रंग मिक्सिंग. ऑप्टिकल कलर मिक्सिंग - नॉलेज हायपरमार्केट. यांत्रिक रंग मिश्रण ऑप्टिकल रंग मिश्रण

>> रंग मिसळणे. ऑप्टिकल रंग मिक्सिंग

रंग मिसळणे

नैसर्गिकरित्या दृश्यमान रंग हे सहसा वर्णक्रमीय रंगांच्या मिश्रणाचा परिणाम असतात.

रंगांचे मिश्रण करण्याचे तीन मुख्य मार्ग आहेत: ऑप्टिकल, अवकाशीय आणि यांत्रिक.

ऑप्टिकल रंग मिश्रण प्रकाशाच्या लहरी स्वरूपावर आधारित आहे. हे वर्तुळाच्या वेगवान रोटेशनसह मिळवता येते, ज्याचे विभाग आवश्यक रंगात रंगवले जातात.

लक्षात ठेवा की तुम्ही लहानपणी कसे फिरवले होते आणि रंगाचे जादुई परिवर्तन आश्चर्याने पाहिले होते. ऑप्टिकल कलर मिक्सिंगच्या प्रयोगांसाठी सहजपणे एक विशेष टॉप बनवून आणि प्रयोगांची मालिका (व्यायाम 11 पहा) पार पाडल्यानंतर, तुम्ही याची खात्री करू शकता की प्रिझम त्याच्या घटक भागांमध्ये प्रकाशाचा पांढरा किरण विघटित करतो - स्पेक्ट्रमचे रंग आणि शीर्ष हे रंग पुन्हा पांढर्‍यामध्ये मिसळते.

"रंग विज्ञान" (coloristics) या शास्त्रामध्ये रंग ही भौतिक घटना मानली जाते. ऑप्टिकल आणि स्पेसियल कलर मिक्सिंग मेकॅनिकल कलर मिक्सिंगपेक्षा वेगळे आहे.

ऑप्टिकल मिक्सिंगमधील प्राथमिक रंग लाल, हिरवे आणि निळे आहेत.

यांत्रिक रंगांच्या मिश्रणातील प्राथमिक रंग लाल, निळे आणि पिवळे आहेत.

ऑप्टिकल मिक्सिंग

रंग

पूरक रंग (दोन रंगीबेरंगी रंग) जेव्हा ऑप्टिकली मिसळले जातात तेव्हा ते अॅक्रोमॅटिक रंग (राखाडी) देतात.

आपण थिएटर किंवा सर्कसमध्ये कसे होता आणि रंगीत प्रकाशामुळे तयार होणाऱ्या उत्सवाच्या मूडचा आनंद घ्या. जर तुम्ही स्पॉटलाइट्सच्या तीन बीमचे काळजीपूर्वक पालन केले: लाल, निळा आणि हिरवा, तुमच्या लक्षात येईल की या बीमच्या ऑप्टिकल मिश्रणाच्या परिणामी, एक पांढरा रंग प्राप्त होईल (चित्र 84).

ऑप्टिकल कलर मिक्सिंगद्वारे मल्टी-कलर इमेज मिळवण्यासाठी तुम्ही असा प्रयोग देखील करू शकता: तीन प्रोजेक्टर घ्या, त्यावर कलर फिल्टर (लाल, निळा, हिरवा) लावा आणि एकाच वेळी हे किरण ओलांडून, पांढऱ्या स्क्रीनवर जवळजवळ सर्व रंग मिळवा. , अंदाजे सर्कस प्रमाणेच.

निळा आणि हिरवा दोन्ही प्रकाशित स्क्रीनचे क्षेत्र निळे दिसतील. स्क्रीनवर निळा आणि लाल रेडिएशन जोडताना, ते बाहेर वळते जांभळा रंग, आणि जेव्हा हिरवे आणि लाल जोडले जातात तेव्हा पिवळा अनपेक्षितपणे तयार होतो.

तुलना करा: जर आपण पेंट्स मिसळले तर आपल्याला पूर्णपणे भिन्न रंग मिळतात (आजारी. 85).

यांत्रिक मिश्रण

रंग

सर्व तीन रंगीत बीम जोडून, ​​आम्हाला पांढरे मिळते. प्रोजेक्टरमध्ये काळ्या आणि पांढर्या स्लाइड्स स्थापित केल्या असल्यास, आपण रंगीत किरणांचा वापर करून त्यांना रंगीत करण्याचा प्रयत्न करू शकता. अशा अनुभवाशिवाय, निळा, हिरवा आणि लाल: तीन किरणांचे मिश्रण करून विविध रंगांच्या छटा मिळवता येतात यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे.

अर्थात, ऑप्टिकल कलर मिक्सिंगसाठी अधिक अत्याधुनिक उपकरणे आहेत, जसे की दूरदर्शन. दररोज, जेव्हा तुम्ही रंगीत टीव्ही चालू करता, तेव्हा तुम्हाला अनेक रंगांच्या छटा असलेली प्रतिमा स्क्रीनवर दिसते आणि ती लाल, हिरवी आणि निळ्या रेडिएशनच्या मिश्रणावर आधारित असते.

सोकोल्निकोवा एन.एम., व्हिज्युअल आर्ट्स. पेंटिंगची मूलभूत तत्त्वे: uch साठी पाठ्यपुस्तक. 6 पेशी - ओबनिंस्क: शीर्षक, 2008. - 80 पृष्ठे: रंग चित्रण.

धडा सामग्री धडा सारांशसमर्थन फ्रेम धडा सादरीकरण प्रवेगक पद्धती परस्पर तंत्रज्ञान सराव कार्ये आणि व्यायाम आत्मपरीक्षण कार्यशाळा, प्रशिक्षण, प्रकरणे, शोध गृहपाठ चर्चा प्रश्न विद्यार्थ्यांचे वक्तृत्व प्रश्न उदाहरणे ऑडिओ, व्हिडिओ क्लिप आणि मल्टीमीडियाछायाचित्रे, चित्रे ग्राफिक्स, तक्ते, योजना विनोद, उपाख्यान, विनोद, कॉमिक्स बोधकथा, म्हणी, शब्दकोडे, कोट्स अॅड-ऑन अमूर्तजिज्ञासू चीट शीट्स पाठ्यपुस्तके मूलभूत आणि अतिरिक्त शब्दकोष इतर अटींसाठी लेख चिप्स पाठ्यपुस्तके आणि धडे सुधारणेपाठ्यपुस्तकातील चुका सुधारणेअप्रचलित ज्ञानाच्या जागी नवीन ज्ञानासह धड्यातील नावीन्यपूर्ण घटकांच्या पाठ्यपुस्तकातील एक तुकडा अद्यतनित करणे फक्त शिक्षकांसाठी परिपूर्ण धडे कॅलेंडर योजनाचर्चा कार्यक्रमाच्या वर्षाच्या पद्धतीविषयक शिफारसी एकात्मिक धडे

रंग मिसळणे

पेंटिंग शिकवण्याच्या प्रारंभिक टप्प्यातील सिद्धांत आणि सराव मध्ये रंग मिसळणे ही सर्वात महत्वाची समस्या आहे. ऑप्टिकल कलर मिक्सिंगचे तीन मूलभूत नियम आहेत.

पहिला कायदा:कोणत्याही रंगाच्या चाकाचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे विरुद्ध (वर्तुळाच्या मध्यभागी असलेल्या) रंगांचे गुणोत्तर, जे मिश्रित केल्यावर एक अक्रोमॅटिक रंग देते. या रंगांना म्हणतातअतिरिक्तपूरक रंग कठोरपणे परिभाषित केले आहेत: तेलाल - हिरवा, पिवळा - निळा इ.

दुसरा कायदाव्यावहारिक महत्त्व आहे आणि सूचित करते की कलर व्हीलवर एकमेकांच्या जवळ असलेले रंग मिसळणे मिश्रित रंगांमध्ये नवीन रंगाची भावना देते. तर, उदाहरणार्थ, लाल आणि पिवळ्या रंगाचे मिश्रण केशरी, पिवळे आणि निळे - हिरवे देते. अशा प्रकारे, तीन प्राथमिक रंग (लाल, पिवळा आणि निळा) वेगवेगळ्या प्रमाणात मिसळून, तुम्ही कोणताही रंग टोन "सबजंक्टिव" ऑप्टिकल प्रभाव मिळवू शकता.

