमंत झाला आहे.
“मी निःसंशयपणे जिंकले आहे,” तो म्हणाला, “स्वातंत्र्य आहे…” त्याने गंभीरपणे सुरुवात केली; परंतु हा संभाषणाचा विषय खूप स्वार्थी आहे हे लक्षात घेऊन पुढे न जाण्याचा निर्णय घेतला.
- आपण बांधत आहात?
- होय, सावेलिच ऑर्डर.
- मला सांगा, जेव्हा तुम्ही मॉस्कोमध्ये राहिलात तेव्हा काउंटेसच्या मृत्यूबद्दल तुम्हाला माहिती होती का? - राजकुमारी मेरी म्हणाली, आणि ताबडतोब लाजली, हे लक्षात घेऊन, त्याच्या शब्दांनंतर तो मोकळा आहे असा प्रश्न करून तिने त्याच्या शब्दांचा असा अर्थ सांगितला की कदाचित त्यांना नसेल.
"नाही," पियरेने उत्तर दिले, प्रिन्सेस मेरीने त्याच्या स्वातंत्र्याचा उल्लेख करताना दिलेला अर्थ विचित्र वाटला नाही. - मी ओरेलमध्ये हे शिकलो आणि मला कसे बसले याची तुम्ही कल्पना करू शकत नाही. आम्ही अनुकरणीय जोडीदार नव्हतो, ”तो पटकन म्हणाला, नताशाकडे पाहत आणि तो आपल्या पत्नीबद्दल कसा प्रतिसाद देईल याची उत्सुकता तिच्या चेहऱ्यावर दिसली. “पण या मृत्यूने मला प्रचंड धक्का बसला. जेव्हा दोन लोक भांडतात तेव्हा दोघेही नेहमीच दोषी असतात. आणि आता नसलेल्या व्यक्तीसमोर स्वतःचा अपराध अचानक भयंकर जड होतो. आणि मग असा मृत्यू ... मित्रांशिवाय, सांत्वनाशिवाय. मला तिच्याबद्दल खूप वाईट वाटते, ”त्याने पूर्ण केले आणि नताशाच्या चेहऱ्यावर आनंदाने आनंदाने दिसले.
“होय, इथे तू पुन्हा बॅचलर आणि वर आहेस,” राजकुमारी मेरी म्हणाली.
पियरे अचानक किरमिजी रंगाने लाल झाला आणि बराच वेळ नताशाकडे न पाहण्याचा प्रयत्न केला. जेव्हा त्याने तिच्याकडे पाहण्याचे धाडस केले तेव्हा तिचा चेहरा थंड, कठोर आणि अगदी तिरस्कारपूर्ण होता, जसे त्याला वाटत होते.
"पण आम्हाला सांगितल्याप्रमाणे तुम्ही नेपोलियनशी नक्कीच पाहिले आणि बोलले?" - राजकुमारी मेरी म्हणाली.
पियरे हसले.
- कधीही, कधीही नाही. कैदी असणे म्हणजे नेपोलियनला भेटणे हे प्रत्येकाला नेहमीच वाटते. मी त्याला पाहिले नाही इतकेच नाही तर त्याच्याबद्दल ऐकलेही नाही. मी खूप वाईट समाजात होतो.
रात्रीचे जेवण संपले, आणि पियरे, ज्याने सुरुवातीला त्याच्या बंदिवासाबद्दल सांगण्यास नकार दिला, हळूहळू या कथेत सामील झाला.
"पण नेपोलियनला मारण्यासाठी तू मागे राहिलास हे खरे आहे का?" नताशाने किंचित हसत त्याला विचारले. - मग आम्ही तुम्हाला सुखरेव टॉवरवर भेटलो तेव्हा मी अंदाज लावला; आठवते?
पियरेने कबूल केले की हे खरे आहे आणि या प्रश्नातून हळूहळू राजकुमारी मेरी आणि विशेषत: नताशाच्या प्रश्नांद्वारे मार्गदर्शन केले गेले, तो त्यात सामील झाला. तपशीलवार कथाआपल्या साहसांबद्दल.
