Miješanje boja. Pravila za miješanje i prekrivanje boja Glavni međunarodni sustavi klasifikacije boja i nijansi

Optičko miješanje boja

3*

86. J. SERA. cirkus

a. Otisak ljubičaste tinte

b. Otisak žute boje

u. ispis plavom tintom

d. Ispis crnom tintom

e. Ispis u četiri boje

Mehaničko miješanje boja

Bilješke:

§6 Miješanje boja

Prirodno vidljive boje obično su rezultat mješavine spektralnih boja.

Postoje tri glavna načina miješanja boja: optički, prostorni i mehanički.

Optičko miješanje boja

Optičko miješanje boja temelji se na valnoj prirodi svjetlosti. Može se dobiti vrlo brzom rotacijom kruga, čiji su sektori obojeni u tražene boje.

Sjetite se kako ste u djetinjstvu vrtjeli vrh za vrtnju i iznenađeno gledali čarobne preobrazbe boja. Lako je izraditi poseban vrh za pokuse optičkog miješanja boja i provesti niz pokusa (vidi vježbu 11). Vidi se da prizma razlaže bijelu zraku svjetlosti na sastavne dijelove – boje spektra, a vrh te boje ponovno miješa u bijelu.

U znanosti "Znanost o bojama" (koloristika) boja se smatra fizičkim fenomenom. Optičko i prostorno miješanje boja razlikuje se od mehaničkog miješanja boja.

Primarne boje u optičkom miješanju su crvena, zelena i plava.

Primarne boje u mehaničkom miješanju boja su crvena, plava i žuta.

Komplementarne boje (dvije kromatske boje) kada se optički pomiješaju daju akromatsku boju (siva).

Prisjetite se kako ste bili u kazalištu ili cirkusu i uživali u blagdanskom raspoloženju koje stvara rasvjeta u boji. Ako pažljivo pratite tri snopa reflektora: crveni, plavi i zeleni, primijetit ćete da će se kao rezultat optičkog miješanja tih snopova dobiti bijela boja (slika 84).

84. Optičko miješanje boja

Također možete provesti takav eksperiment za dobivanje višebojne slike optičkim miješanjem boja: uzmite tri projektora, stavite na njih filtre u boji (crveni, plavi, zeleni) i, istovremeno križajući ove zrake, dobijete gotovo sve boje na bijelom ekranu , otprilike isto kao u cirkusu.

Područja zaslona osvijetljena plavom i plavom bojom zeleno cvijeće, bit će plava. Kada dodate plavo i crveno zračenje na ekranu, ispada ljubičasta boja, a kada se dodaju zelena i crvena, neočekivano nastaje žuta.

3* Optika (od grč. optike - znanost o vizualnoj percepciji), grana fizike koja proučava procese emisije svjetlosti, njezino širenje u različitim medijima i međudjelovanje svjetlosti s materijom.

85. Mehaničko miješanje boja

Usporedi: ako pomiješamo boje, dobivamo potpuno različite boje (il. 85).

Dodavanjem sve tri obojene grede dobivamo bijelu. Ako su u projektorima instalirani crno-bijeli slajdovi, možete ih pokušati obojiti pomoću obojenih greda. Bez takvog iskustva teško je povjerovati da se miješanjem triju zraka: plave, zelene i crvene mogu postići različite nijanse boja.

Naravno, postoje i sofisticiraniji uređaji za optičko miješanje boja, poput televizora. Svaki dan, kada uključite TV u boji, na ekranu dobijete sliku s mnogo nijansi boja, a temelji se na mješavini crvenog, zelenog i plavog zračenja.

Prostorno miješanje boja

86. J. SERA. cirkus

Prostorno miješanje boja postiže se promatranjem malih mrlja boja koje se dodiruju s neke udaljenosti. Ta mjesta će se spojiti u jedno čvrsto mjesto, koje će imati boju dobivenu miješanjem boja malih površina.

Fuzija boja na daljinu objašnjava se raspršenjem svjetlosti, strukturnim značajkama ljudskog oka i događa se prema pravilima optičkog miješanja.

Za umjetnika je važno uzeti u obzir obrasce prostornog miješanja boja pri stvaranju bilo koje slike, jer će se ona nužno promatrati s određene udaljenosti. Posebno je potrebno imati na umu dobivanje mogućih učinaka miješanja boja u prostoru pri izvođenju slika značajne veličine, dizajniranih da se vide s velike udaljenosti.

Ovo svojstvo boje savršeno su koristili u svom radu umjetnici impresionisti, posebno oni koji su koristili tehniku ​​zasebnog poteza i slikali malim mrljama u boji, što je čak dalo ime cijelom trendu u slikarstvu - pointilizam (od francuske riječi " pointe" - točka).

Kada gledate sliku s određene udaljenosti, mali raznobojni potezi vizualno se spajaju i stvaraju osjećaj jedne boje.

87. PAUL SIGNAC. Papinska palača u Avignonu

88. J. BALLA. Djevojka koja je istrčala na balkon

Zanimljiv eksperiment rastavljanja boje na komponente izveo je umjetnik Giacomo Balla. Razložio je ne samo boju, nego i pokret na njegove sastavne faze, koristeći se principom sukcesivne fiksacije pokreta, kao kod snimanja trenutne fotografije. Kao rezultat toga nastala je nevjerojatna slika “Djevojka koja istrčava na balkon” (sl. 88) koja tek gledano iz daljine na temelju prostorno-optičkog miješanja boja otkriva autorovu namjeru.

Prostorno miješanje boja temelji se na dobivanju slika različitih nijansi boja u poligrafiji pri ispisu iz rasterskih formi. Kada s određene udaljenosti promatrate područja koja čine male različito obojene točkice, ne razlikujete njihove boje, već boju vidite kao prostorno pomiješanu.

Sve reprodukcije boja u ovoj knjizi i mnogim drugim tiskane su korištenjem odvajanja boja u tri osnovne boje (magenta, žuta i cijan); tijekom ispisa, te se boje miješaju uzastopnim postavljanjem ( mehaničko miješanje). Crna se dodaje kao obris ili po potrebi, a neispisani bijeli papir daje efekt bijelog. Promatrate li uvećani fragment četverobojnog otiska iz velike i velike udaljenosti, jasno se mogu uočiti učinci mehaničkog i prostornog miješanja boja.

89. Faze tiskanja ilustracija u poligrafiji

a. Otisak ljubičaste tinte

b. Otisak žute boje

u. ispis plavom tintom

d. Ispis crnom tintom

e. Ispis u četiri boje

90. Povećani ulomak četverobojnog otiska

Mehaničko miješanje boja

Mehaničko miješanje boja događa se kada boje miješamo npr. na paleti, papiru, platnu. Ovdje treba jasno razlikovati da boja i boja nisu isto. Boja ima optičku (fizičku) prirodu, dok boja ima kemijsku prirodu.

U prirodi ima mnogo više cvijeća nego što ima boja u vašem priboru.

Boja boja je mnogo manje zasićena od boje mnogih predmeta. Najsvjetlija boja (bijela) samo je 25-30 puta svjetlija od najtamnije (crne) boje. Postavlja se naizgled nerješiv problem - tako oskudnim sredstvima prenijeti u slikarstvo svo bogatstvo i raznolikost koloritnih odnosa prirode.

Ali umjetnici taj problem uspješno rješavaju koristeći se znanjima o boji, birajući određene tonske i kolorističke odnose.

U slikanju različitim bojama, ovisno o njihovim kombinacijama, jednom se bojom mogu prenijeti jedna te ista boja i, obrnuto, različite boje.

Zanimljivi efekti mogu se postići ako svakoj boji dodate malo crne boje (slika 91).

Ponekad se mehaničkim miješanjem boja mogu postići rezultati slični optičkom miješanju boja, ali u pravilu se ne slažu.

Živopisan primjer - miješanje svih boja na paleti ne daje bijelu, kao kod optičkog miješanja, već prljavo sivu, smeđu, smeđu ili crnu.

91. Primjer mehaničkog miješanja boja crnom bojom

Pogledajte crtež djece koja plešu i vidite kako se boje zapravo mijenjaju kada se jedna prozirna tkanina stavi preko druge.

92. Djeca koja plešu. Prekrivanje miješanja boja

NEKE ZNAČAJKE MIJEŠANJA I PREKRIVANJA FOTOLUMINESCENTNIH I FLUORESCENTNIH BOJA.

Boje se dijele na kromatski, tj. u boji, i bezbojan(bijelo crno i sve sivo).

Kvalitativne karakteristike kromatska boja - nijansa, svjetlina, zasićenost.

Ton boje definira naziv boje: zelena, crvena, žuta, plava itd.

Lakoća karakterizira koliko je jedna ili druga kromatska boja svjetlija ili tamnija od druge boje ili koliko je ta boja bliska bijeloj.

Zasićenost boja karakterizira stupanj razlike između kromatske boje i akromatske boje koja joj je jednaka u svjetlini. Kvalitativna karakteristika akromatske boje je samo njena lakoća.

VRSTE MIJEŠANJA BOJA

Koloristi-umjetnici koji se bave zračnim kistom i profesionalnim slikanjem u boji boje podijeljeni na "Spektralne", koje čine solarnu boju, i "Jednostavne" (radit ćemo bez navodnika).

Jednostavan zovemo takve boje koje se ne mogu napraviti od drugih boja, ali od mješavine jednostavnih boja možete napraviti sve ostale.

Tri jednostavne boje:

žuta boja - limun-žuta nijansa;

Crvena - ružičasto-crvena nijansa;

plava - plava glazura.

U prirodi postoje dvije vrste miješanja boja:konjunktiv (aditiv) miješanje i subtraktivan (oduzimajući) miješanje.

Prvo ( konjunktiv ) miješanje je zbrajanje svjetlosnih zraka na ovaj ili onaj način.

Četiri vrste opisane su u nastavku. aditivno miješanje :

• prostorno miješanje- karakterizira istodobna kombinacija raznobojnih svjetlosnih tokova u prostoru;

• optičko poravnanje- percepcija određene ukupne boje od strane osobe, unatoč činjenici da su u stvarnosti pojmovi boje odvojeni;

• privremena zbunjenost- promatrano s brzim kretanjem raznih boja ( Maxwellov "gramofon" );

• binokularno miješanje- ovaj efekt se stvara ako se nose naočale sa staklima različitih boja.

Primarne boje miješanja aditiva su plava, zelena i crvena.

Pravila za miješanje boja ovdje su prilično jednostavna:

• kada se miješaju dvije boje koje se nalaze duž akorda kotača boja (u 10 koraka, uključujući crvenu, narančastu, žutu, žuto-zelenu, zelenu, zeleno-plavu, cijan, plavu, ljubičastu i magentu), boja intermedijera dobiva se ton boje (kao primjer - kod miješanja crvene i zelene izlazi žuta);

• kada se iz zadanog kruga pomiješaju suprotne boje, kao rezultat se dobije akromatska boja.

Bit subtraktivnog miješanja leži u činjenici da se sve boje oduzimaju od svjetlosnog toka (to se događa u slučajevima nametanja prozirnih slojeva različitih boja jedan na drugi, miješajući ih)

Naravno, u ovom slučaju postoje pravila za miješanje boja, od kojih glavno kaže da svako akromatsko tijelo (što znači filtar ili boja) prenosi ili reflektira zrake svoje boje i apsorbira boju koja je komplementarna vlastitoj boji.

Primarne boje zasubtraktivna zabuna - žuta, crvena, plava.

U bojanju, od gore navedenog, koriste se samo tri vrste boja za miješanje, koje omogućuju dobivanje potrebnog tona ili nijanse boje:

1) može se postići dobivanje željenih boja i nijansi mehanički prilikom miješanja boja na paleti,

2) optički, kod nanošenja tankog sloja prozirne boje preko osušene, prethodno nanesene boje,

3) i tzv prostorno miješanje , što je jedna od vrsta optičkog miješanja.

mehaničko miješanje alkidne, uljane, automobilske i nitra boje uvijek se proizvode na redovnoj paleti.

mehaničko miješanje Boje na bazi vode proizvode se na bijelo emajliranoj paleti, na zemljanoj ploči, na bijeloj plastičnoj paleti, na staklu s lijepljenim bijelim papirom ili jednostavno na bijelom papiru. Takvo miješanje omogućuje dobivanje pravih boja boja, izbijeljenih bijelom bojom pozadine palete.
Za mehaničko miješanje boja neprihvatljivi su zakoni optičkog miješanja boja, jer je rezultat dobiven mehaničkim miješanjem boja često potpuno drugačiji nego kod optičkog miješanja istih boja.

Primjeri:

1) S optičkim miješanjem tri spektralne zrake - crvena, plava i žuta - ispadaju bijele, i na mehaničko miješanje boje istih boja proizvode sivu boju;

2) S optičkim miješanjem crvene i plave svjetlosne zrake proizvode žute, i na mehaničko miješanje dobiju se dvije boje istih boja zagasito smeđe boje.

Da bi se postigao željeni učinak s optičkim miješanjem boja koriste se prozirne boje, tzv glaziranje.

U paleti Fluorescentne boje to uključuje transparentnost tijekom dana: svijetlo zelena (žuto-zelena), plava (ili tirkizno - plavo-zelena), ljubičasta, žuta, bijela, crvena(na dnevnom svjetlu ima blago ružičastu boju).
U paleti Fluorescentne boje, velika većina se odnosi na glazuru, koja ima sposobnost da, kada se nanese na papir ili prethodno nanesenu boju, prosija, izbjeljuje se na papiru ili mijenja ton.

