LAFONTAIN JEAN DE - फ्रेंच pi-sa-tel, फ्रेंच ac-de-mi चे सदस्य (1684).
तुम्ही प्रो-विन-त्सी-अल-नॉय बुर-झु-अझ-नॉय कुटुंबातील आहात. 1641 मध्ये, त्याने पॅरिसमधील सेंट-मॅग-लो-अर-एस-एस-मी-ना-रियामध्ये पाऊल ठेवले, परंतु ते साहित्यिक काम -चे-स्ट-वूकडे वळले नाही तोपर्यंत त्यांनी अभ्यास केला नाही. एफ. मा-लेर-बु यांच्या दिग्दर्शनाखाली त्याने 1643 मध्ये कविता लिहायला सुरुवात केली, नंतर त्याला an-tich-ny-mi av-to-ra-mi, pre-property Roman-ski-mi ने वाहून नेले. 1645-1647 मध्ये त्यांनी पा-री-सेममध्ये कायद्याचा अभ्यास केला, अंडर-डी-झी- ए. फु-रेट-ए-रम, जे. शा-प-ले-नोम, व्ही. कोन- यांच्याशी परिचित होते. ra-rum, इ. 1647 मध्ये, वडिलांनी ला फॉन्टेनला त्याचे स्थान पुन्हा दिले, शा-टू-थियर-रीचे पाणी आणि जंगले पहा. ला फॉन्टेनचे पहिले पब-ली-को-व्हॅन-नो काम - सह-माध्यम "एव्ह-नुह" ("एल" युन्युक, 1654), त्याच नावाचे री-री-रा-बोट-का प्ले-सी ते -ren-tion, - us-pe-ha कडे-लो नाही.
1657 मध्ये पे-पुन्हा पॅरिसला गेला; झो-वाव-शिह-स्या इन क्रो-वि-टेल-स्ट-वोम एन. फु-के; त्याला इमू "अडो-निस" ("अडोनिस", 1658), एका झुंडीत सादर केले, माझ्या मते अंडर-रा-झा-निया ओवी-डिया, फील-टी- माझा प्रभाव जे. मा-री-नो. "स्लीप इन वो" ("सोन्गे डी वोक्स", 1558-1561) अपूर्ण अल-ले-गो-रिच कवितेमध्ये, त्यांनी अर-खी-टेक-टूर-नो-पार- सह-वेषाचे वर्णन केले. वॉक्स-ले-वि-कॉमटे मधील फोउ-केचा किल्ला; "टू निम-फॅम व्हो" ("ऑक्स निम्फस डी वोक्स", 1662) आणि "ओडे को-रो-लू ..." ("ओडे औ रोई ...", 1663) प्रो-फोर्स लू-डो मध्ये -vi-ka XIV बद्दल snis-ho-zh-de-nii to his disgrace-no-mu in-cro-vi-te-lu. 1663 मध्ये, को-प्रो-इन-झेड-ने तुम्हाला-स्लान-नो-गो पा-री-झा येथून ली-मु-झेन जे. जीन-ना-रा, फु-केचा मित्र प्रांतात दिला; या सहलीबद्दलचा एक साहित्यिक अहवाल "पा-री-झा पासून लि-मु-झेन पर्यंत वन-बट-गो-ते-शी-स्ट-व्हियाचे वर्णन" ("रिलेशन डी 'अन व्हॉयेज डी पॅरिस एन लिमोसिन", 1663 ) ऑन-पी-सान pi-sem-not च्या रूपात, जेथे pro-for che-re-du-et-sya with sti-ha-mi.
Lafontaine च्या संग्रह "Tales ..." ("Contes ...", 1664, 1665, 1671, 1674) द्वारे अधिक लोकप्रियता खाली आणली गेली, ज्यात संपूर्ण फ्री-फ्रीच्या तासाखाली पे-रे-लो-झे-निया समाविष्ट आहे. su-zhe-tov, for-im-st-in-van-nyh from fab-lyo, तसेच pro-from -ve-de-ny J. Bok-kach-cho, L. Ario-sto, N कडून मा-किया-वेल-ली, एफ. रब-ले, मार-गा-री-यू ना-वर-स्काय आणि इतर राझ-रा-बो-टॅन-नी ला फॉन्टेन, जीन-रो-व्ही का- नो-वेल-ला ("परीकथा") या श्लोकाचा वापर पुढे-पोल-झो-व्हॅन झ. बी. जे. व्हिला-ला-रम दे ग्रे-कू-रम, जे. व्हेर-गियर, व्हॉल-द- यांनी केला. रम आणि इतर. किंवा "लॅफॉन्टेन ("फेबल्स", पुस्तके 1-2, 1668-1694), काही मार्गांनी त्याने वापरले-पोल-झो-व्हॅल सु-सेम-यू इझो-पा, फेड-रा, के. मा - ro, M. Re-nier आणि इतर.
ला फॉन्टेनने बासचा “निम्न” प्रकार विकसित केला, os-la-biv त्याचे शिक्षणात्मक अभिमुखता आणि त्याला बूस्ट-ले-का-टेल-ny ha-rak-ter दिला. लि-त्से-मी-डिच, चे-गो-लेई, खुशामत करणारे, पेड-दान-तोव, फसवणारे-शि-कोव्ह, मिझर-त्सोव, नॉन-वेझ्द, इत्यादींचे वर्णन करा आणि भरपूर जीवन पुन्हा तयार करा. परिस्थिती, रा-झु-माच्या दृष्टिकोनातून ला फॉन्टेन वर्ग-सि-सिस-मा रास-क्रि-टी-को-शाफ्ट ऑफ पीपल-लो-वे-चे-स्काय इन-रो-की आणि निरोगी भावना. लॅफॉन्टेनची कथा "लव्ह ऑफ साय-हेई आणि कु-पी-डो-ना" ("लेस अमोर्स डी सायके एट डी क्यूपी-डॉन", 1669), रो-मा-च्या कथानकावर ऑन-पी-सान-नाया ना अपु-लेया "मी-ता-मोर-फो-झी", पवित्र मार्गाने - बुई-ऑन-स्कायच्या ड्यूक-गी-नेकडे, लॅफॉन्टेन पॅरी-सेममध्ये राहत असलेल्या कोणाबरोबर; प्राचीन ग्रीक प्लॉट, सध्याच्या वेळी प्रकाशित अल-लु-झिया-मी, बन-पण-वारा-स्या-ज्या-घरात-सु-डित-प्रो-साय-कुस-स्ट-वा.
La Fontaine on-pi-sal देखील-चिन्हांकित प्रभाव-नि-एम यांग-से-निझ-मा धार्मिक “पवित्र माल-खाच्या बंदिवासावर आधारित” (“Poème de la captivité de Saint Malc”, 1671); ले-चे-नि-हो-राड-की इत्यादींबद्दलची उपदेशात्मक कविता “खी-ना” (“क्विनक्विना”, 1682) श. डी चॅन-मे-ले ला फॉन्टेन यांनी सह-माध्यम "रा-गो-टेन, किंवा को-मी-चे-स्काय रो-मॅन" ("रागोटिन, ओउ ले रोमन कॉमिक", 1684; मोनुसार तयार केले. -ti-you "Ko-mi-che-go-ro-ma-na" by P. Scar-ro-na), "Flo-ren-ti-ets" ("Le flo-rentin", 1685) आणि " मॅजिक क्यू-बोक" ("ला कूप एन्चेंटी", 1686), तसेच ऑपेरा As-t-reya ("Ast-rée", 1691; पी. को-लास-सा यांचे संगीत लिब-रेट-टू ) त्याच नावाच्या mo-ti-you वर आधारित ro-ma-on O. d'Urfe.
रशियामध्ये 18 व्या शतकापासून ला फॉन्टेनचे काम पश्चिमेकडून शि-रो-को केले जात आहे. जर्नल्समध्ये, पब-ली-को-वा-ली-री-री-व्हो-डिस ऑफ-सम-थिंग-टेल्स होत्या, परंतु ला फॉन्टेनची ख्याती “फ्री-फ्री-नो-गो एव्ह-टू-रा” अशी होती ” साठी-tmi-की त्याची बास-नाही. त्यांचे री-री-वो-दी-ली आणि री-रे-बा-यू-वा-ली व्ही. के. ट्रे-डिया-कोव्ह-स्काय, ए.पी. सु-मा-रो-कोव्ह, डी. आय. फोन-वि- झिन, I. I. खेम-नि-त्सेर, I. I. दिमित-री-एव, D. I. ख्वो-स्टोव, के. एन. बट्युश-कोव्ह, व्ही. ए. झु-कोव्ह-स्काय, I. ए. क्री-लोव्ह आणि इतर. मा-मो-नो-वा (1769) "राम-लयायु-शेय" व्हेर-साल-स्काय गार्डन्समधील चार-यू-रेख मित्रांची आहे; I. F. Bo-gda-no-vich ने ते पूर्ण-पण-स्टु-कवी-रे-लो-सेम-टिओन इन ए मॅन-ने-रे-रो-को-को (“डु-शेन-का. प्राचीन कथा" सह तयार केले आहे. , 1783).
रचना:
Œuvres विविध. पी., 1958
Psi-hei आणि Ku-pi-do-na ला प्रेम करा. एम.; एल., 1964
Œuvres com-pletes. पी., 1991; बास क्र. एम., 1999.
त्याने आपल्या कल्पित कामाची सुरुवात इसोपच्या अनुवादापासून केली आणि नवीन युगातील (XVII शतक) प्रसिद्ध कथाकार बनले.
लॅफॉन्टेनचा सर्जनशील वारसा समृद्ध आहे: कविता, कविता, परीकथा आणि पद्य, गद्यातील कथा), परंतु जागतिक साहित्यात तो मुख्यतः एक कल्पित माणूस राहिला ज्याने दंतकथा शैली विकसित केली आणि समृद्ध केली.
चरित्रातून
जीन डी ला फॉन्टेन (१६२१-१६९५) यांचा जन्म ८ जुलै १६२१ रोजी पिकार्डी प्रांतातील शॅटो-थियरी गावात झाला. त्याचे वडील चार्ल्स हे रॉयल हंटचे व्यवस्थापक आणि डची ऑफ शॅटो-थियरीचे मुख्य वनपाल होते.
सुरुवातीला, ला फॉन्टेन पाळकांसाठी तयारी करत होता, परंतु नंतर त्याने तरुण कवींच्या मंडळात उपस्थित असताना पॅरिसमध्ये कायद्याचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली.
1647 मध्ये, त्याच्या वडिलांच्या आग्रहावरून, त्याने फक्त 14 किंवा 15 वर्षांची तरुण मेरी एरिकर्डशी लग्न केले. परंतु लॅफॉन्टेन विवाह आणि पुढील कौटुंबिक जीवनाविषयी खूप फालतू आहे, आपल्या एकुलत्या एक मुलाचे संगोपन करत नाही आणि पॅरिसमध्ये त्याच्या कुटुंबापासून वेगळे राहतो, मित्र, प्रशंसक आणि त्याच्या प्रतिभेचे प्रशंसक.