सुरुवातीला तो त्या थट्टेने, नम्र नजरेने बोलला जो आता त्याला लोकांवर आणि विशेषतः स्वतःबद्दल होता; पण नंतर, जेव्हा तो त्याने पाहिलेल्या भीषण आणि दुःखांच्या कथेकडे आला, तेव्हा ते लक्षात न घेता, तो वाहून गेला आणि त्याच्या स्मृतीमध्ये तीव्र ठसे अनुभवलेल्या माणसाच्या संयमित उत्साहाने बोलू लागला.
राजकुमारी मेरीने नम्र स्मितहास्य करून प्रथम पियरेकडे, नंतर नताशाकडे पाहिले. या संपूर्ण कथेत तिला फक्त पियरे आणि त्याची दयाळूपणा दिसली. नताशा, तिच्या हातावर झुकलेली, कथेसह, सतत बदलत असलेल्या अभिव्यक्तीसह, पियरेकडे पाहत होती, एक मिनिटही दूर न पाहता, तो काय सांगत होता ते त्याच्याबरोबर अनुभवत होता. केवळ तिचे स्वरूपच नाही तर तिने केलेले उद्गार आणि लहान प्रश्नांनी पियरेला दाखवले की तो जे सांगत होता त्यावरून तिला नक्की काय सांगायचे आहे ते समजले. हे स्पष्ट होते की तिला फक्त त्याचे म्हणणेच नाही तर त्याला काय आवडेल हे देखील समजले आहे आणि ते शब्दात व्यक्त करू शकत नाही. एक मूल आणि एका महिलेसह त्याच्या भागाबद्दल, ज्याच्या संरक्षणासाठी त्याला घेतले गेले होते, पियरेने असे सांगितले:
- हे एक भयानक दृश्य होते, मुले सोडली गेली होती, काहींना आग लागली होती ... त्यांनी माझ्यासमोर एक मूल बाहेर काढले ... स्त्रिया, ज्यांच्याकडून त्यांनी वस्तू खेचल्या, कानातले बाहेर काढले ...
पियरे लाजला आणि संकोचला.
- मग एक गस्त आली, आणि ज्यांनी लुटले नाही, त्या सर्व लोकांना घेऊन गेले. आणि मी.
- आपण, बरोबर, सर्वकाही सांगू नका; तू काहीतरी केले असेल...” नताशा म्हणाली आणि क्षणभर गप्प बसली, “चांगले.”
पियरे बोलत गेला. जेव्हा तो फाशीबद्दल बोलला तेव्हा त्याला भयंकर तपशील टाळायचे होते; पण नताशाने त्याला काहीही चुकवू नये अशी मागणी केली.
पियरेने कराटेवबद्दल बोलण्यास सुरुवात केली (तो आधीच टेबलवरून उठला होता आणि फिरत होता, नताशा तिच्या डोळ्यांनी त्याच्या मागे गेली) आणि थांबला.
“नाही, या अशिक्षित मुर्खाकडून मी काय शिकलो ते तुला समजू शकत नाही.
"नाही, नाही, बोल," नताशा म्हणाली. - तो कोठे आहे?
“तो जवळजवळ माझ्यासमोरच मारला गेला. - आणि पियरेने त्यांच्या माघार घेण्याची शेवटची वेळ, कराटेवचा आजार (त्याचा आवाज सतत थरथर कापला) आणि त्याचा मृत्यू सांगण्यास सुरुवात केली.