तिसरा कायदा:समान रंग समान मिश्रण देतात. आमचा अर्थ अशा केसेस देखील होतो जेव्हा रंग मिश्रित केले जातात जे रंगात समान असतात, परंतु संपृक्ततेमध्ये भिन्न असतात, तसेच अक्रोमॅटिक रंगांसह रंगीत रंग - एक "वजाबाकी" ऑप्टिकल प्रभाव.

चित्रकला मध्ये इच्छित रंगउपलब्ध वेगळा मार्ग. उदाहरणार्थ, पेंटला इतरांसह न मिसळता त्याच्या शुद्ध स्वरूपात ठेवा किंवा दोन किंवा अधिक पेंट्स मिसळून इच्छित रंग मिळवा.

पेंट्सचे एकमेकांशी मिश्रण यांत्रिक किंवा ऑप्टिकल असू शकते (टॅब पहा. 1-2). या प्रकरणात, मिश्रित पेंट त्यांच्या रंगाची छटा, संपृक्तता आणि हलकीपणा बदलू शकतात.

तक्ता 1.ऑप्टिकल कलर मिक्सिंगचे परिणाम.

	जांभळा	इंडिगो	निळा	निळसर हिरवा	हिरवा	हिरवट पिवळा	पिवळा
लाल	जांभळा	गडद गुलाबी	पांढरा गुलाबी	पांढरा	पांढरा पिवळा	सोनेरी पिवळा	केशरी
केशरी	गडद गुलाबी	पांढरा गुलाबी	पांढरा	पांढरा पिवळा	पिवळा	पिवळा
पिवळा	पांढरा	पांढरा गुलाबी	पांढरा- हिरवा	पांढरा- हिरवा	हिरवट पिवळा
हिरवट पिवळा	पांढरा	पांढरा- हिरवा	पांढरा- हिरवा	हिरवा
हिरवा	पांढरा- निळा	एक्वामेरीन	निळसर हिरवा
निळसर हिरवा	एक्वामेरीन	एक्वामेरीन
निळा	इंडिगो निळा

तक्ता 2.पेंट्सच्या यांत्रिक मिश्रणाचे परिणाम.

		सिन्नबार		संत्रा सरासरी
	लालसर जांभळा-ish ott.				राखाडी	हिरवट-कापूस	मग निळा-	निळ्या सह-	हिरवट
	गडद जांभळा	लालसर व्हायलेट सह			राखाडी				हिरवट
	जांभळा	तपकिरी जांभळा	गडद तपकिरी	राखाडी-पिवळा.	राखाडी पिवळसर हिरवा	पिवळा-कापूस	ढगाळ पिरोजा
			राखाडी हिरवा-		पिवळा हिरवा	निळसर
	गुलाबी गुलाबी पिवळा ott					पाय ओटी.
	गुलाबी				वाळू पिवळी.
	लाल-कापूस	केशरी	कापूस लोकर तपकिरी
	लाल तपकिरी	लाल वीट	लोकरी लालसर- की रेव्ह.
सिन्नबार		लाल शेंदरी
	जांभळा ott.

पेंट्सच्या भौतिक स्वरूपामुळे, पेंट्सच्या ऑप्टिकल आणि यांत्रिक मिश्रणाच्या परिणामांमध्ये काही फरक आहे. रंग आणि पेंट्सच्या ऑप्टिकल आणि यांत्रिक मिश्रणाच्या अंतिम परिणामातील फरकाची चांगल्या प्रकारे कल्पना करण्यासाठी, आम्ही खालील उदाहरण देऊ शकतो: फिरत्या डिस्कवर, पिवळा आणि निळा रंगअॅक्रोमॅटिक रंगाचे राखाडी मिश्रण देईल, तर पॅलेटवर समान रंगांचे यांत्रिक मिश्रण हिरवा रंग देईल.

पेंट्स मिक्स करताना, आपल्याला केवळ लक्षात ठेवण्याची आवश्यकता नाही रंग वैशिष्ट्य, परंतु ते तयार करण्याचे तीन मार्ग देखील:

1) लहान स्ट्रोकच्या मोज़ेक कनेक्शनची पद्धत (ऑप्टिकल कलर मिक्सिंग);

2) पॅलेटवर पेंट्सच्या साध्या यांत्रिक मिश्रणाची पद्धत;

3) ग्लेझिंग पद्धत - पेंटच्या अनेक स्तरांचा एकाच्या वरती अनुक्रमिक वापर.

पेंट्सचे मिश्रण रासायनिक रचनाएकसंध किंवा विषम असू शकते. समान गटामध्ये, स्वतंत्रपणे घेतले - ग्लेझिंग, अर्ध-ग्लेझिंग किंवा मुख्य भाग, ते एकसंध असतात: ते हलकेपणा आणि हळूहळू संक्रमण देतात. रंग छटा. बॉडी पेंट्ससह ग्लेझिंग पेंट्स मिसळून विषम मिश्रण प्राप्त केले जाते; त्याच वेळी, भरणे असमान बनतात, धुके आणि बिघाडांसह, आणि त्यांची हलकी वेगवानता अनेकदा कमी होते. सेमीग्लेझिंग गटात समाविष्ट केलेले पेंट्स ग्लेझ आणि बॉडी पेंट्स दोन्हीसह समाधानकारक भरतात.

नवशिक्या वॉटर कलर पेंटरने विचारात घेतलेली एक महत्त्वाची परिस्थिती म्हणजे पेंट्स कोरडे झाल्यावर त्यांची वैशिष्ट्ये.हलके करा आणि कमी किंवा जास्त रंग संपृक्तता गमावा.

मजबूत, संतृप्त रंग मिळविण्यासाठी, उच्च रंगासह पेंट वापरण्याची शिफारस केली जाते.

माणसाला तो समजावून सांगण्यापेक्षा जास्त जाणतो. या घटनेला वेगळ्या पद्धतीने म्हणतात: अंतर्ज्ञान, सहावे इंद्रिय, अवचेतन, हृदयाची हाक - काहीही असो. आणि आपण ते अनेक वेळा अनुभवले आहे. उदाहरणार्थ, जेव्हा तुम्ही एखाद्या इंटीरियरचा फोटो पाहता तेव्हा तुम्हाला सजावट, रंग दिसतो आणि तुम्हाला असे वाटते: काहीतरी चूक आहे- किंवा या उलट: छान -पण तुम्ही का स्पष्ट करू शकत नाही. लोक अंतर्ज्ञानाने रंगाच्या निवडीकडे देखील जातात: काही कारणास्तव आवडते, पण का? ...पण, आज आम्ही एक कमी रहस्य बनवण्याचा प्रयत्न करू.

रंगांच्या संयोजनाचा अर्थ काय आहे. एकत्र का?

रंगांचे संयोजन वापरलेल्या सर्व रंग आणि छटा यांच्या परस्परसंवादाचा परिणाम आहे.

रंगांच्या संयोजनास सामोरे जाण्यासाठी, हे का केले जाते हे समजून घेणे आवश्यक आहे. आतील रंग एखाद्या व्यक्तीच्या व्हिज्युअल धारणेवर परिणाम करतो - ते केवळ सुंदर आणि सुंदरच नाही तर निर्देशित दृश्य धारणा देखील आहे: जागा, दृष्टीकोन, संतुलन, मूड, तापमान.

जागा- रंग दृष्यदृष्ट्या जागा वाढवू किंवा कमी करू शकतो.

दृष्टीकोन- रंग आतील वस्तू काढू शकतो किंवा जवळ आणू शकतो, रंगांच्या मिश्रणाने समोरचा आणि पार्श्वभूमी.

शिल्लक- रंग आणि रंगांचे संयोजन, आतील भागाची एकूण धारणा संतुलित करणे किंवा आतील भागाचे स्वरूप बदलण्यासाठी असंतुलन सादर करणे.

मूड- हलके आनंदी रंग आहेत आणि त्यांच्या विरुद्ध: जड, उदास, कठोर.

तापमान- रंग खोलीतील उष्णतेच्या व्यक्तीच्या आकलनावर परिणाम करतो: ते आतील भाग इन्सुलेट करतात आणि थंड करतात.

तसेच, रंग विविध संघटना व्यक्त करू शकतो: आकाश, पृथ्वी, वाळू, ऐतिहासिक कालावधी किंवा प्रदेशाशी संबंधित.