1649 मध्ये त्यांनी कायद्याची पदवी आणि पॅरिसमधील उच्च न्यायालयात पद प्राप्त केले. परंतु तो लवकरच चॅटो-थियरी येथे गेला, जिथे त्याला डचीच्या जंगलात नेतृत्वाची जागा मिळाली. येथे तो खूप वाचतो, मित्रांना भेटण्यासाठी अनेकदा पॅरिसला जातो.
ला फॉन्टेनचे पहिले काम, कॉमेडी द नपुंसक, 1654 मध्ये प्रकाशित झाले आणि ते यशस्वी झाले नाही.
1658 मध्ये, लॅफॉन्टेनच्या नातेवाईकांपैकी एकाने त्याची ओळख फ्रान्समधील सर्वात शक्तिशाली आणि श्रीमंत लोकांपैकी एक असलेल्या लुई चौदाव्याच्या कारकिर्दीच्या सुरुवातीच्या काळात फ्रान्सचे वित्त अधीक्षक निकोलस फॉक्वेट यांच्याशी करून दिली. Fouquet ला Fontaine च्या संरक्षक बनले. त्यानंतर, लॅफॉन्टेनचे इतर अतिशय प्रभावशाली संरक्षक असतील. लॅफॉन्टेनची सर्जनशीलता विकसित होते, तो एकामागून एक काम प्रकाशित करतो. त्याची लोकप्रियता वाढत आहे. परंतु दंतकथांचा पहिला संग्रह केवळ 1668 मध्ये प्रकाशित झाला.
त्याला "एम. डी ला फॉन्टेनने श्लोकात मांडलेले इसोपचे दंतकथा" असे म्हटले गेले. नंतर, दंतकथांचे आणखी बरेच खंड प्रकाशित झाले आणि ही शैली खूप लोकप्रिय होत आहे.
साहित्याच्या इतिहासासाठी लॅफॉन्टेनचे महत्त्व
प्राचीन लेखकांकडून केवळ बाह्य कथानक उधार घेऊन त्याने दंतकथेची एक नवीन शैली तयार केली या वस्तुस्थितीत आहे. ला फॉन्टेनच्या वैयक्तिक पात्रामुळे त्याच्या दंतकथा गेयइतकी तात्विक नाहीत.
लॅफॉन्टेनच्या दंतकथांचे कलात्मक महत्त्व काव्यात्मक परिचय आणि विषयांतर, त्याची अलंकारिक भाषा, समृद्धता आणि काव्यात्मक स्वरूपाची विविधता यामुळे सुलभ होते.
ला फॉन्टेनची दंतकथा
ला फॉन्टेनच्या दंतकथांची नैतिकता विलक्षण आहे. तो शिकवत नाही, परंतु धूर्त आणि निपुण सहसा दयाळू आणि साध्या लोकांपेक्षा प्राधान्य घेतात हे तथ्य सांगतो. तो वाचकाला पटवून देतो की गरीब आणि वंचितांनी परिस्थिती आणि अन्यायाशी संघर्ष करू नये, तर त्यांना ज्या जीवनात जगण्यास भाग पाडले जाते आणि परिस्थितीशी जुळवून घेणे आवश्यक आहे.
Lafontaine
बेडूक आणि बैल
बेडूक, कुरणात बैल पाहून,
तिने स्वत: त्याला मोठ्या आकारात पकडण्याचे धाडस केले:
तिला हेवा वाटला
आणि चांगले, ब्रिस्टल, पफ आणि पाउट.
"हे बघ, काय, मी त्याच्यासोबत असू?" -
मैत्रीण म्हणते. - "नाही, गपशप, दूर!"
“बघा आता मी कसा वाढतोय.
बरं, ते काय आहे?
मी पुन्हा भरले आहे का? - "जवळजवळ काहीच नाही."
"बरं, आता कसं?" - "सर्व समान." फुगले आणि फुगवले
आणि त्यावर माझे मनोरंजन संपले
ते बैलाच्या बरोबरीचे नसणे,
एक प्रयत्न फोडणे आणि - okolela.
जगात याची एकापेक्षा जास्त उदाहरणे आहेत:
आणि जेव्हा व्यापारी जगू इच्छितो तेव्हा आश्चर्य आहे का,
एक प्रतिष्ठित नागरिक म्हणून
आणि तळणे लहान आहे, एक थोर थोर माणसासारखे.
(आय. क्रिलोव्ह यांनी केलेले भाषांतर. दंतकथेतील मजकूर फेडरसकडून घेतलेला आहे)
त्याचे नायक ते आहेत ज्यांना स्वतःचे नशीब कसे व्यवस्थित करावे हे माहित आहे. व्ही.ए. झुकोव्स्की, ज्यांनी स्वतः ला फॉन्टेनच्या दंतकथांचे भाषांतर केले, त्यांच्याबद्दल असे बोलले: "त्याच्या दंतकथांमध्ये नैतिकता शोधू नका - तेथे काहीही नाही!". आणि रुसो आणि लॅमार्टिन यांनी सामान्यतः मुलांसाठी लॅफॉन्टेनच्या दंतकथांच्या उपयुक्ततेबद्दल शंका व्यक्त केली, कारण. ते दुर्गुणांचा अपरिहार्य अर्थ लावतात आणि मुलांमध्ये दयेची भावना विकसित करत नाहीत.
परंतु त्याच्या दंतकथांमध्ये, सामान्य लोकांबद्दल सहानुभूती आणि आळशीपणाचा निषेध व्यक्त केला जातो.
Lafontaine
शेतकरी आणि त्याची मुले 
जमेल तेवढे कष्ट करा
हात खाली! कामात - समान खजिना.
एक शेतकरी श्रीमंत आहे
आणि थडग्याच्या काठावर उभा आहे
त्याने आपल्या मुलांना बोलावले आणि तो त्यांना म्हणाला
तो मृत्यूशय्येवर साक्षीदार नसतो:
"वडिलोपार्जित भूमीत एक श्रीमंत खजिना पुरला आहे,
ते विका - देव तुमचे रक्षण करो!
तो कुठे लपला आहे हे मला स्वतःला माहीत नाही;
परंतु आपण, काम आणि संयम यांच्या मदतीने,
तुम्हाला ते नि:संशय सापडेल.
मळणी पूर्ण करून तुम्ही ऑगस्टमध्ये आहात,
शेतात ताबडतोब नांगरणी करा:
नांगर सर्वत्र जाऊ द्या
खणणे, तेथे जंगलात खणणे,
शेतातील सर्वात लहान कोपरा
वर आणि खाली चाला."
तो मेला. मुलांनी संपूर्ण शेत खोदले,
इकडे तिकडे शोधले. पुढील वर्षी
त्यातून दुप्पट उत्पन्न मिळाले,
पण जमिनीत खजिना कधीच सापडला नाही.
वडील स्वतःच्या खास पद्धतीने
श्रम हा एकच खजिना आहे हे त्यांनी दाखवून दिले.
तो अभिजात वर्गाचा अहंकार, व्यर्थपणा आणि गर्विष्ठपणा, त्याचा नीचपणा, कंजूषपणा, क्षुद्रपणा आणि भ्याडपणाची खिल्ली उडवतो, ज्यामुळे सार्वत्रिक आध्यात्मिक मूल्यांचे रक्षण होते. Lafontaine च्या दंतकथा लेखकाच्या मूळ आणि अप्रमाणित तत्त्वज्ञानाने भरलेल्या आहेत.
Lafontaine
वेडे आणि ऋषी
वेड्याने एकदा ऋषींवर दगडफेक केली. 
त्याचा पाठलाग; त्याला हे सांगा:
"माझा मित्र! तू तुझ्या चेहऱ्यावर घामाने डबडबलेला आहेस
परिश्रम तुमच्यासाठी हे नाणे आहे:
योग्य कामाचे बक्षीस मिळाले पाहिजे.
बघ, इकडे एक माणूस जात आहे, तो
मोजण्यापलीकडे श्रीमंत
आणि तो नक्कीच तुम्हाला तुमच्या भेटवस्तूंसाठी उदारपणे प्रतिफळ देईल.
मूर्ख घाईघाईने वाटेकडे गेला
फायद्याच्या आशेने त्याला झटका द्या;
पण त्याने वेगळ्या बक्षीसाची वाट पाहिली:
एका वाटसरूने नोकरांना हाक मारली आणि ते घाईघाईत आले
मूर्खाला मारा आणि जेमतेम जिवंत पळवून लावा.
असे वेडे आपल्याला राजांच्या जवळ दिसतात:
स्वामींना प्रसन्न करण्यासाठी
ते तुमच्यावर हसायला नेहमी तयार असतात.
त्यांना शांत करण्यासाठी त्यांना स्पर्श करू नका.
शिवाय, जर तुम्ही मजबूत नसाल तर
तुम्ही कितीही रागावलात, तरी ते तुम्हाला मदत करणार नाही;
त्यांची परतफेड करू शकणार्‍या व्यक्तीकडे त्यांचा संदर्भ द्या.
(एन. युरीन यांनी अनुवादित)
त्याच वेळी, त्याच्या दंतकथांमधील नैतिकता पार्श्वभूमीत क्षीण होते. लेखकाने स्वतःचे विचार आणि भावना व्यक्त करणे अधिक महत्त्वाचे होते. त्याच्या दंतकथा दार्शनिक प्रतिबिंबे, असंख्य गीतात्मक विषयांतरांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत.
Lafontaine
सिंह आणि उंदीर
सिंहाने उंदराला नम्रपणे परवानगी मागितली
पोकळीत त्याच्या जवळ एक गाव सुरू
आणि म्हणून ती म्हणाली: "जरी येथे, जंगलात,
तू पराक्रमी आणि गौरवशाली आहेस;
जरी सिंहाच्या बरोबरीने कोणीही नाही,
आणि त्याची एकटी गर्जना प्रत्येकामध्ये भीती निर्माण करते,
पण भविष्याचा अंदाज कोण लावणार
कसे कळणार? कोण कोणाला लागेल?
आणि मी कितीही लहान दिसत असलो तरी
आणि कदाचित कधीतरी मी तुझ्यासाठी उपयोगी पडेन. ”
"तुम्ही! सिंह ओरडला. - तू दयनीय प्राणी!
त्या ठळक शब्दांसाठी
तू शिक्षा म्हणून मृत्यूस पात्र आहेस.
दूर, येथून दूर, जिवंत असताना
किंवा तुमची राख होणार नाही.
येथे गरीब उंदीर, भीतीमुळे आठवत नाही,
तिच्या सर्व पायांनी, तिने एक सर्दी आणि एक ट्रेस पकडला.
लिओ व्यर्थ ठरला नाही, तथापि, हा अभिमान:
रात्रीच्या जेवणासाठी शिकार शोधायला जाणे,
तो जाळ्यात अडकला.
त्यात निरुपयोगी शक्ती, व्यर्थ गर्जना आणि आक्रोश,
त्याने कितीही घाई केली किंवा घाई केली तरी काही फरक पडत नाही,
पण सर्व काही शिकारीचे शिकार राहिले,
आणि लोकांना दाखवण्यासाठी त्याला पिंजऱ्यात नेण्यात आले.
त्याला इथला गरीब उंदीर उशिरा आठवला,
त्याला मदत करण्यासाठी, ती करू शकते
की जाळी तिच्या दातातून वाचली नसती
आणि त्याच्याच अहंकाराने त्याला खाल्ले.