Najtipičnija vrsta prostorno miješanje bojama je "pointel" slikanje, gdje točkice ili mali potezi, smješteni blizu jedni drugih, stvaraju učinak optičke mješavine boja. Valja napomenuti da je na ovom principu miješanja boja izgrađena tehnika mozaika čiji set čine komadići obojenog stakla – smalte.

Za optičko miješanje boja karakteristične su sljedeće pravilnosti:

Za bilo koji, optički mješljiv kromatska boja možete odabrati drugu, tzv komplementarna kromatska boja , koji optički pomiješan s prvim (u određenom omjeru) daje akromatska boja - siva ili bijela.

Komplementarne boje u spektru su crvena i zeleno-plava, narančasta i cijan, žuta i plava, žuto-zelena i ljubičasta, zelena i magenta.

U kotaču boja, komplementarne boje su na suprotnim krajevima njegovog promjera.
Optičko miješanje dviju nekomplementarnih kromatskih boja daje novi ton boje, koji je u kotaču boja uvijek između miješanog , nekomplementarne kromatske boje.

Kao opće pravilo, zasićenost boje dobivene optičkim miješanjem dviju nekomplementarnih boja uvijek će biti manja od zasićenosti miješanih boja. Što su miješane nekomplementarne boje udaljenije jedna od druge u kotaču boja ili što su miješane boje bliže komplementarnim bojama, to je boja mješavine manje zasićena.

PRAKTIČNA NASTAVA MIJEŠANJA BOJA.

PRINCIP PIGMENTNOG MIJEŠANJA.

Kako bismo pronikli u bogatstvo svijeta boja, bilo bi dobro napraviti nekoliko sustavnih vježbi međusobnog miješanja boja. Ovisno o osjetljivosti na boje i na temelju tehničkih mogućnosti, za pojedine vježbe možete odabrati veći ili manji broj boja za miješanje. Svaka boja se može miješati s crnom, bijelom ili u sivoj boji ili s bilo kojom drugom bojom kromatskog niza. Ogroman broj novih formacija boja koje nastaju miješanjem tvori bezgranično bogatstvo svijeta boja.

Pruge. Na dva kraja uske trake stavljamo bilo koje dvije boje i postupno ih počinjemo miješati. Ovisno o dvjema izvornim bojama, dobivamo odgovarajuće miješane tonove, koji pak mogu biti posvijetljeni ili potamnjeni.

Trokuti. Svaku stranu jednakostraničnog trokuta podijelimo na tri jednaka dijela i spojimo dobivene točke linijama paralelnim sa stranicama trokuta.

Dakle, ispada devet malih trokuta, u kutove od kojih stavljamo žutu, crvenu i Plava boja, i uzastopno pomiješajte crvenu sa žutom, žutu s plavom i crvena s plavom bojom, stavljajući ove smjese u trokute koji se nalaze između uglova. U svaki od preostalih trokuta stavimo mješavinu tri boje u dodiru s njim. Slične vježbe mogu se raditi s drugim bojama.

Trgovi. U četiri kuta dijagrama, koji se sastoji od 25 kvadrata, postavljamo bijela, crna i glavni par dodatnih boja - crvena i zelena, a zatim nastavite s miješanjem boja. Prvo krenimo od izvornih kutova, zatim nastavimo dijagonalno miješati tonove i na kraju ćemo dobiti ostale kromatske tonove koji ovdje nedostaju. Umjesto crne bijelo, crvenu i zelenu, možete koristiti druga dva para dodatnih (komplementarnih) boja.

Tonovi boja trokuta i kvadrata koje smo uzeli čine zatvoreni jedinstveni sustav tonova koji su međusobno povezani.

Svatko tko želi detaljnije istražiti mogućnosti miješanja boja neka pokuša pomiješati svaku boju s bilo kojom drugom. Da biste to učinili, podijelite veliki kvadrat na 13 x 13 malih kvadrata.

U tom slučaju, prvi kvadrat u gornjem redu s lijeve strane mora biti bijeli.

U kvadratima gornjeg horizontalnog reda postavite dvanaest boja kotača boja, počevši od žute, kroz žuto-narančasta do žutozelene.

U kvadratima prvog okomitog reda trebate sukcesivno dati ljubičastu boju i kroz plavo-ljubičastu i plavu doći do crveno-ljubičasta boja.

Kvadrati drugog horizontalnog reda dobiven miješanjem svake boje prvog horizontalnog reda sa ljubičasta boja.

Kvadrati trećeg horizontalnog reda ispunjen mješavinom boja prvog horizontalnog reda sa plavoljubičasta.

Kada se svaka boja prvog okomitog reda pomiješa s bojama prvog vodoravnog reda, tada će u općoj shemi s lijeva na desno dijagonala sivih tonova biti jasno vidljiva, jer se ovdje pojavljuje veza dodatnih tonova.

Nakon što završite poznati broj vježbi miješanja boja, možete prijeći na točniju reprodukciju tonova koje ste zadali. Uzorci tonskih rješenja mogu se uzeti iz prirode, umjetničkih djela ili bilo koje druge umjetnički značajne stvari.

Vrijednost takvih vježbi leži u činjenici da ovdje možete testirati svoju percepciju boja.Sasvim je jasno da, kao što se u najfinijim tehničkim procesima mjerenja i proračuni često na kraju pokažu nedostatnima te se željeni rezultat može postići samo zahvaljujući istančanom instinktu posebno nadarenog radnika, tako i u umjetničkom smislu , mješavine boja i boja kompozicije može se besprijekorno izvesti samo zahvaljujući visokoj osjetljivosti umjetnik bojati.

Općenito govoreći, percepcija boja odgovara subjektivnom ukusu. Osobe koje su posebno osjetljive na plavu boju razlikovat će mnoge njezine nijanse, dok im nijanse crvene možda neće biti pristupačne. Zbog toga je vrlo važno steći iskustvo u radu s bojama cijelog kromatskog raspona, u vezi s kojim se skupine boja koje su za nekoga "strane" mogu ocijeniti u skladu s njihovim zaslugama.

NEKI RECEPTI ZA MIJEŠANJE BOJA

Potrebna boja	Upute za miješanje
Ružičasta	Bijelo + neki crveni
kesten	Crvena + crna ili smeđa
kraljevsko crvena	Crvena + plava
narančasto crvena	Crvena + žuta
naranča	Žuta boja + crvena
Zlato	Žuta boja + kap crvene boje
Žuta boja	Žuti + bijela za posvjetljivanje Crvena ili smeđu za tamniju nijansu
blijedozelena	Žuta boja + plava
travnato zelena	Žuta boja + plava i zelena
Maslina	Z zelena + žuta boja
svijetlo zelena	zelena + žuta
Tirkizno zelena	zelena + plava
tamnozelene boje	Žuta boja + plava
Četinjača	Zelena + žuta i crna
Tirkizno plava	Plava + malo zelene
Bijelo-plava	Bijela + plava
Wedgwood plava	Bijela + plava i kap crne
kraljevski plava	Plava + crna i mrvicu zelene
Tamno plava	Plava + crna i mrvicu zelene
Sivo	Bijelo + malo crnog
Biserno siva	Bijelo + crno, nešto plavo
IZ crveno smeđa	Žuta boja + crvena i plava, bijela za posvjetljivanje crno za tamno.
Crveno-smeđa	Crvena & žuta + plava i bijela za posvjetljivanje
zlatno smeđa	Žuta boja + crvena, plava, bijela. Više žute za kontrast
Senf	Žuta boja + crvena, crna i malo zelene
Bež	uzeti smeđui postupno dodajte bijelo dok se ne dobije bež boja. Dodajte žutu za svjetlinu.
Prilično bijela	Bijela + smeđa ili crna
Ružičasto siva	Bijela + kap crvene ili crne
Sivo-plava	Bijela + svijetlo siva plus crtica plave
Zeleno siva	Bijela + svijetlo siva plus mrvica zelene
sivi ugljen	Bijela + crna
limun žuta	Žuta + bijela, malo zelene
Svijetlosmeđa	Žuta + bijela, crna, smeđa
Paprat zelene boje	Bijela + zelena, crna i bijela
šumsko zelene boje	Zelena + crna
smaragdno zeleno	Žuta + zelena i bijela
svijetlo zelena	Žuta + bijela i zelena
Akvamarin	Bijela + zelena i crna
Avokado	Žuta + smeđa i crna
kraljevsko ljubičasta	Crvena + plava i žuta
tamno ljubičasta	Crvena + plava i crna
rajčica crvena	Crvena + žuta i smeđa
Mandarina, naranča	Žuta + crvena i smeđa
Crvenkasti kesten	Crvena + smeđa i crna
naranča	Bijela + narančasta i smeđa
crvena bordo boja	Crvena + smeđa, crna i žuta
Grimizna	Plava + crvena
Šljiva	Crvena + bijela, plava i crna
kesten	Žuta + crvena, crna i bijela
boja meda	Bijelo žuto i tamnosmeđe
Tamno smeđa	Žuta + crvena, crna i bijela
bakreno siva	Crno + bijelo i crveno
boja ljuske jajeta	Bijela + žuta, malo smeđe

.

NEKE ZNAČAJKE UPORABE OPTIČKOG MIJEŠANJA U OPTOELEKTRONICI, POLIGRAFSKOJ I TEKSTILNOJ INDUSTRIJI.

GLAVNI MEĐUNARODNI SUSTAVI KLASIFIKACIJE BOJA I NIJANSA.

Pored navedenog principi miješanja pigmenata , postoji također metoda optičkog miješanja boja . Temelji se na činjenici da se miješane čiste boje nalaze jedna do druge u malim potezima ili točkicama.

Kad se tako obložena površina počne promatrati s određene udaljenosti, tada se sve te točke boje miješaju u očima u jedan osjećaj boje.

Prednost ovakvog miješanja je što su boje koje djeluju na naše oči čišće i jače vibriraju.

Podjela površine boje na elementarne rasterske točke koristi se u tiskarstvu, a posebno u ofsetnom tisku u punoj boji, gdje se sve te točke u očima promatrača spajaju u jednobojne površine.

OPTIČKA ILUZIJA?

Zašto odmah "varanje"? Kao što sada znate, svjetlost je elektromagnetsko zračenje koje percipiraju receptori u mrežnici oka. S druge strane, receptori mogu slati živčane impulse u mozak i tamo stvarati osjećaj bilo koje boje.

Kako se pokazalo, postoje tri vrste receptora, a svaki od njih reagira samo na "svoje", određene valne duljine koje odgovaraju crvenoj, zelenoj ili plava. Zbrajanje intenziteta impulsa svake njihove vrste u različitim omjerima daje određenu međuboju. bijelo, na primjer, formira se u isto vrijeme ista razina iritacije sva tri tipa.

Boja se dijeli na emitiranu i reflektiranu.

S zračenjem, mislim, sve je jasno - ulazi u oko izravno iz aktivnog izvora (svjetiljka, vatra).

No onaj reflektirani nastaje tako što osvijetljena površina apsorbira dio svjetlosnih valova koji su na njega pali, a ostatak reflektira. Dakle, na dnevnom svjetlu objekt ima Bijela boja, ako reflektira svu svjetlost koja pada na nju, crna - ako sva svjetlost, naprotiv, apsorbira, i crvena - ako apsorbira cijeli svjetlosni tok, s izuzetkom komponente koja odgovara crvenoj boji (reflektira se i udara u mrežnicu).

Percepcija boja razlikuje se od osobe do osobe. Kako bi nekako matematički opisali boju, Međunarodna komisija za rasvjetu 1931. (CIE - Internationale Commission de l'Eclairage) razvijen je sustav XYZ koji pokriva sve boje i nijanse koje čovjek samo može vidjeti. U budućnosti, nakon poboljšanja XYZ, kreira se model prostora boja CIELab :

na osi prema gore - povećati svjetlinu boje; od osi a do osi b duž perimetra kruga - promjena nijanse, a duž polumjera - promjena zasićenosti boje i na temelju toga poznati nam sustavi boja R G B i C M Y K. Kao rezultat CIELab omogućuje zasebno upravljanje karakteristikama kao što su boja, nijansa, svjetlina, zasićenost.

Treba imati na umu da sustav boja opisuje samo neke boje iz općeg prostora boja. Na primjer, promijenite svjetlinu na R G B Nemoguće!

Vjerojatno ćete prigovoriti: kažu, u photoshop lako povećati svjetlinu slike. Da, ali ne povećanjem R G B komponenti, jer to mijenja izvorne boje piksela, i to ne ravnomjerno, već matematičkim pretvaranjem R G B boje u prostor Laboratorija. U njemu se mijenja svjetlina boje, a zatim se ponovno pretvara u R G B .

Pa zašto su stvoreni sustavi R G B i C M Y K?

Kao što znate, čovjekov osjećaj za boju formira se uz pomoć tri komponente boje: crvene, zelene i plave. U izvorima zračenja, posebno u kineskopima, vrlo ih je jednostavno dobiti - samo trebate natjerati fosforne točkice različitih boja da svijetle.

Ako svjetleće točkice crvena, zelena i plava postavljene blizu jedna drugoj, onda će ih ljudsko oko percipirati kao jedan cijeli element - piksel.

