पॅरिसमध्ये जागतिक प्रदर्शने. जागतिक प्रदर्शनांचा इतिहास (अनेक फोटो) पॅरिसमधील जागतिक औद्योगिक प्रदर्शन

1900 मध्ये पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात रशिया - सेंट पीटर्सबर्ग: आय. शुस्टोव्हची आवृत्ती, 1900. - 56, 116, 71, 5 पी. : आजारी.; ४३.

[परिचयातून]

19व्या शतकाच्या अखेरीस संस्कृती आणि प्रगतीची स्थिती निश्चित करण्यासाठी, फ्रेंच प्रजासत्ताकाच्या सरकारने पॅरिसमध्ये 1900 मध्ये जागतिक कला, औद्योगिक आणि कृषी प्रदर्शनाचे आयोजन केले, ज्यामध्ये फ्रान्स, रशियाच्या निमंत्रणावरून आणि एकोणचाळीस परदेशी देशांनी भाग घेतला.

पॅरिसच्या योजनेनुसार, प्रदर्शनासाठी, 1.080.000 चौरस मीटर क्षेत्रफळ वाटप करण्यात आले. रशियाच्या तरतुदीसह मीटर 24.000 चौ. मीटर (5.270 चौ. फॅथम्स).

प्रदर्शनाने प्लेस दे ला कॉनकॉर्डमधील अव्हेन्यूज अँटिन (अव्हेन्यू डी'अँटिन) आणि चॅम्प्स एलिसीस (अव्हेन्यू डेस चॅम्प्स एलिसेस) मधील जागा व्यापली होती; प्लेस डेस इनव्हॅलिडेस (एस्प्लानेड डेस इनव्हॅलिडेस), पॉन्ट अलेक्झांड्रे तिसरा, ट्रोकाडेरो आणि चॅम्प्स डी मार्सचे सीन तटबंध. याव्यतिरिक्त, रेल्वेच्या रोलिंग स्टॉकसाठी, रेल्वे ट्रॅकच्या बांधकामासाठी वस्तू आणि उपकरणे, विन्सेनेस पार्कमध्ये एक जागा देण्यात आली आहे. विविध खेळांच्या तात्पुरत्या स्पर्धांचेही येथे आयोजन करण्यात आले होते.

पहिला भाग

परिचय

1900 मध्ये पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात रशिया

प्रदर्शकांची चरित्रे

प्रदर्शनाच्या गटांमध्ये आणि रशियन बाहेरील मंडपांमध्ये रशिया

भाग दुसरा

प्रदर्शक

1900 मध्ये पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात रशियन प्रदर्शकांना पुरस्कार देण्यात आले

1900 मध्ये पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात रशियाच्या सहभागानुसार प्रदर्शकांची वर्णमाला यादी

पृष्ठ उदाहरणे

एकदा मी एका सुशिक्षित महिलेसोबत पॅरिसमध्ये 1900 च्या जागतिक प्रदर्शनाबद्दल बोललो.
- आणि रशियाने तेथे काय प्रतिनिधित्व केले? Matryoshka? तिला खरोखरच आश्चर्य वाटले.
दंतकथा आणि दंतकथा लढवणे कठीण आहे.
तथापि, 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, रशियन अर्थव्यवस्था वेगाने विकसित होत होती, पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात देशाकडे काहीतरी सादर करायचे होते, जिथे रशियन प्रदर्शनाने एक स्प्लॅश केला. फ्रान्सचे उद्योग आणि व्यापार मंत्री मिलरँड यांनी रशियन प्रदर्शनाला "पॅरिस कामगार दिनाचे सर्वात मनोरंजक आमिष" म्हटले.
प्रदर्शनात रशियाचे एकूण प्रदर्शन क्षेत्र 24,000 चौरस मीटर होते आणि इतर देशांच्या कल्पना करण्यापेक्षा जास्त प्रदर्शन रचना होत्या.
प्रदर्शनादरम्यान, रशियन प्रदर्शनाला 1,589 पुरस्कार मिळाले: 212 सर्वोच्च (ग्रँड प्रिक्स), 370 सुवर्ण पदके, 436 रौप्य, 347 कांस्य आणि 224 सन्माननीय उल्लेख.
"आम्ही रशियन विभागाला भेट देताना अनुभवलेल्या आश्चर्याच्या आणि कौतुकाच्या भावनेच्या प्रभावाखाली आहोत. काही वर्षांत, रशियन उद्योग आणि व्यापाराने असा विकास केला आहे की ज्यांना एक कल्पना तयार करण्याची संधी आहे अशा सर्वांना आश्चर्यचकित करते. या मार्गाने इतक्या कमी वेळात प्रवास केला. विकास इतका मोठा आहे की तो अनेक विचारांना घेऊन जातो," असे फ्रेंच वृत्तपत्र लिबर्टे यांनी लिहिले.

जागतिक प्रदर्शनाचे दृश्य, ज्याने जागतिक अर्थव्यवस्थेची सर्वोत्तम उपलब्धी जमा केली. प्रदर्शन एक वास्तविक कार्यक्रम बनले, ते 5 महिने चालले आणि 50 दशलक्षाहून अधिक अभ्यागत मिळाले. विशेषत: पॅरिसमधील प्रदर्शनासाठी, आयफेल टॉवर, पॉन्ट अलेक्झांड्रे तिसरा इत्यादी अनेक संरचना उभारण्यात आल्या.

प्रदर्शनाच्या प्रदेशावरील लहान आणि भव्य राजवाड्यांसह निकोलस II चा मार्ग.
पॅरिस प्रदर्शनाच्या रशियन विभागाच्या आर्किटेक्चरबद्दल अधिक: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi

अलेक्झांडर तिसरा ब्रिज, रशियन सम्राटाचे नाव.

मॉस्को आणि काझान क्रेमलिनच्या शैलीतील इमारतींसह रशियन बाहेरील मंडप. मंडपाच्या आत मध्य आशिया, काकेशस, सायबेरिया, सुदूर पूर्व आणि उत्तरेकडील दृश्यांसह 28 मोठ्या कलात्मक फलकांनी सुशोभित केले होते. बहुतेक पॅनेल कॉन्स्टँटिन कोरोविनने बनवले होते.

रशियन पॅव्हेलियनसाठी कॉन्स्टँटिन कोरोविनचे पॅनेल

रशियन अव्हेन्यू

सचित्र संस्करण "1900 मध्ये पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात रशिया": http://humus.dreamwidth.org/8873846.html

येनिसेईवरील क्रास्नोयार्स्क रेल्वे पूल, 19व्या आणि 20व्या शतकातील वळण. ब्रिज प्रकल्पाला प्रदर्शनाचे सुवर्णपदक देण्यात आले, जे गुस्ताव्ह आयफेल यांच्या अध्यक्षतेखालील आयोगाने बिनशर्त दिले होते.
ट्रान्स-सायबेरियन रेल्वेच्या बांधकामाशी संबंधित प्रत्येक गोष्ट, जटिलता आणि स्केलच्या दृष्टीने एक अभूतपूर्व प्रकल्प, सर्वोच्च गुण देण्यात आले.

शिल्पकला "रशिया" N.A. लवेरेत्स्की, कासली कास्टिंग, 1896
आकृतीने पॅव्हेलियनच्या प्रवेशद्वाराला लोखंडी फाउंड्री प्रदर्शनासह सुशोभित केले.

कासली कास्टिंगचा ओपनवर्क कास्ट-लोह मंडप, प्रदर्शनात ग्रांप्री पुरस्कार मिळाला.

रशियामध्ये बनविलेले रेल्वे उपकरणे प्रदर्शनात यशस्वीरित्या सादर करण्यात आली.
युद्ध मंत्रालयाच्या राज्य पॅव्हेलियनने शस्त्रास्त्रांच्या क्षेत्रात प्रगत विकासाची ऑफर दिली. रशियन घोडा प्रजननकर्त्यांनी उत्कृष्ट घोडे प्रदर्शनात आणले होते.

बिल्डिंग एक्स्पोजेशन एक प्रचंड यशस्वी होते. अगदी रशियन सिमेंट आणि विटा देखील खूप उच्च दर्जाचे होते.
बांधकामासाठी कोरलेले लाकडी घटक - स्तंभ, पटल, रेलिंग इत्यादी कामाच्या सूक्ष्मतेच्या दृष्टीने आश्चर्यकारक होते. रशियन सुतारांनी सर्वांसमोर एक कुर्‍हाडीने असे तपशील करून पाहुण्यांना आश्चर्यचकित केले, ज्यासाठी फ्रेंचांनी साधनांचा संच वापरला.
खिडकी, स्टेन्ड ग्लास आणि तांत्रिक काच, स्टोव्ह टाइल्स, परिसर गरम करण्यासाठी आणि वेंटिलेशनसाठी आधुनिक उपकरणे, रशियामध्ये उत्पादित, प्रदर्शनादरम्यान परदेशात अनेक खरेदीदार आढळले.
लिस्वा येथे उत्पादित केलेले आणि प्रदर्शनात ऑर्डर केलेले रूफिंग लोह अजूनही ब्रिटीश संसद भवन आणि नोट्रे डेम कॅथेड्रलच्या छतावर झाकलेले आहे.
बांधकाम, मेटलर्जिकल आणि मशीन-बिल्डिंग प्रदर्शनांव्यतिरिक्त, रशियाच्या प्रकाश उद्योगाचे देखील मोठ्या प्रमाणावर प्रतिनिधित्व केले गेले - अंतर्गत वस्तू, फर्निचर, कापड, पोर्सिलेन आणि क्रिस्टल. वास्तुविशारद शेखटेलने डिझाइन केलेले कुझनेत्सोव्हच्या पोर्सिलेन मॅन्युफॅक्टरी पॅव्हेलियनने विशेष आनंद दिला.