वाचक, सत्यावर प्रेम करणारे,
मी दंतकथेला प्रार्थना करीन, आणि नंतर माझ्याकडून नाही
व्यर्थ नाही लोक म्हणतात:
विहिरीत थुंकू नका, कामी येईल
पाणी पि.
(आय. क्रिलोव्ह यांनी अनुवादित केले आहे. दंतकथेची सामग्री इसोपकडून घेतली आहे)
लॅफॉन्टेनच्या दंतकथांची भाषा जिवंतपणा आणि मौलिकतेने ओळखली जाते, कधीकधी ती लोककथांच्या जवळ असते. ला फॉन्टेनच्या दंतकथा छोट्या कॉमिक नाटकांसारख्या आहेत.
रशियन फॅब्युलिस्ट सुमारोकोव्ह, खेमनित्सर, इझमेलोव्ह, दिमित्रीव्ह आणि अगदी प्रसिद्ध क्रिलोव्ह यांनी देखील ला फॉन्टेनबरोबर अभ्यास केला. क्रिलोव्ह द फॅब्युलिस्टचा मार्ग 1805 मध्ये लाफॉन्टेनच्या दोन दंतकथांच्या अनुवादाने सुरू झाला: “द ओक अँड केन” आणि “द चॉजी ब्राइड”.
जीन डी ला फॉन्टेन हा एक प्रसिद्ध फ्रेंच फॅब्युलिस्ट आहे. त्यांचा जन्म 8 जुलै 1621 रोजी शॅम्पेनमधील शॅटो-थियरी येथे झाला आणि 13 एप्रिल 1695 रोजी पॅरिसमध्ये त्यांचा मृत्यू झाला.
पुरेसे शिक्षण न मिळाल्याने, त्याने धर्मशास्त्राचा अभ्यास करण्यासाठी 20 व्या वर्षी रेम्स येथील वक्तृत्व शाळेत प्रवेश केला, परंतु दीड वर्षानंतर त्याने हा व्यवसाय सोडला आणि आनंदी वन्य जीवनात रमले. केवळ 25 व्या वर्षी, हेन्री चतुर्थाच्या मृत्यूबद्दल मल्हेरबेच्या वाचलेल्या ओडच्या प्रभावाखाली, ला फॉन्टेनमध्ये काव्यात्मक प्रतिभा जागृत झाली. त्याने प्रथम मन लावून वाचायला सुरुवात केली मलेरबाआणि Voiture, नंतर इतर लेखक, विशेषतः इटालियन, तसेच Villon, Marot, Rabelais आणि मित्रांच्या मदतीने ग्रीक आणि लॅटिन लेखकांशी परिचित झाले; त्याला होरेसमध्ये विशेष रस होता. ला फॉन्टेनचे पहिले काम टेरेन्सच्या द नपुंसकचे भाषांतर होते. लॅफॉन्टेनला उच्छृंखल जीवनापासून दूर ठेवण्यासाठी, त्याच्या वडिलांनी त्याच्याशी लग्न केले (1647) आणि त्याला "जल आणि जंगलांचा प्रमुख" हे पद दिले. परंतु ला फॉन्टेन, ज्याचे पात्र आश्चर्यकारकपणे दयाळूपणासह क्षुल्लकपणा, अनुपस्थित मनाचा आणि मनाशी विचित्रपणा एकत्र करते, त्याने आपले स्थान आणि पत्नी सोडली आणि बहुतेक पॅरिसमध्ये राहिली, जिथे संरक्षकांनी आयुष्यभर त्याची लहान मुलासारखी काळजी घेतली आणि त्याला प्रदान केले. उपजीविकेसह. मोलिएर, रेसीन यांच्याशी जवळच्या मानसिक संवादात, bualo, आणि विशेषत: शिकलेल्या कॅनन मौक्रोयसह, ला फॉन्टेन न्यायालयापासून अलिप्त राहिले. लुई चौदावा, ला फॉन्टेनच्या नैतिकतेच्या सहजतेबद्दल किंवा पदच्युत मंत्र्याशी असलेल्या त्याच्या संलग्नतेबद्दल असमाधानी Fouquet, जे ला फॉन्टेन सार्वजनिकपणे व्यक्त करण्यास घाबरत नव्हते, सर्व वेळ कवीशी निर्दयीपणे वागले आणि अकादमीमध्ये त्यांची निवड रोखू इच्छित होते (1684). एक गंभीर आजार (1692) आणि पाळकांच्या सततच्या दबावामुळे लॅफॉन्टेनच्या विचारसरणीत पूर्ण बदल झाला. त्याने आपल्या फालतू लेखनाचा त्याग केला आणि स्वतःला केवळ बायबलमधील भाषांतरांमध्ये समर्पित केले.
जीन डी ला फॉन्टेन
लॅफॉन्टेनची मुख्य कामे म्हणजे 5 पुस्तकांमध्ये (1665 - 85) "टेल्स" मधील फालतू परंतु सुंदरपणे सांगितले गेले, ज्याने त्याच्या काळातील शूर समाजाला सर्वात जास्त आनंद दिला आणि 12 पुस्तकांमधील "कथा" हे मुक्त श्लोक (1668 - 95) मध्ये लिहिलेले आहे. ). या कामांचे कथानक सर्वत्र उधार घेतलेले आहेत, परंतु कथेतील प्रामाणिकपणा आणि भोळेपणा, निरोगी नैतिकता आणि श्लोकाची परिपूर्णता त्यांना अतुलनीय उदाहरण बनवते. याव्यतिरिक्त, लॅफॉन्टेनने 11 नाट्य नाटके आणि लक्षणीय संख्येने लहान कविता लिहिल्या, त्यापैकी बरेच गमावले गेले आहेत.
"लॅफॉन्टेन," लॉटेसेन त्याच्या "17 व्या शतकातील फ्रेंच साहित्याचा इतिहास" मध्ये म्हणतात, फ्रान्सच्या शास्त्रीय साहित्यातील सर्वात विलक्षण घटना आहे. त्याच्याकडे पहिल्या नजरेतून, तो त्याच्या काळातील चौकटीतून वेगळा, दुसऱ्या, नंतरच्या पिढीशी संबंधित असल्याचे दिसते. पण ही पहिली छाप वास्तवाशी विसंगत आहे. फ्रान्सच्या इतर सर्व "शास्त्रीय" लेखकांप्रमाणेच लॅफॉन्टेन त्याच्या काळातील होता. 17 व्या शतकातील फ्रेंच, प्रस्थापित मताच्या विरूद्ध, अपवाद न करता, सशर्त नियमांचे कट्टर अनुयायी नव्हते. कठोर, पेडेंटिक, अचल प्रवृत्तीच्या पुढे, एक मुक्त, विरोधी प्रवाह, लोकप्रिय भावनेच्या जवळ जाऊन, बर्‍यापैकी विस्तृत प्रमाणात मार्ग काढला. लॅफॉन्टेन त्याच्या मुख्य कामांमध्ये - दंतकथा आणि कथांमध्ये या नंतरचे प्रतिनिधी होते, तर इतरांमध्ये साहित्याच्या तत्कालीन आमदारांच्या "शैक्षणिक" प्रिस्क्रिप्शनचे अनुयायी होते.
लॅफॉन्टेनने त्याच्या दंतकथांनी जगभर प्रसिद्धी मिळवली; त्यांच्यामध्ये - मागील सर्व फॅब्युलिस्टच्या विरूद्ध - या किंवा त्या नैतिकतेचा उपदेश करण्याचे अनन्य ध्येय अजिबात नव्हते. त्याच्या बर्‍याच दंतकथांमध्ये, नैतिकतेचा व्यावहारिक उपयोग अगदी अशक्य आहे, बर्‍याचदा त्याने कोणत्याही नैतिक धड्यांचा अजिबात विचार न करता मानवी जीवनातील सर्वात वैविध्यपूर्ण घटना आश्चर्यकारक कौशल्याने चित्रित केल्या. ज्या क्षेत्रात तो राहत होता आणि फिरत होता, त्याच्या सूक्ष्म निरीक्षण शक्तीने त्याला भरपूर आणि कृतज्ञ सामग्री दिली. त्याच्या कार्याची विशिष्ट वैशिष्ट्ये म्हणजे नैसर्गिकता आणि साधेपणा, ज्यामध्ये विनोद आहे, जो या संकल्पनेच्या उत्कृष्ट अर्थाने स्वतःला प्रकट करतो; त्याची चित्रण करण्याची क्षमता इतकी मजबूत आहे की अनेक दंतकथांमध्ये तो एका श्लोकात, एका शब्दात एखाद्या व्यक्तीची किंवा प्राण्यांची संपूर्ण आकृती (ज्याद्वारे अर्थातच, एक व्यक्ती देखील अभिप्रेत आहे), बहुतेकदा संपूर्ण स्थिती काढतो. मोठ्या संख्येने उदाहरणे सहजपणे सिद्ध करू शकतात की तो खरोखर एक कवी होता, ज्यांच्या कृतींमध्ये जीवन आणि सत्य समृद्ध विपुलतेने प्रकट होते. खरे, त्याने निवडलेले दंतकथेचे क्षेत्र अरुंद आणि तुलनेने क्षुल्लक आहे, परंतु त्यात ला फॉन्टेन अजूनही पहिले स्थान व्यापते.
जिथे तो आयुष्यभर मित्रांमध्ये, त्याच्या प्रतिभेचे प्रशंसक आणि प्रशंसकांमध्ये जगला; तो आपल्या कुटुंबाबद्दल संपूर्ण वर्ष विसरला आणि फक्त कधीकधी मित्रांच्या आग्रहावरून, थोड्या काळासाठी घरी गेला.
त्याच्या पत्नीशी त्याचा पत्रव्यवहार, ज्याला त्याने त्याच्या अनेक रोमँटिक साहसांसाठी वकील बनवले होते, जतन केले गेले आहे. त्याने आपल्या मुलांकडे इतके कमी लक्ष दिले की, त्याच घरात आपल्या प्रौढ मुलासह भेटल्यानंतर त्याने त्याला ओळखले नाही. पॅरिसमध्ये, लॅफॉन्टेनला चमकदार यश मिळाले; फौकेटने त्याला मोठी पेन्शन दिली. तो प्रथम पॅरिसमध्ये डचेस ऑफ बोइलॉनसोबत राहत होता, नंतर जेव्हा तिचा मृत्यू झाला आणि त्याने तिचे घर सोडले, तेव्हा तो त्याचा मित्र डी'हर्वार्ट (डी'हर्वार्ट) भेटला, ज्याने त्याला त्याच्याबरोबर राहण्यासाठी आमंत्रित केले. "मी नेमके तिथेच जात होतो," हे फॅब्युलिस्टचे भोळे उत्तर होते.