Promjenom intenziteta njihovog sjaja u različitim omjerima, možete dobiti gotovo sve druge boje i nijanse. To znači da zaslon monitora prikazuje boju ne jednog elementa slike, već trijade komponenti boje, zahvaljujući čemu naš vid u mozgu formira osjećaj boje upravo tog elementa. Ova metoda se naziva aditivna. (od engleskog add - sažeti, zbrojiti), a sustav boja koji se temelji na njemu je R G B .

Ali što je s ispisanim slikama i reflektiranom svjetlošću? Uostalom, nemoguće je oblikovati boju trijadama i aditivnom sintezom - ovdje je potrebno dobiti boju svjetlošću reflektiranom s površine. A budući da uglavnom pada na površinu sunčeva svjetlost(tj. bijela), onda iz nje morate nekako odabrati potrebnu boju, reflektirati je i apsorbirati sve ostale komponente. Zbunjena ovim pitanjem, znanstvena zajednica ponovno je "nategla" povjerenstvo CIE i dobio rješenje u obliku C M Y sustava (cijan - plavo, Magenta - ljubičasta, Žuto - žuto).

Utvrđeno je da cijan upija samo crvenu, magenta upija zelenu, a žuta upija plavu. (Dijametralno suprotne boje upijaju jedna drugu – samo tako!).

Zahvaljujući ovoj značajci stvorene su tiskarske tinte koje djeluju kao svjetlosni filtri.

Sve suvišno je oduzeto od svjetlosti koja je prolazila kroz njih, a željena komponenta boje je prolazila i odbijala se od površine papira.

Sve druge boje dobivene su nanošenjem C M Y osnovnih boja jedne na drugu u različitim omjerima. Međutim, bilo je problema sa "radikalna crna", poput Kise Vorobjaninova iz Dvanaest stolica. Imao je nijansu, međutim, ne zelenu, već smeđu. Stoga je odlučeno da se sustavu doda zasebna crna komponenta, a kako bi se izbjegla zabuna (B - crno bi se moglo protumačiti i kao plavo - plavo), uzelo se slovo K (zadnje u riječi crno).

Takvu su metodu nazvali subtraktivnom (od engleskog subtract - oduzimanje), a sustav temeljen na njoj - C M Y K.

No budući da C M Y K ima manji raspon boja od R G B , kod pretvaranja slike iz R G B u C M Y K neke se nijanse gube.

Offset se donedavno smatrao jednim od najbržih i najkvalitetnijih načina tiska. Koristi se do danas, a na njegovoj osnovi nekada su nastale tehnologije ispisa za osobne laserske i inkjet pisače.

Općenito, bit ove metode leži u činjenici da se prvo radi separacija boja otisnute slike, tj. ona se rastavlja na četiri slike od kojih svaka odgovara intenzitetu osnovnih boja. Zatim se te slike uzastopno primjenjuju jedna na drugu.

U običnom četverobojnom tisku različite medljike dobivaju se kombinacijama ili mješavinama četiri standardne boje -žuta, plavo-zelena, plavkasto crvena i crna.

Sasvim je jasno da ove četiri komponente i njihove mješavine neće uvijek dati maksimalnu vjernost reprodukcije.

U slučajevima kada je potrebna iznimno visoka kvaliteta reprodukcije, koristi se sedam ili više boja.

PROBLEMI S BOJAMA

Ako uzmete povećalo i malo bolje pogledate ispise napravljene na nekom jeftinom inkjet pisaču, tamo ćete vidjeti “smeće u boji”.

Ako uzmemo u obzir reprodukcije knjiga tiskane u offsetu, čak i slabim mikroskopom, te su točkice jasno vidljive.

Ovaj je učinak posebno uočljiv u jednoličnim sivim područjima pri ispisu iz R G B izvora. Činjenica je da se siva boja treba otisnuti samo nauštrb potrebnog postotka crne tinte. Međutim, ista crna boja u R G B sustavu nije ekvivalentna crnoj u C M Y K, što je zbog osobitosti formiranja boje općenito: u R G B to je odsutnost luminiscencije zaslonskih točaka (sve komponente su jednake 0) , a u C M Y K crna boja se dobiva bilo miješanjem osnovnih boja C M Y u određenim omjerima, ili, točnije, u nedostatku C M Y - tinte, ali sa 100% nametanjem četvrte posebne (stvarno crne) tinte Black . Stoga, prilikom pretvaranja slike iz R G B do C M Y K dobit ćete kompozit (slika ispod). Kada se ispiše, uzrokovat će preklapanje sve četiri boje i formiranje crne ili sive boje na papiru, približno u postotku navedenom na(slika ispod).

Još jedan dobar primjer prostornog miješanja boja može se naći u tkanju. Različito obojena osnova i potka spajaju se prema kroju tkanine u više-manje jednobojnu cjelinu.

Škotske tkanine ovdje su dobro poznati primjer. Na onim mjestima gdje se obojene niti osnove križaju s nitima potke iste boje, pojavljuju se kvadrati čiste svijetle boje. Na istom mjestu gdje se presijecaju i miješaju niti obojene različitim bojama, tkanina se formira, takoreći, od raznobojnih točkica, a njezina boja se percipira sasvim konkretno samo na određenoj udaljenosti. Izvorna rješenja ovih kariranih tkanina od fine vune bila su heraldička pripadnost pojedinih škotskih klanova i do danas svojim kolorističkim rasporedom i odnosom boja služe kao uzori za dizajn tekstila.

Ako uzmemo par nekomplementarnih boja i od njih dobijemo optičku smjesu, tada one neće dati akromatske boje – sive, već nove boje – kromatske. Ovaj problem prostornog miješanja temelji se na dobivanju čisto vizualnog efekta kao rezultat optičke mješavine dviju blisko razmaknutih boja kada se promatraju s dovoljno velike udaljenosti. Nećemo vidjeti obojanu ravninu od dvije različite boje, već samo jednu punu boju - ukupnu, kao rezultat njihove mješavine. Upravo se ta mješavina boja (adicija), dobivena na odgovarajućoj udaljenosti, naziva prostornom i jedna je od vrsta optičke.

Ova metoda ima široku primjenu u tekstilnoj industriji, posebno u tkanju (pamuk, svila, vuna) u tkaninama od raznobojne pređe pri tkanju osnove i potke, pri upredanju dviju tankih raznobojnih niti u jednu (mulina) ili miješanju pojedinačnih. obojena elementarna vlakna (melange).

Tipičan primjer gdje se jasno vidi učinkovita upotreba i primjena ove metode miješanja boja je raširena tartan karirana tkanina za haljine, kao i vunene deke, marame, marame i drugi proizvodi.
Na tom se principu temelji i mozaičko monumentalno slikarstvo, tj. zidno ili stropno slikarstvo, u kojem se obojene plohe slažu od pojedinačnih sitnih obojenih čestica (pločica), koje se stapaju na udaljenosti jedne boje.

KOMBINACIJA BOJA S POZICIJE DEKORATIVNOSTI

Harmonija je uvijek viša i šira od koncepta "dekorativnog". Dekorativnost se može opisati kao određeni maksimum estetske kvalitete. S pozicije dekorativnosti, tradicionalno skladan trijad boja je crvena, bijela, crna.

Kombinacije boja

Kra

Ora

Zhel

Zel

Cilj

Sin

Puno ime

ruže

Bel

Ser

Kor

ljut

Ser

Crvena

naranča

Žuta boja

zelena

Plava

Plava

ljubičica

Ružičasta

Bijela

Crno

Sivo

Smeđa

Zlato

Srebro

PRAVILA ZA MIJEŠANJE BOJA U DEKORATIVNOJ OBRADI

Funkcionalna svojstva završnih materijala obično znače slika , dostavnica i boja- zahvaljujući njima percipiramo sobu na određeni način: ista soba u drugačijem dekorativnom dizajnu može nam se činiti velikom ili malom, toplom ili hladnom, ugodnom ili potpuno neudobnom.

Ako pažljivo pogledate primjere uređenja sobe, lako je vidjeti da dekorativni materijali s nejasnim obrisima i malim uzorcima vizualno povećavaju sobu i čine je prostranijom.

Naprotiv, unutarnje uređenje zidova materijalom na kojem se nanosi prilično velik i jasan uzorak uvijek čini sobu manjom nego što stvarno jest.

Što se tiče teksture, ona također vizualno komprimira prostor, dok glatki zidovi (osobito sjajni) doslovno ispunjavaju sobu zrakom.

Moderno uređenje prostorija u kući skladna je kombinacija boja, uzorka i teksture, međutim, da biste postigli željeni učinak, morate naučiti što je više moguće o svojstvima ukrasnih materijala. U pravilu se u ovom slučaju posvećuje najveća pozornost cvjetati .

U pojednostavljenom tumačenju, boja unutrašnjosti može se opisati kao osjet koji se javlja u našim organima vida kada smo izloženi svjetlu.

Bilo koja boja može se karakterizirati određenim parametrima (govorimo o spektralnom sastavu, svjetlini i drugim fizičkim veličinama).

Tako, na primjer, nijanse iste zasićenosti iste boje mogu imati različite stupnjeve svjetline, a snažno smanjenje svjetline dovodi do činjenice da bilo koja boja postaje crna.

Ovdje ipak treba spomenuti da svjetlina pojedinosti Interijer je pomalo subjektivan: na primjer, ukrašavanje zidova žutom dekorativnom bojom učinit će plavu sofu koja se nalazi pokraj njega svjetlijom.

Nijanse istog tona također se mogu razlikovati jedna od druge u stupnju zasićenosti. Pozivajući se na plavu boju koju smo gore spomenuli, na primjer, vrijedi napomenuti da se smanjenjem zasićenosti ona pretvara u sivu. To treba uzeti u obzir pri odabiru građevinskog materijala, jer ako je previše izblijedjelo, može se pokazati vrlo neuspješnim. ukrasne obloge zidova . Fotografije tako oštećenih interijera vjerojatno su vidjeli svi koji pregledavaju web stranice s pričama o samopopravcima: izbliza se materijal čini vrlo lijepim i mirnim, ali na kraju, površina zidova, ako je gledate s izdaleka, izgleda neizražajno.

Lakoća također je važan parametar koji karakterizira boju. I što je boja svjetlija, to je bliža bijeloj.

Svaka kromatska boja odgovara određenom spektralnom tonu.

Kao što smo gore spomenuli, postoje tople boje(crvena, narančasta, žuta i njihove nijanse) i hladna(plava, plava i ljubičaste nijanse).

Kao što smo rekli gore, moderna završna obrada sobe - ovo je skladan završetak u svakom pogledu, a boja u ovom slučaju ovdje igra jednu od primarnih uloga. Da bi osoba dobro percipirala unutrašnjost, potrebno je uzeti u obzir koliko su različite nijanse međusobno usklađene. Stoga, odabir boje stropa, poda, zidne dekoracije s ukrasnom bojom i drugim materijalima - sve to treba pažljivo promisliti.

Prilikom odabira završnog materijala za budući interijer, trebali biste dobro naučiti pravila miješanja boja i stalno ih voditi.

Unutarnja dekoracija zidova i drugih detalja interijera napravljena je uzimajući u obzir činjenicu da kromatske boje mogu značajno poboljšati jedna drugu ako se pored njih postave komplementarne boje.

Dakle, žuta se može pojačati ljubičastom, plava će postati svjetlija ako je osjenčana narančastom itd.Ako se boje u interijeru uzmu iz jednog dijela kruga boja, one će jedna drugu učiniti mekšom.

Prilikom odabira boje stropa treba imati na umu da ako planirate završiti zidove tamnom dekorativnom bojom, površina iznad vaše glave će izgledati svjetlije, a ako su zidovi bliže bijelim, strop će vizualno postati tamniji.

Kako bi se točno odredilo boja građevinski materijal, koristite posebne uređaje - trobojni kolorimetri ili spektrokolorimetri , ako nisu dostupni, boja se ocjenjuje vizualno i uspoređuje sa standardima u posebnim katalozima.

Sjaj također se mjeri završni materijal - za to postoji uređaj tzv fotoelektrični mjerač sjaja.

Na percepciju boja snažno utječu tekstura ukrasni materijal.

Postoji nekoliko vrsta faktura:

• glatka (finozrnata (visinska razlika 0,5–2 mm), srednje zrnasta (visinska razlika 2–35 mm), krupnozrnata (visinska razlika 3,5–5 mm));

• neravnina (neravnine 5−12mm);

• reljef (površina ima određeni presjek).

Tekstura može biti manje uočljiva kada je površina obojena hladnim tonovima i postaje izražajnija ako se koriste tople nijanse.

NEKE ZNAČAJKE MIJEŠANJA I NANOŠENJA BOJA U SLIKARSTVU

Postavite boje na paletu u strogom redoslijedu. Preporučljivo je poredati čiste boje prema spektru. Bijelu boju možete staviti u sredinu boja. U tom slučaju potrebno je pridržavati se rasporeda boja: jednu skupinu trebaju činiti zeleno-plave boje, a drugu narančasto-crvenu, smeđu i plavo-ljubičastu.
Prilikom uzimanja boja za miješanje treba imati na umu ne samo njihovu boju i zasićenost, već i teksturu poteza. Nemojte miješati više od tri boje kako biste izbjegli kontaminaciju mješavine tinte.

Pri miješanju boja treba voditi računa o procesima koji dovode do promjene boje povezanim s kemijskom interakcijom pigmenata pri miješanju nekih boja: tamnjenje, blijeđenje, pucanje sloja boje.