पियरेने आपले साहस सांगितले कारण त्याने ते यापूर्वी कोणालाही सांगितले नव्हते, कारण त्याला स्वतःला अद्याप ते आठवले नव्हते. त्याने अनुभवलेल्या सर्व गोष्टींमध्ये आता एक नवीन अर्थ दिसला. आता, जेव्हा त्याने हे सर्व नताशाला सांगितले, तेव्हा त्याने पुरुषाचे ऐकताना स्त्रियांना मिळणारा दुर्मिळ आनंद अनुभवला - हुशार स्त्रिया नाहीत ज्या त्यांचे मन समृद्ध करण्यासाठी आणि प्रसंगी पुन्हा सांगण्यासाठी त्यांना जे सांगितले जाते ते ऐकतात, प्रयत्न करतात किंवा लक्षात ठेवतात. काहीतरी किंवा जे सांगितले जात आहे ते आपल्याशी जुळवून घ्या आणि शक्य तितक्या लवकर संवाद साधा आपल्या चतुर भाषणांनी आपल्या लहान मानसिक अर्थव्यवस्थेत कार्य केले; परंतु वास्तविक स्त्रिया जे आनंद देतात, ते सर्व उत्तम निवडण्याची आणि स्वतःमध्ये आत्मसात करण्याच्या क्षमतेसह भेट देतात जे केवळ पुरुषाच्या अभिव्यक्तींमध्ये असते. नताशा, स्वतःला हे माहित नव्हते, सर्व लक्ष वेधून घेत होते: तिने एक शब्द चुकवला नाही, तिच्या आवाजातील चढ-उतार नाही, एक नजर नाही, चेहर्याचा स्नायू वळवला नाही, पियरेचा हावभाव नाही. उडत असताना, तिने अजून न बोललेला शब्द पकडला आणि अंदाज लावत तो थेट तिच्या हृदयात आणला. गुप्त अर्थपियरेचे सर्व आध्यात्मिक कार्य.
राजकुमारी मेरीला कथा समजली, तिच्याबद्दल सहानुभूती वाटली, परंतु आता तिने दुसरे काहीतरी पाहिले ज्याने तिचे सर्व लक्ष वेधून घेतले; तिला नताशा आणि पियरे यांच्यातील प्रेम आणि आनंदाची शक्यता दिसली. आणि पहिल्यांदाच हा विचार तिच्या मनात आला आणि तिचा आत्मा आनंदाने भरला.
पहाटेचे तीन वाजले होते. उदास आणि कठोर चेहऱ्याचे वेटर मेणबत्त्या बदलण्यासाठी आले, परंतु कोणीही त्यांच्याकडे लक्ष दिले नाही.
पियरेने त्याची कथा संपवली. नताशा, चमचमत्या, सजीव डोळ्यांनी, जिद्दीने आणि लक्षपूर्वक पियरेकडे पाहत राहिली, जणू त्याने व्यक्त न केलेले काहीतरी वेगळे समजून घ्यायचे आहे. पियरे, लज्जास्पद आणि आनंदी लाजिरवाण्या अवस्थेत, अधूनमधून तिच्याकडे पाहत असे आणि संभाषण दुसर्‍या विषयावर स्थानांतरित करण्यासाठी आता काय बोलावे याचा विचार केला. राजकुमारी मेरी शांत होती. पहाटेचे तीन वाजले आहेत आणि झोपायची वेळ झाली आहे हे कधीच कोणाच्या लक्षात आले नाही.
"ते म्हणतात: दुर्दैव, दुःख," पियरे म्हणाले. - होय, जर आत्ताच, या क्षणी त्यांनी मला सांगितले: तुम्हांला बंदिवासाच्या आधी जे होते तेच राहायचे आहे की प्रथम या सर्व गोष्टीतून जगायचे आहे? देवाच्या फायद्यासाठी, पुन्हा एकदा पकडले आणि घोड्याचे मांस. आपण नेहमीच्या मार्गातून कसे बाहेर फेकले जाऊ याचा विचार करतो, की सर्व काही संपले आहे; आणि येथे फक्त एक नवीन, चांगले सुरू होते. जोपर्यंत जीवन आहे तोपर्यंत आनंद आहे. पुढे अनेक आहेत. मी तुला हे सांगतोय,” तो नताशाकडे वळत म्हणाला.
“होय, हो,” ती म्हणाली, पूर्णपणे वेगळं उत्तर दिलं, “आणि मला सर्व काही पुन्हा पुन्हा पाहण्याशिवाय काही नको आहे.
पियरेने तिच्याकडे काळजीपूर्वक पाहिले.