आपण आतील भागात वापरतो ते रंग एकत्र काम करतात. एक रंग दुसरा रंग आणि त्याची समज वाढवू शकतो, कमकुवत करू शकतो किंवा सुधारू शकतो. उदाहरणार्थ, एक तटस्थ चमकदार पिवळ्या रंगाने वेढलेल्या गुलाबी रंगांनी चमकेल:

आणि लाल रंगाने वेढलेला, तो आता तसा नाही:

जरी, हा समान एकरंगी राखाडी रंग आहे आणि बदललेला रंग टोन फक्त आपल्या डोळ्यांत दिसतो. तसेच आजूबाजूला एक नजर टाका पिवळा रंग, राखाडी अधिक गडद दिसते, आणि लाल फिकटाने वेढलेले आहे, परंतु पुन्हा - हा बदल फक्त आपल्या डोळ्यांत आहे.

जर आतील भाग वेगवेगळ्या रंगांनी भरणे मूर्खपणाचे असेल तर शेवटी, आपण रंगीत गोंधळ मिळवू शकता. हे होण्यापासून रोखण्यासाठी, कर्णमधुर संयोजनांच्या नियमांचे पालन करा. त्यांच्याशी पुढे चर्चा केली जाईल.

कर्णमधुर संयोजनांचे नियम

कर्णमधुर संयोजन म्हणजे व्हिज्युअल समतोल एकता निर्माण करण्यासाठी आणि आतील भागात संपूर्ण रंग रचना संतुलित करण्यासाठी भिन्न रंगांचे संयोजन. रंगांमधील फरकांना कॉन्ट्रास्ट म्हणतात.

कॉन्ट्रास्ट हा एकमेकांच्या सापेक्ष रंगांमधील दृश्य फरक आहे. रंगांमध्ये जितका जास्त फरक असेल तितका त्यांच्यातील कॉन्ट्रास्ट जास्त असेल किंवा दुसऱ्या शब्दांत सांगायचे तर, रंग एकमेकांशी अधिक कॉन्ट्रास्ट करतात. जेव्हा रंगांमधील फरक मर्यादेपर्यंत पोहोचतो - याला ध्रुवीय कॉन्ट्रास्ट म्हणतात. सर्वात मजबूत ध्रुवीय विरोधाभास काळ्या आणि पांढर्या रंगाच्या संयोजनाचा तीव्रता आहे.

बहुतेक लोकांच्या समजुतीमध्ये, कर्णमधुर रंग समान रंग आहेत. अंशतः, हे खरे आहे, परंतु केवळ एका लहान भागात. सुसंवादी रंग संयोजन जवळच्या रंग संयोजन आणि दूरच्या दोन्हीमध्ये कार्य करतात. पर्यायांचा विचार करा रंग संयोजनआणि सर्वात समजण्यायोग्य आणि परिचित सह प्रारंभ करूया.

मोनोक्रोम रंग संयोजन

मोनोक्रोम संयोजन एका रंगाच्या संकल्पनेतून येते. हा संयोजन पर्याय दोन प्रकारांमध्ये विभागलेला आहे: एक काळा आणि पांढरा संयोजन आणि समान रंग टोनमध्ये संयोजन.

काळा आणि पांढरा रंग संयोजन

काळा आणि पांढरा मोनोक्रोम संयोजन - काळा आणि पांढरा पासून साधित काळा, पांढरा आणि राखाडी रंग वापरताना उद्भवते. सर्व विरोधाभासांमध्ये पांढरा आणि काळा मधील तीव्रता सर्वात मजबूत आहे.

काळा आणि पांढरा संयोजन सुरुवातीला सुसंवादी आहे.

संपूर्ण आतील भाग आणि आतील भागाचा वेगळा भाग काळा आणि पांढरा असू शकतो, या प्रकरणात, व्हिज्युअल कलर झोनिंग होईल.

जर आपण काळा आणि पांढरा आतील भाग निवडला असेल तर, इच्छित असल्यास, ते दुसर्या रंग संयोजनात बदलले जाऊ शकते, कारण काळा आणि पांढरा रंग सार्वत्रिक आणि सर्व रंगांशी सुसंगत आहे.

काळा, पांढरा, राखाडी - सुसंवादाचे उल्लंघन न करता कोणत्याही रंग संयोजनात उपस्थित असू शकते.

एका रंगीत रंगासह मोनोक्रोमॅटिक रंग संयोजन

एक रंगीबेरंगी रंगाचा एक रंग वापरताना आणि नंतर हलका, गडद करणे किंवा त्याचे संपृक्तता बदलताना मोनोक्रोम संयोजन उद्भवते. ह्यू ही रंगीबेरंगी रंगांची कोणतीही छटा आहे, म्हणजेच कोणत्याही रंगाची.

मोनोक्रोम मध्ये रंग पॅलेटजवळच्या रंगांच्या सुसंवादामुळे सुसंवाद साधला जातो. मोनोक्रोम कलर पॅलेटमध्ये पिवळ्या रंगात कोणते रंग बदलतात याची उदाहरणे पाहू या.

पांढऱ्यासह पिवळा हलका:

गडद पिवळा ते काळा:

संपृक्ततेमध्ये पिवळा बदलणे - राखाडीसह गडद पिवळा:

मोनोक्रोम रंग संयोजन अशा लोकांद्वारे निवडले जातात ज्यांना एक विशिष्ट रंग आवडतो. साध्या प्रक्रियेसह एका रंगात किती भिन्नता उद्भवतात ते जवळून पहा: संपृक्तता बदलणे, हलके करणे, गडद करणे - कदाचित ही विविधता आपल्यासाठी पुरेशी असेल.

रंगीबेरंगी रंग आणि शेड्सचे विरोधाभासी संयोजन

रंगीत रंगांचे विरोधाभासी संयोजन कलर व्हीलच्या विरुद्ध रंगांच्या संयोजनावर आधारित आहेत:

विरुद्ध रंग सर्वात विरोधाभासी आहेत. जास्त ब्राइटनेसमुळे आतील भागात शुद्ध रंगीत रंग वापरणे नेहमीच सोयीचे नसते. रंग अधिक निःशब्द करण्यासाठी, ते हलके किंवा गडद केले जातात आणि संबंधित हलकेपणाच्या रंगांनुसार रंग संयोजन तयार केले जातात, यासाठी, फिकट आणि गडद पॅलेटसह रंगाचे चाक वापरले जाते:

रंगीत रंगांचे संयोजन सुसंवादी मानले जाते जेव्हा, वापरलेल्या सर्व रंगांच्या सशर्त मिश्रणासह, रंगाची छटा नसलेला काळा किंवा राखाडी प्राप्त होतो.

रंगांच्या सशर्त मिश्रणाचा अर्थ असा आहे की रंग भौतिक वस्तूमध्ये आधीपासूनच समाविष्ट आहे आणि ते यांत्रिकरित्या मिसळले जाऊ शकत नाही, त्याची केवळ मानसिक कल्पना केली जाऊ शकते.

रंगीत रंगांचे विरोधाभासी संयोजन कसे तयार होतात ते विचारात घ्या.

दोन रंगांचे संयोजन. पूरक रंग कॉन्ट्रास्ट

दोन रंगांचे परस्परविरोधी संयोजन कलर व्हीलमधील विरुद्ध रंगांच्या विरोधावर आधारित आहे:

शुद्ध पिवळ्यासाठी, उलट असेल जांभळा. फिकट पिवळ्या, फिकट जांभळ्यासाठी.

मजबूत उच्चारण किंवा व्हिज्युअल समतोल तयार करण्यासाठी आतील भागात उलट रंग सादर केला जातो.

तीन रंगांचे संयोजन

तीन-रंगांच्या कर्णमधुर संयोजनाची व्याख्या करण्यासाठी, कलर व्हीलमधील रंग समभुज किंवा समद्विभुज त्रिकोणाने जोडलेले असतात.

कर्णमधुर संयोजनाचे तीन-रंगाचे मॉडेल आतील भाग अधिक वैविध्यपूर्ण आणि रंगांमध्ये समृद्ध बनवते. जर तुमचा आवडता रंग पिवळा आणि हिरवा असेल तर त्याचा तिसरा पूरक रंग लाल-केशरी असेल. ही तफावत बसत नसेल तर बघा रंग संयोजनचार रंगांमधून.