निर्मिती
लवकर कामे
ला फॉन्टेनचे पहिले प्रकाशित कार्य होते कॉमेडी द नपुंसक ( Eunuque, ), जे टेरेंटियसच्या त्याच नावाच्या कामाचे पुनर्रचना होते. 1658 मध्ये, लॅफॉन्टेनने "अडोनिस" कविता ( अॅडोनिस), ओव्हिड, व्हर्जिल आणि शक्यतो मरिनो यांच्या प्रभावाखाली लिहिलेले. काही काळासाठी फॉक्वेटचा "अधिकृत" कवी बनल्यानंतर, लॅफॉन्टेनने व्हॉक्स-ले-विकोम्टे येथील मंत्र्याच्या राजवाड्याचे वर्णन हाती घेतले. अद्याप अपूर्ण आर्किटेक्चरल आणि पार्कच्या जोडणीचे वर्णन करणे आवश्यक असल्याने, लॅफॉन्टेनने त्याची कविता स्वप्नाच्या रूपात तयार केली ( सोंगे डी वोक्स). मात्र, फौकेटच्या नामुष्कीमुळे पुस्तकाच्या कामात व्यत्यय आला. 1662 मध्ये, कवीने राजाला संबोधित केलेल्या ओडमध्ये त्याच्या संरक्षकासाठी मध्यस्थी करण्याची परवानगी दिली ( l'Ode au Roi), तसेच "एलीगी टू द निम्फ्स ऑफ व्हो" मध्ये ( L'elegie aux nymphes de Vaux). या कृत्यामुळे, त्याला वरवर पाहता कोलबर्ट आणि राजाचा राग आला.
"परीकथा"
"फेबल्स" चे प्रकाशन
साहित्याच्या इतिहासासाठी लॅफॉन्टेनचे महत्त्व या वस्तुस्थितीमध्ये आहे की त्याने एक नवीन शैली तयार केली, प्राचीन लेखकांकडून (प्रामुख्याने इसोप आणि फेड्रा; याशिवाय, लॅफॉन्टेनने पंचतंत्र आणि पुनर्जागरणाच्या काही इटालियन आणि लॅटिन लेखकांकडून बाह्य कथानक घेतले. ). 1668 मध्ये, दंतकथांची पहिली सहा पुस्तके, विनम्र शीर्षकाखाली दिसू लागली: "एसोपच्या दंतकथा, एम. डी ला फॉन्टेनच्या श्लोकात लिप्यंतरित" ( दंतकथा d'Esope, mises en vers par M. de La Fontaine). हा पहिला संग्रह होता ज्यात प्रसिद्ध, नंतर आय.ए. क्रिलोव्ह "द क्रो अँड द फॉक्स" (अधिक तंतोतंत, "द रेवेन अँड द फॉक्स") यांनी मांडले होते. Le Corbeau आणि le Renard) आणि "ड्रॅगनफ्लाय आणि मुंगी" (अधिक तंतोतंत, "सिकाडा आणि मुंगी", ला सिगाले आणि ला फोरमी).
दुसरी आवृत्ती, ज्यात आधीच अकरा पुस्तकांचा समावेश होता, 1678 मध्ये प्रकाशित झाला आणि तिसरा, 1693 च्या शेवटी, बाराव्या आणि शेवटच्या पुस्तकाच्या समावेशासह प्रकाशित झाला. पहिली दोन पुस्तके अधिक उपदेशात्मक आहेत; उर्वरित मध्ये, लॅफॉन्टेन अधिकाधिक मुक्त होत जातो, वैयक्तिक भावनांच्या हस्तांतरणासह उपदेशात्मकता एकत्र करते.
उपदेशवादाची मौलिकता
ला फॉन्टेन हा सर्वात कमी नैतिकतावादी आहे आणि कोणत्याही परिस्थितीत, त्याची नैतिकता उच्च नाही; तो जीवनाचा एक शांत दृष्टिकोन, परिस्थिती आणि लोक वापरण्याची क्षमता शिकवतो आणि साध्या आणि दयाळू लोकांवर सतत हुशार आणि धूर्त लोकांचा विजय मिळवतो; त्याच्यामध्ये कोणतीही भावनात्मकता नाही - त्याचे नायक ते आहेत ज्यांना त्यांचे नशीब कसे व्यवस्थित करावे हे माहित आहे. आधीच रौसो आणि त्याच्यानंतर लॅमार्टिन यांनी शंका व्यक्त केली: ला फॉन्टेनच्या दंतकथा मुलांसाठी किती उपयुक्त आहेत, ते वाचकांना अशा जगात दुर्गुणांची अपरिहार्यता शिकवतात ज्याला दया येत नाही? व्ही.ए. झुकोव्स्की या स्कोअरवर विशेषतः स्पष्ट होते: "त्याची नैतिकता दंतकथांमध्ये शोधू नका - तेथे काहीही नाही!". कधीकधी "फेबल्स" च्या नैतिकतेची तुलना एपिक्युरसच्या नियमांशी केली जाते: संयमाची आवश्यकता आणि जीवनाकडे सुज्ञपणे अभेद्य वृत्ती. "कुंडली" या दंतकथेमध्ये - खगोलशास्त्रज्ञांवरील व्यंग्य - लॅफॉन्टेनने असा युक्तिवाद केला की ग्रहांची हालचाल, सूर्याचे तेज, ऋतू बदल त्यांच्या स्वतःच्या नियमांनुसार होतात, मनुष्यापासून स्वतंत्र. फ्रँकोइस बर्नियरमध्येही असेच विचार आढळतात. जगाच्या दैवी उत्पत्तीची पुष्टी करताना, तत्वज्ञानी त्याच वेळी घटना निश्चित करणार्‍या वास्तविक नैसर्गिक कारणांचे अस्तित्व नाकारत नाही.
काव्यशास्त्र
ला फॉन्टेनच्या दंतकथांचे कलात्मक महत्त्व ला फॉन्टेनच्या काव्यात्मक परिचय आणि विषयांतरांचे सौंदर्य, त्यांची अलंकारिक भाषा, लयीत हालचाली आणि भावना व्यक्त करण्याची त्यांची विशेष कला आणि सर्वसाधारणपणे, काव्य प्रकारातील आश्चर्यकारक समृद्धता आणि विविधता यामुळे देखील सुलभ होते.
ला फॉन्टेनच्या दंतकथा बहुतेक प्रकरणांमध्ये मुक्त श्लोकात लिहिल्या जातात; 17 व्या शतकात, या शैलीच्या काव्यात्मक स्वरूपाचे स्वतःच प्रत्येकाने स्वागत केले नाही - दंतकथा प्रामुख्याने एक संपादन म्हणून समजली गेली. कथानक आणि नैतिकता यांच्यातील नातेही त्यांनी गुंतागुंतीचे केले.
यु.बी. व्हिपर, 17 व्या शतकातील क्लासिकिझमच्या निर्मितीच्या क्षणांची आणि त्याच्या भविष्यातील विकासातील काही ट्रेंडची रूपरेषा सांगून, ला फॉन्टेनच्या पूर्ववर्ती आणि त्या वैचारिक आणि काव्यशास्त्रीय वैशिष्ट्यांना ओळखण्याचा प्रयत्न करतात जे परिपूर्ण आणि फॉर्ममध्ये विकसित होतील आणि व्यक्त होतील. त्याच्या कामासाठी विशिष्ट: चार्रॉनची लोकशाही (डु व्हेराच्या अभिजाततेच्या विरूद्ध), ज्याचा प्रभाव 1668 च्या ला फॉन्टेनच्या दंतकथांच्या पहिल्या पुस्तकात दिसून आला; "एस्प्रिट गॉलॉइस"<галльский дух>, "सूक्ष्म प्रशंसाची भेट, एक खेळकर विनोद", चॅन्सन्सची व्यंग्य आणि कलात्मक युक्ती आणि फिलिप डेपोर्टेच्या छोट्या कविता; पियरे मोटिनच्या कवितेची एपिक्युरियन परंपरा, क्लेमेंट मारोट आणि प्लीएड्सच्या अ‍ॅनाक्रेओन्टिक्सच्या काळापासून, कॉन्टेसमध्ये चालू राहिली; विडंबन रेनियरची कलात्मक पद्धत, ज्याने ला फॉन्टेनच्या गीतांवर परिणाम केला. परंपरेकडे वृत्तीच्या मुद्द्यावर - "प्राचीन" आणि "नवीन" बद्दलच्या वादाचा नमुना - ला फॉन्टेनला रेनियरचा वारसाही मिळाला, ज्याने (मल्हेरबेच्या विरूद्ध, ज्याने "राष्ट्रीयतेकडे दुर्लक्ष केले" आणि असा विश्वास ठेवला की लेखन, क्रमाने) समजण्यायोग्य, "शुद्धतेने [...] मोहित करा [...] आणि हलक्या वाक्यांची स्पष्टता" (N. Boileau), कमीत कमी प्राचीन पौराणिक कथांचा समावेश असावा) पसंतीचे" हार्मोनिक<его>उपाय", संश्लेषण: प्राचीन नमुन्यांचे अनुकरण करण्याच्या तत्त्वाचे अनुसरण करून, त्याने राष्ट्रीय परंपरा देखील लक्षात घेतली
"मानस आणि कामदेवाचे प्रेम"
शौर्य साहित्याला श्रद्धांजली म्हणजे ला फॉन्टेनचे गद्य काम - "द लव्ह ऑफ सायकी अँड कामदेव" ही कथा ( Les amours de Psyché et de Cupidon, ), जे अप्युलियसच्या कादंबरीच्या द गोल्डन अॅसच्या चौथ्या आणि पाचव्या पुस्तकांचे पुनर्रचना आहे. तत्कालीन वाचकांसाठी सुप्रसिद्ध, ला फॉन्टेनने कथानकाची रूपरेषा एका उत्कृष्ठ स्वरूपात मांडली, जी ऑपेरा निर्मितीची आठवण करून देते. या पुस्तकाने रशियन लेखक I. F. Bogdanovich यांच्यावर चांगली छाप पाडली, ज्याने त्याच कथानकावर आधारित "डार्लिंग" () ही कविता तयार केली.
"सिंचोनाच्या झाडाबद्दल कविता"
ला फॉन्टेनने पुनर्जागरणाच्या काळात लोकप्रिय असलेल्या आणि ल्युक्रेटियसच्या काळात लोकप्रिय असलेल्या विज्ञान कविता प्रकारात आपला हात आजमावला. त्यांची "सिंचोनाच्या झाडाची कविता" ( Poeme du Quinquina, ) हे नवीन औषधाच्या जाहिरातीसारखे वाचते (17 व्या शतकाच्या मध्यात त्यांनी लुई चौदाव्याच्या मदतीने युरोपमध्ये झाडाची साल आयात करण्यास सुरुवात केली).
कॉमेडी
1680 च्या उत्तरार्धात, ला फॉन्टेनने अभिनेता चार्ल्स चेव्हिलेट डी चॅनमेलेटच्या सहकार्याने, एरिओस्टोच्या कथानकावर आधारित स्कॅरॉन, द फ्लोरेंटाइन आणि द मॅजिक कपच्या कथानकावर आधारित कॉमेडी रॅगोटिन लिहिले. संशोधकांनी नमूद केले की लॅफॉन्टेनने विविध शैलींमध्ये स्वत: चा प्रयत्न केला. त्याच्या प्रतिभेसाठी उपरा, आणि विविधतेच्या गरजेद्वारे हे स्पष्ट केले.
कॉमेडी "द मॅजिक कप" चे रशियन भाषेत भाषांतर केले गेले आणि हे निनावी भाषांतर 1788 मध्ये निकोलाई नोविकोव्ह यांनी विशेषताशिवाय छापले.