U paleti proizvedenih boja za uljano slikarstvo treba obratiti pozornost na one boje koje se već sastoje od mješavine boja. Ove boje uključuju: napuljsku žutu, koja se sastoji od olovne bijele boje, kadmijevo žute i crvenog okera; prirodnu umbru proizvodi tvornica boja u obliku mješavine tri zemlje: volkonskoita, mars smeđe i feodosia smeđe.

Specifičnost je svijetli oker, koji u dodiru s čelikom postaje zelen, što se javlja u uljanom slikarstvu pri radu s paletom ili razrjeđivanjem akvarelne boje u željeznoj posudi.

U setovima akvarelnih boja postoje i boje koje imaju svoje karakteristike. Ove boje su sklone, kada se razrijede vodomaglomeracije kada se čestice pigmenta vežu (zalijepe) jedna za drugu, stvarajući ljuskice, a boje gube sposobnost ravnomjernog rasprostiranja po papiru. Ove boje uključuju: kadmij crvenu, ultramarin i, u manjoj mjeri, kobalt plavu.

Za smanjenje aglomeracije preporuča se koristiti kišnicu (filtriranu) vodu ili destiliranu vodu za razrjeđivanje boja.

Uz optičko ostakljenje nanošenjem boja, prozirne boje treba nanositi tek nakon što se prethodno nanesene boje potpuno osuše. Uz visoku zasićenost boja akvarela, njihova prozirnost nestaje, jer nestaje prozirnost papira. Ako je potrebno ukloniti prozirnost akvarelnih boja, boje se pomiješaju sa sapunicom ili im se doda gvaš.

Kada radite s gvaš bojama, treba biti svjestan sklonosti ovih boja posvijetliti kada se osuše. Kao što je spomenuto, gvaš boje su dvije vrste - poster i umjetnost. Gouache za plakate ima viskozniju infuziju i ponekad ga je potrebno razrijediti vodom. Prilikom nanošenja plakatnog gvaša na materijal, potrebno mu je dodati 2-3% otopinu ljepila za drvo.

Kada radite s gvašem, ne smijete kistom uzimati boju iz limenke, jer će navlaženi kist svaki put uzeti boju različite debljine i kada se osuši, na njoj se mogu naći pruge ili mrlje. Stoga se boje trebaju razrijediti u posebnim čašama prije rada.

Kod "pointe" nanošenja boja, što su potezi, mrlje ili točkice boje manji, to će biti značajniji učinak prostorno-otičkog miješanja boja; iz ovoga možemo zaključiti da u procesu slikanja treba voditi računa o odnosu boja "budući da boje koje se nalaze jedna pored druge utječu na krug. Stoga je pri početku rada na slikanju potrebno primijeniti sve osnovne tonove odjednom kako bismo vidjeli odnos među njima.

KOJE SVJETLO NE ISKRIVLJA PREDSTAVLJANJE BOJA?

Nažalost, samo sunčano, što nam gotovo uvijek nedostaje. Svi umjetni izvori svjetlosti mijenjaju boju. Dakle, topla svjetlost žarulja sa žarnom niti čini tople boje sjajem, dok hladne izgledaju sivkasto i prigušeno. Hladno fluorescentno svjetlo će, naprotiv, oslabiti tople boje, ali učiniti hladne intenzivnijima.

Treba biti oprezan s narančasto-crvenim nijansama, posebno s intenzivnom, plavo-ljubičastom i indigo plavom. U istom prostoru možete koristiti različite vrste lampi, a svaka od njih će na različite načine “raditi” za pojedinu boju. Uz dobro postavljenu rasvjetu, čak i neizbježna distorzija može biti prednost.

METAMORFOZA PRIKAZA BOJA KOD PROMJENE SVJETLJENJA

Razmotrite krivulje glavnih zračenja (autori teorije Jung, Lomonosov, Goltz) na sl.1.

Imajte na umu da su površine plave, zelene i crvene krivulje jednake.

Slika pokazuje da plava boja ima najveću ekscitabilnost. To znači da kada se svjetlost smanji, plava boja nestaje zadnja.

Više: pri normalnom dnevnom svjetlu s difuznim svjetlom, sve boje spektra dobro se percipiraju.

rTPVMENB YURPMSH'PCHBOYS GCHEFB - PDOB Y UBNSHCHI UMPTSOSCHI Y NOPZPZTBOOSCHI CH BTIYFELFKhTE. tBMYUOSCHE BURELFSHCH YFPK RTPVMENSCH FTEVHAF DMS UCHPEZP TEYOYOS UCHNEUFOSCHHI KHUYMYK BTIYFELFPTPCH Y RTEDUFBCHYFEMEK EUFEUFCHEOOOSCHI Y FPUOSCHI OBHL. FTHDOP ULBBFSH, YuEK CHLMBD CH TBCHYFYE OBKHLY P GCHEFE VPMSHIE: ZHYYLB oSHAFPOB YMY IHDPTSOYLB MEPOBTDP DB CHOYUY, ZHYYPMPZB LTBCHLPCHB YMY RPFB ZEFE. pFMYUOSCHE TEHMSHFBFSCH DBCHBMB FCHPTYUEULBS DTHTSVB, UCHSSCHCHBAEBS MADEK UBNSCHI TBOSCHI RTPZHEUUIK. BLPOSHCH PRFYUEULPZP UNEYEYOYS GCHEFCH, YJHYUEOYEN LP-FPTSCHI BOINBMUS ZHYYL YECHTEMSH, RPMPTSYMY OBYUBMP FCHPTYUEULPK MBVPTBFPTYY IHDPTSOILB UETB. ZEFE, PRYUBCH ʺ̱BUOETSEOOSCHE bMShRSCH CH UCHPEN RYUSHNE YUEYULPNKH ZHYYYPMPZH rHTLYOE, RPNPZ RPUMEDOENKH UZHPTNKHMYTPCHBFSH "LZhZHELF rHTLYOE".

BDBYuY, TEYBENSCHE GCHEFPN CH YOFETSHETE, NOPZPYUYUMEOOSCH Y TBOPUPFTPOOY. "вЕЪ ГЧЕФБ БТИЙФЕЛФХТБ ОЕЧЩТБЪЙФЕМШОБ, УМЕРБ,- ЗПЧПТЙФ фЕП ЧБО дХУВХТЗ, ПДЙО ЙЪ РТЕДУФБЧЙФЕМЕК ЗТХРРЩ "дЕ уФЙМШ", Й РТПДПМЦБЕФ: - рПФТЕВОПУФШ УПЧТЕНЕООПЗП ЮЕМПЧЕЛБ Ч ГЧЕФЕ ФБЛ ЦЕ ЧЕМЙЛБ, ЛБЛ РПФТЕВОПУФШ Ч УЧЕФЕ, ДЧЙЦЕОЙЙ (ФБОГЕ) Й ДБЦЕ Ч ЪЧХЛБИ. CHUE FFP - PUOPCHOSHE JBLFPTSCH CH TSOYOY UPCTENEOOSHCHI MADEK, YI UPCHTENEOOBS "OETCHOBS UYUFENB".

CH FYI UMPCHBI - RTJOBOYE BL GCHEFPN URPUPVOPUFY CHSHUFHRBFSH CH LBYUEUFCHE OBLPCH PGEOPYuOPZP IBTBLFETB, PTYEOFYTPCHBFSH YuEMPCHELB CH RTPUFTBOUFCHE. оП ЬФП МЙЫШ ПДОБ ЗТХРРБ ЪБДБЮ ПОФПМПЗЙЮЕУЛПЗП РМБОБ, ПВЕУРЕЮЙЧБАЭЙИ РЕТЧЩК ХТПЧЕОШ ПТЗБОЙЪБГЙЙ БТИЙФЕЛФХТОПЗП РТПУФТБОУФЧБ, ЛПЗДБ ГЧЕФ УРПУПВЕО ЧЩРПМОСФШ ТПМШ ВЙПМПЗЙЮЕУЛЙ ОЕПВИПДЙНЩИ РТПУФТБОУФЧЕООЩИ ЛПОУФБОФ. OE NEOEE CHBTSOPK SCHMSEFUS GCHEFB Y O RPUMEDHAEYI HTPCHOSI, LPZDB GCHEF RPNPZBEF CHSHCHSCHMSFSH JHOLGYPOBMSHOHA Y UENBOFYUEULHA OBYUYNPUFSH RTPUFTBOUFCHB.

UPDBOYE GCHEFPPK UTEDSCH, PVMBDBAEEK RTJOBLPN GEMSHOPUFY Y BLPOYUEOOPUFY, FTEVHEF LPNRMELUOPZP RPDIPDB L PRTEDEMEOYA ZTBOYG Y GEMEK YURPMSH'PCHBOIS GCHEFB CH YOFETSHETE. фП ЕУФШ, ЗТХРРБ ЛПНРПЪЙГЙПООЩИ ЪБДБЮ, Ч РТПГЕУУЕ ТЕЫЕОЙС ЛПФПТЩИ БТИЙФЕЛФПТ УРПУПВЕО ЧЩСЧЙФШ Й РПДЮЕТЛОХФШ У РПНПЭША ГЧЕФБ МПЗЙЛХ ПВЯЕНОП-РТПУФТБОУФЧЕООПК УФТХЛФХТЩ, ОЕПФДЕМЙНБ ПФ ЪБДБЮ РП УПЪДБОЙА РУЙИПЖЙЪЙПМПЗЙЮЕУЛПЗП ЛПНЖПТФБ Ч РПНЕЭЕОЙЙ, Й РТЕОЕВТЕЦЕОЙЕ МАВПК ЙЪ УФПТПО ГЧЕФПЧПЗП ЧПЪДЕКУФЧЙС ПРБУОП Й ЮТЕЧБФП РПУМЕДУФЧЙСНЙ. чЕМЙЛПМЕРОП ПИБТБЛФЕТЙЪПЧБМ ЬФХ УРЕГЙЖЙЛХ ГЧЕФБ УПЧТЕНЕООЩК ЖТБОГХЪУЛЙК ЙУУМЕДПЧБФЕМШ цБЛ чШЕОП: "гЧЕФ УРПУПВЕО ОБ ЧУЕ: ПО НПЦЕФ ТПДЙФШ УЧЕФ, ХУРПЛПЕОЙЕ ЙМЙ ЧПЪВХЦДЕОЙЕ. пО НПЦЕФ УПЪДБФШ ЗБТНПОЙА ЙМЙ ЧЩЪЧБФШ РПФТСУЕОЙЕ; ПФ ОЕЗП НПЦОП ЦДБФШ ЮХДЕУ, ОП ПО НПЦЕФ ЧЩЪЧБФШ Й ЛБФБУФТПЖХ".

ЪОБОЙЕ ПУОПЧОЩИ ЪБЛПОПНЕТОПУФЕК ГЧЕФПЧПЗП ЧПЪДЕКУФЧЙС, ПЧМБДЕОЙЕ НЕФПДЙЛПК ЬЛУРЕТЙНЕОФБМШОПК РТПЧЕТЛЙ, ХЮЕФ ЧЩСЧМЕООЩИ ЪБЛПОПНЕТОПУФЕК Ч РТПЕЛФОПК ДЕСФЕМШОПУФЙ - ОЕРТЕНЕООПЕ ХУМПЧЙЕ РТПЖЕУУЙПОБМШОПК ДЕСФЕМШОПУФЙ БТИЙФЕЛФПТПЧ. CHEDSH UEZPDOS, RP UMPCHBN Zh. m. pChMBDEOYE NEFPDYLPK PGEOLY Y ZHPTNYTPCHBOYS GCHEFPPK UTEDSCH SCHMSEFUS CHBTsOPK UPUFBCHOPK YUBUFSHHA RPDZPFPCHLY UFHDEOFPC-BTIYFELFPTPCH.

YOZHPTNBGYPOOBS UHEOPUFSH GCHEFB

EUMY RPRTPUYFSH UPVEUEDOYLB PLTBUIFSH DCHB LCHBDTBFB O VKHNBZE CH LTBUOSCHK Y UYOYK GCHEFB, FP ʺ̱BDBYUB VHDEF YNEFSH OEPRTEDEMEOOOSCHK CHYD Y NOPTSEUFCHP TEYOYOK. оП РТЙ РПУФБОПЧЛЕ ЪБДБЮЙ НПЦОП РТЕДХУНПФТЕФШ ПЗТБОЙЮЕОЙС ЛПМЙЮЕУФЧЕООПЗП ЙМЙ ЛБЮЕУФЧЕООПЗП РМБОБ, ЪБДБЧ УЧЕФМПФХ, ОБУЩЭЕООПУФШ ЙМЙ ГЧЕФПЧПК ФПО ПВТБЪГПЧ МЙВП РТЕДМПЦЙЧ У РПНПЭША ГЧЕФПЧПЗП УПЮЕФБОЙС ЧЩЪЧБФШ Х ЪТЙФЕМС ПРТЕДЕМЕООПЕ ОБУФТПЕОЙЕ.
BDBYUB "LTBUOPE-UYOEEE" RPMHYUYMB GEMECHHA HUFBOPCHLH. rTY VPMSHYPK UCHPVVPDE CH CHSHVPTE Yʺ̱PVTB-ʺ̱FEMSHOSHCHI UTEDUFCH POB CHUE-FBLY UFBMB VPMEE PRTEDEMEOOOPK. tbkhneefus, rtednefosche buupgybgyy x lbtsdpzp yuempchchelb chshchchchkhff uchpe rtedufbchmeoye p gchefe "ltbuopk yetoy" i "fkhnboop-uyoyi szpd", op ffp vkhdef vkhdef upyuefboye umptsoschi, "mpnpchol.