चार किंवा अधिक रंगांचे मिश्रण

त्याचप्रमाणे, जर तुम्ही रंगाच्या वर्तुळात प्रवेश केला तर: एक चौरस, एक आयत, एक षटकोनी, समतोल रंग संयोजन तयार होतात.

बहु-रंग मॉडेल्स अधिक रंग परिवर्तनशीलता आणतात. तथापि, हे विसरू नका की परिवर्तनशीलता डोळ्यांना विखुरते आणि रंगांच्या अत्यधिक विविधतामुळे रंग गोंधळ होऊ शकतो.

एकध्रुवीय संयोजन किंवा समान रंगांचे संयोजन

ध्रुवीय किंवा तत्सम संयोजनाचे मॉडेल एका प्राथमिक रंगाभोवती तयार केले जाते आणि त्याच्या जवळच्या छटा असतात, त्यात पूरक रंग असतात.

मुख्य पिवळ्या रंगासाठी समान मॉडेलमध्ये संयोजन असते: पिवळा, हिरवा आणि नारिंगी:

जर तुमच्या रंगाची चव समान रंगांच्या क्षेत्रामध्ये असेल तर तुम्ही समान संयोजन मॉडेल वापरू शकता.

रंग आणि छटा यांचे व्यंजन संयोजन. इटेनचा कलर बॉल

रंगांचे व्यंजन संयोजन पूरक रंगांच्या कॉन्ट्रास्टपेक्षा वेगळे असते कारण कॉन्ट्रास्टचे नियम गडद आणि हलके रंगीत रंगांमधील अतिरिक्त कॉन्ट्रास्ट आणि अॅक्रोमॅटिकचा सहभाग लक्षात घेतात: पांढरा, राखाडी आणि काळा - रंग संयोजनांच्या संयोजनात. रंगसंगती निश्चित करण्यासाठी, इटेन कलर बॉल वापरला जातो, कलाकार आणि कलरिस्ट यांच्या वतीने ज्याने मानवांवर रंगाच्या प्रभावाच्या सिद्धांताचा अभ्यास केला.

चेंडूच्या मध्यभागी विषुववृत्त रेखा आहे, हे रंगीत प्राथमिक आणि दुय्यम रंग आहेत, त्यांच्या कमाल स्वरात.

विषुववृत्तापासून पारंपारिक उत्तरेकडे जाताना, रंगीबेरंगी रंग पांढर्या रंगाच्या जोडणीने हलके होतात, ध्रुवाला नैसर्गिक पांढरा रंग असतो.

विषुववृत्तावरून दक्षिण ध्रुवाकडे जाताना रंगीबेरंगी रंग गडद होतात आणि ध्रुवावर नैसर्गिक काळा रंग तयार होतो.

बॉलचे प्रतिनिधित्व सुलभ करण्यासाठी, आम्ही त्याचा विकास विमानात प्रदर्शित करतो:

रंगांचे व्यंजन निश्चित करण्यासाठी, आपल्याला मानसिकदृष्ट्या कल्पना करणे आवश्यक आहे की बॉलचा मध्य बिंदू हा संतुलनाचा बिंदू आहे. पुढे, विषुववृत्तीय रेषेसह किंवा कोनात रंग जोडून, ​​आम्ही व्यंजन विरोधाभासी रंग निर्धारित करतो. विरुद्ध रंगांच्या संयोजनाच्या बाबतीत, मॉडेल वापरले जातात: दोन, तीन, चार आणि बहु-रंग संयोजन. उदाहरणांसह काही पर्याय पाहू.

दोन रंगांचे व्यंजन संयोजन

दोन रंगांचे विरोधाभासी संयोजन कलर बॉलमधील विरुद्ध रंगांच्या विरोधावर आधारित आहे. विषुववृत्तावर दोन रंग एकत्र करून, आपल्याला पूरक रंगाचा विरोधाभास मिळतो. पुढे, बाणाचे एक टोक उत्तरेकडे हलवून, दुसरे टोक दक्षिणेकडे सरकेल, म्हणजेच हलका रंग त्याच्या विरुद्ध गडद रंगाशी जोडला जाईल. उदाहरण म्हणून पिवळा घेऊ. शुद्ध पिवळ्यासाठी, उलट रंग जांभळा आहे:

चला पिवळ्या बाजूने एक पातळी पांढऱ्यापर्यंत जाऊया आणि त्यानुसार, जांभळा एक पातळी खाली जाईल, म्हणजेच ते गडद होईल. आम्हाला एक संयोजन मिळते: स्पष्ट पिवळा - गडद जांभळा.

तीन रंगांचे व्यंजन संयोजन

समभुज आणि समद्विभुज त्रिकोणाच्या शिरोबिंदूंनी जोडलेल्या रंगाच्या बॉलमधील तीन अतिरिक्त रंगांच्या विरोधावर तीन रंगांचे परस्परविरोधी संयोजन आधारित असते. विषुववृत्तावर तीन रंग एकत्र करून, आपल्याला पूरक रंगांचा विरोधाभास मिळतो. पुढे, त्रिकोण फिरवून, आपल्याला अनेक व्यंजन रंगाच्या छटा मिळतात.

शुद्ध पिवळ्यासाठी, पूरक रंगांच्या कॉन्ट्रास्टप्रमाणे, विरुद्ध रंग शुद्ध निळे आणि शुद्ध लाल आहेत:

चला उत्तरेकडे पिवळ्या - दक्षिणेकडे निळ्या आणि लाल बाजूने जाऊ आणि संयोजन मिळवा: फिकट पिवळा, गडद निळा आणि लाल:

त्याचप्रमाणे, परिणामी रंगांच्या सुसंवादांचा अभ्यास करून, आपण बॉलच्या आत आपल्याला आवडेल त्याप्रमाणे त्रिकोण हलवू आणि फिरवू शकता.

पूरक रंगांचे संयोजन आतील भागात स्पष्ट रंग उच्चारण तयार करण्यात मदत करेल.

चार आणि बहु-रंग मॉडेलच्या रंगांचे व्यंजन संयोजन

ज्याप्रमाणे आम्ही एका बॉलमध्ये त्रिकोण कोरला, आणि रंग व्यंजने सापडली, त्याचप्रमाणे शिलालेख: एक चौरस, एक चतुर्भुज, एक समलंब - तुम्हाला चार रंगांचे रंग व्यंजन मिळतील.

बॉलमध्ये सातत्याने बहुभुज भौमितिक आकार लिहिल्यास, तुम्हाला रंग व्यंजनांमध्ये अनेक भिन्नता आढळतील.

व्यंजन संयोजन आणि पूरक रंगांचे संयोजन यातील फरक असा आहे की व्यंजनांचे कार्य रंगांना विरोध करणे नाही, तर विरोधाभासी रंग किंवा रंगांचा समूह कमकुवत करून दिलेल्या रंगाचे मूल्य मजबूत करणे आहे.

ज्ञान कसे लागू करावे

ज्यांनी या ओळी काळजीपूर्वक वाचल्या आहेत त्यांच्यासाठी, आम्हाला आठवते की लेखाच्या सुरुवातीला आम्ही वचन दिले होते की तुमच्या सभोवतालचे रंगीत जग बदलेल. आणि तुम्हाला हे लक्षात येण्यासाठी, तुम्ही आधी पाहिलेले आतील फोटो पाहण्याचा प्रयत्न करा, परंतु अनुभवाने. उदाहरणार्थ, लेखाच्या सुरूवातीस होते त्याच वर:

काही घटक कसे स्थित आहेत, ते कोणत्या रंगात बनवले आहेत, असे का आहे याचे मूल्यांकन करा. डिझाइनरांनी कोणते रंग संयोजन वापरले? कोणता रंग गहाळ असू शकतो ते शोधा. आपण काय बदलू शकता याची मानसिक कल्पना करण्याचा प्रयत्न करा.

पेंट किंवा वॉलपेपर निवडताना कलर व्हील किंवा कलर बॉल वापरा. कदाचित आता तुमच्याकडे फुलक्रम असेल आणि रंग संयोजन पर्याय निवडणे सोपे होईल.

जे डिझायनर्ससोबत काम करतात किंवा काम करणार आहेत त्यांच्यासाठी आता एकमेकांना समजून घेणे आणि एकत्र एक इंटीरियर तयार करणे खूप सोपे होईल ज्यामध्ये तुम्ही शक्य तितके आरामदायक असाल. तयार करणे सुरू करा!