"हो, आणि दुसरे काही नाही," नताशाने पुष्टी केली.
"खरे नाही, खरे नाही," पियरे ओरडले. - मी जिवंत आहे आणि मला जगायचे आहे ही माझी चूक नाही; तू सुद्धा.
अचानक नताशा तिच्या हातात डोकं ठेवून रडू लागली.
नताशा तू काय आहेस? - राजकुमारी मेरी म्हणाली.
- काहीही, काहीही नाही. तिने पियरे येथे तिच्या अश्रूतून हसले. - अलविदा, झोपण्याची वेळ आली आहे.
पियरे उठला आणि निरोप घेतला.

राजकुमारी मेरी आणि नताशा नेहमीप्रमाणेच बेडरूममध्ये भेटल्या. ते पियरे काय म्हणाले याबद्दल बोलले. राजकुमारी मेरीने पियरेबद्दल आपले मत व्यक्त केले नाही. नताशाही त्याच्याबद्दल बोलली नाही.
“बरं, अलविदा, मेरी,” नताशा म्हणाली. - तुम्हाला माहिती आहे, मला बर्‍याचदा भीती वाटते की आपण त्याच्याबद्दल (प्रिन्स आंद्रेई) बोलत नाही, जणू काही आपण आपल्या भावनांचा अपमान करण्यास घाबरतो आणि विसरतो.
राजकुमारी मेरीने मोठा उसासा टाकला आणि त्या उसासाबरोबर तिने नताशाच्या शब्दातील सत्यता मान्य केली; पण शब्दात ती तिच्याशी सहमत नव्हती.
- विसरणे शक्य आहे का? - ती म्हणाली.
- आज मला सर्व काही सांगणे खूप चांगले वाटले; आणि कठीण, आणि वेदनादायक, आणि चांगले. खूप छान, - नताशा म्हणाली, - मला खात्री आहे की तो नक्कीच त्याच्यावर प्रेम करेल. त्यावरून मी त्याला सांगितले… मी सांगितलेले काही नाही? - अचानक लाजत तिने विचारले.
- पियरे? अरे नाही! तो किती सुंदर आहे, ”प्रिन्सेस मेरी म्हणाली.
“तुला माहित आहे, मेरी,” नताशा अचानक एक चंचल स्मितहास्य करून म्हणाली, जी प्रिन्सेस मेरीने तिच्या चेहऱ्यावर बर्याच काळापासून पाहिली नव्हती. - तो कसा तरी स्वच्छ, गुळगुळीत, ताजा बनला; फक्त आंघोळीतून, तुला समजले? - आंघोळीतून नैतिकदृष्ट्या. सत्य?
“होय,” राजकुमारी मेरी म्हणाली, “त्याने खूप जिंकले.
- आणि एक लहान फ्रॉक कोट, आणि कापलेले केस; नक्कीच, बरं, बाथहाऊसमधून नक्कीच ... बाबा, हे घडले ...
राजकुमारी मेरी म्हणाली, “मला समजले आहे की त्याने (प्रिन्स आंद्रेई) त्याच्याइतके कोणावरही प्रेम केले नाही.
- होय, आणि तो त्याच्याकडून खास आहे. ते म्हणतात की पुरुष जेव्हा खूप खास असतात तेव्हा ते मैत्रीपूर्ण असतात. ते खरे असले पाहिजे. तो खरोखर त्याच्यासारखा दिसत नाही का?
होय, आणि अद्भुत.
“ठीक आहे, अलविदा,” नताशाने उत्तर दिले. आणि तेच चंचल हास्य, जणू काही विसरल्यासारखे तिच्या चेहऱ्यावर बराच वेळ राहिले.

त्या दिवशी पियरे बराच वेळ झोपू शकला नाही; तो खोलीत वर आणि खाली गेला, आता भुसभुशीत, काहीतरी कठीण विचार करत होता, अचानक खांदे सरकवत आणि थरथर कापत, आता आनंदाने हसत होता.