पुष्किन आणि ला फॉन्टेन
"गोरोडोक" या कवितेत, त्याच्या आवडत्या पुस्तकांबद्दल बोलताना, पुष्किनने खेळकर स्वरात फ्रेंच लेखकाबद्दल देखील लिहिले. त्याच्यासाठी लॅफॉन्टेन हा मुख्यतः लाइसेम अभ्यासक्रमाचा भाग असलेल्या दंतकथांचा लेखक आहे. येथे देखील, रोकोको कवितेच्या प्रिझमद्वारे ला फॉन्टेनची धारणा लक्षणीय आहे:
काही प्रसिद्ध दंतकथा
- लांडगा आणि कुत्रा
- लांडगा आणि हेरॉन
- लांडगा आणि कोकरू
- लांडगा, बकरी आणि लहान मूल
- मेंढपाळ लांडगा
- कावळा आणि कोल्हा
- चोर आणि गाढव
- कबूतर आणि मुंगी
- दोन शेळ्या
- दोन गाढवे
- दोन उंदीर, एक अंडी आणि एक कोल्हा
- ओक आणि रीड
- ससा आणि कासव
- शेळी आणि कोल्हा
- घोडा आणि गाढव
- पतंग आणि नाइटिंगेल
- बनी, नेसल आणि मांजर
- टोळ आणि मुंगी
- व्यापारी, कुलीन, मेंढपाळ आणि राजाचा मुलगा
- हंस आणि कुक
- सिंह आणि डास
- सिंह आणि उंदीर
- कोल्हा आणि बकरी
- फॉक्स आणि हेरॉन
- कोल्हा आणि द्राक्षे
- घोडा आणि गाढव
- प्रेम आणि वेडेपणा
- बेडूक आणि उंदीर
- दुधाळ आणि जग
- समुद्र आणि मधमाशी
- उंदीर मुलीत बदलला
- मोजण्यापलीकडे काही नाही
- माकड आणि डॉल्फिन
- माकड आणि मांजर
- माकड आणि बिबट्या
- दैवज्ञ आणि देवहीन
- गरुड आणि बीटल
- शेतकरी आणि मोते
- मेंढपाळ आणि सिंह
- मेंढपाळ आणि समुद्र
- स्पायडर आणि गिळणे
- कोंबडा आणि मोती
- संधिरोग आणि कोळी
- शहराला भेट देणारा फील्ड माउस
- मासे आणि कोर्मोरंट
- शिक्षक आणि विद्यार्थी
- पुजारी आणि मृत
- कंजूस आणि चिकन
- मृत्यू आणि मरणे
- मास्टरच्या जेवणासह कुत्रा
- उंदरांचा सल्ला
- एक म्हातारा आणि तीन तरुण
- भाग्य आणि मुलगा
- हॉर्नेट्स आणि मधमाश्या
- शाळकरी, गुरू आणि बागेचा मालक
"ला फॉन्टेन, जीन डी" या लेखावर पुनरावलोकन लिहा
नोट्स
साहित्य
- जॅसिनस्की आर. La Fontaine et le premier recueil des Fables. - पी.: निझेत. - 1966.
- कॉलिनेट जे.-पी. Le Monde litteraire de La Fontaine. - ग्रेनोबल: प्रेसेस युनिव्हर्सिटी डे ग्रेनोबल. - 1970.
- डँड्री पी.ला फॅब्रिक देस दंतकथा. -पी.: क्लिंक्सिएक. - 1992.
- डचेन आर.जीन डी ला फॉन्टेन. - पी.: फेयार्ड. - १९९०.
- बरी ई.ल'एस्थेटिक डी ला फॉन्टेन. - पी.: सेडेस. - १९९५.
- वेन्गेरोवा झेड. ए.// ब्रोकहॉस आणि एफ्रॉनचा विश्वकोशीय शब्दकोश: 86 खंडांमध्ये (82 खंड आणि 4 अतिरिक्त). - सेंट पीटर्सबर्ग. , 1890-1907.
- लुकासिक व्ही. यू.जीन डी लाफॉन्टेन // 17 व्या शतकातील परदेशी साहित्याचा इतिहास. - एम.: उच्च शाळा. - 2005. एस. 170-183.
लॅफॉन्टेनच्या लेखनाच्या आधुनिक आवृत्त्या
- Oeuvres पूर्ण: Fables et Contes. एड. जे.पी. कॉलिनेट. - पी.: गॅलिमार्ड (संग्रह " प्लीएड"). - १९९१.
- Le Songe de Vaux. - जिनिव्ह-पॅरिस: ड्रोझ-मिनर्ड. - १९६७.
- दंतकथा. - एम.: EKSMO-प्रेस. - १९९९.
- मानस आणि कामदेव प्रेम. दंतकथा. - एम.: EKSMO-प्रेस. - 2006.
दुवे
- // विश्वकोश "राऊंड द वर्ल्ड".
- (fr.)
जीन डी ला फॉन्टेनचे वैशिष्ट्य दर्शविणारा उतारा
- बरं, तू, चोग "त्या बाहुली, मागे वळा, पहा," डेनिसोव्ह अचानक ओरडला, जांभळा झाला आणि एक धोकादायक हावभावाने फूटमॅनकडे फेकून गेला. सर्वांना झापॉग करा!रोस्तोव्ह, डेनिसोव्हच्या आजूबाजूला पाहत, त्याच्या जाकीटला बटण लावू लागला, त्याचे सॅबर बांधले आणि टोपी घातली.
"मी तुला पाकीट ठेवायला सांगतोय," डेनिसोव्ह ओरडला, बॅटमॅनचे खांदे हलवत त्याला भिंतीवर ढकलले.
- डेनिसोव्ह, त्याला सोडा; मला माहित आहे की ते कोणी घेतले," रोस्तोव्ह म्हणाला, दाराकडे गेला आणि डोळे न वर केले.
डेनिसोव्ह थांबला, विचार केला आणि रोस्तोव्ह काय इशारा देत आहे हे स्पष्टपणे समजून घेत त्याचा हात पकडला.
" उसासा!" तो ओरडला की दोऱ्यांसारख्या शिरा त्याच्या मानेवर आणि कपाळावर फुगल्या. "मी तुला सांगतोय, तू वेडा आहेस, मी ते होऊ देणार नाही. पाकीट येथे आहे; मी या meg'zavetz मधून माझी त्वचा सैल करीन, आणि ते येथे असेल.
"मला माहित आहे की ते कोणी घेतले," रोस्तोव्ह थरथरत्या आवाजात पुन्हा म्हणाला आणि दाराकडे गेला.
"पण मी तुला सांगतोय, तू हे धाडस करू नकोस," डेनिसोव्ह ओरडला आणि त्याला रोखण्यासाठी कॅडेटकडे धावला.
परंतु रोस्तोव्हने आपला हात फाडून टाकला आणि अशा द्वेषाने, जणू काही डेनिसोव्ह त्याचा सर्वात मोठा शत्रू आहे, त्याने थेट आणि दृढपणे त्याच्यावर नजर ठेवली.
- आपण काय म्हणत आहात ते समजते का? तो थरथरत्या आवाजात म्हणाला, “खोलीत माझ्याशिवाय दुसरे कोणी नव्हते. तर, नाही तर...
तो पूर्ण करू शकला नाही आणि खोलीतून पळून गेला.
“अहो, तुझ्याबरोबर आणि प्रत्येकासह का नाही,” रोस्तोव्हने ऐकलेले शेवटचे शब्द होते.
रोस्तोव टेल्यानिनच्या अपार्टमेंटमध्ये आला.
"मास्टर घरी नाहीत, ते मुख्यालयात गेले आहेत," टेल्यानिनने त्याला सांगितले. किंवा काय झाले? बॅटमॅन जोडला, जंकरच्या अस्वस्थ चेहऱ्यावर आश्चर्यचकित झाले.
- काही नाही.
"आम्ही थोडे चुकलो," बॅटमॅन म्हणाला.
मुख्यालय साल्झेनेकपासून तीन मैलांवर होते. रोस्तोव्ह घरी न जाता घोडा घेऊन मुख्यालयाकडे निघाला. मुख्यालयाच्या ताब्यात असलेल्या गावात अधिकाऱ्यांची वारंवार ये-जा असायची. रोस्तोव्ह खानावळीत आला; पोर्चमध्ये त्याला टेल्यानिनचा घोडा दिसला.
भोजनालयाच्या दुसऱ्या खोलीत लेफ्टनंट सॉसेज आणि वाइनची बाटली घेऊन बसला होता.
“अहो, आणि तू थांबलास, तरुण,” तो हसत म्हणाला आणि त्याच्या भुवया उंचावल्या.
- होय, - रोस्तोव्ह म्हणाला, जणू काही हा शब्द उच्चारण्यासाठी खूप मेहनत घेतली आणि पुढच्या टेबलावर बसला.
दोघेही गप्प होते; खोलीत दोन जर्मन आणि एक रशियन अधिकारी बसले होते. प्रत्येकजण शांत होता, आणि प्लेट्सवरील चाकू आणि लेफ्टनंटच्या चॅम्पिंगचे आवाज ऐकू येत होते. जेव्हा टेल्यानिनने नाश्ता संपवला तेव्हा त्याने खिशातून एक दुहेरी पर्स काढली, वरच्या दिशेने वाकलेल्या आपल्या पांढऱ्या बोटांनी अंगठी पसरवली, एक सोन्याचा एक काढला आणि भुवया उंचावत नोकराला पैसे दिले.
"कृपया घाई करा," तो म्हणाला.
सोने नवीन होते. रोस्तोव्ह उठला आणि टेल्यानिनला गेला.
“मला पर्स बघू दे,” तो हलक्या आवाजात म्हणाला.
हलक्या डोळ्यांनी, पण तरीही भुवया उंचावलेल्या, टेल्यानिनने पर्स हातात दिली.
"हो, एक सुंदर पर्स... होय... होय..." तो म्हणाला आणि अचानक फिकट गुलाबी झाला. “हे बघ, तरुण,” तो पुढे म्हणाला.
रोस्तोव्हने पाकीट हातात घेतले आणि ते आणि त्यात असलेल्या पैशाकडे आणि टेल्यानिनकडे पाहिले. लेफ्टनंटने आजूबाजूला पाहिले, त्याच्या सवयीप्रमाणे, आणि तो अचानक खूप आनंदी झाला.
"जर आपण व्हिएन्नामध्ये आहोत, तर मी सर्व काही तिथे सोडून देईन आणि आता या विचित्र छोट्या शहरांमध्ये जाण्यासाठी कोठेही नाही," तो म्हणाला. - चल, तरुण, मी जातो.
रोस्तोव शांत होता.
- तुमचे काय? नाश्ता पण कर? त्यांना योग्य आहार दिला जातो,” टेल्यानिन पुढे म्हणाले. - चला.
त्याने हात पुढे करून पाकीट हातात घेतले. रोस्तोव्हने त्याला सोडले. टेल्यानिनने पर्स घेतली आणि ती त्याच्या ब्रीचच्या खिशात ठेवण्यास सुरुवात केली, आणि त्याच्या भुवया सहज उठल्या आणि त्याचे तोंड थोडेसे उघडले, जणू तो म्हणत होता: “हो, होय, मी माझी पर्स माझ्या खिशात ठेवली आणि ते खूप आहे. साधे, आणि कोणीही याची काळजी घेत नाही”.