रंग संयोजनांवरील आगामी लेखांमध्ये, आम्ही उदाहरणे आणि शिफारशींसह लोकप्रिय आतील रंगांमधील रंग भिन्नतेची अधिक तपशीलवार पुनरावलोकने करू.

मी डब्यात जे खोदले ते येथे आहे: मी एकदा माझ्या पतीला प्रकाशनासाठी एक लेख तयार करण्यास मदत केली. खरं तर, सेंट पीटर्सबर्ग अकादमीच्या शिक्षकांच्या गुप्त यादीमध्ये समाविष्ट असलेल्या पुस्तकांमधील अतिशय मौल्यवान माहिती या लेखात प्रवेशयोग्य आणि लोकप्रिय मार्गाने सादर केली गेली आहे. आणि पुस्तके दुर्मिळ आहेत: चौदा वर्षांपूर्वी त्यांचे केवळ आश्चर्यकारक शैक्षणिक ग्रंथालयाच्या वाचन कक्षात पुनरावलोकन केले जाऊ शकते. आणि मी जे वाचले ते आठवते. हे आश्चर्यकारक होते - माझ्या डोक्यात बर्‍याच गोष्टी ताबडतोब जागेवर पडल्या. मला असे वाटते की मला फक्त ज्ञान जनसामान्यांपर्यंत पोहोचवायचे आहे.
जर काही असेल तर, मी अकादमीमध्ये शिकलो, जसे गॅट्सबी ऑक्सफर्डमध्ये शिकले होते - तो तीन महिन्यांचा फॅकल्टी डेव्हलपमेंट कोर्स होता. अपवादात्मक फायद्याचा अनुभव, आश्चर्यकारक लोक.
त्यावेळचा हा फोटो आहे:

आणि हा लेख स्वतःच आहे:

पेंटिंगमध्ये ऑप्टिकल कलर मिक्सिंग आणि लाइटिंग इफेक्ट

मुख्य समस्यांपैकी एक वर्तमान परिस्थितीचित्रकला शिकविण्याच्या मुख्य समस्यांपैकी एक म्हणजे चित्रकारांच्या तांत्रिक कौशल्यांमध्ये एक मूर्त घट, जी त्यांच्या कलाकृतींच्या कलात्मक गुणवत्तेवर परिणाम करू शकत नाही. याचे कारण म्हणजे कमकुवत सैद्धांतिक जागरूकता आणि सचित्र प्रतिमा तयार करण्याच्या विविध परंपरांवर प्रभुत्व मिळविण्याच्या व्यावहारिक अनुभवाचा अभाव. म्हणून रंग समस्या सोडवण्याचा सरळ दृष्टीकोन, एक खडबडीत आणि नीरस लेखन पद्धती. रंग आणि रंगीबेरंगी सामग्रीच्या गुणधर्मांचा सखोल अभ्यास करण्याचे आवाहन, अतिरिक्त शक्यतांसह सचित्र भाषा समृद्ध करण्याची संधी निर्विवाद प्रासंगिकता प्राप्त करत आहे.
ऑप्टिकल कलर मिक्सिंग हे पेंटिंगचे एक शक्तिशाली अर्थपूर्ण माध्यम आहे, पॅलेटच्या सीमांचा विस्तार करणे आणि जागेची खोली आणि प्रकाशमानतेच्या आकलनास नवीन आयाम देणे.
रंगांच्या ऑप्टिकल मिश्रणावर आधारित पेंटिंगच्या दोन प्रणाली आहेत आणि अशा मिश्रणाचे दोन मुख्य प्रकार आहेत. या प्रकरणात, पॅलेटवर वेगवेगळ्या रंगांचे रंगीबेरंगी पदार्थ मिसळले जात नाहीत, परंतु चित्रात अशा प्रकारे स्थित आहे की दृश्य धारणावर विशेष, संयुक्त प्रभाव पडतो.
जुन्या मास्टर्सच्या तत्त्वानुसार पेंट्सचे ऑप्टिकल मिक्सिंग वेगवेगळ्या रंगांच्या थरांचे एकमेकांद्वारे अनेक अर्धपारदर्शकता सूचित करते: जमिनीचा रंग, अंडरपेंटिंग, वास्तविक पेंटिंग आणि ग्लेझिंग भूमिका बजावतात.
रंगांच्या ऑप्टिकल मिश्रणाची दुसरी पद्धत, एकोणिसाव्या शतकात इंप्रेशनिझम, पॉइंटिलिझम, डिव्हिजनिझम यांसारख्या ट्रेंडच्या फ्रेंच कलाकारांनी विकसित केली, एका रंगीबेरंगी टोनमध्ये एका अंतरावर विलीन होण्यासाठी शेजारी ठेवलेल्या रंगाच्या डागांच्या गुणधर्मावर अवलंबून आहे.
दोन्ही पद्धतींसाठी विशिष्ट प्रमाणात डोळा प्रशिक्षण आणि सराव आवश्यक आहे. भौतिक आणि शारीरिक कायद्यांच्या सैद्धांतिक पायाचे ज्ञान, ज्यामुळे ऑप्टिकल घटनांचे वर्गीकरण करणे शक्य होते, कलाकारांना देखील खूप मदत होऊ शकते.
हे ज्ञान कोणत्याही कलाकारासाठी महत्त्वाचे आहे, अगदी पॅलेटवर रंग मिसळणे आणि दोन नामांकित परंपरांपासून दूर असलेल्या पद्धतीने कार्य करण्यास प्राधान्य देणारे आणि त्यांना चित्रकला तंत्र सुधारण्यास आणि समृद्ध करण्यास अनुमती देणारे.