RTYOYNBS GCHEFPPCHPE TEYOYE, BTIYFELFPT RSHCHFBEFUS RTEDPREDEMYFSH TEBLGYA TYFEMS YCH PRTEDEMEOOOPK NET RTPZTBNNYTHEF FFH TEBLGYA. рТПЗОПЪ ГЧЕФПЧПЗП ЧПЪДЕКУФЧЙС ДЕМБЕФУС ОБ ПУОПЧБОЙЙ ЪОБОЙК Й РТЕДУФБЧМЕОЙК, ЛПФПТЩЕ ЙНЕАФУС Х БТИЙФЕЛФПТБ, РХФЕН ЛПНРМЕЛУОПЗП ЙУУМЕДПЧБОЙС РТПВМЕНЩ, РПУФТПЕОЙС ПВПВЭЕООПЗП УЙУФЕНОПЗП ЬФБМПОБ "ГЧЕФПЧБС УТЕДБ" ДМС ДБООПК ЛПОЛТЕФОПК УЙФХБГЙЙ. йЪХЮЕОЙЕ ГЧЕФПЧПЗП ЧПЪДЕКУФЧЙС ЙНЕЕФ НОПЗПЧЕЛПЧХА ЙУФПТЙА, Й ОБЫЙНЙ УЕЗПДОСЫОЙНЙ УЧЕДЕОЙСНЙ П ТЕБЛГЙСИ ЮЕМПЧЕЮЕУЛПЗП ПТЗБОЙЪНБ ОБ ГЧЕФПЧЩЕ ТБЪДТБЦЕОЙС ЧОЕЫОЕК УТЕДЩ НЩ ПВСЪБОЩ ЛБЛ БРТЙПТОЩН ДБООЩН ИХДПЦОЙЛПЧ Й БТИЙФЕЛФПТПЧ, ФБЛ Й ЖБЛФПМПЗЙЮЕУЛПНХ НБФЕТЙБМХ Й ЧЩЧПДБН, УДЕМБООЩН РТЕДУФБЧЙФЕМСНЙ ФПЮОЩИ ОБХЛ. OP OE NEOEE CHBTSOPK Y OHTSOPK SCHMSEFUS UFBDYS PUNSHUMEOYS LFYI DBOOSCHI U RPYGYK DYBMELFYUEULPZP NBFETYIBMYYNB, CHCHTBVPFLY PUOPCHOSHI LBFEZPTYK.

O RTPFSEOY CHELCH UPVYTBMYUSH Y OBLBRMYCHBMYUSH UCHEDEOYS P TPMY GCHEFB, UFTPIMBUSH GCHEFPCHBS UYinchpmyilb. оБХЛБ Ч РТПГЕУУЕ ТБЪЧЙФЙС РТПЧЕТЙМБ Й УЙУФЕНБФЙЪЙТПЧБМБ ЬФЙ УЧЕДЕОЙС, ОП ВЕЪ ХЮЕФБ ИХДПЦЕУФЧЕООПЗП Й ЛХМШФХТОПЗП ОБУМЕДЙС, ВЕЪ ЮХЧУФЧЕООПЗП ПУНЩУМЕОЙС ГЧЕФПЧПЗП ЧПЪДЕКУФЧЙС ВЩМЙ ВЩ ОЕЧПЪНПЦОЩ ЖПТНЙТПЧБОЙЕ Й УФБОПЧМЕОЙЕ УЙУФЕНОПЗП РПДИПДБ Й УПЧТЕНЕООБС УФБДЙС ЙУРПМШЪПЧБОЙС ДБООЩИ П ТПМЙ ГЧЕФБ Ч ЮЕМПЧЕЮЕУЛПК ЦЙЪОЙ.

рТПВМЕНБ ГЧЕФБ ЙУЛМАЮЙФЕМШОП УМПЦОБ, ЧПЪДЕКУФЧЙЕ ГЧЕФБ БЛФЙЧОП Й НОПЗПХТПЧОЕЧП - ЧУЕ ЬФП ДЙЛФХЕФ ОЕПВИПДЙНПУФШ УПЮЕФБОЙС ЛМБУУЙЮЕУЛЙИ НЕФПДПЧ МПЗЙЮЕУЛПЗП ПРЙУБОЙС У НЕФПДБНЙ ФПЮОЩИ ОБХЛ, ЙУРПМШЪПЧБОЙС НЕФПДПЧ УЙУФЕНОПЗП БОБМЙЪБ Ч ЙЪХЮЕОЙЙ ЬФПК РТПВМЕНЩ У РПЪЙГЙК НБТЛУЙУФУЛПК ДЙБМЕЛФЙЛЙ. TEBLGYS YUEMPCHELB O GCHEF YNEEF LPNRMELUOSCHK IBTBLFET Y OEULPMSHLP BURELFPCH; БУРЕЛФ ЖЙЪЙПМПЗЙЮЕУЛЙК, ЛПЗДБ ОБЫЕ ПЭХЭЕОЙЕ ПФ РТЙНЕОЕООПК ГЧЕФПЧПК ЗТХРРЩ ЙМЙ ПФДЕМШОПЗП ГЧЕФБ ЪБЧЙУЙФ ПФ УЙМЩ Й УРЕЛФТБМШОПЗП УПУФБЧБ ЙЪМХЮЕОЙС, ПФ РТПДПМЦЙФЕМШОПУФЙ ЧПЪДЕКУФЧЙС ЕЗП ОБ ОБВМАДБФЕМС, ПФ ХУМПЧЙК ОБВМАДЕОЙС; BURELF RUYIPMPZYUEULYK, RTYOBAEIK ʺ̱B GCHEFPN UBNPUFPSFEMSHOKHA Y BLFIYCHOKHA TPMSh, URPUPVOPUFSH CHSHCHSHCHCHBFSH BUUPGYBGYY Y Y NPGYPOBMSHOP PLTBYCHBFSH TEBLGYA YuEMPCHELB; BURELF YUFEFYYUEULYK, YUIPDOK RTEDRPUSHMLPK LPFPTPZP SCHMSEFUS RTYOBOYE bb GCHEFPN URPUPVOPUFY ZBTNPOYJPCHBFSH GCHEFPCHHA UIENH YOFETSHETB. eUFEUFCHEOOOSCHE OBHLY OBLPRYMY VPMSHYPK LLURETYNEOFBMSHOSHCHK NBFETYBM P CHMYSOY GCHEFB O YuEMPCHEYUEULYK PTZBOYIN.

НЕФПДЩ ПГЕОЛЙ ГЧЕФПЧПЗП ЧПЪДЕКУФЧЙС ЧЛМАЮБАФ ПРТПУ, ЙУРПМШЪПЧБОЙЕ ФЕУФПЧЩИ ФБВМЙГ Й ЙОУФТХНЕОФБМШОЩЕ ЪБНЕТЩ, ФБЛ ЛБЛ РУЙИПЖЙЪЙПМПЗЙЮЕУЛБС ТЕБЛГЙС ЮЕМПЧЕЛБ ОБ ГЧЕФ ПВЯСУОСЕФУС ОБМЙЮЙЕН УЧСЪЙ НЕЦДХ ГЧЕФПЧЩН ЪТЕОЙЕН Й ЧЕЗЕФБФЙЧОПК ОЕТЧОПК УЙУФЕНПК (РП ДБООЩН м. пТВЕМЙ, у. лТБЧЛПЧБ Й ДТ.). OBYVPMEE RPMOP Yʺ̱HYUEOB ZHYYYPMPZYUEULBS UPUFBCHMSAEBS SFPC TEBLGIY. h OBYUBME OBYEZP CHELB RPSCHYMYUSH TBVPFSh n. dPZEMS, fTYCHKHUB, uFEZHBOEULKh-zPBOZB, Ch LPFPTSCHI BCHFPTSCH HLBSCCHCHBMY OB UHEEUFCHPCHBOYE RTSNPC YBCHYUYNPUFY NETSDH Yʺ̱NEOEOYSNNY GCHEFPPCHPZP PUCHEEEEOIS Y YUBUFPFPK Y BNRMEFSHUBKhD UFEZHBOEUULKh-zPBOZ PDOIN Y' RETCHSCHI RTCHEM PRSHCHFSCH, CH LPFPTSCHI NEFPD UMPCHEUOPZP PRTPUB UPYUEFBMUS U NEFPDPN Y'NETEOIS TSDB ZHYYPMPZYYUEULYI RPLBBOIK (1911). RP EZP DBOOSCHN, GCHEFB RKhTRHTOSHCHK, LTBUOSCHCHK, PTBOTSECHSHCHK, TSEMFSHCHK CHSHCHSHCHCHBMY H YuEMPCHELB HYUBEEOYE Y HUYMEOYE RHMSHUB, RTYUEN OBYVPMEE PFUEFMYCHSHCHNY VSCHMY YNEOEOYS RTY LTBUOPN GCHEFE. RPD DEKUFCHYEN BEMEOPZP, UYOEZP, ZPMKHVPZP Y ZJPMEFPCHPZP GCHEFPCH OBVMADBMBUSH PVTBFOBS TEBLGYS, F.E.

YUUMEDPCHBOIS RPUMEDOYI MEF (r. oENYUYU, 1970.) YOFETEUOPK PLBBMBUSH TBVPFB l. ZPMSHDYFEKOB (1927). bCHFPT Yʺ̱HYUBM CHPDEKUFCHIE O YUEMPCCHELB VPMSHYPK, YOFEOUYCHOP PLTBIEOOOPK RMPULPUFY. йЪНЕТСС ТБУУФПСОЙЕ НЕЦДХ ЧЩФСОХФЩНЙ ЧРЕТЕД ТХЛБНЙ, ПО ЧЩСУОЙМ, ЮФП РПД ЧМЙСОЙЕН ФЕРМЩИ ГЧЕФПЧ, Й Ч РЕТЧХА ПЮЕТЕДШ ЛТБУОПЗП, ЙУРЩФХЕНЩЕ ТБЪДЧЙЗБМЙ ТХЛЙ Й, ОБПВПТПФ, УЧПДЙМЙ ЙИ РПД ЧМЙСОЙЕН ФБЛЙИ И ПМПДОЩИ ГЧЕФПЧ, ЛБЛ УЙОЙК Й ЪЕМЕОЩК. h LOYSE "pTZBOYEN" l. ZPMSHDYFEKO RYYEF, UFP "GCHEF PLBSHCHCHBEF UFYNKHMYTHAEEEE CHMYSOYE O YUMPCHE-YUEULYK PTZBOYIN". rP EZP NOOEOYA, GCHEF CHMYSEF O IBTBLFET Y ULPTPUFSH DCHYTSEOIK. YOFHYFICHOBS PGEOLB TBUUFPSOIK, CHTENEOOSHHI YOFETCHBMPCH, CHEUB RTEDNEFB OEPDYOBLPCHB RPD CHPDEKUFCHYEN TBMYUOSCHI GCHEFPCH.

vPMSHYPE LPMYUEUFCHP YUUMEDPCHBOYK VSHMP RTPCHEDEOP RP PGEOLE CHMYSOIS UTEDOECHPMOPCHPK YUBUFY URELFTTB (PVMBUFSH TsEMFP-YEMEOSHCHI GCHEFCH)

PRSCHFShch e. ​​​​uENEOPCHULPK (1948), v. BTEGLPK (1950) RPLBBMY, YuFP RPD DEKUFCHYEN LTBUOPZP GCHEFB WOYTSBEFUSS LMELFTYUEULBS YUHCHUFCHYFEMSHOPUFSH ZMBBB; RTY BDBRFBGYY L BEMEOPNH GCHEFH OBVMADBMPUSH PVTBFOPE SCHMEOYE. CHOHFTYZMBOPE DBCHMEOYE (RP DBOOSCHN u. lTBCHLPCHB Y EZP UPFTHDOYLPCH) HNEOSHYBEFUS RPD CHMYSOYEN JEMEOZP GCHEFB Y HCHEMYYUYCHBEFUS RPD CHMYSOYEN LTBUOPZP. yuumedpchboys e. tbvlyob, e. uplpmpchpk (1961.) BDBRFBGIS ZMBB L CEMFPNKh, BEMEOPNKH Y VEMPNKh GCHEFBN RPCHSHCHYBEF TBVPFPURPUPVOPUFSH TYFEMSHOPZP BOMBMYBFPPT b. RPD CHMYSOYEN TSE LTBUOPZP Y UYOEZP GCHEFCH CHUE RETEYUUMEOOSCHE TYFEMSHOSCHE ZHHOLGYY KHIKHDYBAFUUS. S. oEKYFBDF, f. yHVPChB, m.
bChFPTSCH UIPDSFUS PE NOOYY, UFP CEMFSHCHK UCHEF SCHMSEFUS OBYVPMEE VMBZPRTYSFOSHCHN, B UBNSCHN OEVMBZPRTYSFOSCHN - LTBUOSCHK(OYFZPZH, TEKIEOWEI, 1927.) JETTY Y TYOD (1922) YUUMEDPCHBMY CHMYSOYE GCHEFB ZHPOB OB FE CE ZHHOLGYY TEOYS, UFP Y OBCHBOOSCHE CHCHY BCHFPTSCH. TEEKHMSHFBFSCH YI TBVPFSCH RPLBBMY, YuFP ULPTPUFSH TBMYUEOIS, PUFTPFB ʺTEOYS Y HUFPKYUYCHPUFSH SUOPZP CHIDEOYS OBYVPMEE CHSHCHUPLY RTY CEMFPN GCHEFE ZHPOB.