त्याने प्रिन्स आंद्रेईबद्दल, नताशाबद्दल, त्यांच्या प्रेमाबद्दल विचार केला आणि मग त्याला तिच्या भूतकाळाचा हेवा वाटला, मग त्याने निंदा केली, मग त्याने स्वत: ला क्षमा केली. सकाळचे सहा वाजले होते आणि तो खोलीत फिरत राहिला.
"बरं, काय करायचं. जर आपण त्याशिवाय जगू शकत नाही! काय करायचं! तर ते तसे असलेच पाहिजे,” तो स्वत:शी म्हणाला, आणि घाईघाईने कपडे उतरवून, आनंदी आणि उत्साही, परंतु शंका किंवा निर्णय न घेता झोपी गेला.
"हे आवश्यक आहे, विचित्र वाटेल, हा आनंद कितीही अशक्य असला तरीही, तिच्याबरोबर पती-पत्नी होण्यासाठी सर्वकाही केले पाहिजे," तो स्वतःशी म्हणाला.
याच्या काही दिवसांपूर्वी पियरे यांनी शुक्रवारी पीटर्सबर्गला जाण्याचा दिवस ठरवला होता. जेव्हा तो गुरुवारी उठला तेव्हा सावेलिच त्याच्याकडे प्रवासासाठी सामान बांधण्याच्या ऑर्डरसाठी आला.
“पीटर्सबर्ग कसे? पीटर्सबर्ग म्हणजे काय? पीटर्सबर्ग मध्ये कोण आहे? - अनैच्छिकपणे, जरी स्वतःला, त्याने विचारले. "होय, काहीतरी फार पूर्वी, हे घडण्यापूर्वीच, काही कारणास्तव मी पीटर्सबर्गला जाणार होतो," तो आठवला. - कशापासून? मी जाईन, कदाचित. किती दयाळू, चौकस, त्याला सर्वकाही कसे आठवते! सावेलिचच्या जुन्या चेहऱ्याकडे बघत त्याने विचार केला. आणि किती छान हसू! त्याला वाटलं.
"बरं, तुला अजूनही मोकळं व्हायचं नाही, सावेलिच?" पियरेने विचारले.
- मला का हवे आहे, महामहिम, इच्छा? उशीरा मोजणी अंतर्गत, स्वर्गाचे राज्य, आम्ही जगलो आणि आम्हाला तुमच्याशी कोणताही गुन्हा दिसत नाही.
- बरं, मुलांचं काय?
- आणि मुले जगतील, तुमचे महामहिम: तुम्ही अशा सज्जनांसाठी जगू शकता.
"बरं, माझ्या वारसांचे काय?" पियरे म्हणाले. "अचानक मी लग्न करेन ... ते होऊ शकते," तो अनैच्छिक हसत म्हणाला.
- आणि मी तक्रार करण्याचे धाडस करतो: एक चांगली गोष्ट, महामहिम.
"तो किती सहज विचार करतो," पियरेने विचार केला. तो किती भयानक आहे, किती धोकादायक आहे हे त्याला माहीत नाही. खूप लवकर किंवा खूप उशीर… भितीदायक!”
- तुम्हाला ऑर्डर कशी करायची आहे? तुला उद्या जायला आवडेल का? सावेलिचने विचारले.
- नाही; मी थोडा पुढे ढकलतो. तेव्हा सांगेन. त्रासाबद्दल मला माफ करा, ”पियरे म्हणाले आणि सेवेलिचच्या स्मितकडे पाहून त्याने विचार केला:“ किती विचित्र आहे, तथापि, त्याला हे माहित नाही की आता पीटर्सबर्ग नाही आणि सर्व प्रथम हे ठरवणे आवश्यक आहे. तथापि, तो नक्कीच जाणतो, परंतु केवळ ढोंग करतो. त्याला बोलू? त्याला काय वाटतं? पियरेने विचार केला. नाही, नंतर कधीतरी.
न्याहारी करताना, पियरेने राजकुमारीला सांगितले की तो काल प्रिन्सेस मेरीच्या घरी आला होता आणि त्याला तिथे सापडले - तुम्ही कोणाची कल्पना करू शकता? - नताली रोस्तोवा.