प्राचीन पेंटिंगचा रंगीबेरंगी प्रभाव रंगीबेरंगी थर आणि जमिनीच्या अर्धपारदर्शकतेने बनलेला आहे. माती महत्वाची भूमिका बजावते. ग्राउंड कलरची निवड पेंटिंगच्या प्रकाश आणि रंगाच्या प्रभावावर अवलंबून असते. लाइट पेंटिंगसाठी पांढरे ग्राउंड आवश्यक आहे; पेंटिंग, ज्यावर खोल सावल्यांचे वर्चस्व आहे - गडद. हलकी जमीन त्यावर पातळ थराने लावलेल्या पेंट्सना उबदारपणा देते, परंतु त्यांना खोलीपासून वंचित ठेवते; गडद जमीन खोली आणि थंड संवाद साधते.
पांढर्‍या प्राइमरला काही प्रकारच्या पारदर्शक पेंटने कोटिंग करून मिळवलेले रंगीत प्राइमर्स प्रकाश शोषून घेतात आणि त्यामुळे ते जास्त गडद होत नाहीत, बॉडी पेंटसह रंगीत प्राइमर्स परावर्तित होतात आणि त्यामुळे ते गडद रंगाचे घेऊ शकतात. विविध कलात्मक कार्यांसाठी हलका राखाडी तटस्थ प्राइमर सर्वात बहुमुखी मानला जातो.
शास्त्रीय चित्रकलेमध्ये अंडरपेंटिंगला खूप महत्त्व आहे. पांढऱ्या जमिनीवर, पारदर्शक तपकिरी पेंटसह अंडरपेंटिंग केले जाते. यानंतर पांढऱ्या आणि काळ्या पेंट्ससह फॉर्मची नोंदणी केली जाते जेणेकरून तपकिरी तयारी हायलाइट्स वगळता सर्वत्र चमकते. अंडरपेंटिंगमध्ये, नंतरच्या ग्लेझिंगचा विचार करून, सावल्या तयार स्वरूपात असायला पाहिजे त्यापेक्षा जास्त हलक्या केल्या जातात. राखाडी जमिनीवर अंडरपेंटिंग केले असल्यास, वस्तूंच्या सावल्या तपकिरी रंगाने छायांकित केल्या जातात, प्रकाश पांढऱ्या रंगातून जातो आणि राखाडी जमीन हाफटोनमध्ये सोडली जाते.
रंगीत जमिनीवर, अतिरिक्त रंगीत पेंटसह अंडरपेंटिंग केले जाते, उदाहरणार्थ, लाल जमिनीवर - हिरव्या-राखाडी टोनमध्ये इ.
पुढे मुख्य पेंटिंग लेयर येतो. दिवे आणि मिडटोन स्थानिक टोनमध्ये त्यांच्या तयार स्वरूपात असले पाहिजेत त्यापेक्षा जास्त हलके असतात. छाया बर्‍याचदा अंडरपेंटिंगमधून चमकते.
जर पेंटिंग गडद आधारावर केली गेली असेल, तर त्याचे टोन काळ्या आणि सामान्यत: गडद रंगांशिवाय बनलेले आहेत, कारण नंतरचे आधीपासून गडद जमिनीवर ठेवलेले आहे. पेंट्स हायलाइट्समध्ये जाड आणि पातळपणे हाफटोनमध्ये लागू केले जातात, जिथे ते जमिनीवर चमकू देतात, ज्यामुळे या प्रकरणात पॅलेटमध्ये निळा, काळा आणि हिरवा रंग न आणता शरीराच्या टोनमध्ये थंड संक्रमणे पुनरुत्पादित करणे शक्य होते.
पेंटिंग ग्लेझसह समाप्त होते, जे पेंटच्या चांगल्या-वाळलेल्या थरावर लागू केले जाते.
ग्लेझला इच्छित तीव्र आणि पारदर्शक टोन देण्यासाठी इतर पेंट्सवर लागू केलेल्या पेंट्सचे पातळ, पारदर्शक आणि अर्धपारदर्शक स्तर म्हणतात.
पेंट्समध्ये वेगवेगळ्या प्रमाणात पारदर्शकता असते; बहुतेक सर्व, बहुतेक आच्छादन वगळता, ग्लेझिंगसाठी योग्य आहेत.
ग्लेझिंगसाठी पेंट्स तेल आणि वार्निशने पातळ केले जातात. आपण घन रंगांसह किंवा त्यांचे मिश्रण करून ग्लेझ करू शकता. ग्लेझिंगच्या मदतीने, आपण वर्धित करू शकता किंवा त्याउलट, टोनची ताकद आणि चमक विझवू शकता. ग्लेझिंग अंतर्गत, पेंटिंग गडद आणि उबदार होते, विशेषतः जर चित्रात असंख्य ग्लेझिंग असतील.
ग्लेझिंगने भरलेले पेंटिंग, ऑप्टिक्सच्या नियमांच्या आधारे, रंगांची एक विलक्षण समृद्धता आणि सोनोरीटी मिळवते, ज्यामुळे त्याला एक विशेष सौंदर्य मिळते जे बॉडी पेंट्ससह पेंटिंगमध्ये अप्राप्य आहे, परंतु त्यात कमकुवतपणा देखील आहे.
ग्लेझ, त्यांच्या भौतिक रचनेमुळे, प्रकाश जोरदारपणे शोषून घेतात, आणि म्हणून त्यांच्याद्वारे अंमलात आणलेल्या चित्राला त्याच्या प्रकाशासाठी बॉडी पेंट्समधील जुन्या पेंटिंगपेक्षा जास्त प्रकाश आवश्यक असतो, जे प्रकाश शोषण्यापेक्षा जास्त परावर्तित करतात. ग्लेझिंगसह पेंटिंगमध्ये हवेशीरपणा नसतो जो मॅट पृष्ठभागासह पेंटिंगमध्ये प्राप्त होतो जो प्रकाश जोरदारपणे प्रतिबिंबित करतो आणि विखुरतो.
या कारणांमुळे, ग्लेझिंग पेंटिंग नेहमीच आधुनिक कलाकाराची कार्ये पूर्ण करत नाही. सध्या जास्त स्वारस्य अर्ध-ग्लेझिंग आहेत.
सेमिग्लॅझिंग पातळ अर्धपारदर्शक थरात लावले जाते. ऑप्टिकल दृष्टिकोनातून, रंगांचा असा थर तथाकथित "चिखलमय वातावरण" च्या प्रकारांपैकी एक आहे ज्यामध्ये निसर्गाचे काही दृश्यमान रंग (आकाशाचा निळा किंवा लाल सूर्यास्त रंग इ.) कारणीभूत आहेत. . त्याच ऑप्टिकल आधारावर, पेंट्सचे हलके अर्धपारदर्शक टोन, जेव्हा गडद पृष्ठभागावर लागू केले जातात तेव्हा ते थंड रंगाने टोन देतात; पांढऱ्या पृष्ठभागावरील समान रंग जास्त उबदार दिसतील. निसर्गात, हा प्रभाव धुराच्या प्लमच्या उदाहरणामध्ये पाहिला जाऊ शकतो: काळ्या पृथ्वीच्या पार्श्वभूमीवर, ते निळे दिसते, परंतु जेव्हा चमकदार आकाश चमकते तेव्हा ते पिवळसर होते. म्हणून जुन्या मास्टर्सना तपकिरी बेसवर अर्धपारदर्शक हलके रंग लागू करून, बॉडी पेंटिंगमध्ये त्यांचे राखाडी संक्रमणीय टोन मिळाले.
अर्ध-ग्लेझिंग पेंटिंगला एक विलक्षण सौंदर्य देते. ते सामर्थ्य आणि चमकाने चमकत नाहीत, परंतु पॅलेटवर भौतिकरित्या रंग मिसळून या छटा मिळवणे अशक्य आहे.

रंगांच्या ऑप्टिकल मिक्सिंगच्या दुसर्‍या पद्धतीचा शोध सामान्यतः इंप्रेशनिस्ट्सना दिला जातो, परंतु त्याचे मूळ प्राचीन पेंटिंगमध्ये आधीपासूनच लक्षात घेण्यास अयशस्वी होऊ शकत नाही. त्यामुळे टिटियनची कामे (विशेषत: त्याच्या कामाच्या नंतरच्या काळातील) बॉटिसेलीच्या कामांपेक्षा अधिक "इम्प्रेसिस्टिक" आहेत आणि रेम्ब्रँड हे आधीच टिटियनपेक्षा अधिक प्रभाववादी आहेत. रंगाच्या क्षेत्रातील आधुनिक काळातील जवळजवळ सर्व शोध वर्मीरच्या चित्रकलेमध्ये सामावलेले आहेत.
तथापि, हे शोध एकोणिसाव्या शतकाच्या शेवटी "टोन वेगळे करण्याचा" सराव करणाऱ्या विभागवादी कलाकारांनी एकाच सुसंगत प्रणालीमध्ये एकत्र आणले होते, तर चित्रकला हे रंगीत स्ट्रोकचे मोज़ेक असते: रंग वर्णपट रंगांच्या शुद्धतेच्या जवळ असतात आणि ऑप्टिकली मिसळतात. अंतरावर.
कलर फोटोग्राफीचे पहिले प्रयोग त्याच काळातील आहेत. विभागणीवादाचे प्रयोग ल्युमिएर बंधूंच्या आविष्काराने प्रतिध्वनित केले जातात - ऑटोक्रोम फोटोग्राफिक प्लेट्स, जिथे प्रतिमेमध्ये लहान धान्ये असतात, आणि प्रशियाच्या निळ्या, कार्माइन आणि पिवळ्या रंगाचे "मूलभूत" रंग नसतात, सर्व हस्तपुस्तिकेत स्वीकारले जातात, परंतु लाल रंगापासून ( सिनाबारच्या जवळ), हिरवा आणि निळा (जांभळ्या रंगाच्या इशाऱ्यासह). परंतु पुढील प्रयोग दर्शवतात की तीन ल्युमियर रंगांच्या विविध गटांमधून कोणत्याही छटा कशा बनवता येतात. उदाहरणार्थ:
निळा-व्हायलेट + पन्ना = निळा
निळा-व्हायलेट + लाल = जांभळा
लाल + हिरवा = पिवळा.
अशाच प्रकारे, आधुनिक टीव्हीच्या स्क्रीनवर रंगांचे ऑप्टिकल मिश्रण होते; त्याच वेळी, तीन "लुमियर" प्राथमिक रंग "काम करतात".