VPMSHYPK YOFETEU RTEDUFBCHMSAF TBVPFSCH RP YUUMEDPCHBOYA BLCHYUYNPUFY NETsDH GCEFPCCHN TEOYEN Y PTZBOBNY UMHIB, PVPPOSOIS, CHLHUB. h UCHPYI PRSHCHFBI m. yChBTG (1948.) tBVPFB ZPZHNBOB Y ULBMShCHEKFB (1953) UPDETCYF DBOOSCHE P FPN, UFP UHVYAELFICHOBS PGEOLB FENRETBFKhTSCH LPMEVMEFUS OB 2-3° RTY BDBRFBGYY L TBMYUOSCHN GCHEFPCHSHCHN RPMSN. s. JETE, h. Losyechb, s. lBNEOULBS Yʺ̱HYUBMY CHMYSOIE GCHEFB O TBVPFPPURPVOPUFSH. tbvpfb s. ZhETE VSCHMB PDOPK Y RETCHSHI, CH LPFPTPK HLBSHCHCHBMPUSH OBCHYUYNPUFSH NETsDH GCHEFPN UCHEFB Y NSCHYYUOPK TBVPFPPURPUPVOPUFSHHA. bChFPT RTCHEM DCHE UETYY PRSHCHFCH.

H RETCHPK UETYY PO U RPNPESH DYOBNPNEFTB YJNETSM DENPZEOOKHA UIMH THLY RTY TBOPN GCHEFE UCHEFB.

PE ChFPTPK UETYY PRSHCHFCH ZhETE RTPIYCHPDYM Yʺ̱NETEOIS U RPNPESHHA TZPZTBZHB Y UDEMBM UMEDHAEYE CHCHCHPDSH: RTY PYUEOSH LTBFLPCHTENEOOOPK TBVPFE LTBUOSCHK GCHEF RPCSHCHYBEF RTPYCHPDYFEMSHOPUFSH; PTBOTSECHSHCHK, CEMFSHCHK Y EMEOSHCHK DEKUFCHHAF RPDPVOP DOECHOPNH UCHEFH; UYOYK Y ZHYPMEFPCHSHCHK OBNOPOZP UOYTSBAF RTPYʺ̱CHPDYFEMSHOPUFSH; RTETSHCHCHBAEEEUS DEKUFCHYE GCHEFB, F. E. PFDSHCHI H HUMPCHYSI VEMPZP DOECHOPZP UCHEFB RPUME FTHDB RTY DTHZPN PUCHEEEEOYY, OBBYUYFEMSHOP RPCHSHCHYBEF RTPYCHPDYFEMSHOPUFSH. BOBMY, RTPCHEDEOOSHK z. lBNEOUULPK (1973), CHULTSCHM UKHEUFCHEOOOSCHE PYYVLY CH NEFPDYLE LURETYNEOFB JETE. th, FEN OE NEOEE, PYO Yʺ̱ EZP CHCHCHPDCH - P RTETSHCHYUFPN DEKUFCHY GCHEFB - UBUMHTSYCHBEF CHOYNBOYS Y FTEVHEF DBMSHOEKYEK LLURETYNEOFBMSHOPK RTPCHETLY.

RTYCHEDEOOOSCHE TBVPFSCH RPCHPMYMY TBUUNBFTYCHBFSH GCHEFB UTEDOECPMOPCHPK YUBUFY URELFTB CH LBYUEUFCHE "PRFYNBMSHOSHCHI", OP LFP EEE OE NPZMP VSHCHFSH TEYOYEN RTPVMENSCH GEFPCHPZP LMYNBFB CH GEMPNBFB. YUUMEDPCHBOYS RPUMEDOYI MEF RPLBBMY, UFP ZHYYPMPZYYUEULYE UDCHYZY RTPYUIPDSF X YUEMPCELB RPD CHPDEKUFCHYEN FUNKCIONALNI STIL GCHEFCH(zh. mBNRETF, 1968). yUUMEDCHBOYS e. aUFPCHPK (1948), h. lBNEOWULPK (1967),. oko. VEMSECHPK (1978) RPLBBMY, UFP O GCHEFPCHHA TYFEMSHOHA BDBRFBGYA Y TYFEMSHOPE HFPNMEOYE CHMYSEF CH PUOPCHOPN OBUSHEEOOPUFSH GCHEFB, BOE GCHEFPCHPK FPO YMKHYUEOYS.

ОЕЛПФПТЩЕ БЧФПТЩ, ОБРТЙНЕТ лЕФЮЕН, ЧЩУЛБЪБМЙ РТЕДРПМПЦЕОЙЕ, ЮФП ЙУРПМШЪПЧБОЙЕ ПДОЙИ Й ФЕИ ЦЕ ГЧЕФПЧ, ЧЩВТБООЩИ ЪБ УЧПЙ ЖЙЪЙПМПЗЙЮЕУЛЙЕ ЛБЮЕУФЧБ, НПЦЕФ РТЙЧЕУФЙ Л ИХДПЦЕУФЧЕООПНХ ПДОППВТБЪЙА. MAVPK GCHEF, EUMY PO UTBCHOYFEMSHOP FENOSHCHK Y BUSHCHEEOOSCHK Y EUMY PO L FPNKh TSE OBIPDIFUS RPUFPSOOP CH RPME ʺTEOYS TBVPFBAEEZP Yuempchchelb, URPUPVUFCHHEF ʺTYFEMSHOPNH Y PVEEGHYYUFPSOOP. rPFPPNKh PYUEOSH CHBTSOP HYUYFSHCHCHBFSH RUYIPMPZYYUEULHA UPUFBCHMSAEHA YUEMPCHEYUEULPK TEBLGIY O GCHEFU. yuEMPCHEYUEULBS MYUOPUFSH ZHPTNYTHEFUS Y TBCHYCHBEFUS CH UMPTSOPN CHBYNPDEKUFCHYY U PLTHTSBAEK UTEDPK. VE URPUPVOPUFY RTYURPUBVMYCHBFSHUS L PLTHTSBAEK UTEDE, L CHOEYOYN TBDTTBSEOYSN YuEMPCHEL OE RAFINER VSHCH UHEUFCHPCHBFSH, OE UNPZ VSHCHCHTSYFSH. gCHEFCHPE UCHPEPVTBJE PLTHTSBAEEZP NYTB UZHPTNYTPCHBMP PFOPOEOYE YuEMPCHELB L GCHEFKH, PFLMPOEOYE PF RTYCHSHCHYUOSCHI GCHEFPPUYEFBOYK CHSHCHCHCHBMP FTECHPZH, PVPUFTSMP TEBLGYA.

FBL UMPTSYMBUSH RUYIPMPZYUEULBS TEBLGYS YUAMPCHELB O LTBUOSCHK GCHEF LBL GCHEF FTECHPZY, RMBNEOY, LTPCHY. рУЙИПМПЗЙЮЕУЛЙК БУРЕЛФ ЧПУРТЙСФЙС ЮЕМПЧЕЛПН ГЧЕФБ УЧСЪБО У ЛХМШФХТОЩНЙ, НЙТПЧПЪЪТЕОЮЕУЛЙНЙ, ЬУФЕФЙЮЕУЛЙНЙ ФТБДЙГЙСНЙ УТЕДЩ, Ч ЛПФПТПК ЧЩТПУ Й УЖПТНЙТПЧБМУС ЮЕМПЧЕЛ, ЕЗП РТПЫМЩН ПРЩФПН, РБ-НСФША, БУУПГЙБФЙЧОЩН ИБТБЛФЕТПН НЩЫМЕОЙС. PUPVHA TPMSh YZTBAF RTYTPDOSHCHE BUUPHYBGYY. RP UMPCHBN zhTYMYOZB Y bKhTB, "CHUE GCHEFPCHSCHE RTEDUFBCHMEOYS YuEMPCHELB - PFTBTSEOYE RTYTPDOSCHI UPPFOPIEOYK". rTYTPDOSCHE BUUPGYBGYY MEZMY CH PUOPCHKH DEMEOYS GCHEFCH URELFTB O FARMSHIE Y IPMPDOSCHE. DEMEOYE LFP DPUFBFPYuOP HUMPCHOP, FBL LBL UPUEDOYE GCHEFB PDOK ZTHRRSHCH URELFTB CH UCHPA PUETEDSH CHUFHRBAF CH PFOPIEOYIS "FERMSCHK - IPMPDOSHK". th, OBLPOEG, PYO Y FPF CE GCHEF LBCEFUS VPMEE FERMSHCHN YMY VPMEE IPMPDOSCHN H BCHYUYNPUFY PF ZHPOB, O LPFTPN NA CHPURTYOYNBEFUS.

BUUPGYBGYY CHNEUFE U TSDPN TYFEMSHOSCHHI YMMAYK SCHMSAFUS RTYUYOBNY FPZP, UFP TBMYUOSCHE GCHEFB RP-TBBOPNKh HYUBUFCHHAF H ZHPTNYTPCHBOY RTPUFTBOUFCHEOOOSCHI RTEDUFBCHMEOYK YuEMPCHELBOYK. pDYOBLPCHSHCHE RP TBNETBN RTEDNEFSHCH, YNEAEYE TBBOHA PLTBULH, CHPURTYOYNBAFUS TBMYUOSCHNY RP CHEMYUYOE. y DCHHI PYOBLPCHSCHI RP CHEMYUOYOE RTEDNEFPCH, PLTBYEOOSCHI CH UCHEFMSCHK Y FENOSCHK FPOB, UCHEFMSCHK RTEDNEF LBTCEFUS VPMSHIE FENOZPZP. йЪ ПДОПЧТЕНЕООП ТБУУНБФТЙЧБЕНЩИ ТБЧОЩИ РП ЧЕМЙЮЙОЕ РТЕДНЕФПЧ ОБЙВПМШЫЙН ЛБЦЕФУС РТЕДНЕФ, ПЛТБЫЕООЩК Ч БИТПНБФЙЮЕУЛЙК ГЧЕФ, ЪБФЕН - Ч ПДЙО ИТПНБФЙЮЕУЛЙК Й ОБЙНЕОШЫЙН ЛБЦЕФУС РТЕДНЕФ, Ч ПЛТБУЛЕ ЛПФПТПЗП ЙУРПМШЪПЧБОП ОЕУЛПМШЛП ГЧЕФПЧ.

PFUADB CHSHCHFELBEF YZHZHELF "KHCHEMYYUYCHBAEYI" Y "KHNEOSHYBAEYI" GCHEFHR. YMMAYEK YNEOEOYS CHEMYUOYOSCH RTEDNEFB UCHSBOB Y TYFEMSHOBS PGEOLB CHEUB RTEDNEPCH. UCHEFMShCHK RTEDNEF LBCEPHUS MEZUE PHENOPZP. y DCHHI RTEDNEFPCH, PLTBIEOOOSCHI CH DPUFBFPYuOP UCHEFMSHCHE ITPNBFYUEULYE GCHEFB, VPMEE MEZLYN LBTCEFUS FPF, LPFPTSCHK PLTBYEO CH IPMPDOSHK GCHEF. y FPC YMMAYY CHSHCHFELBEF DEMEOYE O "FTSEMSHCHE" Y "MEZLYE" GCHEFB: FENOSCHHE, NBMPOBUSCHEEOOSCHE, FARMSHCHE GCHEFB PGEOYCHBAFUS LBL FTSEMSHCHE, B UCHEFMSHCHE, IMPPDOSCHE - LBL MEZLYE GCHEFB. RTY UTBCHOEOYY YUYUFSHCHI URELFTBMSHOSCHI GCHEFPCH VPMEE MEZLYNY RTYOSFP UYUYFBFSH TSEMFSHCHE GCHEFB U RPUFEREOOSCHN HFSTSEMEOYEN YUETE PTBOTSECHSHCHE L LTBUOSCHN Y YUETEE EMEOSHCH Y UYOYE L ZHJPMEFPCHCHN. RTY TBOPK OBUSHCHEEOOPUFY VPMEE FTSEMSHCHNY LBTSHFUS OBUSHCHEEOOSCHE GCHEFB. PYUEOSH CHBTSOSCHK LZHZHELF CHSHUFHRBOYS Y PFUFHRBOYS GCHEFPCH PUOPCHSHCHCHBEFUS Y O BUUPGYBFICHOSHI RTEDUFBCHMEOYSI Y O PYAELFYCHOSHI BLOPNETOPUFSI ZHYYYPMPZYUEULPK PRFILY. ч УЧСЪЙ У ФЕН ЮФП ЧВМЙЪЙ ГЧЕФ РТЕДНЕФБ ТБЪМЙЮБЕФУС МХЮЫЕ ЧУЕЗП, Б РП НЕТЕ ХДБМЕОЙС ФЕТСЕФ ОБУЩЭЕООПУФШ Й УЙОЕЕФ Ч УЙМХ ЪБЛПОПЧ ЧПЪДХЫОПК РЕТУРЕЛФЙЧЩ, РТЕДНЕФ ОБУЩЭЕООПЗП ГЧЕФБ ЧПУРТЙОЙНБЕФУС ЮЕМПЧЕЛПН ЛБЛ ТБУРПМПЦЕООЩК ВПМЕЕ ВМЙЪЛП, ЮЕН НБМПОБУЩЭЕООПЗП ГЧЕФБ.