पियरेने अण्णा सेम्योनोव्हना पाहिल्यापेक्षा या बातमीत तिला आणखी काही असामान्य दिसले नाही, असे राजकन्येने ढोंग केले.
- तू तिला ओळखतोस? पियरेने विचारले.
"मी राजकुमारी पाहिली," तिने उत्तर दिले. - मी ऐकले की तिचे लग्न झाले होते तरुण रोस्तोव. रोस्तोव्हसाठी हे खूप चांगले होईल; ते म्हणतात की ते पूर्णपणे तुटलेले आहेत.
- नाही, तुला रोस्तोव्ह माहित आहे का?
“मी तेव्हाच ही कथा ऐकली. क्षमस्व.
"नाही, तिला समजत नाही किंवा ती असल्याचे ढोंग करते," पियरेने विचार केला. "तिलाही न सांगता बरे."
राजकन्येने पियरेच्या प्रवासासाठी तरतूदही केली.
"ते सर्व किती दयाळू आहेत," पियरेने विचार केला, "आता, जेव्हा ते त्यांच्यासाठी अधिक मनोरंजक असू शकत नाही, तेव्हा ते हे सर्व करत आहेत. आणि माझ्यासाठी सर्व काही; तेच आश्चर्यकारक आहे."
त्याच दिवशी, आता मालकांना वितरीत केल्या जाणार्‍या वस्तू घेण्यासाठी फेसटेड चेंबरमध्ये ट्रस्टी पाठवण्याचा प्रस्ताव घेऊन एक पोलिस प्रमुख पियरेला आला.
“हे देखील,” पियरेने पोलिस प्रमुखाच्या चेहऱ्याकडे पाहत विचार केला, “किती गौरवशाली, देखणा अधिकारी आणि किती दयाळू! आता तो अशा मूर्खपणाला सामोरे जात आहे. आणि ते म्हणतात की तो प्रामाणिक नाही आणि वापरतो. काय मूर्खपणा! आणि तरीही, त्याने ते का वापरू नये? त्याचं संगोपन झालं. आणि प्रत्येकजण ते करतो. आणि इतका आनंददायी, दयाळू चेहरा, आणि हसत, माझ्याकडे बघत.
पियरे राजकुमारी मेरीसोबत जेवायला गेले.
घरांच्या जळजळीत रस्त्यांवरून चालत असताना, या अवशेषांचे सौंदर्य पाहून तो आश्चर्यचकित झाला. चिमणीघरे, पडलेल्या भिंती, राइन आणि कोलोझियमची नयनरम्य आठवण करून देणारी, जळलेल्या क्वार्टरमधून पसरलेली, एकमेकांना लपवत. भेटलेले कॅबी आणि स्वार, लॉग केबिन कापणारे सुतार, व्यापारी आणि दुकानदार, सर्व आनंदी, मोहक चेहऱ्यांनी पियरेकडे पाहिले आणि म्हणाले: “अहो, तो येथे आहे! बघूया त्यातून काय निघतं ते."
प्रिन्सेस मेरीच्या घराच्या प्रवेशद्वारावर, पियरेला काल येथे असल्याच्या निष्पक्षतेबद्दल शंका होती, नताशाला पाहिले आणि तिच्याशी बोलले. "कदाचित मी ते तयार केले आहे. कदाचित मी आत जाईन आणि कोणीही पाहू शकेन." पण त्याला खोलीत जाण्याची वेळ येण्यापूर्वीच, त्याच्या संपूर्ण अस्तित्वात, त्याच्या स्वातंत्र्याच्या त्वरित वंचिततेमुळे, त्याला तिची उपस्थिती जाणवली. कालच्या सारखीच मऊ घडी आणि त्याच हेअरस्टाइल असलेल्या त्याच काळ्या ड्रेसमध्ये ती होती, पण ती पूर्णपणे वेगळी होती. काल ती तशी असती तर तो खोलीत शिरला तर क्षणभरही तिला ओळखता आला नसता.