प्रदर्शनात सादर केलेल्या कुझनेत्सोव्ह सेवेची प्लेट

विशेषत: प्रदर्शनाच्या उद्घाटनासाठी तयार केलेली सजावटीची प्लेट

कुझनेत्सोव्ह कारखान्यात बनवलेले आणि पॅरिसमध्ये सादर केलेले फेयन्स आयकॉनोस्टेसिस. सध्या Marjanski Lazne, चेक प्रजासत्ताक येथे स्थित आहे

लेस, भरतकाम आणि रशियन महिलांच्या सुईकामाच्या इतर वस्तूंना अनेक पुरस्कार देण्यात आले, जे चव, सूक्ष्मता आणि अविश्वसनीय कारागिरीने ओळखले गेले.

प्रदर्शनाचा पुरस्कार कॅटलॉग

पोपोव्ह चहा व्यापार कंपनीचे सामान, स्मरनोव्ह आणि शुस्टोव्हचे वोडका आणि अल्कोहोलिक वस्तू आणि प्रिन्स गोलित्सिनचे द्राक्ष वाइन मोठ्या प्रमाणावर सादर केले गेले. आयफेल टॉवरजवळ स्टेट अल्कोहोल ट्रेडचा एक स्वतंत्र मंडप होता, जिथे पुरुषांना मोठ्या आनंदाने वोडकाच्या लहान स्मरणिका बाटल्या मिळाल्या. रशियामधील खाद्यपदार्थ अनेक रेस्टॉरंट्स आणि रेस्टॉरंट्समध्ये चाखले जाऊ शकतात आणि पॅरिसच्या लोकांनी त्यांच्या गुणवत्तेचे खूप कौतुक केले.

इनव्हॅलिड्सच्या एस्प्लेनेडवर, एम्प्रेस मारियाच्या संस्थांसाठी एक स्वतंत्र मंडप बांधण्यात आला - सामाजिक सहाय्यामध्ये गुंतलेल्या रशियन धर्मादाय संस्था.

शक्य तितक्या मनोरंजक प्रदर्शने गोळा करण्याच्या प्रयत्नात, रशियन सरकारने प्रदर्शकांसाठी अनेक फायदे मंजूर केले: प्रदर्शनात जागेची विनामूल्य तरतूद, प्रदर्शन पाठविण्याच्या खर्चाच्या खजिन्याच्या खर्चावर स्वीकृती, मार्गावरील विमा, व्यवस्था. आणि रशियन विभागाची सजावट ("प्रदर्शनात रशियन विभागावरील मसुदा नियमन" , 1897).
रशियाने पॅरिस प्रदर्शनात भाग घेण्यासाठी 5,226 हजार रूबल खर्च केले आणि सरकारने 2,226 हजार रूबल वाटप केले, तर संस्था आणि प्रदर्शकांनी 3,000 हजार रूबल घेतले. रशियन विभागाच्या तयारीसाठी "सर्वोच्च स्थापित आयोग" चे नेतृत्व व्यापार आणि उत्पादन विभागाचे संचालक V.I. Kovalevsky होते. प्रिन्स व्हीएन टेनिशेव्ह यांची रशियन विभागाचे जनरल कमिशनर म्हणून नियुक्ती करण्यात आली.

19 व्या शतकात पॅरिसमध्ये पाच जागतिक प्रदर्शने आयोजित केली गेली: 1855, 1867, 1878, 1889 आणि 1900 मध्ये. आणि XX शतकात. - फक्त एक, 1937 मध्ये. या घसरणीचा एक भाग प्रथम महायुद्ध आणि त्याचे परिणाम द्वारे स्पष्ट केले जाऊ शकते.

जागतिक प्रदर्शने, सर्व प्रथम, प्रत्येक राष्ट्राच्या औद्योगिक शक्यतांचे आणि अधिक वेगवान तांत्रिक प्रगतीचे प्रदर्शन होते, ज्यामध्ये सामान्य लोक देखील सामील झाले होते. फ्रान्समध्ये, या घटनांकडे खूप लक्ष दिले गेले होते, कारण येथे देश इतरांच्या मत्सरासाठी, त्याच्या सर्व प्रगत सर्जनशील आणि वैज्ञानिक कामगिरी तसेच विलासी जीवनासाठी उच्च-गुणवत्तेची उत्पादने दर्शवू शकतो. प्रदर्शनांमधून राजधानीला एक समृद्ध आणि प्रभावी स्थापत्य वारसा मिळाला, ज्याभोवती सर्वात सुंदर क्वार्टर तयार होऊ लागले.

1855 आणि 1867 मध्ये प्रदर्शने

1851 मध्ये लंडनमधील क्रिस्टल पॅलेसमध्ये आयोजित केलेल्या दुसऱ्या साम्राज्याच्या काळात पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनांनी धैर्याने स्पर्धा केली. या प्रदर्शनांनी काचेच्या झुंबरांनी उजळलेल्या धातूच्या छतासह मोठ्या हॉलच्या युगाची सुरुवात केली. असे होते, उदाहरणार्थ, उद्योग राजवाडा. आर्क डी ट्रायम्फेच्या परिसरात उजव्या काठावरील बांधकामाच्या विकासास प्रदर्शनांनी हातभार लावला. शेवटी, पर्यटकांचा मोठा ओघ राजधानीत ओतला आणि नवीन हॉटेल्सच्या बांधकामाला गती दिली.

1878 आणि 1889 मध्ये प्रदर्शने

दोन्ही प्रदर्शने तिसऱ्या प्रजासत्ताकाची शान ठरली. 1878 च्या प्रदर्शनाने 1871 च्या घटनांच्या वेदनादायक आठवणी पुसून टाकल्या. आणि 1889 मध्ये जे घडले ते फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या शताब्दीच्या निमित्ताने घडले. शहरी दृष्टिकोनातून, दोन्ही प्रदर्शनांनी सीन नदीच्या दोन्ही काठावरील शहरी विकासात योगदान दिले. हे शहर ट्रोकाडेरो पॅलेस आणि चैलोटच्या टेकडीवर बांधलेल्या आयफेल टॉवरचे स्वरूप आहे. ही धातूची रचना, ज्याची त्याच्या काळातील पुराणमतवाद्यांनी टीका केली होती, पॅरिसचे सर्वात लोकप्रिय स्मारक संपूर्ण जगाच्या नजरेत येण्यासाठी त्याच्या जागी सोडले गेले. या दोन इमारतींबद्दल धन्यवाद, जवळील मिलिटरी स्कूल, आतापर्यंत ग्रेनेलच्या कामगार-वर्ग जिल्ह्याचा एक अस्पष्ट भाग, राजधानीचा भाग बनला.

1900 जागतिक मेळा

उद्योग राजवाड्याची जागा ग्रँड पॅलेसने घेतली. समोरील पेटिट पॅलेससह, ते एलिसी पॅलेसला लेस इनव्हॅलिड्सशी जोडणाऱ्या नवीन विजयी मार्गाच्या सीमेवर आहे, पॉन्ट अलेक्झांड्रे III च्या ओलांडून, जे प्रदर्शनासाठी बांधले गेले होते.

प्रथमच प्रदर्शन प्रकल्प "उद्ध्वस्त करण्यासाठी तयार" इमारती थांबवतात. दोन्ही राजवाडे आणि पूल हे शहराच्या नवीन स्थापत्य अभिरुचीचे प्रात्यक्षिक बनले, ज्यात धातूच्या रचनांनी कोरलेल्या शास्त्रीय दगडांना एकत्र केले. आज, विजयी औद्योगिक लक्झरीची ही वास्तुकला लुई XIV आणि लुई XV च्या अंतर्गत बांधलेल्या डाव्या किनाऱ्यावरील राज्य संस्थांसह उत्तम प्रकारे एकत्र असल्याचे दिसते.

प्रदर्शन 1937

पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शन विचित्र ठरले. लोकशाही राज्यांच्या कर्तृत्वाचे गाणे म्हणण्यासाठी, याने सोव्हिएत युनियन आणि जर्मनी या दोन महान एकाधिकारशाही शक्तींना चकित केले, ज्यांचे मंडप एकमेकांच्या विरुद्ध होते. या प्रदर्शनाने काही सामाजिक तणाव तसेच चैल्लोटच्या नवीन राजवाड्याच्या नियोक्लासिकल शैलीतील इमारतीच्या बांधकामाची आठवण ठेवली.