ULBSCHCHBEFUUS Y TBMYUOPE RTEMPNMEOYE ITHUFBMYLPN ZMBB MKHYUEK: GCHEFPPCHPE Y'MKHYUEOYE U VPMSHYPK DMYOPK CHPMOSHCH RTEMPNMSEFUS ITHUFBMYLPN RPD NEOSHYN HZMPN, YUEN LPTPPCHPE-YPMOHEPYU. fBLYN PVTBPN, ITHUFBMYL DYZHZHETEOGYTHEF RPFPL CH ʺ̱BCHYUYNPUFY PF CHPMOPCHPK IBTBLFETYUFYLY Y RTPEGYTHEF Yʺ̱PVTBTSEOYE CH TBOSHI FPYULBI RTSNPC, RETREOYLHMSTOPUKF YRPETIU. YuEN LPTPYUE ChPMOSHCH UCHEFPCHPZP RPFPLB, FEN DBMSHYE TBURPMPTSOOOSCHN PF OBVMADBFEMS VHDHF LBBFSHUS RTEDNEF YMY RMPULPUFSH, PLTBYEOOSCHE CH IPMPDOSHK GCHEF. ZhZhZHELF CHSHUFHRBOYS Y PFUFKHRBOYS GCHEFPCH BCHYUYF Y PF FBLYI ZHBLFPTPCH, LBL TBNET TBUUNBFTYCHBENPZP GCHEFOPZP RSFOB, EZP PFOPYOYE L ZHPOKH RP UFEREOY LPOFTBUFB, EZP OBUSCHHEIEOOPU. UTBCHOEOYE TBMYUOSCHI HZMPCHSCHI TBNETCH GCHEFOPZP RSFOB RPLBBMP, UFP CHMYSOIE HZMPCHPZP TBNETB ULPTEE ULBSHCHCHBEFUS O CHPURTYSFIY IPMPDOSHHI GCHEFPCH. x FARMSHI GCHEFPCH YZHZHELF RTYVMYTSEOIS YUEFYUE RTPSCHMSEFUS RTY VPMSHYEK UCHEFMPFE Y NEOSHHYEK OBUSHCHEEOOPUFY, X IPMPDOSCHI - RTY RTPFICHPRMPTSOSCHI RPLBBFEMSI.

Yʺ̱NEOOOYE OPĆI URPUUPVOP RETECHEUFI GCHEF Y PDOPC ZTHRRSHCH CH DTHZHA. фБЛ, ЦЕМФЩК Й ПТБОЦЕЧЩК ГЧЕФБ, ДПЧЕДЕООЩЕ ДП РТЕДЕМШОПК ОБУЩЭЕООПУФЙ, НПЗХФ ЧПУРТЙОЙНБФШУС ХЦЕ ЛБЛ ПФУФХРБАЭЙЕ РП УТБЧОЕОЙА У УЙОЙНЙ НБМПК ОБУЩЭЕООПУФЙ Й УТБЧОЙФЕМШОП ЧЩУПЛПК УЧЕФМПФЩ, ЛПФПТЩЕ ПГЕОЙЧБМЙУШ ЛБЛ ЧЩУФХРБАЭЙЕ. ChPNPTSOPUFSH PGEOLY PVTBIGPCH IEMEOPZP GCHEFB FP Ch LBYUEUFCHE PFUFKHRBAEYI, FP Ch LBYUEUFCHE ChSHUFKHRBAEII BUFBCHMSEF PFOEUFY IEMEOSCHK GCHEF CH PUPVHA ZTHRRH RTPUFTBOUFCHEMOOP.

Y ZHZHELF RTYVMYTSEOIS Y HDBMEOYS ULBSHCHCHBEFUUS YUEFUE RTY DPUFBFPYuOPK UFEREOY LPOFTBUFB PVTBGBGB U ZHPOPN. h ZTHRRE CHSHCHUFHRBAEYI GCHEFPCH LZHZHELF ULBSCCHBMUS UYMSHOEE CH FEI UMHYUBSI, LPZDB PVTBIGSCH VSCHMY OBYUYFEMSHOP UCHEFMEE ZHPOB. RUYIPMPZYUEULYK BURELF CHPURTYSFYS YUEMPCHELPN GCHEFPPCHPZP PLTKHTSEOIS CHLMAYUBEF FBLPK ZHBLFPT CHPURTYSFYS, LBL "GCHEFPPCHPE RTEDPYUFEOYE".

Ruiipmpzi Uyufbaf, YuFP Gchefpchpe Rtedrpuyuyu Zhptnefus o Buopche Buupgybgyk y Kommersy PF RPMB, Fenretbneofb Yuempchelb, Ruyyuulpzp. vPMSHYPK YOFETEU RTEDUFBCHMSAF DBOOSCHE b. RECRETB, x. hZHZHEMSHNBOB, e.-m. tBCIB, n. GYNNETNBO Y DTHZYI P GCHEFPCHPN RTEDRPYUFEOYY X DEFEK. HUFBOCHMEOP, UFP OE CHUE GCHEFB CH PYOBLPPPK NETE RTCHMELBAF CHOYNBOYE DEFEC. yNEAEEYEUS DBOOSCHE RPCHPMSAF PIBTBLFETYJPCHBFSH GCHEFPCHPE RTEDPYUFEOYE X DEFEK DPYLPMSHOPZP Y NMBDYYEZP YLPMSHOPZP CHPTBUFB UMEDHAEIN PVTBPN: DEFI MAVSF STLIE GCHEFBUFSHCHE; CH LBYUEUFCHE Yʺ̱MAVMEOOPZP GCHEFB DEFI NMBDYEZP CHPʺ̱TBUFB YUBEE CHUEZP OBSHCHCHBAF LTBUOSCHK; RETCHSHCHE FTY GCHEFB RTEDPYUFEOYS X DEFEK TBURPMBZBAFUS CH FBLPK RPUMEDPCHBFEMSHOPUFY: LTBUOSCHK, UYOYK, CEMFSHCHK; DEFI NMBDYEZP CHPTBUFB PFCHETZBAF OESTLE, VMELMSHCHE PFFEOLY GCHEFCH; ПЮЕОШ ЧБЦОЩН ДМС ТЕВЕОЛБ СЧМСЕФУС ЬЖЖЕЛФ ОПЧЙЪОЩ (ЕУМЙ Л ГЧЕФБН, ЛПФПТЩЕ ТЕВЕОПЛ ЧЙДЙФ РПУФПСООП, ДПВБЧЙФШ ЛБЛПК-ФП ОПЧЩК, ФП РЕТЧПЕ ЧТЕНС, РПЛБ ТЕВЕОПЛ ОЕ РТЙЧЩЛОЕФ Л ОПЧПНХ ГЧЕФХ, ЬФПФ ГЧЕФ РТЙЧМЕЛБЕФ ЕЗП ЧОЙНБОЙЕ Ч ОБЙВПМШЫЕК УФЕРЕОЙ).

DBOOSCHE NOPZYI BCHFPTPCH (e.-m. tBKIB, n. gynnetnbo, m. yChBTG, e. rPOPNBTECHPK) RPLBBMY, UFP GCHEFPCHPE RTEDRPYUFEOYE YʺNEOSEFUS U ChPTBUFPN, OP Yʺ̱NEOSEFUS OE VEURPTSDPYu. h RTEDEMBI YLBMSCH YUYUFSHCHI URELFTBMSHOSHCHI GCHEFPCH GCHEFCHPE RTEDPYUFEOYE U ChPTBUFPN Yʺ̱NEOSEFUS PF ZTHRRSHCH FARMSHI L ZTHRRE IMPPDOSCHHI GCHEFCH. rP NETE CHʺTPUMEOYS DEFI CHUE YUBEE CH LBYUEUFCHE Yʺ̱MAVMEOOOSCHI PFFEOLPCH OBSCCHCHBAF VPMEE UMPTOSCHE, RTYZMHYEOOSCHE, "MPNBOSHCHE" FPOB, NEOSEFUUS Y RTIOGYR RPUFTPEOYS GCHEFPCHPK RBTSCH. DEFI NMBDYEZP CHPTBUFB UFTPSF RBTSC RTEINKHEEUFCHEOOP RP RTYOGYRKH LPOFTBUFB, X DEFEK UFBTYYEZP CHPTBUFB OBYVPMEE TBURTPUFTBOEOOSCHN UFBOPCHYFUS RTYOGYR OABOUOPZP UPYUEFBOYS GCHEFPH.

ЬУФЕФЙЮЕУЛБС УПУФБЧМСАЭБС ТЕБЛГЙЙ ЮЕМПЧЕЛБ ОБ ГЧЕФ УЖПТНЙТПЧБМБУШ РПД ЧПЪДЕКУФЧЙЕН ПЛТХЦБАЭЕК РТЙТПДЩ, ЛПФПТБС УОБВЦБМБ ЮЕМПЧЕЛБ ТБЪМЙЮОПК ЙОЖПТНБГЙЕК, Й ПДОЙН ЙЪ СЪЩЛПЧ, ЛПФПТЩН РТЙТПДБ ЗПЧПТЙМБ У ЮЕМПЧЕЛПН, ВЩМ ГЧЕФ. h UCHPEK RTBLFYUEULPK DEFEMSHOPUFY YUEMPCHEL RTYCHSHL CHPURTOYINBFSH LBTsDPE GCHEFCHPE RSFOP LBL ʺ̱OBL, BLTERMSS ʺ̱B LBTsDSHCHN GCHEFPN RTYUHEEEE FPMSHLP ENH Y YUEFLP ʺ̱BZHOOPOYUYEPCHE. fBL, BEOMOSCHK GCHEF CH EZYREFULYI FELUFBI RYTBNYD POBBYUBM VEUUNETFYE. yLPMSCH YLPOPRYUY LBOPOYITPCHBMY GCHEFB Y DEMBMY YI UTEDUFCHPN CHSHTBTSEOIS TEMYZYPYOSCHI RPUFHMBFCH. уРЕГЙБМШОБС ТБУЛТБУЛБ МЙГБ Ч ФТБДЙГЙПООПН СРПОУЛПН ФЕБФТЕ УЙНЧПМЙЪЙТПЧБМБ ТБЪМЙЮОЩЕ ЬНПГЙПОБМШОЩЕ УПУФПСОЙС - ЗОЕЧ, РЕЮБМШ Й Ф. Д. йУФПТЙС ТБЪЧЙФЙС ГЧЕФПЧЩИ РТЕДУФБЧМЕОЙК РПЛБЪЩЧБЕФ ОБН, ЮФП ГЧЕФ НПЦЕФ РТЙПВТЕФБФШ ХУФПКЮЙЧПЕ ЪОБЮЕОЙЕ, ПВПЪОБЮБС ЛПОЛТЕФОЩЕ РТЕДНЕФЩ ЙМЙ СЧМЕОЙС.

БУУПГЙБФЙЧОЩК ИБТБЛФЕТ НЩЫМЕОЙС РПЪЧПМСЕФ ЮЕМПЧЕЛХ ПГЕОЙФШ ХУФПКЮЙЧПУФШ ЬФЙИ УЧСЪЕК, РТЙЪОБФШ УРПУПВОПУФШ ГЧЕФБ ЧЩУФХРБФШ Ч ЛБЮЕУФЧЕ ЪОБЛБ ПРТЕДЕМЕООПК ЪОБЛПЧПК УЙФХБГЙЙ, ЧЩРПМОСФШ ПРТЕДЕМЕООЩЕ УЕНБОФЙЮЕУЛЙЕ ЖХОЛГЙЙ. рТЙЪОБОЙЕ ЪБ ГЧЕФПН ЪОБЛПЧПК УХЭОПУФЙ ЧПЪНПЦОП МЙЫШ У РПЪЙГЙК НБТЛУЙУФУЛП-МЕОЙОУЛПК ЖЙМПУПЖЙЙ, ТБЪТБВПФБЧЫЕК РПМПЦЕОЙЕ П ФПН, ЮФП ЕДЙОУФЧП ПВЯЕЛФБ Й УХВЯЕЛФБ СЧМСЕФУС ЙУИПДОПК ФПЮЛПК ЖПТНЙТПЧБОЙС ЬУФЕФЙЮЕУЛПЗП ПФОПЫЕОЙС Й, Ч ЮБУФОПУФЙ, ЙУИПДОПК ФПЮЛПК ЖПТНЙТПЧБОЙС ПФОПЫЕОЙК Ч УЙУФЕНЕ "ЮЕМПЧЕЛ - ГЧЕФПЧБС УТЕДБ". еДЙОУФЧП ПВЯЕЛФБ Й УХВЯЕЛФБ ДЕМБЕФ ЧПЪНПЦОЩН ЙУРПМШЪПЧБОЙЕ РТЙОГЙРБ ДЧПКУФЧЕООПЗП ТБУУНПФТЕОЙС ПВЯЕЛФБ, ЧЧЕДЕООПЗП Ч НБФЕНБФЙЮЕУЛХА МПЗЙЛХ лБТТЙ, ЙЪ ЛПФПТПЗП УМЕДХЕФ, ЮФП ПВЯЕЛФЩ Ч ПРТЕДЕМЕООЩИ ХУМПЧЙСИ НПЗХФ ПГЕОЙЧБФШУС УХВЯЕЛФПН Й ЧЩУФХРБФШ Ч ЛБЮЕУФЧЕ РТЕДНЕФПЧ Й Ч ЛБЮЕУФЧЕ ОБЪЧБОЙК УБНЙИ УЕВС. DMS GCHEFB LFB DCHPKUFCHEOOPUFSH PYUEOSH IBTBLFETOB. LPZBB UNPFTIN na HCHEFPCP RSFOP, FP Chvpurtoynben Ratezd Chuzep Pvylefikhu Ufptpo counthmois, F. E. NSHECHBEN GCHF, UPPFFOPUS RISP na PDHRR URTHRR Fengpchn, UBNSHNSHNE PEDEMSEN h FFPN UMHYUBE NSCH ZPCHPTYN PV "PFOPUYFEMSHOPN" OBYUEOYY GCHEFPCHPZP RSFOB LBL LMENEOFB PRTEDEMEOOOPK OBLPCHPK UYUFENSCH.