ती तशीच होती कारण तो तिला जवळजवळ लहानपणी आणि नंतर प्रिन्स आंद्रेईची वधू म्हणून ओळखत होता. एक आनंदी, चौकशी करणारी चमक तिच्या डोळ्यांत चमकली; त्याच्या चेहऱ्यावर एक प्रेमळ आणि विचित्रपणे खोडकर भाव होते.
पियरे जेवायचे आणि संध्याकाळ बाहेर बसले असते; परंतु राजकुमारी मेरी वेस्पर्सकडे जात होती आणि पियरे त्यांच्याबरोबर निघून गेली.
दुसऱ्या दिवशी, पियरे लवकर आला, जेवण केले आणि संपूर्ण संध्याकाळ बाहेर बसला. प्रिन्सेस मेरी आणि नताशा यांना पाहुणे आल्याने साहजिकच आनंद झाला हे असूनही; पियरेच्या आयुष्यातील सर्व स्वारस्य आता या घरात केंद्रित झाले होते हे असूनही, संध्याकाळपर्यंत त्यांनी सर्व काही बोलले होते आणि संभाषण एका क्षुल्लक विषयातून दुसर्‍या विषयावर सतत हलले आणि अनेकदा व्यत्यय आला. त्या संध्याकाळी पियरे इतका उशीरा बसला की राजकुमारी मेरी आणि नताशाने एकमेकांकडे पाहिले, अर्थातच तो लवकरच निघून जाईल अशी अपेक्षा केली. पियरेने हे पाहिले आणि सोडू शकला नाही. त्याच्यासाठी हे अवघड, अस्ताव्यस्त झाले, पण तो बसून राहिला, कारण तो उठून निघू शकत नव्हता.
प्रिन्सेस मेरी, याच्या शेवटचा अंदाज न घेता, उठणारी पहिली होती आणि मायग्रेनची तक्रार करून निरोप घेऊ लागली.
- तर तुम्ही उद्या पीटर्सबर्गला जात आहात? ओका म्हणाले.
"नाही, मी जात नाही," पियरे घाईघाईने, आश्चर्याने आणि नाराज झाल्यासारखे म्हणाले. - नाही, पीटर्सबर्गला? उद्या; मी फक्त निरोप घेत नाही. मी कमिशनसाठी कॉल करेन, ”तो राजकुमारी मेरीसमोर उभा राहून, लाजत आणि निघून न जाता म्हणाला.
नताशाने त्याला तिचा हात दिला आणि निघून गेली. राजकुमारी मेरी, त्याउलट, जाण्याऐवजी, आर्मचेअरवर बसली आणि तिच्या तेजस्वी, खोल टक लावून पियरेकडे कठोरपणे आणि लक्षपूर्वक पाहिले. तिने आधी दाखवलेला थकवा आता पूर्णपणे नाहीसा झाला होता. तिने दीर्घ आणि दीर्घ उसासा टाकला, जणू काही स्वतःला दीर्घ संभाषणासाठी तयार करत आहे.
पियरेची सर्व पेच आणि विचित्रता, जेव्हा नताशा काढून टाकण्यात आली, तेव्हा लगेच गायब झाली आणि त्याची जागा उत्साही अॅनिमेशनने घेतली. त्याने पटकन राजकुमारी मेरीच्या अगदी जवळ खुर्ची हलवली.
“हो, मला तुला सांगायचं होतं,” तो तिच्या नजरेतून शब्दात उत्तर देत म्हणाला. “राजकन्या, मला मदत कर. मी काय करू? मी आशा करू शकतो? राजकुमारी, माझ्या मित्रा, माझे ऐक. मला सगळे माहित आहे. मला माहीत आहे की मी त्याची लायकी नाही; मला माहित आहे की आता याबद्दल बोलणे अशक्य आहे. पण मला तिचा भाऊ व्हायचे आहे. नाही, मला नको आहे... मी करू शकत नाही...
तो थांबला आणि हाताने चेहरा आणि डोळे चोळले.