- बरं, काय, तरुण माणूस? तो म्हणाला, उसासा टाकत आणि उंचावलेल्या भुवयांच्या खालून रोस्तोव्हच्या डोळ्यात बघत. विजेच्या ठिणगीच्या वेगाने डोळ्यांतून काही प्रकारचा प्रकाश टेल्यानिनच्या डोळ्यांपासून रोस्तोव्हच्या डोळ्यांपर्यंत आणि मागे, मागे आणि मागे, सर्व काही क्षणात पळून गेला.
“इकडे ये,” रोस्तोव्हने टेल्यानिनचा हात धरून म्हटले. त्याला जवळ जवळ ओढत खिडकीकडे नेले. - हे डेनिसोव्हचे पैसे आहेत, तुम्ही ते घेतले ... - तो त्याच्या कानात कुजबुजला.
“काय?… काय?… तुझी हिम्मत कशी झाली?” काय? ... - टेल्यानिन म्हणाला.
पण हे शब्द विनयशील, हताश रडणे आणि माफीची विनंती करणारे होते. रोस्तोव्हने आवाजाचा हा आवाज ऐकताच त्याच्या आत्म्यामधून संशयाचा एक मोठा दगड पडला. त्याला आनंद वाटला आणि त्याच क्षणी त्याला समोर उभ्या असलेल्या दुर्दैवी माणसाबद्दल वाईट वाटले; पण सुरू झालेले काम पूर्ण करणे आवश्यक होते.
"इथल्या लोकांनो, देवाला माहित आहे की त्यांना काय वाटेल," टेल्यानिन कुरकुरला, त्याची टोपी पकडून एका छोट्याशा रिकाम्या खोलीत गेला, "आम्हाला स्वतःला समजावून सांगण्याची गरज आहे ...
"मला माहित आहे आणि मी ते सिद्ध करीन," रोस्तोव्ह म्हणाला.
- मी…
टेल्यानिनचा घाबरलेला, फिकट गुलाबी चेहरा त्याच्या सर्व स्नायूंसह थरथरू लागला; त्याचे डोळे अजूनही धावत होते, परंतु खाली कुठेतरी, रोस्तोव्हच्या चेहऱ्यावर उठत नव्हते आणि रडणे ऐकू येत होते.
- मोजा! ... तरूणाचा नाश करू नका ... हे दुर्दैवी पैसे आहेत, ते घ्या ... - त्याने ते टेबलवर फेकले. - माझे वडील वृद्ध आहेत, माझी आई! ...
रोस्तोव्हने टेल्यानिनची नजर टाळून पैसे घेतले आणि एकही शब्द न बोलता खोली सोडली. पण दारात तो थांबला आणि मागे वळला. “माय गॉड,” तो डोळ्यात अश्रू आणत म्हणाला, “तू हे कसं करू शकतोस?
“गणना,” कॅडेटजवळ येत टेल्यानिन म्हणाला.
“मला हात लावू नकोस,” रोस्तोव्ह दूर खेचत म्हणाला. जर गरज असेल तर हे पैसे घ्या. त्याने आपले पाकीट त्याच्याकडे फेकले आणि सराईतून बाहेर पळाला.
त्याच दिवशी संध्याकाळी, स्क्वाड्रनच्या अधिकाऱ्यांमध्ये डेनिसोव्हच्या अपार्टमेंटमध्ये एक सजीव संभाषण चालू होते.
“आणि मी तुला सांगतो, रोस्तोव्ह, तुला रेजिमेंटल कमांडरची माफी मागावी लागेल,” राखाडी केस, प्रचंड मिशा आणि सुरकुतलेल्या चेहऱ्याच्या मोठ्या वैशिष्ट्यांसह, किरमिजी रंगाच्या लाल, चिडलेल्या रोस्तोव्हला उद्देशून उंच स्टाफ कॅप्टन म्हणाला.
स्टाफ कॅप्टन कर्स्टनला दोनदा सन्मानाच्या कृत्यांबद्दल सैनिकांमध्ये पदावनत करण्यात आले आणि दोनदा बरे झाले.
"मी खोटे बोलत आहे हे कोणालाही सांगू देणार नाही!" रोस्तोव्ह ओरडला. त्याने मला सांगितले की मी खोटे बोलत आहे आणि मी त्याला सांगितले की तो खोटे बोलत आहे. आणि म्हणून ते राहील. ते मला दररोज कर्तव्यावर ठेवू शकतात आणि मला अटक करू शकतात, परंतु कोणीही मला माफी मागायला लावणार नाही, कारण जर तो, एक रेजिमेंटल कमांडर म्हणून, मला समाधान देण्यास स्वतःला अयोग्य समजत असेल तर ...
- होय, तू थांब, वडील; तुम्ही माझे ऐका, - कॅप्टनने त्याच्या बास आवाजात स्टाफला अडथळा आणला, शांतपणे त्याच्या लांब मिशा गुळगुळीत केल्या. - तुम्ही रेजिमेंटल कमांडरला इतर अधिकाऱ्यांसमोर सांगता की त्या अधिकाऱ्याने चोरी केली...
- इतर अधिकाऱ्यांसमोर संभाषण सुरू झाले यात माझा दोष नाही. कदाचित मी त्यांच्यासमोर बोलायला नको होते, पण मी मुत्सद्दी नाही. मी मग हुसरांमध्ये सामील झालो आणि विचार केला की येथे सूक्ष्मता आवश्यक नाही, परंतु तो मला सांगतो की मी खोटे बोलत आहे ... म्हणून त्याला मला समाधान देऊ द्या ...
- हे सर्व ठीक आहे, आपण भित्रा आहात असे कोणीही समजत नाही, परंतु तो मुद्दा नाही. डेनिसोव्हला विचारा, एखाद्या कॅडेटला रेजिमेंटल कमांडरकडून समाधानाची मागणी करणे असे काही दिसते का?
डेनिसोव्ह, मिशा चावत, उदास नजरेने संभाषण ऐकत होता, वरवर पाहता त्यात हस्तक्षेप करू इच्छित नव्हता. कॅप्टनच्या स्टाफने विचारल्यावर त्याने नकारार्थी मान हलवली.
“तुम्ही रेजिमेंटल कमांडरशी अधिका-यांसमोर या घाणेरड्या युक्त्याबद्दल बोलत आहात,” मुख्यालयाचा कॅप्टन पुढे म्हणाला. - बोगदानिच (बोगदानीचला रेजिमेंटल कमांडर म्हटले जात असे) ने तुम्हाला वेढा घातला.
- त्याने वेढा घातला नाही, परंतु मी खोटे बोलत असल्याचे सांगितले.
- बरं, होय, आणि तू त्याला काहीतरी मूर्ख म्हणालास आणि तुला माफी मागावी लागेल.
- कधीही नाही! रोस्तोव्ह ओरडला.
"मला वाटले नाही की ते तुमच्याकडून आहे," मुख्यालयाचा कॅप्टन गंभीरपणे आणि कठोरपणे म्हणाला. - तुम्हाला माफी मागायची नाही, आणि वडील, तुम्ही फक्त त्याच्यासमोरच नाही, तर संपूर्ण रेजिमेंटसमोर, आमच्या सर्वांसमोर, तुम्हाला आजूबाजूला दोषी ठरवायचे आहे. आणि हे कसे आहे: जर आपण विचार केला आणि या प्रकरणाचा सामना कसा करायचा सल्ला घेतला, अन्यथा आपण थेट, परंतु अधिकार्‍यांसमोर, आणि थप्पड केले. रेजिमेंटल कमांडरने आता काय करावे? आपण अधिकाऱ्याला ट्रायल करून संपूर्ण रेजिमेंटला गोंधळात टाकावे का? एका खलनायकामुळे संपूर्ण रेजिमेंटला लाज वाटते? मग तुला काय वाटते? पण आमच्या मते, तसे नाही. आणि चांगले केले बोगदानिच, त्याने तुम्हाला सांगितले की तुम्ही खरे बोलत नाही. हे अप्रिय आहे, परंतु काय करावे, वडील, ते स्वतःच त्यात धावले. आणि आता, त्यांना हे प्रकरण शांत करायचे आहे, म्हणून तुम्हाला, काही प्रकारच्या कट्टरतेमुळे, माफी मागायची नाही, परंतु सर्व काही सांगायचे आहे. तुम्ही ड्युटीवर आहात याची नाराजी आहे, पण जुन्या आणि प्रामाणिक अधिकाऱ्याची माफी का मागायची! बोगदानीच काहीही असो, पण सर्व प्रामाणिक आणि शूर, वृद्ध कर्नल, तुम्ही खूप नाराज आहात; आणि रेजिमेंटमध्ये गोंधळ घालणे तुमच्यासाठी ठीक आहे का? - कॅप्टनच्या स्टाफचा आवाज थरथरू लागला. - तुम्ही, वडील, एका वर्षाशिवाय एक आठवडा रेजिमेंटमध्ये आहात; आज येथे, उद्या ते कुठेतरी सहायकांकडे गेले; ते काय म्हणतील याबद्दल तुम्ही काहीही बोलू नका: "चोर हे पावलोग्राड अधिकार्यांपैकी आहेत!" आणि आम्हाला पर्वा नाही. तर, काय, डेनिसोव्ह? सर्व समान नाही?
डेनिसोव्ह गप्प राहिला आणि हलला नाही, अधूनमधून त्याच्या चमकणाऱ्या काळ्या डोळ्यांनी रोस्तोव्हकडे पाहत होता.
“तुमची फॅनबॅरी तुम्हाला प्रिय आहे, तुम्ही माफी मागू इच्छित नाही,” मुख्यालयाचा कर्णधार पुढे म्हणाला, “पण आम्ही वृद्ध लोक, आम्ही कसे मोठे झालो आणि देवाची इच्छा आहे, रेजिमेंटमध्ये मरणार आहोत, म्हणून रेजिमेंटचा सन्मान आहे. आम्हाला प्रिय, आणि बोगडानिचला ते माहित आहे. अरे, किती प्रिय, वडील! आणि हे चांगले नाही, चांगले नाही! तिथं गुन्हा घ्या ना, पण मी गर्भाशयाला नेहमीच सत्य सांगेन. चांगले नाही!
आणि कर्णधाराचे कर्मचारी उभे राहिले आणि रोस्तोव्हपासून दूर गेले.
- पीजी "अवडा, चोग" घे! वर उडी मारत डेनिसोव्ह ओरडला. - ठीक आहे, जी "कंकाल! ठीक आहे!
रोस्तोव्ह, लाजला आणि फिकट गुलाबी झाला, त्याने प्रथम एका अधिकाऱ्याकडे पाहिले, नंतर दुसर्याकडे.
- नाही, सज्जनो, नाही ... विचार करू नका ... मला चांगले समजले आहे, तुम्ही माझ्याबद्दल असा विचार करू नका ... मी ... माझ्यासाठी ... मी रेजिमेंटच्या सन्मानासाठी आहे. पण काय? मी हे व्यवहारात दाखवीन, आणि माझ्यासाठी बॅनरचा सन्मान ... बरं, हे सर्व समान आहे, खरोखर, ही माझी चूक आहे! .. - त्याच्या डोळ्यात अश्रू उभे राहिले. - मी दोषी आहे, आजूबाजूला दोष आहे! ... बरं, तुला आणखी काय हवंय? ...