जगातील पहिले फेरीस व्हील, पहिले टंकलेखन यंत्र, पहिले टेलीग्राफ मशीन, पहिले संगणक आणि अवकाश उपग्रह - हे सर्व जागतिक प्रदर्शनांमध्ये (एक्स्पो) सार्वजनिक केले जाते, जेथे विविध देश त्यांच्या कामगिरीचे प्रदर्शन करतात. अलिकडच्या वर्षांत, देशांनी त्यांची राष्ट्रीय प्रतिमा जपण्यासाठी प्रदर्शनांचा वापर केला आहे.

व्हॅनिटी फेअर किंवा मानवतेची आदर्श जगाची कल्पना, जागतिक प्रदर्शने काय आहेत आणि TASS सामग्रीमध्ये त्यांचा वारसा संपल्यानंतर काय शिल्लक आहे.

एक्सपोचा इतिहास

एक्स्पो वर्ल्ड एक्झिबिशनचे अग्रदूत पॅरिसमधील औद्योगिक उत्पादनांचे प्रमुख प्रदर्शन मानले जाते, जे 1798 पासून आयोजित केले जाते.

१८४९ मध्ये, ब्रिटीश सोसायटी फॉर द एन्कोरेजमेंट ऑफ आर्ट्स, मॅन्युफॅक्चर आणि कॉमर्स आणि तिचे अध्यक्ष, प्रिन्स अल्बर्ट (ग्रेट ब्रिटनच्या राणी व्हिक्टोरियाचे पती) यांनी इंग्लंडमध्ये असेच प्रदर्शन आयोजित करण्याचा प्रस्ताव दिला. पॅरिसच्या प्रदर्शनांप्रमाणेच, जिथे फक्त फ्रेंच लोकांनी त्यांची उत्पादने दाखवली, ब्रिटिशांनी जगभरातील उद्योगपतींना आमंत्रित केले.

1 मे ते 11 ऑक्टोबर 1851 या कालावधीत लंडनच्या हायड पार्कमध्ये सर्व राष्ट्रांच्या औद्योगिक कार्यांचे महान प्रदर्शन भरवले गेले. त्यानंतर, तो पहिला जागतिक मेळा म्हणून ओळखला गेला. त्याचे ब्रीदवाक्य असे होते: "सर्व लोकांना एकत्र काम करू द्या - मानवजातीच्या सुधारणेसाठी."

प्रदर्शनासाठी, क्रिस्टल पॅलेस बांधला गेला, एक प्रदर्शन हॉल जो त्यानंतरच्या मोठ्या प्रदर्शनांच्या पॅव्हेलियनसाठी एक मॉडेल बनला.

1867 पासून (पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शन) प्रारंभ करून, सहभागी देशांनी त्यांचे प्रदर्शन प्रदर्शित करण्यासाठी राष्ट्रीय मंडप बांधण्यास सुरुवात केली.

22 नोव्हेंबर 1928 रोजी पॅरिसमध्ये आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनांचे अधिवेशन स्वीकारण्यात आले. या दस्तऐवजानुसार, 1930 पासून आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शन ब्युरो (BIA) च्या संरक्षणाखाली जागतिक प्रदर्शने आयोजित केली जात आहेत. ब्युरोचे सदस्य रशियासह 168 राज्ये आहेत.

संस्थेची निर्मिती झाली तेव्हा यापूर्वीच्या ३४ प्रदर्शनांना ‘वर्ल्ड’चा दर्जा देण्यात आला होता. 1986 पासून, सर्व जागतिक प्रदर्शनांना एक्सपो म्हटले जाते.

1851 पासून एकूण 61 जागतिक प्रदर्शने आयोजित करण्यात आली आहेत. शांघाय (चीन) येथील एक्स्पो 2010 अभ्यागतांची संख्या (73 दशलक्षाहून अधिक लोक), सहभागी देशांची संख्या (192) आणि खर्चाच्या बाबतीत विक्रमी ठरले. धारण ($5 बिलियन पेक्षा जास्त). http://tass.ru/ekonomika/2027250

आणि आता जागतिक प्रदर्शनांच्या इतिहासातील एक फोटो:

प्रदर्शनाच्या समाप्तीनंतर, इंग्रजी समाजातील दीर्घ वादविवादांच्या परिणामी, राजवाडा नवीन ठिकाणी हलविण्यात आला. पुनर्बांधणीनंतर (1854-1884) पहिल्या 30 वर्षांत, राजवाड्यात नियमित क्रीडा स्पर्धा, प्रदर्शने आणि मैफिली आयोजित केल्या गेल्या. 1866 मध्ये पहिल्या आगीमुळे नष्ट झालेल्या ग्रीनहाऊस आणि मेनेजरी देखील होत्या.

"क्रिस्टल पॅलेस" मध्ये दुसरी आग 1936 मध्ये लागली. मुख्य इमारत पूर्णपणे नष्ट झाली. स्कूल ऑफ आर्ट - 1950 मध्ये पॅक्स्टन काळातील शेवटच्या इमारतींपैकी एक जळून खाक झाली. जागतिक प्रदर्शनाच्या पहिल्या पॅव्हेलियनच्या स्मृतीमध्ये फक्त छायाचित्रे आणि मंडप व्यवस्थेची परंपरा कायम राहिली.

1867 पासून (पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शन) प्रारंभ करून, सहभागी देशांनी त्यांचे प्रदर्शन प्रदर्शित करण्यासाठी राष्ट्रीय मंडप बांधण्यास सुरुवात केली. नंतर, प्रदर्शनाची चिन्हे तयार करण्याची परंपरा दिसून आली. अशा प्रकारे, 1889 मध्ये पॅरिस प्रदर्शनाचे "गेटवे" म्हणून आयफेल टॉवर बांधला गेला. फोटोमध्ये: टॉवरच्या बांधकामाची सुरुवात, 1887.

शिकागो येथे 1893 चे जागतिक प्रदर्शन अमेरिकेच्या शोधाच्या 400 व्या वर्धापन दिनाला समर्पित होते आणि अधिकृतपणे ख्रिस्तोफर कोलंबसच्या नावावर होते. इलेक्ट्रिक मोटर, डायनॅमो आणि अल्टरनेटिंग करंट जनरेटरचे हे पहिले प्रात्यक्षिक होते. जगातील पहिले फेरीस व्हील विशेषतः प्रदर्शनासाठी तयार करण्यात आले होते. 75 मीटर व्यासाच्या चाकाची रचना पिट्सबर्गचे अभियंता जॉर्ज डब्ल्यू. फेरिस यांनी केली होती. आयफेल टॉवरला मागे टाकणारे प्रदर्शनाचे "व्हिजिटिंग कार्ड" तयार करण्याची स्पर्धा त्यांनीच जिंकली. फोटो: फेरी व्हील. हे 1000 लिटर क्षमतेच्या दोन वाफेच्या इंजिनद्वारे समर्थित होते. सह. आणि 1904 पर्यंत काम केले.

जागतिक प्रदर्शनांच्या विकासाच्या इतिहासात तीन कालखंड आहेत. पहिला - 1851 ते 1938 - याला औद्योगिकीकरणाचा काळ म्हणतात. या वर्षांमध्ये, प्रदर्शनांचा मुख्य उद्देश व्यापार आणि औद्योगिक आविष्कार आणि उपलब्धींचे प्रदर्शन होते. फोटोमध्ये: 1929 मध्ये बार्सिलोना येथे झालेल्या जागतिक प्रदर्शनाच्या मुख्य प्रवेशद्वाराचे 47-मीटरचे टॉवर. व्हेनिसमधील सॅन मार्कोच्या कॅथेड्रलच्या बेल टॉवरची आठवण करून देणारे आणि व्हेनेशियन नावाचे टॉवर, वास्तुविशारद रेमन रेव्हेंटोस यांनी बांधले होते . हे आता बार्सिलोना व्यापार मेळ्याचे प्रवेशद्वार आहे

ब्रुसेल्समधील 1935 चे आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शन हे आर्किटेक्चरमधील नवीन आणि जुन्या ट्रेंडसाठी संघर्षाचे एक प्रकारचे मैदान बनले. एक ज्वलंत उदाहरण म्हणजे प्रदर्शन मंडप, आर्ट डेको शैलीमध्ये बनवलेला आणि ग्रँड पॅलेस (चित्रात) म्हणून ओळखला जातो. मंडप अजूनही ब्रुसेल्समधील एक्स्पोचे प्रतीक आहे.

1937 मध्ये पॅरिसमध्ये प्रदर्शन "आधुनिक जीवनातील कला आणि तंत्रज्ञान" या ब्रीदवाक्याखाली आयोजित करण्यात आले होते. फोटोमध्ये: प्रदर्शनात सोव्हिएत मंडप

पॅरिस प्रदर्शनात दोन इमारती उरल्या: टोकियो पॅलेस (आता पॅरिसमधील आधुनिक कला संग्रहालय) आणि चैलोट पॅलेस (चित्रात). या क्षणी, चैलोट पॅलेसमध्ये मनुष्याचे संग्रहालय, राष्ट्रीय सागरी संग्रहालय, फ्रेंच स्मारकांचे संग्रहालय आणि मत्स्यालय आहे.