“ठीक आहे, हे आहे,” तो पुढे म्हणाला, स्पष्टपणे सुसंगतपणे बोलण्याचा स्वतःवर प्रयत्न केला. मी तिच्यावर केव्हापासून प्रेम करतो ते मला माहित नाही. पण मी माझ्या संपूर्ण आयुष्यात तिच्यावर एकटी, एकटीवर प्रेम केले आहे आणि मी तिच्यावर इतके प्रेम केले आहे की मी तिच्याशिवाय जीवनाची कल्पना करू शकत नाही. आता तिचा हात मागायची हिम्मत होत नाही; पण कदाचित ती माझी असू शकते आणि मी ही संधी गमावेन... संधी... हा विचार भयंकर आहे. मला सांगा, मी आशा करू शकतो का? मला सांगा मी काय करू? प्रिय राजकुमारी,” तो म्हणाला, विराम देऊन आणि तिच्या हाताला स्पर्श केल्यानंतर, तिने उत्तर दिले नाही.
राजकुमारी मेरीने उत्तर दिले, “तुम्ही मला जे सांगितले त्याबद्दल मी विचार करत आहे. “मी तुला काय सांगेन. तुझं बरोबर आहे, आता तिला प्रेमाबद्दल काय सांगू... - राजकन्या थांबली. तिला म्हणायचे होते: आता तिच्यासाठी प्रेमाबद्दल बोलणे अशक्य आहे; पण ती थांबली, कारण तिसऱ्या दिवशी तिने अचानक बदललेल्या नताशातून पाहिले की पियरेने तिच्यावर प्रेम व्यक्त केले तर नताशा नाराज होणार नाही, परंतु तिला फक्त हेच हवे आहे.
"आता तिला सांगणे अशक्य आहे," राजकुमारी मेरी म्हणाली तरीही.
“पण मी काय करू?
"ते मला द्या," राजकुमारी मेरी म्हणाली. - मला माहित आहे…
पियरेने राजकुमारी मेरीच्या डोळ्यात पाहिले.
"बरं, बरं..." तो म्हणाला.
"मला माहित आहे की ती प्रेम करते ... ती तुझ्यावर प्रेम करेल," राजकुमारी मेरीने स्वतःला दुरुस्त केले.
तिला हे शब्द बोलण्याची वेळ येण्यापूर्वीच, पियरेने उडी मारली आणि घाबरलेल्या चेहऱ्याने राजकुमारी मेरीचा हात धरला.
- तुम्हाला का वाटते? मी आशा करू शकतो असे तुम्हाला वाटते का? तुम्हाला वाटते?!
“हो, मला असे वाटते,” राजकुमारी मेरी हसत म्हणाली. - आपल्या पालकांना लिहा. आणि माझ्यावर सोपवा. जमेल तेव्हा मी तिला सांगेन. माझी इच्छा आहे. आणि माझ्या हृदयाला वाटते की ते होईल.
- नाही, असे होऊ शकत नाही! मी किती आनंदी आहे! पण ते होऊ शकत नाही... मी किती आनंदी आहे! नाही, असे होऊ शकत नाही! - पियरे राजकुमारी मेरीच्या हातांचे चुंबन घेत म्हणाला.
- तुम्ही सेंट पीटर्सबर्गला जा; ते चांगले आहे. मी तुला पत्र लिहीन, ती म्हणाली.
- पीटर्सबर्ग ला? चालवायचे? ठीक आहे, हो, जाऊया. पण उद्या मी तुझ्याकडे येऊ शकतो का?
दुसऱ्या दिवशी, पियरे निरोप घेण्यासाठी आला. जुन्या दिवसांपेक्षा नताशा कमी चैतन्यशील होती; पण या दिवशी, कधीकधी तिच्या डोळ्यांकडे पाहत असताना, पियरेला असे वाटले की तो गायब होत आहे, की तो किंवा ती आता नाही, परंतु आनंदाची भावना होती. “खरंच? नाही, असे होऊ शकत नाही," तो तिच्या प्रत्येक नजरेकडे, हावभावाकडे, शब्दाने स्वतःला म्हणाला ज्याने त्याचा आत्मा आनंदाने भरला.