यांत्रिक मिश्रण
विद्यार्थ्यांना सहसा लाल, पिवळा आणि निळा या तीन प्राथमिक रंगांमधून शेड्सची उत्पत्ती शिकवली जाते. जोडीनुसार यांत्रिक मिश्रण केशरी, हिरवे आणि व्हायलेट तयार करते, तर तीनही प्राथमिक रंगांचे मिश्रण कमी ब्राइटनेससह रंग तयार करते.
परंतु व्यावहारिक हेतूंसाठी, हा सिद्धांत नेहमीच योग्य नाही. प्राथमिक रंगांचे मिश्रण करून, आपण शुद्ध आणि चमकदार हिरवे, जांभळे आणि नारिंगी मिळवू शकत नाही - आपल्याला उजळ तयार रंगद्रव्यांचा अवलंब करावा लागेल. यांत्रिक मिश्रणात जितके अधिक घटक समाविष्ट असतील, त्यात राखाडीचे प्रमाण जितके जास्त असेल तितके रंगांची चमक कमी होईल.
एखाद्या चित्राला जास्तीत जास्त प्रकाश देण्याची आवश्यकता असल्यास, हे शुद्ध पेंट्स, तयार रंगद्रव्यांसह केले पाहिजे. पण मग दृश्य जगाच्या छटांच्या समृद्धतेचे काय?
जर तुम्हाला सनी हिरव्या भाज्या लिहायच्या असतील, लाल किरणांनी प्रकाशित, तर लाल आणि हिरव्या रंगाचे यांत्रिक मिश्रण नक्कीच गलिच्छ आणि निस्तेज होईल. तथापि, स्पेक्ट्रली शुद्ध हिरव्या भाज्यांच्या स्ट्रोकमधील अंतरांमध्ये लाल किंवा नारिंगी-लाल कोरणे पुरेसे आहे जेणेकरून हिरव्या भाज्या त्यांची शुद्धता न गमावता उबदार प्रकाशाने उजळतील.
हायलाइट्समध्ये तिहेरी मिश्रणाने चमक कमी केल्याने रंगांचा आधीच लहान स्केल आणखी कमी झाला आहे. जर तुम्ही स्केलच्या हलक्या टोकाला गडद केले, तर गडद टोकाला काळ्याशिवाय काहीही दिसणार नाही, परिणामी काळेपणा आणि रंग मंद होतो.

ऑप्टिकल मिक्सिंग
यांत्रिक मिक्सिंगच्या विपरीत, ऑप्टिकल मिक्सिंग मानवी डोळ्यात होते. ऑप्टिकल आणि यांत्रिक मिश्रणाचे परिणाम लक्षणीय भिन्न आहेत. त्यांचा अभ्यास करण्यासाठी, आपण प्रयोगशाळेतील प्रयोगांची मालिका आयोजित करू शकता.
आपण रंगीत कागदाच्या क्लिपिंगसह शीर्ष वापरू शकता: जेव्हा शीर्ष फिरवले जाते तेव्हा रंग ऑप्टिकलपणे मिसळले जातात.
आपण पर्यायी रंगांचे पातळ पट्टे बनवू शकता. तथापि, जर पट्टे एकमेकांमध्ये प्रवेश करणार्या लांब अरुंद त्रिकोणांद्वारे बदलले गेले असतील, तर एखाद्याला रंगापासून रंगापर्यंत छटा दाखवल्या जाऊ शकतात, त्याच्या संक्रमणाची शुद्धता स्पेक्ट्रम सारखीच आहे.
मिश्रण हलके (पांढरे केलेले) आणि गडद रंग दोन्हीचे बनलेले असू शकते, सुंदर छाया संयोजन देते, त्या बहिरेपणाचा शोध न घेता जो तयार गडद रंगद्रव्यांमध्ये असतो.
कोणताही विघटित स्वर केवळ शुद्धता आणि तेजस्वीपणामध्येच जिंकत नाही, तर निसर्गाच्या जटिल हवेशीर छटांचा मायावी खेळ देखील चांगल्या प्रकारे व्यक्त करतो.
कामात, कलर व्हीलचा संदर्भ घेणे सोयीचे आहे. वर्तुळात स्पेक्ट्रमच्या क्रमाने दहा रंग आहेत: लाल, नारंगी, पिवळा, पिवळा-हिरवा, हिरवा, हिरवा-निळा, निळसर, नील, व्हायलेट आणि किरमिजी.
दोन डायमेट्रिकली विरुद्ध रंग (प्रदान केलेले योग्य निवडशेड्स) ऑप्टिकली ब्लीच केलेले असतात, पांढरे किंवा राखाडी देतात: किरमिजी + हिरवा, निळा + पिवळा इ., म्हणून त्यांना अतिरिक्त म्हणतात.
समान व्यासावर नसलेले दोन रंग एक मध्यवर्ती रंग देतात, ज्याला या रंगांमधील वर्तुळाच्या लहान कमानीसह शोधले पाहिजे, मिश्रणात मोठ्या प्रमाणात प्रवेश करणार्या रंगाच्या जवळ. लाल आणि हिरवा संत्रा, पिवळा, पिवळा-हिरवा देतात; वायलेट आणि हिरवा-निळा निळा आणि निळसर बनवतात.
फक्त राखाडी छटापाच संयोजनांनी बनविले जाऊ शकते. जरी सर्व मिश्रणे राखाडी रंगाची छाप देतात, परंतु प्रत्येक वैयक्तिक आहे; निवड कलात्मक कार्याद्वारे निर्धारित केली जाते - म्हणून, निळी भिंत, सोनेरी प्रकाशाने प्रकाशित, नारिंगी आणि निळ्या रंगाच्या स्मीअर्ससह प्रस्तुत केले जाईल.
येथे काही वैशिष्ट्यपूर्ण मिश्रणे आहेत, पहिल्या दृष्टीक्षेपात अनपेक्षित:
1 लाल + हिरवा = नारिंगी, पिवळा, पिवळा-हिरवा.
2 लाल + पिवळा-हिरवा = नारिंगी, पिवळा.
3 जांभळा + हिरवा = निळसर, निळा.
4 व्हायलेट + नारिंगी = किरमिजी, लाल.
5 पिवळा + जांभळा = किरमिजी, लाल, नारिंगी
6 नारिंगी + हलका निळा = गुलाबी लिलाक
7 नारंगी + हिरवा-निळा = पिवळा-हिरवा
ही सर्व मिश्रणे संबंधित यांत्रिक मिश्रणांपेक्षा तीव्रपणे भिन्न आहेत. केवळ स्पेक्ट्रमच्या समीप असलेले रंग समान परिणाम देतात.
मिश्रण दोन किंवा अधिक रंगांचे बनलेले असू शकते.
ऑप्टिकल कलर मिक्सिंगवर आधारित चित्राची धारणा अनेक अतिरिक्त घटकांवर अवलंबून असते.
अंतर - पारंपारिक चित्राच्या तुलनेत चित्राचे अंतर वाढते.
स्ट्रोकचे प्रमाण पेंटिंगच्या आकारावर आणि कलात्मक उद्दिष्टांवर अवलंबून असते. तुम्ही तंत्रज्ञानाला धर्मांधतेत आणू नका, त्याला यांत्रिक श्रमात बदला.
पेंटिंग लाइटिंग - प्रकाश पांढरा आणि समान असावा; दिवसाच्या प्रकाशापेक्षा स्पेक्ट्रममध्ये भिन्न असलेला कृत्रिम प्रकाश, चित्राची छाप नष्ट करू शकतो; हेच पुनरुत्पादनातील रंग विकृतीवर लागू होते.
चित्र-मोज़ेक गोठलेले आणि गतिहीन होणे थांबवते, एक मायावी झगमगाट, अनिश्चितता आणि निसर्गात अंतर्भूत स्वरांची परिवर्तनशीलता प्राप्त होते.
शैक्षणिक स्केचेसवरील दैनंदिन कामात, वरील सामग्रीच्या आधारे, विद्यार्थ्यांना, अगदी नुकतेच तेल पेंटिंगमध्ये प्रभुत्व मिळण्यास सुरुवात करून, अनेक शिफारसी दिल्या जाऊ शकतात.
- मातीच्या प्रतिबिंबित गुणधर्मांचे संरक्षण करा; माती ओढणे टाळा.
- पारदर्शक पेंट्ससह अंडरपेंटिंग योग्यरित्या वापरा.
- पारदर्शक पेंट्सचा अर्धपारदर्शकता वापरण्यासाठी, पेंट लेयरची जाडी आणि पोत यानुसार पेंटिंगमध्ये विविधता आणण्याचा प्रयत्न करा.
- स्पेक्ट्रली शुद्ध पेंट्ससह प्रकाश लिहा किंवा प्रकाशांमध्ये स्पेक्ट्रली शुद्ध पेंट्सचे ऑप्टिकल मिश्रण वापरा.
- पॅलेटवरील रंगांच्या मिश्रणाच्या विशिष्ट एकरूपतेसाठी प्रयत्न करू नका: चित्रातील ब्रश स्ट्रोक किंवा पॅलेट चाकूच्या ट्रेसमधील दोलायमान रंगाच्या रेषा त्यास हालचाल आणि रंगाची चमक देतात.
- पेंट लागू करण्याच्या पद्धतींमध्ये विविधता आणा: ते द्रव किंवा जवळजवळ कोरडे असू शकते - पहिले अंडरपेंटिंग किंवा ग्लेझिंगसाठी योग्य आहे, दुसरे - ट्रिमिंग आणि "ड्राय ब्रश" सह काम करण्यासाठी, विविध प्रकारचे दाणेदार सैल पोत आणि सुंदर थर तयार करण्यासाठी. रंग.
सचित्र प्रतिमा तयार करण्यासाठी विविध पद्धतींचा अभ्यास आणि अर्थपूर्ण निवड व्यावसायिक कलाकार आणि त्याच्या अद्वितीय सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वाच्या निर्मितीमध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते.