सांस्कृतिक देवाणघेवाण आणि भविष्याचा वेध या घोषवाक्याखाली जागतिक प्रदर्शनांच्या इतिहासातील दुसरा काळ न्यूयॉर्कमधील प्रदर्शनाने सुरू झाला (1939-1940). "नवीन दिवसाची पहाट" आणि "बिल्डिंग द वर्ल्ड टुमारो" अशी त्याची घोषणा होती. एकूण प्रदर्शन क्षेत्र जवळजवळ 5 चौरस मीटर होते. किमी (आतापर्यंत हा विक्रम मोडलेला नाही). या प्रदर्शनाला चाळीस लाखांहून अधिक लोकांनी भेट दिली होती. फोटोमध्ये: प्रदर्शन क्षेत्राचे दृश्य

ट्रिलॉन आणि पेरिस्फियर - 210-मीटर त्रिकोणी ओबिलिस्क आणि 56 मीटर व्यासाचा एक बॉल - न्यूयॉर्कमधील प्रदर्शनाचे प्रतीक बनले. ते जगातील सर्वात लांब एस्केलेटरने जोडलेले होते आणि बॉलच्या आत "डेमोक्रसी" नावाचा डायओरामा ठेवला होता. दोन्ही वास्तू टिकल्या नाहीत. फोटोमध्ये: प्रदर्शन क्षेत्र: संविधान गल्ली. अग्रभागी प्रेस फ्रीडम पुतळा आहे. जॉर्ज वॉशिंग्टनचा एक विशाल पुतळा गल्लीच्या शेवटी ट्रिलॉन आणि पेरिस्फेअरच्या पार्श्वभूमीवर उभा आहे.

दुसऱ्या महायुद्धानंतरचे पहिले एक्स्पो हे 1958 मध्ये ब्रुसेल्समध्ये एक प्रदर्शन होते. फोटोमध्ये: प्रदर्शन क्षेत्राचे सामान्य दृश्य

ब्रुसेल्समधील प्रदर्शनाचे प्रतीक अ‍ॅटोमियम आहे. ही इमारत अणुयुग आणि अणुऊर्जेच्या शांततापूर्ण वापराचे प्रतीक आहे. आर्किटेक्ट आंद्रे वॉटरकेन यांनी डिझाइन केलेले आणि आर्किटेक्ट आंद्रे आणि मिशेल पोलाकोव्ह यांच्या दिग्दर्शनाखाली तयार केले आहे. हे अजूनही ब्रुसेल्सच्या प्रेक्षणीय स्थळांपैकी एक आहे. फोटोमध्ये: अटोमियम जवळ सोव्हिएत पर्यटक, 1958.

प्रदर्शनाचे प्रतीक नवीन, XX शतकाची बैठक होती. प्रदर्शनातील प्रबळ शैली आर्ट नोव्यू होती. सात महिन्यांसाठी, प्रदर्शनाला 50 दशलक्षाहून अधिक लोकांनी भेट दिली, जी आजपर्यंतची विक्रमी आकडेवारी आहे. 35 देशांनी 18 थीमॅटिक विभागांमध्ये त्यांचे प्रदर्शन सादर केले. हे प्रदर्शन 15 एप्रिल ते 12 नोव्हेंबर 1900 पर्यंत चालले. याला 50 दशलक्षाहून अधिक लोकांनी भेट दिली (त्या काळातील जागतिक विक्रम) आणि फ्रेंच खजिन्याला 7 दशलक्ष फ्रँकचे उत्पन्न मिळाले. प्रदर्शनात 76 हजाराहून अधिक सहभागींनी भाग घेतला, प्रदर्शनाचे क्षेत्रफळ 1.12 किमी² होते.

1900 मध्ये, रशियन साम्राज्याच्या सरकारने देशाची तांत्रिक शक्ती शक्य तितक्या पूर्णपणे प्रदर्शित करण्याचा निर्णय घेतला. पॅरिसच्या लोकांनी मान्य केले आणि प्रदर्शनासाठी 24,000 m² पेक्षा जास्त रशियाला वाटप केले. मात्र, शेवटी हे क्षेत्रही पुरेसे नसल्याचे निष्पन्न झाले.

संस्मरण आणि पत्रांवर आधारित, लेख 1889 आणि 1900 मध्ये पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनांमधून रशियन अभ्यागतांच्या परस्परविरोधी छाप दर्शवितो, जे सर्वात जास्त भेट दिले गेले आणि जिथे रशियन संस्कृतीची उपलब्धी सर्वात स्पष्टपणे सादर केली गेली.

XIX शतकाच्या उत्तरार्धात. आधुनिक द्विवार्षिकांचे प्रोटोटाइप, आंतरराष्ट्रीय आर्थिक मंच आणि उत्सव ही जागतिक प्रदर्शने होती. 1851 मध्ये पहिल्या दीक्षांत समारंभाच्या क्षणापासून, वाणिज्य, उद्योग आणि कला या जागतिक प्रदर्शनांना अधिकाधिक लोकप्रियता आणि प्रतिष्ठा मिळू लागली - त्यांना "लोकांच्या सभा" असे म्हटले गेले.

नवजात पीआर संस्था आणि व्यावसायिक जाहिरातींबद्दल धन्यवाद, संस्थेचे आणि तिच्या उत्पादनांचे सादरीकरण करणे, स्वतःच्या देशात आणि जगात तिचे स्पर्धात्मक स्थान मजबूत करणे शक्य झाले. जागतिक प्रदर्शनांमध्ये, केवळ स्पर्धाच केली नाही तर संवाद साधला, सौदे केले, तंत्रज्ञानाची देवाणघेवाण केली आणि दीर्घकालीन सहकार्यात प्रवेश केला. "लोकांच्या डेटिंग" मध्ये रशियन उद्योजक, विशेषज्ञ, उच्च-स्तरीय अधिकारी, पत्रकार आणि सामान्य लोकांची आवड खूप जास्त होती. अशा प्रत्येक प्रदर्शनात आंतरराष्ट्रीय परिषदा होत्या, ज्यामध्ये विविध विषयांवर चर्चा होते.

त्या काळातील भागीदार राज्यांसाठी, जागतिक प्रदर्शनांमध्ये राष्ट्रीय उद्योगाचा सहभाग हे परराष्ट्र धोरणातील समस्या सोडवण्याचे एक महत्त्वाचे साधन बनले. तथापि, मुख्य गोष्ट अशी होती की शेकडो हजारो अभ्यागतांना जीवनशैली, विविध देश आणि लोकांच्या उपलब्धी, विशेषत: रशिया, जे अद्यापही अनेकांसाठी एक विदेशी देश म्हणून परिचित होऊ शकतात. वैज्ञानिक आणि औद्योगिक क्रियाकलापांच्या परिणामांमुळे हजारो पर्यटक, व्यावसायिक, प्रवासी आणि फक्त जिज्ञासू लोक आकर्षित झाले: मशीन, दुर्मिळ हस्तकला, वसाहती वस्तू, तसेच आंतरराष्ट्रीय सुट्टीचे वातावरण: “ <...>रस्ते विशेषतः व्यस्त आहेत, - 1889 च्या प्रदर्शनासाठी एक अभ्यागत लिहिले, कलाकार एम.व्ही. नेस्टेरोव, - तुम्हाला येथे कोणते लोक दिसणार नाहीत: अरब त्यांच्या पोशाखात, आणि निग्रो, मुलाटो, भारतीय».

क्रिमियन युद्धामुळे 1855 मध्ये पहिल्या पॅरिस जागतिक प्रदर्शनात रशियाला भाग घेणे अशक्य झाले. ओ. वॉन बिस्मार्कने लिहिले की त्याच्या उंचीवर - 15 ऑगस्ट 1855 (नेपोलियन I चा वाढदिवस) - रशियन कैद्यांना पॅरिसच्या रस्त्यावरून नेण्यात आले. तथापि, त्यानंतर रशियाने 1867, 1878, 1889 आणि 1900 मध्ये पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनांमध्ये भाग घेतला. 1889 आणि 1900 ची जागतिक प्रदर्शने विशेष लक्ष देण्यास पात्र आहेत, ज्यामध्ये आपल्या देशाचे सर्वात स्पष्टपणे प्रतिनिधित्व केले गेले.