“ते आहे, मोजा,” कर्णधार ओरडला, मागे वळून, त्याच्या मोठ्या हाताने त्याच्या खांद्यावर मारला.
“मी तुला सांगतोय,” डेनिसोव्ह ओरडला, “तो एक छान लहान आहे.
"ते चांगले आहे, मोजा," स्टाफच्या कर्णधाराने पुनरावृत्ती केली, जणू काही त्याच्या ओळखीसाठी तो त्याला शीर्षक म्हणू लागला होता. - जा आणि माफी मागा, महाराज, होय एस.
"सज्जन, मी सर्व काही करेन, माझ्याकडून कोणीही एक शब्द ऐकणार नाही," रोस्तोव्ह विनवणीच्या स्वरात म्हणाला, "पण मी माफी मागू शकत नाही, देवाने, मी तुमच्या इच्छेप्रमाणे करू शकत नाही!" माफी मागण्यासाठी मी लहानासारखी माफी कशी मागणार?
डेनिसोव्ह हसला.
- हे तुमच्यासाठी वाईट आहे. बोगडानिच बदला घेणारा आहे, तुमच्या हट्टीपणासाठी पैसे द्या, - कर्स्टन म्हणाले.
- देवाने, हट्टीपणा नाही! मी तुझ्या भावनांचे वर्णन करू शकत नाही, मी करू शकत नाही ...
- ठीक आहे, तुमची इच्छा, - मुख्यालयाचा कर्णधार म्हणाला. - बरं, हा बास्टर्ड कुठे गेला? त्याने डेनिसोव्हला विचारले.
- तो म्हणाला तो आजारी आहे, zavtg "आणि आदेश दिले pg" आणि वगळण्यासाठी ऑर्डर करून, - Denisov सांगितले.
“हा एक आजार आहे, अन्यथा त्याचे स्पष्टीकरण करता येणार नाही,” कर्मचाऱ्यांचा कर्णधार म्हणाला.
- आधीच तेथे आहे, हा आजार नाही आणि जर त्याने माझे लक्ष वेधले नाही तर मी तुला मारून टाकीन! डेनिसोव्ह रक्तपाताने ओरडला.
झेरकोव्ह खोलीत शिरला.
- तू कसा आहेस? अधिकारी अचानक नवागताकडे वळले.
- सज्जनांनो, चाला. मॅकने कैदी म्हणून आणि सैन्यासह पूर्णपणे आत्मसमर्पण केले.
- तू खोटे बोलत आहेस!
- मी ते स्वतः पाहिले.
- कसे? तुम्ही मॅक जिवंत पाहिला आहे का? हात किंवा पाय सह?
- हायक! मोहीम! अशा बातम्यांसाठी त्याला एक बाटली द्या. तू इथे कसा आलास?
“त्यांनी त्याला रेजिमेंटमध्ये परत पाठवले, सैतानासाठी, मॅकसाठी. ऑस्ट्रियन जनरलने तक्रार केली. मॅकच्या आगमनाबद्दल मी त्याचे अभिनंदन केले ... तू, रोस्तोव, फक्त बाथहाऊसमधून आला आहेस का?
- येथे, भाऊ, आमच्याकडे दुसर्‍या दिवशी असा गोंधळ आहे.
रेजिमेंटल ऍडज्युटंटने प्रवेश केला आणि झेरकोव्हने आणलेल्या बातमीची पुष्टी केली. उद्या त्यांना बोलण्याचे आदेश दिले होते.
- जा, सज्जनांनो!
- बरं, देवाचे आभार, आम्ही खूप वेळ थांबलो.
कुतुझोव्हने व्हिएन्ना येथे माघार घेतली आणि इन (ब्रौनाऊ) आणि ट्रॉन (लिंझमधील) नद्यांवरचे पूल नष्ट केले. 23 ऑक्टोबर रोजी, रशियन सैन्याने एन्स नदी ओलांडली. दिवसाच्या मध्यभागी रशियन काफिले, तोफखाना आणि सैन्याचे स्तंभ या आणि पुलाच्या बाजूने एन्स शहरातून पसरले.
दिवस उबदार, शरद ऋतूतील आणि पावसाळी होता. पुलाचे रक्षण करण्यासाठी रशियन बॅटऱ्या ज्या उंचीवरून उघडल्या होत्या त्या विस्तारित व्हिस्टा अचानक तिरकस पावसाच्या मलमलच्या पडद्याने झाकल्या गेल्या, नंतर अचानक विस्तारल्या आणि सूर्याच्या प्रकाशात वार्निशाने झाकल्याप्रमाणे, दूरवर पसरल्या. स्पष्टपणे दृश्यमान. पांढरी घरे आणि लाल छत, कॅथेड्रल आणि पूल, ज्याच्या दोन्ही बाजूंनी रशियन सैन्याने गर्दी केली होती, ते तुमच्या पायाखालचे शहर तुम्ही पाहू शकता. डॅन्यूबच्या वळणावर, एखाद्याला जहाजे, एक बेट आणि एक उद्यान असलेला किल्ला, डॅन्यूबच्या संगमाच्या पाण्याने वेढलेला, डॅन्यूबचा डावा किनारा, खडकाळ आणि झाकलेला दिसतो. हिरवीगार शिखरे आणि निळ्या घाटांच्या रहस्यमय अंतरासह पाइन जंगले. मठाचे मनोरे दिसू शकत होते, पाइनच्या मागे उभे असलेले, वरवर अस्पर्शित, जंगली जंगल; डोंगरावर खूप पुढे, एन्सच्या पलीकडे, शत्रूच्या गस्त दिसल्या.
बंदुकांच्या दरम्यान, एका उंचीवर, मागील गार्डच्या डोक्यासमोर उभा राहिला, एक जनरल रिटिन्यू ऑफिसरसह, पाईपद्वारे भूभागाचे परीक्षण करत होता. थोड्या मागे, बंदुकीच्या ट्रंकवर बसलेला, नेस्वित्स्की, कमांडर-इन-चीफकडून मागील गार्डकडे पाठवला.
नेस्वित्स्की सोबत असलेल्या कॉसॅकने एक पर्स आणि फ्लास्क दिला आणि नेस्वित्स्कीने अधिका-यांना पाई आणि वास्तविक डोप्पेलकुमेलशी वागणूक दिली. अधिकार्‍यांनी आनंदाने त्याला घेरले, काही गुडघ्यांवर, काही ओल्या गवतावर तुर्की भाषेत बसले.
- होय, हा ऑस्ट्रियन राजपुत्र मूर्ख नव्हता की त्याने येथे एक वाडा बांधला. छान जागा. सज्जनांनो, तुम्ही काय खात नाही? नेस्वित्स्की म्हणाले.
“प्रिन्स, मी नम्रपणे तुमचे आभार मानतो,” अशा महत्त्वाच्या कर्मचार्‍यांच्या अधिकाऱ्याशी आनंदाने बोलताना एका अधिकाऱ्याने उत्तर दिले. - सुंदर ठिकाण. आम्ही उद्यानाजवळून गेलो, दोन हरणे पाहिली आणि किती छान घर आहे!
“हे पाहा, राजकुमार,” दुसरा म्हणाला, ज्याला खरोखर दुसरी पाई घ्यायची होती, पण लाज वाटली आणि म्हणून त्याने परिसर पाहण्याचे नाटक केले, “बघा, आमचे पायदळ आधीच तिथे चढले आहे. तिकडे, गावाच्या मागे, कुरणात, तीन लोक काहीतरी ओढत आहेत. "ते हा राजवाडा ताब्यात घेणार आहेत," तो दृश्यमान संमतीने म्हणाला.
"हे आणि ते," नेस्वित्स्की म्हणाले. “नाही, पण मला काय हवे आहे,” तो त्याच्या सुंदर ओलसर तोंडात पाई चावत पुढे म्हणाला, “तिथे चढायचे आहे.
त्याने डोंगरावर दिसणार्‍या बुरुजांसह एका मठाकडे निर्देश केला. तो हसला, त्याचे डोळे अरुंद झाले आणि उजळले.
“हे छान होईल, सज्जनांनो!
अधिकारी हसले.
- या नन्सना घाबरवायचे असेल तर. इटालियन, ते म्हणतात, तरुण आहेत. खरंच, मी माझ्या आयुष्याची पाच वर्षे देईन!
"ते कंटाळले आहेत, शेवटी," धाडसी अधिकारी हसत म्हणाला.
दरम्यान, समोर उभ्या असलेल्या सेवानिवृत्त अधिकाऱ्याने जनरलच्या काही गोष्टी निदर्शनास आणून दिल्या; जनरलने दुर्बिणीतून पाहिले.
“बरं, हे असंच आहे, ते असंच आहे,” जनरल रागाने म्हणाला, त्याच्या डोळ्यांवरून रिसीव्हर खाली करून आणि खांदे खांद्यावर घेत म्हणाला, “असंच आहे, ते क्रॉसिंगला मारायला लागतील. आणि ते तिथे काय करत आहेत?
दुसऱ्या बाजूला, साध्या डोळ्याने, शत्रू आणि त्याची बॅटरी दिसत होती, ज्यातून दुधाचा पांढरा धूर दिसत होता. धुराच्या पाठोपाठ, एक लांब पल्ल्याचा शॉट वाजला आणि आमच्या सैन्याने क्रॉसिंगवर किती घाई केली हे स्पष्ट झाले.
नेस्वित्स्की, धडधडत, उठला आणि हसत जनरलकडे गेला.
"महामहिम खायला चावा घेऊ इच्छिता?" - तो म्हणाला.
- हे चांगले नाही, - जनरल म्हणाला, त्याला उत्तर न देता, - आमचा संकोच झाला.
"तुम्हाला जायला आवडेल का महामहिम?" नेस्वित्स्की म्हणाले.
“होय, कृपया जा,” जनरल म्हणाला, आधीपासून जे आदेश दिले होते त्याची पुनरावृत्ती करा, “आणि हुसरांना सांगा की मी आदेश दिल्याप्रमाणे पूल ओलांडण्यासाठी आणि उजेड टाकण्यासाठी शेवटचे असावे आणि पुलावरील ज्वलनशील सामग्रीची तपासणी करा.
"खूप छान," नेस्वित्स्कीने उत्तर दिले.
त्याने घोड्यासह कॉसॅकला बोलावले, त्याला त्याची पर्स आणि फ्लास्क काढून टाकण्याचा आदेश दिला आणि त्याचे वजनदार शरीर सहजपणे खोगीरावर फेकले.
“खरोखर, मी नन्सजवळ थांबतो,” तो अधिका-यांना म्हणाला, ज्यांनी त्याच्याकडे हसून पाहिलं आणि वळणावळणाच्या वाटेने उतारावर निघालो.
- नट का, तो कुठे कळवणार, कॅप्टन, थांब! - जनरल म्हणाला, तोफखान्याकडे वळला. - कंटाळा दूर करा.
"बंदुकीचा सेवक!" अधिकाऱ्याने आज्ञा केली.
आणि एका मिनिटानंतर बंदूकधारी आनंदाने आगीतून पळून गेले आणि लोड झाले.
- पहिला! - मी आज्ञा ऐकली.