संदर्भग्रंथ:
1. Wieber J. पेंटिंग आणि त्याचे साधन. फ्रेंचमधून भाषांतर. एम., यूएसएसआरच्या अकादमी ऑफ आर्ट्सचे पब्लिशिंग हाऊस. 1961.
2. फेनबर्ग एल.बी. ग्लेझिंग आणि शास्त्रीय पेंटिंगचे तंत्र. एम. - एल. "कला", 1937.
3. फेल्डमन व्ही. ए. पेंटिंगमधील रंगांची प्रकाश आणि शुद्धता. प्रभाववादाची तत्त्वे. कीव, प्रिंटिंग हाऊस कुल्झेइको, 1915.
4. किपलिक डी.आय. पेंटिंग तंत्र. एम. - एल. "कला", 1950

3 प्राथमिक रंगांमध्ये फरक करण्याची प्रथा आहे: पिवळा, निळा आणि लाल.

या तीन रंगांचे मिश्रण करून, इतर सर्व तयार करणे सैद्धांतिकदृष्ट्या शक्य आहे (जरी कलाकारांच्या लक्षात येईल की हे इतके सोपे नाही).

समान भागांमध्ये मिसळलेले दोन प्राथमिक रंग 3 दुय्यम रंग देतात: हिरवा, नारंगी आणि जांभळा

या रंगांना बायनरी म्हणतात.

मिक्स करत राहणे, मुख्य दृश्य बायनरीमध्ये मिसळण्यापासून, आम्हाला तृतीयक रंग मिळतो.

मानार्थ रंग

मी आधीच एका पोस्टमध्ये प्रशंसापर रंगांबद्दल लिहिले आहे.
जेव्हा दोन पूरक रंग रंगाच्या चाकावर एकमेकांच्या विरूद्ध मिसळले जातात तेव्हा एक तटस्थ गडद राखाडी प्राप्त होतो.

नवीन रंगीत चाक

संपृक्तता आणि तीव्रता बदलून, आपण कलर व्हीलची अधिक विविधता मिळवू शकता:

खरं तर, स्पेक्ट्रममधील रंगांमध्ये कोणतीही स्पष्ट सीमा नाही - प्रत्येक रंग हळूहळू पुढील रंगात जातो.

रंग योजना

आमच्या नवीन कलर व्हीलमध्ये, मी पहिल्या पोस्टमध्ये लिहिलेल्या समान योजना लागू होतात.

समान रंग (शेजारी स्थित)
मानार्थ रंग (विरुद्ध वर्तुळावर स्थित)
स्प्लिट-कॉम्प्लीमेंटरी (पूरकांना लागून असलेले दोन रंग) आणि ट्रायड. हे त्रिकोण आहेत:

थोडा अधिक क्लिष्ट चतुर्भुज, जिथे रंग जोड्यांमध्ये पूरक आहेत:

फ्लोरिस्ट्री

लाल रंग हा सर्वात उबदार रंग (गरम धातू किंवा ज्वालामुखीच्या लावाचा रंग) मानला जातो आणि निळा सर्वात थंड (पाणी, बर्फाचा रंग) मानला जातो. तथापि, लक्षात ठेवा की रंगाचे तापमान नेहमीच सापेक्ष असते: निळा-व्हायलेट, उदाहरणार्थ, एक थंड रंग आहे, परंतु निळ्या-हिरव्याच्या पुढे ठेवल्यास ते अधिक उबदार दिसते.

रंग बद्दल थोडे

अक्रोमॅटिक रंग(काळा, पांढरा, राखाडी) फक्त हलकेपणा, अंदाजे डिग्रीमध्ये भिन्न आहे पांढरा रंग.
आपला डोळा 600 पेक्षा जास्त हलकी संक्रमणे ओळखण्यास सक्षम आहे.

रंगीत रंग अनेक वैशिष्ट्यांद्वारे ओळखले जाते:

रंग टोन
हे रंगीत रंगाचे मुख्य वैशिष्ट्य आहे: हिरवा, लाल, निळा इ.

हलकेपणा
पांढऱ्याच्या जवळ असण्याव्यतिरिक्त, रंगीत रंग एकमेकांपासून हलकेपणामध्ये भिन्न असतात. पिवळा जांभळ्यापेक्षा हलका आहे, निळा निळ्यापेक्षा हलका आहे, गुलाबी लाल रंगापेक्षा हलका आहे. कलर इमेज ब्लॅक अँड व्हाईटमध्ये रूपांतरित करून हे सहजपणे सत्यापित केले जाऊ शकते.

पवित्रता
शुद्ध रंगांमध्ये केवळ वर्णक्रमीय रंगांचा समावेश होतो: लाल, नारंगी, पिवळा, हिरवा, निळा, नील आणि व्हायलेट.

संपृक्तता
क्रोमॅटिक आणि अॅक्रोमॅटिक मधील फरक. जितके वेगळे तितके श्रीमंत. सर्वात संतृप्त जांभळा आणि अल्ट्रामॅरीन समाविष्ट आहे.

तीव्रता
कलर स्पॉटच्या ब्राइटनेसची डिग्री. त्यातून परावर्तित होणाऱ्या प्रकाशाच्या तीव्रतेवर ते अवलंबून असते. सर्वात तीव्र लिंबू पिवळे, चमकदार लाल, चमकदार नारिंगी आहेत.

रंगाचे मानसशास्त्र

शास्त्रज्ञ बर्याच काळापासून मानवांवर रंगाच्या प्रभावाचा अभ्यास करत आहेत. सर्वसाधारणपणे, असे आढळून आले की पिवळ्या-लाल रंगाचे रंग रंगएखाद्या व्यक्तीवर सकारात्मक प्रभाव पडतो, निळा-व्हायलेट - नकारात्मक आणि हिरवा म्हणजे तटस्थ.

तथापि, भिन्न लोकरंग वेगळ्या पद्धतीने समजून घ्या , म्हणून, असा कोणताही आतील भाग नाही ज्यामध्ये अपवाद न करता प्रत्येकजण आरामदायक असेल.

टक्केवारी आणि गुणोत्तर

बर्‍याचदा जेव्हा आपण रंगसंगती शोधतो तेव्हा आपल्याला असे चित्र दिसतात:

खरं तर, रंग समान प्रमाणात वापरले जात नाहीत.

ही शिफारस फक्त सामान्य बाबतीतच का सत्य आहे हे समजून घेण्यासाठी मी खालील चित्रांचा विचार करण्याचा प्रस्ताव देतो (त्यांच्यासाठी ड्युलक्सचे आभार):

पेस्टल शेड्स. ते एकमेकांना ओलांडतील इतके तीव्र नाहीत.

चमकदार रंगांच्या बाबतीत, आपण समान सावली घेऊ शकतो आणि नंतर प्रमाण देखील इतके महत्त्वाचे नसते.

जेव्हा थोडा संतृप्त रंग असतो आणि जेव्हा भरपूर असतो तेव्हा दोन उदाहरणे:

संतृप्त रंग अंदाजे समान प्रमाणात, परंतु पांढरा सहायक रंग म्हणून काम करतो.

मी एका आठवड्यात प्राथमिक, माध्यमिक आणि दुय्यम रंगांबद्दल अधिक बोलेन. आणि एकत्र आम्ही रंग संयोजन देखील गोळा करू.