जर 1867 चे जागतिक प्रदर्शन एन.एम. श्चापोव्ह, "विजयी, परंतु मजबूत साम्राज्य नाही" चे प्रतीक, नंतर 1889 चे प्रदर्शन - "एक विजयी आणि एक मजबूत प्रजासत्ताक असल्याचे सिद्ध झाले". पहिल्या दिवशी सुमारे 500 हजार लोकांनी भेट दिली. ग्रेट फ्रेंच क्रांतीच्या वर्धापनदिनानिमित्त प्रदर्शनाचा योगायोग, तसेच अंतर्गत रशियन घटना (क्रांतिकारकांविरुद्ध झारवादी सरकारचा संघर्ष) यामुळे रशियन सरकारने अधिकृतपणे त्याच्या कामात भाग घेण्यास नकार दिला. म्हणूनच, रशियाचे प्रदर्शन प्रामुख्याने प्रयत्नांनी आणि स्वारस्यपूर्ण उपक्रम, संस्था आणि व्यक्तींच्या खर्चावर संकलित केले गेले. रशियाशी जोडलेली प्रत्येक गोष्ट खूप लोकप्रिय होती आणि रशियन लोकांना येथे मोठ्या सहानुभूतीने वागवले गेले: “ <...>येथे रशियन लोकांचा सन्मान केला जातो. अलीकडेच मी पाश्चर आणि चारकोटच्या प्रदर्शनात होतो (मला वाटते), - एम.व्ही. नेस्टेरोव्ह यांनी लिहिले, - त्यांना अभिवादन करण्यात आले, त्यावेळी त्यांनी रशियन विद्यार्थ्याला पाहिले, त्यांनी ताबडतोब त्याला उचलले, थरथरायला सुरुवात केली आणि उद्गार काढले - "रशिया चिरंजीव आणि फ्रान्स चिरंजीव!" - प्रदर्शनाची घोषणा केली आणि बर्‍याचदा तत्सम कथा येथे आढळू शकतात» . सर्वात जास्त भेट दिलेल्या आणि प्रभावी मंडपांपैकी एक म्हणजे "पॅलेस ऑफ मशीन्स" ("काही प्रकारचा नरक", एम.व्ही. नेस्टेरोव्हच्या शब्दात), जिथे उपकरणांचे नवीन मॉडेल प्रदर्शित केले गेले.

पॅरिसमधील प्रदर्शनातील रशियन पॅव्हेलियन एका लहान शहरासारखे दिसत होते. हे रशियन शैलीमध्ये बांधले गेले होते आणि त्याच्या अनेक वैशिष्ट्यांमध्ये (टॉवर्स, हिप्ड छप्पर, बॅटलमेंट्स, नमुनेदार खिडक्या आणि पोर्चेस) मॉस्को क्रेमलिनसारखे होते. कुस्टारनाया स्ट्रीट जवळच ठराविक रशियन वाड्या, झोपड्या आणि ग्रामीण लाकडी चर्चसह पुनर्बांधणी करण्यात आली. विस्तृत प्रदर्शनात मुख्य लक्ष तथाकथित बाह्य भाग - सायबेरिया, सुदूर उत्तर, मध्य आशिया आणि काकेशसच्या वांशिकतेकडे दिले गेले.

एम.व्ही. नेस्टेरोव्ह सारख्या भेट देणार्‍या रशियन कलाकारांना प्रामुख्याने फ्रेंच पेंटिंग विभागात रस होता: “ <...>... सतरा खोल्या. येथे फ्रान्समधील सर्व उत्कृष्ट गोष्टी आहेत, त्यापैकी बर्‍याच जणांना जगभरात प्रसिद्धी मिळाली आहे. हे सर्व प्रथम थक्क करते, तेज आश्चर्यचकित करते, धैर्य विलक्षण आहे, तुम्ही लहान मुलासारखे चालता, तुमचे पाय थकवा दूर करतात आणि सर्व काही नवीन आणि नवीन आहे ...<...>परंतु हे सर्व चांगले, सुंदर, मूळ आहे, परंतु तेजस्वी नाही आणि फ्रेंच लोकांमध्ये असे अलौकिक बुद्धिमत्ता आहेत ज्यांनी सर्वकाही उलटे केले. एकाही राष्ट्राने त्यांना सोडले नाही, ते आमच्यापासून, पापी लोकांपासून सुरू होऊन, अमेरिकन लोकांपर्यंत पोहोचले. माझ्या मते, आधुनिक फ्रेंच लोकांपैकी पहिला आणि महान म्हणजे बॅस्टियन-लेपेज. त्याची प्रत्येक गोष्ट ही एक घटना आहे, ती शहाणपण, दयाळूपणा आणि कविता यांचा संपूर्ण खंड आहे» .

ललित कला रशियन विभागाच्या प्रदर्शनाबद्दल, एमव्ही नेस्टेरोव्हच्या म्हणण्यानुसार, ते सर्वात यशस्वी नव्हते: “येथे रशियन विभाग लज्जास्पद आहे,” त्याने आपल्या नातेवाईकांना लिहिले. तथापि, अनेक कामांनी लक्ष वेधले, उदाहरणार्थ, के.ई. माकोव्स्की, ज्याला येथे सुवर्णपदक मिळाले.

चॅम्प डी मार्सवर उभारलेला आयफेल टॉवर, 305 मीटर उंचीची धातूची चमकदार लाल तीन-स्तरीय रचना - “ज्युल्स व्हर्नची परीकथा” या प्रदर्शनाचे मुख्य आकर्षण होते. तिने, "छोट्या मुलांवर एक राक्षस" सारखे प्रदर्शनावर उंचावर राहून फ्रेंच आणि परदेशी दोघांनाही धक्का दिला: " संध्याकाळी आम्ही Notre Dame de Paris ला गेलो, वाटेत आम्हाला अजूनही दूरवर आयफेल टॉवर दिसला. ती, आकाशातील खांबासारखी, खालून धुक्याने झाकलेली आहे, फक्त तिचा वरचा भाग विद्युत दिव्याने स्पष्टपणे दिसत आहे.." तिची रोषणाई संपूर्ण प्रदर्शनाप्रमाणेच उल्लेखनीय होती: “ <...>ट्रोकाडेरोचे विशेषतः भव्य दृश्य. ते आगीने भरले होते, आयफेल टॉवर सर्व गरम जेलीसारखे लाल होते. कारंजे लाँच केले गेले आणि बहु-रंगीत पाण्याने मारले गेले: एकतर हिरवा, किंवा जांभळा, किंवा लाल, किंवा इंद्रधनुषी - सुंदर आणि भव्य» .

कोणीही टॉवरवर चढू शकत होता आणि इतर तितक्याच अत्यंत सेवा देखील ऑफर केल्या होत्या: “ <...>अजून नाही
निर्णय घेतला, - व्ही.एम. वासनेत्सोव्ह यांनी लिहिले, - कदाचित मी एका बॉलवर (5 फ्रँक्सच्या समान किंमतीसाठी) चढणे पसंत करेन, आपण टॉवरपेक्षा काही आर्शिन्स उंच असाल आणि ते डिप्लोमा देतील की त्यांनी उड्डाण केले, ते म्हणतात , पृथ्वीपासून त्यांच्या स्वतःच्या खास 400 मीटर अंतरावर» .

तथाकथित "15 व्या शतकातील रशियन झोपडी" भुकेलेल्या अभ्यागतांच्या सेवेसाठी होती, जिथे एक विशिष्ट दिमित्री फिलिमोनोविच, एक उफा व्यापारी, व्यापार करत होता: " <...>बाहेर काळी ब्रेड, समोवर आहे, आत कुमाचने झाकलेले आहे आणि शेल्फवर रशियन लाकडी भांडी आहेत आणि टेबलवर एक मोठा समोवर आहे.<...>जिज्ञासू लोकांचे गट झोपडीवर येतात आणि ते जंगली लोकांच्या निवासस्थानी असल्यासारखे दिसतात, हसतात आणि पुढे जातात.» . "रशियन izba" मध्ये पारंपारिक रशियन पदार्थ वापरून पाहू शकतात: कोबी सूप, दलिया, चहा. म्हणून, एम.व्ही. नेस्टेरोव्ह, फ्रेंच महिलांना आश्चर्यचकित करून, पाच ग्लास चहा प्यायले आणि "जसे काही घडलेच नाही." .

1889 च्या प्रदर्शनात, फ्रान्सने, त्यांच्या म्हणण्याप्रमाणे, इतर सर्व देशांना दडपले, त्यांच्या तुलनेत, अधिक दर्जेदार वस्तूंचे प्रदर्शन केले. तथापि, रशियन विभागात बढाई मारण्यासारखे काहीतरी होते " <...>बारानोव्ह आणि मोरोझोव्हचे चिंट्झ, सपोझनिकोव्हचे रेशीम आणि ब्रोकेड, ख्लेबनिकोव्ह आणि ओव्हचिनिकोव्हचे चांदी चांगले आहेत. तांत्रिक बातम्यांवरून, त्यांनी टेलिफोनचा प्रयत्न केला - ऑपेरा 5 किलोमीटर अंतरावरून प्रदर्शनात प्रसारित केला गेला. स्मशानभूमीही बातमी होती» . प्रदर्शनात, त्यांनी "रेशीम, मखमली, फर्निचर, कांस्य, पोर्सिलेन, कृत्रिम फुले, मखमली कपडे ("मनाचे ढग") आणि शेवटी, इंजिन रूम, जिथे सर्व मशीन्स काम करतात आणि लोकांनी त्यांच्याकडे पाहिले छताखाली हळू हळू चालत असलेल्या पुलावरून; चमकदार कारंजे ("ते किती सुंदर आहेत आणि ते सांगणे अशक्य आहे<...>""). रशियन लोकांना इंप्रेशनच्या कॅलिडोस्कोपवर आनंद झाला, ज्यासाठी ते आले: “ <...>तुम्हाला काय दिसणार नाही - आणि अल्जेरियातील अल्मीसचे नृत्य आणि अन्नम विभागातील चिनी थिएटर आणि पांढऱ्या गाढवांवर चिंध्या झालेल्या कैरो मुलांचे सरपटणे. आम्ही ओरिएंटल कॉफी आणि इतर सर्व प्रकारच्या गोष्टी देखील वापरल्या ज्या तुम्ही येथे पाहू शकता» .