बॉयकोने पहिला क्रमांक बाउन्स केला. एक बंदूक धातूच्या, बधिरतेने वाजली आणि एक ग्रेनेड पर्वताखाली आपल्या सर्व लोकांच्या डोक्यावरून उडाला, शिट्टी वाजवत आणि शत्रूपर्यंत पोहोचण्यापासून दूर, धूर आणि स्फोटाने पडण्याची जागा दर्शविली.
या आवाजाने सैनिक आणि अधिकाऱ्यांचे चेहरे प्रफुल्लित झाले; प्रत्येकजण उठला आणि आपल्या हाताच्या तळहाताप्रमाणे, आपल्या सैन्याच्या खाली आणि समोरच्या हालचाली - जवळ येणा-या शत्रूच्या हालचालींची निरीक्षणे घेतली. त्याच क्षणी सूर्य ढगांच्या मागून पूर्णपणे उगवला आणि एकाच शॉटचा हा सुंदर आवाज आणि तेजस्वी सूर्याचे तेज एका आनंदी आणि आनंदी छापात विलीन झाले.
जीन डी लाफॉन्टेन हे 17 व्या शतकात राहणारे प्रसिद्ध फ्रेंच लेखक आहेत. दंतकथांच्या सर्वात प्रसिद्ध युरोपियन लेखकांपैकी एक. क्रिलोव्ह आणि पुष्किन यांनी आपल्या देशात त्याच्या कामांचे भाषांतर केले. अशी अनेक कामे रशियन लेखकांची मूळ निर्मिती मानली जातात. हा लेख लेखकाचे जीवन, कार्य आणि काही कार्यांना समर्पित असेल.
चरित्र (जीन डी ला फॉन्टेन): सुरुवातीची वर्षे
लेखकाचा जन्म 8 जुलै 1621 रोजी Chateau Thierry या छोट्या फ्रेंच शहरात झाला. त्याचे वडील वन विभागात कार्यरत होते, त्यामुळे ला फॉन्टेनचे संपूर्ण बालपण निसर्गात गेले. त्याच्या आयुष्यातील या कालावधीबद्दल फारसे माहिती नाही.
वयाच्या 20 व्या वर्षी, भावी लेखकाने आध्यात्मिक पदवी प्राप्त करण्याचा निर्णय घेतला, ज्यासाठी तो वक्तृत्वाच्या बंधुत्वात सामील होतो. तथापि, तो धर्मापेक्षा कविता आणि तत्त्वज्ञानासाठी अधिक वेळ देतो.
1647 मध्ये, त्याचे वडील पदावरून पायउतार होण्याचा निर्णय घेतात आणि ते आपल्या मुलाकडे सोपवतात. पालक देखील त्याच्यासाठी वधू निवडतात - त्याच शहरात राहणारी 15 वर्षांची मुलगी. लॅफॉन्टेनने योग्य जबाबदारी न घेता आपली कर्तव्ये स्वीकारली आणि लवकरच पॅरिसला निघून गेला. त्याने पत्नीला सोबत घेतले नाही. लेखक मित्र आणि प्रशंसकांनी वेढलेले आयुष्यभर राजधानीत वास्तव्य केले. त्याला वर्षानुवर्षे त्याचे कुटुंब आठवत नव्हते आणि क्वचितच आपल्या गावी भेटायला येत असे.
ला फॉन्टेन आणि त्याची पत्नी, जी त्याच्या प्रेम प्रकरणांची वकील होती, यांच्यातील पत्रव्यवहार उत्तम प्रकारे जतन केला गेला आहे. तो आपल्या मुलांना क्वचितच ओळखत होता. हे असे झाले की, एका पार्टीत आपल्या मुलाला भेटल्यानंतर, लेखकाने त्याला ओळखले नाही.
राजधानी ला फॉन्टेनला अनुकूल होती. त्याला बऱ्यापैकी पेन्शन देण्यात आली, अभिजात लोकांनी त्याचे संरक्षण केले, चाहत्यांच्या गर्दीने त्याला कंटाळा येऊ दिला नाही. लेखकाने स्वतः स्वातंत्र्य राखले. आणि प्रशंसनीय कवितांमध्येही तो उपहास करत राहिला.
ला फॉन्टेनला प्रथम ज्ञात 1661 मध्ये लिहिलेल्या कवितांद्वारे आणले गेले. ते लेखकाचे मित्र Fouquet यांना समर्पित होते. कामात, Lafontaine राजासमोर मान्यवरांसाठी उभा राहिला.
प्रतिष्ठित परिचित
जीन डी ला फॉन्टेन, तो जवळजवळ संपूर्ण आयुष्य पॅरिसमध्ये जगला असूनही, राजधानीत त्याचे स्वतःचे अपार्टमेंट नव्हते. सुरुवातीला तो डचेस ऑफ बोइलॉनबरोबर राहत होता, ज्याने त्याला संरक्षण दिले. त्यानंतर 20 वर्षांसाठी त्यांनी मॅडम सॅब्लियर यांच्या मालकीच्या हॉटेलमध्ये एक खोली भाड्याने घेतली. नंतरचे मरण पावल्यावर लेखक मित्राच्या घरी गेला.
1659 ते 1665 पर्यंत Lafontaine हे "पाच मित्र" क्लबचे सदस्य होते, ज्यात मोलिएर, बोइलेउ, चॅपेल आणि रेसीन यांचा समावेश होता. लेखकाच्या मित्रांमध्ये ला रोशेफॉकॉल्ड देखील होते. कवीला प्रवेश नसलेली एकमेव जागा म्हणजे शाही राजवाडा, कारण लुई चौदावा हा फालतू लेखक टिकू शकला नाही. या परिस्थितीमुळे कवीची अकादमीची निवड मंदावली, ज्यामध्ये त्याला 1684 मध्येच प्रवेश मिळाला.
शेवटची वर्षे आणि मृत्यू
त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, मॅडम सेब्लियरच्या प्रभावामुळे लॅफॉन्टेन विश्वासू बनले. तथापि, फालतूपणा आणि अनुपस्थित मनाने त्याला कधीही सोडले नाही. 1692 मध्ये, लेखक गंभीर आजारी पडला. या घटनेने ला फॉन्टेनच्या जगाकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन खूप प्रभावित केला. त्याने ऐहिक सुख आणि जीवनाची चव गमावली. लेखक आणखी देवाकडे वळतो, गॉस्पेल पुन्हा वाचू लागतो. लॅफॉन्टेन मृत्यूनंतरचे जीवन, नरक आणि स्वर्गाचे अस्तित्व याबद्दल अधिकाधिक प्रश्न विचारत आहे. त्याला येणाऱ्या शिक्षेची काळजी वाटते.
दंतकथा निर्माता
साहित्यिक इतिहासावर जीन डी ला फॉन्टेनच्या प्रचंड प्रभावाबद्दल टीकाकारांनी फार पूर्वीपासून सांगितले आहे. लेखकाच्या दंतकथांची तुलना नवीन साहित्यिक शैलीच्या मॉडेलशी केली जाते. कवीने प्राचीन लेखकांकडून (एसोप, फेड्रा) बाह्य कथानक घेतले, परंतु शैली आणि सामग्रीमध्ये आमूलाग्र बदल केला.
1668 मध्ये, ला फॉन्टेनच्या एसॉप्स फेबल्स ट्रान्सस्क्राइब्ड टू व्हर्स या शीर्षकाखाली दंतकथांचे सहा खंड प्रकाशित झाले. या पुस्तकांमध्येच सर्वात प्रसिद्ध कामे सापडली, जी नंतर आपल्या देशात क्रिलोव्हने भाषांतरित केली.
कामांची मौलिकता
त्याच्या दंतकथांमध्ये, जीन डी ला फॉन्टेन नैतिक बाजूकडे कमीत कमी लक्ष देतो. त्याच्या कृतींमध्ये, तो जीवनाकडे शांतपणे पाहण्यास, लोक आणि परिस्थितीचा वापर करण्यास शिकवतो. हा योगायोग नाही की त्याच्यामध्ये धूर्तता आणि कौशल्याचा विजय होतो आणि दयाळूपणा आणि अडाणीपणा गमावला जातो. कवीला अजिबात भावनिकता नसते - जे लोक आपल्या नशिबावर नियंत्रण ठेवू शकतात तेच जिंकतात. त्याच्या दंतकथांमध्ये, लॅफॉन्टेनने संपूर्ण जग, त्यात राहणारे सर्व प्राणी आणि त्यांचे नाते कागदावर हस्तांतरित केले. लेखक स्वत:ला मानवी स्वभावाचा आणि समाजाच्या आचारसंहितेचा जाणकार असल्याचे दाखवतो. परंतु तो या सर्वांवर टीका करत नाही, परंतु हृदयस्पर्शी आणि मजेदार क्षण शोधतो.
Lafontaine च्या दंतकथा देखील लोकप्रिय होत्या कारण त्यांच्याकडे भाषेची अलंकारिकता, एक विलक्षण लयबद्ध नमुना आणि काव्यात्मक विषयांतरांचे सौंदर्य होते.
जीन डी ला फॉन्टेन, फॉक्स आणि द्राक्षे
दंतकथेचे कथानक सोपे आहे: भुकेलेला कोल्हा द्राक्षमळ्याजवळून जातो. फसवणूक करणारा त्याच्यावर मेजवानी करण्याचा निर्णय घेतो. ती कुंपणावर चढते, परंतु प्रेमळ अन्नापर्यंत पोहोचू शकत नाही. काही वेळ घाई केल्यानंतर, कोल्हा जमिनीवर उडी मारतो आणि घोषित करतो की त्याला एकही पिकलेली बेरी दिसली नाही.
या परिस्थितीत जीवनातील केस शोधणे खूप सोपे आहे. अनेकदा जे लोक त्यांचे ध्येय साध्य करू शकले नाहीत किंवा काही मिळवू शकले नाहीत ते म्हणतात की त्यांची कल्पना निरुपयोगी होती आणि त्या गोष्टीची खरोखर गरज नाही.
लेखकाबद्दल चित्रपट
2007 मध्ये, "जीन डी लाफॉन्टेन - नशिबाला आव्हान" नावाची पेंटिंग प्रसिद्ध झाली. हा चित्रपट फ्रेंच दिग्दर्शक डॅनियल विन्ह यांनी दिग्दर्शित केला होता. जॅक फोर्जा यांनी लिहिलेले. चित्र लेखकाच्या पॅरिसियन जीवनाबद्दल सांगते. यावेळी, त्याचा उदात्त संरक्षक फौकेट, ज्यांच्यावर ला फॉन्टेनचे भविष्य अवलंबून होते, त्याला अटक करण्यात आली. त्याला मदत करण्यासाठी कवी आपली सर्व शक्ती पणाला लावतो. दुर्गम प्रांतात राहणाऱ्या आपल्या कुटुंबाबद्दल तो पूर्णपणे विसरतो, लेखन सोडले जाते. Lafontaine मदतीसाठी Boileau, Racine, Molière कडे वळतो, पण त्याचा फारसा उपयोग होत नाही. बोलोग्नाच्या डचेसने कवीला वाचवले आहे, ज्याला तो व्यावहारिकरित्या ओळखत नाही. ती कवीला केवळ आर्थिक समस्यांना तोंड देण्यास मदत करते, परंतु लेखक म्हणून त्याचे आवाहन देखील लक्षात येते.