1900 च्या पॅरिस जागतिक प्रदर्शनाने शतकाच्या शेवटी सारांशित केले आणि किंमत आणि वैभवात मागील सर्व प्रदर्शनांना मागे टाकले. बाहेरून, ते "कुरूप", "विशाल" आणि "अनेक मैलांपर्यंत पसरलेले" दिसत होते. वास्तुकला "गार्डन ऑफ नेमेट्टी" ची आठवण करून देणारी होती - सेंट पीटर्सबर्गमधील एक थिएटर, अभिनेत्री व्ही.ए. लिन्स्काया-नेमेट्टी यांनी स्थापित केले. सार्वजनिक आणि नफा आकर्षित करण्यासाठी, प्रदर्शनाच्या प्रदेशावर करमणूक आणि करमणुकीची असंख्य ठिकाणे आयोजित केली गेली होती, उदाहरणार्थ, 93 मीटर व्यासासह एक फेरी व्हील, एक मोठी दुर्बीण, एक विशाल ग्लोब आणि बरेच काही. जुलै 1900 मध्ये उघडलेली, पॅरिस मेट्रो फ्रेंच आणि परदेशी पाहुण्यांसाठी मूळ आणि उत्सुक प्रदर्शनांपैकी एक बनली.

रशिया, फ्रान्सचा मुख्य व्यापार, सांस्कृतिक आणि लष्करी-राजकीय भागीदार म्हणून, या भव्य कार्यक्रमात सर्वात सक्रिय आणि दृश्यमान भाग घेतला. प्रथमच, येथे रशियाचे स्वतःचे स्वतंत्र राष्ट्रीय मंडप होते. मुख्य एक ट्रोकाडेरो पार्कमधील एका टेकडीवर स्थित होता, ज्यावर फ्रेंच लोक " लोभस<...>अंशतः कारण प्रदर्शनात पाहण्यासारखे जवळजवळ काहीही नव्हते, अंशतः त्या "aiiiapse" च्या भावनेमुळे, जे आता फ्रेंच आणि रशियन यांच्यातील अगदी कमी संपर्काने संतृप्त झाले आहे.» .

जवळच "हस्तकला मंडप" होता, ज्यामध्ये कला आणि हस्तकला, पारंपारिक आणि आधुनिक लोक हस्तकलेचे प्रदर्शन होते. प्रदर्शन बंद झाल्यानंतर, फ्रेंच प्रेसने खेद व्यक्त केला की या "गाव" मधील रहिवासी - ते बांधणारे रशियन कामगार - गायब झाले आहेत: “लेदर व्हिझर्स, विस्कटलेल्या दाढी, ब्रेस-कट केस, बालसुलभ स्वभावाचे डोळे आणि सौम्य हास्य असलेल्या त्यांच्या फर हॅट्स कॅप्स पाहून फ्रेंच लोक आश्चर्यचकित झाले. आमच्या कामगारांनी विशेषतः फ्रेंच कॉम्रेड्सना कुऱ्हाड चालवण्याच्या आणि लाकडापासून वस्तू बनवण्यासाठी वापरण्याच्या त्यांच्या कलात्मक क्षमतेने आश्चर्यचकित केले ज्यासाठी फ्रेंच लोक विविध साधने वापरतात.. एक मनोरंजक अहवाल, हस्तकला मंडपाच्या बांधकामाशी संबंधित, सोसायटी ऑफ आर्किटेक्ट्समध्ये जागतिक प्रदर्शनाच्या रशियन विभागातील फोरमन ए.ए. स्टॅबोरोव्स्की यांनी तयार केला होता. ते म्हणाले की विभागाच्या बांधकामावर आलेल्या रशियन सुतारांच्या पहिल्या तुकडीने पॅरिसमध्ये खळबळ उडवून दिली.

प्रथम, रशियन कामगार, त्यांच्या लाल शर्ट आणि तेलकट बूटांमुळे, फ्रेंच लोकांना एक दुर्मिळ कुतूहल वाटले: “मुलांनी गर्दीत त्यांच्या मागे धावले, पुढे धावले, त्यांना ओरडले “व्हिव्ह ला रसी!”, त्यांनी त्यांना तंबाखू, सिगारेट आणि वर्तमानपत्रे वाचण्यासाठी दिली, जी आमचे शेतकरी सिगारेटसाठी वापरत. प्रौढांनीही त्यांच्याबद्दल आपुलकी दाखवली, त्यांना कॉग्नाकशी वागणूक दिली, जी आमच्या कामगारांनी बिअरच्या ग्लासांसह प्यायली आणि आजूबाजूला जमलेल्या कंपनीला आश्चर्यचकित केले. मानवी वंशाचा सुंदर अर्धा भाग देखील œs Petits Russes बद्दल उदासीन राहिला नाही. काही कामगारांच्या भौतिक आरोग्याची माहिती घेण्यासाठी ते आयुक्तालयात येऊ लागले; एका तरुणाचे लग्न झाले नव्हते कारण तो आधीच विवाहित होता” .

दुसरे म्हणजे, कामाच्या पद्धती आणि रशियन जीवनाची व्यवस्था फ्रेंचांना किमान विचित्र आणि आश्चर्यकारक वाटली. म्हणून, उदाहरणार्थ, फ्रेंच लोकांना आगीची भयंकर भीती वाटत होती, ज्याच्या संदर्भात प्रदर्शनात सर्वात कठोर अग्निशमन उपाय वापरले गेले: « <...>कामगारांसाठी रशियन ओव्हन आणि स्वयंपाकघर बांधण्यासाठी परवानगी मिळविण्यासाठी खूप काम करावे लागले. रशियन स्टोव्हने फ्रेंचांना घाबरवले आणि त्यांनी गॅस फायरची व्यवस्था करण्याची ऑफर दिली.. याव्यतिरिक्त, कामाला गती देण्यासाठी, 125 रशियन सुतारांची उपस्थिती असूनही, फ्रेंच अजूनही घ्यावे लागले: "फ्रेंच सुतार फारसे सोयीस्कर नव्हते: त्यांच्याकडे कुऱ्हाडी नव्हती, त्यांना कसे कापायचे हे माहित नव्हते. रशियन कामगार, त्यांच्या नैसर्गिक बुद्धिमत्तेने आणि चातुर्याने, तसेच त्यांच्या सहनशीलतेने आणि सर्व प्रकारच्या परिस्थितीशी जुळवून घेण्याची क्षमता यामुळे फ्रेंच लोकांमध्ये आश्चर्यचकित झाले. त्यांच्या जवळजवळ आदिम साधनांसह, आमच्या कामगारांनी कधीकधी फ्रेंच सारखेच परिणाम साध्य केले. फ्रेंच सुतारांनी आमच्या कामगारांच्या कुऱ्हाडीच्या कौशल्यावर खूप आश्चर्य वाटले आणि त्यांच्याकडून सुटे कुऱ्हाडी विकत घेण्यास सुरुवात केली आणि आमचे सुतार त्यांचे एकमेव साधन सोडून देण्यास नाखूष असल्याने, फ्रेंचांनी न डगमगता आमच्या कुऱ्हाडी चोरल्या. त्यांना पॅरिसमध्ये मिळवण्यासाठी काहीही नाही.

हे लक्षात घेतले पाहिजे की फ्रेंच, जेव्हा त्यांना सामान्य रशियन लोकांचा सामना करावा लागला, तेव्हा नेहमीच मदत, कौशल्य आणि चपळता यासारख्या गुणांनी त्यांचे नेहमीच कौतुक केले जाते: त्यांनी कधीकधी एका कुऱ्हाडीने बरीच साधने बदलली, ज्याने त्यांनी आश्चर्यकारक काम केले. तथापि, यामुळे फ्रेंचांना रशियन कामगारांवरील त्यांचे श्रेष्ठत्व मान्य करण्यापासून रोखले नाही. खरंच, त्यांच्या शालेय शिक्षणामुळे ते खूप पुढे गेले आहेत. «<...>आमच्या सर्व फोरमन्सना सामान्य फ्रेंच कामगारांप्रमाणे रेखाचित्र समजले नाही. सर्वात जटिल डिझाइन आणि रेखाचित्रे त्यांच्याद्वारे अत्यंत सोप्या आणि अचूकपणे अंमलात आणली जातात. आमचे काम पाहता त्यांना आमची चौकट, कंस, मचान इत्यादी समजू शकले नाहीत आणि त्यांनी स्वतःच्या पद्धती सांगण्याचा प्रयत्न केला. सर्व लाकडी इमारती आणि बुरुज फ्रेंच सुतारांनी मचान न बांधता, आणि पूर्वनिर्मित शिडीच्या मदतीने उभारले होते आणि अशा प्रकारे काम करण्याच्या सवयीमुळे त्यांच्यामध्ये अॅक्रोबॅट्सची क्षमता विकसित झाली, ज्यामुळे आमचे कामगार स्वतःच त्यांना "हताश" म्हणत. .

सर्वसाधारणपणे, प्रदर्शनातील कामावरून असे दिसून आले की प्रतिभावान आणि जाणकार रशियन कामगारांकडे केवळ प्राथमिक शालेय प्रशिक्षण, तांत्रिक शिक्षणाचा अभाव आहे, ज्याचा रशियन अभियंत्यांना प्रत्येक टप्प्यावर खेद वाटतो: "आमचा कार्यकर्ता एक प्रतिभावान स्वयं-शिक्षित आहे, जे यावरून स्पष्ट होते की सर्व काही फ्रेंच व्यावसायिकांपेक्षा वाईट केले गेले नाही, केवळ त्याच्या क्षमतेबद्दल धन्यवाद" .

प्रदर्शनात लष्करी मंडपही बांधण्यात आला होता. परंतु सर्वसाधारणपणे, रशियन लोकांना दिलेली जागा होती, राजकुमारी एमके टेनिशेवा यांच्या मते, "अत्यंत प्रतिकूल<...>, कारण प्रदर्शनातील रशियन विभाग शक्य तितका नेत्रदीपक बाहेर आला नाही.<...>तथापि, दुर्दैवी स्थान असूनही, काही रशियन विभाग अजूनही खूप मनोरंजक होते. .

1900 चे जागतिक प्रदर्शन त्यांच्या संपूर्ण मागील इतिहासात सर्वाधिक उपस्थित राहिले - 48 दशलक्षाहून अधिक लोक. कलाकार I.S. Ostroukov यांनी सप्टेंबर 1900 मध्ये व्ही.डी. पोलेनोव्ह यांना लिहिले: «<...>मी 1878 आणि 1889 मध्ये पाहिलेल्या दोन वर्षांपेक्षा हजार पट अधिक मनोरंजक आणि गंभीर असलेल्या प्रदर्शनात मी सकाळपासून रात्रीपर्यंत राहिलो. हे प्रदर्शन खरोखरच पाहण्यासारखे आहे.” .

मोठ्या प्रमाणावरील कारवाईच्या व्याप्तीमुळे सर्वांनाच आनंद झाला नाही, कारण या "वस्तू फेटिशसाठी तीर्थक्षेत्रे" त्यांच्या "महत्त्वाच्या मज्जातंतू - फेटिसिझम" ने एक "वस्तू विश्व" उभारले ज्यामध्ये कधीकधी पॅरिसवासियांसाठी पुरेशी जागा नसते. स्वतः: “पॅरिसियनला असे वाटते की तो नष्ट झाला आहे, तो गळा दाबला गेला आहे, उद्योगाच्या राजवाड्याच्या चौकटीत विकसित झालेल्या विदेशी घटकाने चिरडला आहे.<.>पॅरिसमध्ये 500,000 परदेशी लोकांची उपस्थिती, सर्व प्रथम, राजधानीच्या मुख्य बिंदूंवर जोरदार शक्ती आणि भाड्याने घेतलेली गाडी मिळण्याची पूर्ण अशक्यतेद्वारे प्रकट होते.- रशियामध्ये 1855 च्या प्रदर्शनाबद्दल वाचा.

रशियन निरीक्षणांनुसार, हेच चित्र दशकांनंतर पाहिले जाऊ शकते, फक्त मोठ्या प्रमाणावर: हा प्रकार आंतरराष्ट्रीय संबंध, - पी. बोबोरीकिन लिहिले, - पॅरिसच्या रस्त्यावरील जीवनाचे मुख्य आकर्षण काय होते याचा फायदा न होता त्यावर (पॅरिस) शिक्कामोर्तब केले. प्रदर्शनांनी जिज्ञासू नवीनतेचा पाठपुरावा विकसित केला, पॅरिसला सर्व प्रकारच्या भेट देणार्‍या लोकांचा पूर आला, जे केवळ जाहिराती आणि कुतूहलाच्या आमिषावर जातात.. . 1889 च्या प्रदर्शनातील कलाकार ई.डी. पोलेनोव्हा यांची पहिली छाप तितकीच अप्रिय होती. "प्रचंड, स्वस्त आणि प्रतिभाहीन जाहिरात. तिने लिहिले, खूप लोकप्रिय प्रिंट आहे, परंतु फारच कमी आहे.. नंतर, जवळून अभ्यास केल्यावर, तिला येथे बर्याच मनोरंजक गोष्टी सापडल्या. कलाकाराच्या मते प्रदर्शनाची मुख्य कमतरता ही होती "खूप मोठी, आणि एक चांगली गोष्ट बिनमहत्त्वाच्या, मध्यम आणि बर्‍याचदा वाईट अशा मोठ्या संख्येने गमावली जाते." » . "पॅरिसमध्ये राहणे चांगले आहे, - तिने E. G. Mamontova ला लिहिले, - पण प्रदर्शन असताना नाही, अन्यथा ते भयंकर थकवणारे आहे.<...>आत्म्याने, मला पुन्हा खूप वाईट वाटत आहे, जे इथे आल्यावर पहिल्यांदाच नव्हते. .

रशियन बुद्धिमंतांच्या काही प्रतिनिधींमध्ये मानवजातीच्या यशामुळे कधीकधी आनंद आणि भयाच्या संमिश्र भावना निर्माण होतात, कारण विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या आणखी परिपूर्ण विकासाची कल्पना करणे जवळजवळ अशक्य होते. रशियन निरीक्षकांच्या मते, 19व्या शतकाच्या निकालाला बाणाने छेदून टाकणारी अभूतपूर्व प्रगती काही मृत अवस्थेत जाणार होती आणि अधोगतीला कारणीभूत होती. 1889 च्या पॅरिसच्या नमुन्यातून, ज्यामध्ये कोणीही "सर्व काही विसरू शकतो, आणि वडील, आणि आई, आणि कुळ आणि जमात," व्ही. वासनेत्सोव्ह यांनी लिहिले: "आणि प्रदर्शन? मला वाटते की, संपत्ती, श्रम, संस्कृती (!), अलौकिक बुद्धिमत्ता, प्रतिभा यांच्या अमर्याद संचयामध्ये, त्याच्या अमर्यादतेमध्ये हे काहीतरी भयंकर आहे. मी न चुकता कल्पना करतो की हे भयानक असले पाहिजे, कुठे जायचे? अजून काय पूर्ण व्हायचे आहे? दरम्यान, लोक आणखी पुढे जातील. देवा! होय, हे खूपच भयानक आहे! खाण्यासाठी नक्कीच लोक असावेत! ». धार्मिक तत्ववेत्ता एन. फेडोरोव्ह यांना, पॅरिसमधील 1889 मधील प्रदर्शन आणि मॉस्कोमधील फ्रेंच प्रदर्शन ("आणि हे 1891 च्या भुकेल्या वर्षासारखे आहे") जवळजवळ अॅनिमेटेड राक्षस वाटले: “आंधळी शक्ती, या जागरूक अस्तित्वाच्या नियंत्रणासाठी दिलेली आहे आणि त्याच्याद्वारे नियंत्रित नाही, स्वतःच केवळ चांगले उत्पादन करेल, फक्त चांगली पीक देईल, ही बालिशपणाची उंची आहे.<...>. आपल्या दीर्घकाळापर्यंत अपरिपक्वतेवर प्रभु रागावला होता असे कसे म्हणू नये!. त्यांचा असा विश्वास होता की उद्योग आणि व्यापार ही “आधुनिक माणसाला अभिमानास्पद असलेली ही सर्व छोटी गोष्ट आहे, जी तो “जग (प्रदर्शन)” या अयोग्य नावाखाली पृथ्वीच्या कानाकोपऱ्यातून गोळा करतो आणि मानवी विचार आणि क्रियाकलाप जोखडाखाली ठेवतो. , अगदी भौतिक कॅबिनेट आणि प्रयोगशाळा हे सर्व फक्त "मुलांचे" विज्ञान आहेत.

ऑक्टोबर 1900 मध्ये, 18 वर्षीय मार्गारीटा सबाश्निकोवा, भविष्यात एक सुप्रसिद्ध कलाकार, कवयित्री, लेखक आणि कवी एम. वोलोशिनची पत्नी, पॅरिसला गेली: "प्रिय शहराचा चेहरा<...>, - तिला आठवते, - या राक्षसाने विकृत केले होते - अशा प्रकारे मला प्रदर्शन समजले.<....>या कोलाहलात मला हरवल्यासारखं वाटलं. ट्रोकाडेरोचे धबधबे स्पार्कलर्सने उजळले, लुईस फुलरच्या स्कर्टचे कताई देखील स्पार्कलर्सने उजळले, प्रसिद्ध सौंदर्य क्लियो डी मेरोडचे खोटे विदेशी नृत्य आणि विशेषत: चमकदार प्रेक्षक माझ्या आत्म्यात फक्त शून्यता आणि निराशेची भावना सोडले. सर्व प्रकारच्या कार आणि चष्म्यांमध्ये, या संपूर्ण संस्कृतीचा अर्थ आणि सर्वसाधारणपणे जीवनाच्या अर्थाबद्दलच्या प्रश्नांनी मला नेहमीच त्रास दिला.. प्रदर्शनात - भौतिक आणि तांत्रिक प्रगतीचे सार, ज्याच्या नैसर्गिकतेने एका पातळ तरुण आत्म्याला इतके घायाळ केले, सबाश्निकोवा जपानी रंगमंचावरची पहिली महिला प्रसिद्ध अभिनेत्री सदायकोसह जपानी थिएटरद्वारे खरोखरच आनंदित झाली: मला वाटले, “ही कला प्राचीन संस्कृतीतून आलेली आहे, आपल्या काळात, आपल्याला अशा कलेची उपलब्धता का नाही? प्राचीन संस्कृती कलात्मकदृष्ट्या आपल्यापेक्षा वरच्या होत्या!” .

"पॅरिसच्या चिंताग्रस्त घाई आणि गोंधळ" बद्दल, "जगाची राजधानी" मधील अति-उकळत्या जीवनातील थकवा, एक परोपकारी आणि रशियन पुरातन वास्तूंच्या संग्रहाचे संग्राहक, रशियन विभागाच्या जनरल कमिशनरच्या पत्नी - एम. के. तेनिशेवा, ज्याने आंतरराष्ट्रीय प्रतिनिधित्वामध्ये रशियाच्या यशाचे आयोजन करण्यात प्रमुख भूमिका बजावली. प्रदर्शनानेच तिच्या आठवणीत काही आनंददायी छाप सोडल्या: «<...>मी त्याला पूर्ण अपयश मानतो. त्यात मूळ काहीही नव्हते, नवीन काहीही नव्हते, आणि, अभ्यास आणि परीक्षण, मला थकवा शिवाय काहीही सहन होत नव्हते. त्याच्या स्थानापासून सुरुवात करून आणि त्याच आयफेल टॉवरपासून, ज्याला प्रदर्शनापूर्वीच डोळा लागला होता, फ्रेंच राष्ट्राने शोधून काढलेल्या सर्जनशीलतेच्या संपूर्ण घसरणीसह समाप्त झाले - सर्व मिळून ते अप्रिय होते. गरीब फ्रेंच लुई सोळाव्याच्या शैलीतून सुटू शकले नाहीत आणि घाईघाईने उभारलेल्या सर्व इमारतींनी चव कमी झाल्याचा ठसा उमटवला आणि कलात्मक कामांच्या कमतरतेची साक्ष दिली. प्लॅस्टर मोल्डिंगसह इमारतींची ही अंतहीन रांग, भव्य प्रदर्शन शेड पाहणे किळसवाणे होते. त्यांच्याकडे पाहून, मला वाटले की जर फ्रान्सने दोनशे वर्षांच्या कॉपीच्या या बेड्या तोडल्या नाहीत, निःसंशयपणे एक महान भूतकाळ असेल, तर ती कलेसाठी मरेल आणि पुनर्जन्म घेणे इतके सोपे नाही. अगदी उपयोजित कला आणि तिची शाखा, ज्याने पूर्वी फ्रान्सचे वैभव निर्माण केले होते - "l" कला precieux, आता तेथे खूपच कमी आहेत " .

व्ही. वासनेत्सोव्ह यांनी सप्टेंबर 1900 मध्ये आपल्या भावाला लिहिले: “प्रदर्शनातून तुम्हाला मिळालेले इंप्रेशन तुम्हाला तिथे जाण्यासाठी खरोखर प्रोत्साहन देत नाहीत. तुम्ही थकून जाल, पण तुम्ही तुमच्या आत्म्यामध्ये महत्त्वाचे काहीही काढून घेणार नाही. त्यांनी आम्हाला का फसवले की आमच्या चित्रांसाठी जागा छान आहे!. एक फ्रेंच राजकीय पत्रकार, ए. लेरॉय-ब्युलियु, यांनी देखील जागतिक प्रदर्शनांचे कट्टर विरोधक म्हणून काम केले. त्यांच्या मते, त्यांच्या आश्चर्यकारकपणे वाढत्या आकारामुळे आणि किंमतीमुळे, ते अधिकाधिक अशक्य आणि निरुपयोगी होत आहेत, अशा प्रकारच्या बाजारांमध्ये बदलत आहेत जिथे पाहुणे केवळ मनोरंजनासाठी शोधत आहेत. 1900 चे प्रदर्शन हे शेवटचे असेल असे स्वप्न त्यांनी पाहिले.

ग्रंथसूची यादी

1. अँसेलॉट, जे.-ए. Russie मध्ये सहा mois. अक्षरे Écrites a M. X.-B. Saintines, en 1826, a l" âpoque du Couronnement de S. M. Empereur. 2-me âd. / Ancelot J.-A. - पॅरिस, 1827. - 48 p.
2. बेंजामिन, डब्ल्यू. पॅरिस, एकोणिसाव्या शतकातील राजधानी. /बेंजामिन व्ही. // त्याच्या तांत्रिक पुनरुत्पादकतेच्या युगातील कलाकृती; अंतर्गत एड यु. ए. निरोगी. - एम.: मध्यम, 1996. - एस. 48-60.
3. बिस्मार्क ओटो वॉन. आठवणी, आठवणी. - खंड 1. / ओ. बिस्मार्क. - एम.: एएसटी, मिन्स्क: हार्वेस्ट, 2002. - 592 पी.
4. बोबोरीकिन, पी. कॅपिटल्स ऑफ द वर्ल्ड. तीस वर्षांच्या आठवणी. / बॉबोरीकिन पी. - एम., स्फिंक्स, 1911. - 516 पी.
5. वासनेत्सोव्ह, व्ही.एम. पत्रे. डायरी. आठवणी. समकालीनांचे निर्णय / व्ही. एम. वासनेत्सोव्ह; comp., परिचय. कला. आणि लक्षात ठेवा. एन. ए. यारोस्लावत्सेवा. - एम.: कला, 1987. - 496 पी.
6. व्होलोशिना, एम. (सबाश्निकोवा, एम.व्ही.) हिरवा साप. माझ्या जीवनाची कथा / एम. वोलोशिन; त्याच्याकडून अनुवाद. एम. एन. झेमचुझनिकोवा; परिचय कला. एस. ओ. प्रोकोफीव्ह. - एम. : एनिग्मा, 1993. - 413 पी.
7. चित्रे आणि वर्णनांमध्ये 1900 चे पॅरिस जागतिक प्रदर्शन; comp. M. A. Orlov: विदेशी साहित्याच्या बुलेटिनचे सचित्र परिशिष्ट, 1900 - सेंट पीटर्सबर्ग, 1900. - 165 p.
8. परदेशी बातम्या // Sovremennik. 1855. - टी. 53. - एस.68-69
9. नेस्टेरोव्ह, एम.व्ही. पत्रे. निवडलेले / एम. व्ही. नेस्टेरोव // - एल.: कला, 1988. - 536 पी.
10. Ronin, V. K. रशिया 1885 आणि 1894 च्या जागतिक प्रदर्शनात / V. K. Ronin // स्लाव्हिक अभ्यास. - 1994. - क्रमांक 4. - एस. 3-22.
11. पॅरिस प्रदर्शनाच्या बांधकामावरील रशियन कामगार // नवीन वेळ. - 1900. - क्रमांक 8853, ऑक्टोबर 19. - एस. 3-4.
12. सखारोवा, ई.व्ही. वसिली दिमित्रीविच पोलेनोव्ह. एलेना दिमित्रीव्हना पोलेनोव्हा. कलाकारांच्या कुटुंबाचा इतिहास: ए.आय. लिओनोव्ह / ई.व्ही. सखारोवाची सामान्य आवृत्ती - एम.: कला, 1964. - 838 पी.
13. तेनिशेवा, एम. के. इम्प्रेशन्स ऑफ माय लाईफ / एम. के. टेनिशेवा - एल.: आर्ट, 1991. - 288 पी.
14. फेडोरोव्ह, एन.एफ. बंधुत्वाचा किंवा नातेसंबंधाचा प्रश्न, बंधुभाव नसलेल्या कारणांचा, असंबंधित, म्हणजे. शांततापूर्ण, जगाची स्थिती आणि नातेसंबंध पुनर्संचयित करण्याच्या साधनांबद्दल: वैज्ञानिक, अध्यात्मिक आणि धर्मनिरपेक्ष, आस्तिक आणि गैर-विश्वासूंना / N.F. फेडोरोव्ह. - M.: AST:
एएसटी एम. : कीपर, 2006. - 539 पी.
15. श्चापोव्ह एन.एम. माझा रशियावर विश्वास होता. कौटुंबिक इतिहास आणि मॉस्को आणि पोस्ट-क्रांतिकारक रशिया / N.M बद्दल अभियंता संस्मरण. श्चापोव्ह - एम. : मोसगोरारखिव, 1998. - 336 पी.

दुसऱ्याच्या साहित्याची प्रत