OP CH FP CE CHTENS NSC CHPURTIOINBEN GCHEF LBL BCHFPOIN, F. E. LBL OBBL UBNPZP UEVS. OPĆENITO UPOBOYE UPPFOPUYF GCHEF U PTEDEMEOOOSCHN RTEDNEFPN YMY SCHMEOYEN CHOEYOEZP NYTB, PRTTEDEMSEF EZP "VEEPFOPUYFEMSHOPE" OBYUEOYE. TBCHYFYE PVEEUFCHEOOPZP UPOBOBOYS OBYUYFEMSHOP TBUYTYMP URELFT VEEPFOPUYFEMSHOPZP OBBYUEOYS. Pdadun Yu Urpupvpch Zhptnytpchboys Vypffopuyphuphopzp Kchuyofb Acadufus UPPFOOOOOOOOOOOOOOPUPh na RTednefpn, yneaine od rtitpddchhaeik gchefrey, lutka od gchefh - nbmyopchsk. dBOOPE WEEPFOPUYFEMSHOPE OBBYUEOYE CHPOYLBEF, UFTPIFUUS CH YUEMPCHEYUEULPN UPBOBOY LBL ZHYYYUEULPE PFTBTSEOIE IBTBLFETOSCHHI PUPVEOOOPUFEK TEBMSHOP UHEUFCHHAEYI CH RTYTPYUYOPPCH, PYUELPCH PYUELPCH

Eumi Uhaopufsha ylpuyuulpzp kovlb AcDsfus Wipdufchp na Pvyalfpn, FP "... Kommersant-Uinchpm y-iodel Odipdsfus na Pvelfbnei Buupgyoopk ChFN SMEPNAMOMOMOMOMOMOMOMOM h TEHMSHFBFE FBLPK EUFEUFCHEOOOPK BUUPGYBGYY LTBUOSCHK GCHEF CHPURTYOYNBEFUUS LBL ʺ̱OBL-YODELU PZOS, LTPCHY, BTY Y LBL ʺ̱OBL-UYNCHPM TECHPMAGYPOOPK VPTShPOPCHBOFCHE YUCHOPCHE YULHU uFEFYUEULBS PGEOLB GCHEFB ZHPTNYTHEFUS O PUOPCHBOY RTSNSCHHI Y HUMPTSEOOOSCHI, LPOCHEOGYPOBMSHOSHCHI GCHEFPCHSCHI BUUPHYBGIK. NPTSOP RTYCHEUFY DPUFBFPYUOPE LPMYUEUFCHP RTYNETCHP, LPZDB GCHEF OEUEF RTSNHA, PVYAELFYCHOKHA YOZHPTNBGYA P RTEDNEFE, POBYUBEF LPOLTEFOSCHK RTEDNEF YMY SCHMEOYE MYVP REDFOP OBEN PRPUTEDPCH. OBNEOBFEMSHOP, UFP GCHEF UFPSM X YUFPLCH ZHPTNYTPCHBOYS Y TBCHYFIYS YUEMPCHEYUEULPZP SHCHLB Y RYUSHNEOOPUFY. dPUFBFPYUOP CURPNOYFSH CHBNRKHN UCHETPBNETYLBOULYI YODEKGECH, LPZDB GCHEF TBLPCHYO OEU MEZLP "YUYFBENHA" YOZHPTNBGYA P LPOLTEFOSCHI RTEDNEFBI, UPVSCHFISI Y P OBMYUY UCHSHNY NETSDH. sjschl DTECHOYI NBKS DPUFBFPYUOP HVEDYFEMSHOP DPLBSCCHCHBEF CHPNPTSOPUFSH YURPMSHCHCHBOYS RTSNSCHI GCHEFPCHSCHI BUUPHYBGIK RTY ZHPTNYTPCHBOY TEYUECHSCHI EDYOYG.

RTY DOYZHTPCHLE OBCHBOYK NEUSGECH H NBKS UPCHEFULYK HYUEOSCHK a. LOPTPJPCH CHSHCHULBBM RTEDRPMPTSEOYE, UFP POY YNEMI TEZHMYTHAEYK UNSCHUM, OBRPNYOBS P RPUMEDPCHBFEMSHOPUFY Y PRFYNBMSHOSHCHI UTPBI RTPCHEDEOYS PUOPCHOSHI UEMSHULPIPSKUFCHEOOSHCHI TBVPCHEOOSCHHI. DMS OBU CHBTsOP, UFP OBCHBOISNY PFDEMSHOSHCHI UNUSGECH UFBMY OBCHBOIS GCHEFPCH, IBTBLFETOSCHHI DMS GCHEFPCHPK IBTBLFETYUFYLY LBTsDPZP ČITANJE ZPDB. уХЭЕУФЧПЧБМ НЕУСГ ЛБМЕОДБТС "ВЕМЩК", ОБЪЧБООЩК ФБЛ РПФПНХ, ЮФП ВЕМЩНЙ ВЩМЙ Ч ЬФП ЧТЕНС УХИЙЕ, РПВЕМЕЧЫЙЕ УФЕВМЙ УФБТПЗП ХТПЦБС ЛХЛХТХЪЩ, Й ВЩМ НЕУСГ "ЦЕМФПЕ УПМОГЕ", РПФПНХ ЮФП ПВПЪОБЮБМ ПО ЧТЕНС, ЛПЗДБ УПМОГЕ ЛБЪБМПУШ ЦЕМФЩН УЛЧПЪШ ДЩН МЕУОЩИ РПЦБТПЧ. CHPOYLOPCHEOYE GCHEFPPK BUUPHYBGIY Y HER RPUMEDHAEEE BLTERMEOYE OPUIF PRPUTEDPCHBOOSCHK IBTBLFET. h YOFETEUOEKYEN YUUMEDPCHBOY h. HCHEFPCHBS FTIBDB BZHTILBOULYI RMENEO "LTBuop-Yutopa-Ummpe" Y Goving Uyufensh, Rpuftpaoi na Puopcha Yuipdop FTIBDSH, OPASFAM SKODSHPZP PFTBCEULPPUspbg PRCHFBGSPPUspbg PRUPFBGSPP рП НОЕОЙА фЕТОЕТБ, УПВТБООЩК ЙН НБФЕТЙБМ ДПЛБЪЩЧБЕФ, ЮФП "Ч РТЙНЙФЙЧОЩИ ПВЭЕУФЧБИ ФТЙ ГЧЕФБ-ВЕМЩК, ЛТБУОЩК Й ЮЕТОЩК-СЧМСАФУС ОЕ РТПУФП ТБЪМЙЮЙСНЙ Ч ЪТЙФЕМШОПН ЧПУРТЙСФЙЙ ТБЪОЩИ ЮБУФЕК УРЕЛФТБ; ЬФП УПЛТБЭЕООЩЕ ЙМЙ ЛПОГЕОФТЙТПЧБООЩЕ ПВПЪОБЮЕОЙС ВПМШЫЙИ ПВМБУФЕК РУЙИПЖЙЪЙПМПЗЙЮЕУЛПЗП ПРЩФБ, ЪБФТБЗЙЧБАЭЙИ ЛБЛ ТБЪХН, ФБЛ Й CHUE PTZBOSHCH YUKHCHUFCH, Y UCHSBOOSHCHNY AT RETCHYUOSCHNY ZTHRRPCHCHNY PFOPIEOYSNNY".

OBBYUYFEMSHOP TBUYTSAFUS UENBOFYUEULYE ZHHOLGYY PDOPZP Y FPZP TSE GCHEFB RTY EZP LPOFELUFOPN RTPUFEOYY. OYCE NSC TBUUNPFTYN TSD RTYNETCH, LPZDB CHLMAYUEOYE PDOPZP Y FPZP CE GCHEFB CH TEBMSHOHA BTIYFELFHTOKHA UTEDH, PRTEDEMEOOOSCHK YOFETSHET OBDEMSEF FFPF GCHEF OPCHSHCHN UENBOFYUEULYN OBYUEOYEN. eUMY NSC OBYUOEN TBUUNNPFTEOYE U DTECHOEZYREFULPK BTIYFELFKhTSCH, FP HCHYDYN, YUFP GCHEF VSCHM CHSHCHTBYFEMEN PUOPCHOSCHI RTPUFTBOUFCHEOOOSCHI Y FELFPOYYUEULYI BLPPNETOPUFEK. UFBVYMSHOPUFSH RTPUFTBOUFCHB, EZP UFBFYU-OPUFSH CHSHCHSCHMSMYUSH Y CHSHCHTBTSBMYUSH YUETE FELFPOYUEULHA UYUFENH U RPNPESHHA VEMPZP GCHEFB. rTYCHEDEOOOSCHK H YMMAUFTBGYSI YOFETSHET ZTPVOIGSHCH OEZHETFBTY FPYUOP CHSHTBTSBEF FFH IDEJA. нЩ УФБМЛЙЧБЕНУС УП УМХЮБЕН, ЛПЗДБ ВЕМЩК ГЧЕФ УЧСЪЩЧБЕФ ЦЙЧПРЙУОПЕ ЙЪПВТБЦЕОЙЕ У "ФЕМПН" УФЕОЩ, ЧЩСЧМСС ЙДЕА РТЙОБДМЕЦОПУФЙ ЙЪПВТБЦЕОЙС НБУУЙЧХ ФЕЛФПОЙЮЕУЛЙ ЪОБ-ЮЙНПК УФЕОЩ, ЙДЕА ОЕТБЪДЕМЙНПУФЙ ЪОБЛБ, ЙДЕА УФБВЙМШОПУФЙ Й ЛПОЛТЕФОПУФЙ БТИЙФЕЛФХТОПЗП ЬМЕНЕОФБ. VEMSCHK GCHEF UFEOSCH LBL VSH RETEFELBEF YUETE LPOFHT Yʺ̱PVTBTSEOIS, RTECHTBEBSUSH CH PDETSDH O YuEMPCHEYUEULPK ZHJZHTE, Y RPPYUETEDOP CHSCHUFHRBEF FP CH LBYUEUFCHE ʺ̱BLBYODELUB, FP CH LBYOBYODELUB, FP CH LBYUEUEFCHF NEUTSBY bTIYFELFKhTB chPTPTsDEOYS DBEF UPN RTYNET YNEOOOOPZP PFOPIEOYS L VEMPNH GCHEFH. 'DEUSH PO CHSHUFHRBEF RTETSDE CHUEZP LBL ZHPO, LBL UTEDUFCHP DMS UPITBOOEIS GEMSHOPUFY HUMCHOPZP PTOBNEOFB PTDETOPK UYUFENSCH. h LBREMME NEDYU CHSHDEMSEFUS PHENOP-LPTYUOECHBS UEFLB PTDETB Y CHSCHTBTSEOOBS VEMSHCHN GCHEFPN RHUFPFB NETSDH RYMSUFTBNY LFPK PTDETOPK UYUFENSCH. rPJCE VEMSHCHK GCHEF HUFHRIF NEUFP RETURELFYCHOPNKH, ZMHVYOOPNKH Yʺ̱PVTBTSEOIA RTPUFTBOUFCHB, DPLBJSCHCHBS FELFPOYUEULHA RETCHYUOPUFSH PTDETB.

UBM CHPKOSHCH CHETUBMSHULPZP DCHPTGB SCHMSEFUS RTYNETPN RTYYUHDMYCHPZP UNEYEYOYS U RPNPESHHA GCHEFB PFOPIEOYK "ZHYZHTB - ZHPO", FBLYI MPZYUOSCHI Y SUOSCHI CH LRPIH ChPTTSDEOYS. h TBUUNBFTYCHBENPN YOFETSHETE VEMSHCHK GCHEF FP RTPUETYUYCHBEF LPOUFTHLFYCHOSCHE DEFBMY, FP UFBOCHYFUS ZHPOPPCHSHCHN RPMEN DMS FENOSCHHI DEFBMEK. h PDOPN Y FPN TS YOFETSHETE VEMSHCHK GCHEF CHSHCHUFHRBEF Y LBL ZHPO DMS BFELFPOYUEULPZP PTOBNEOFBMSHOPZP HʺPTB Y LBL LMENEOF PVCHSLY DCHETOPZP RTPENB. h BTIYFELFKHTE sRPOYY VEMSHK GCHEF CHSHUFHRBEF CH OPCHPN LBYEUFCHE -- TEYBEF OE FPMSHLP BTIYFELFHTOKHA, OP Y ZHYMPUPZHULHA BDBYUH. h SRPOULPN YOFETSHETE (Y CH RETCHHA PYUETEDSH, CH TSYMPN) OPUIFEMEN VEMPZP GCHEFB SCHMSEFUS YUBEE CHUEZP VHNBZB, LPFPTBS YURPMSH'HEFUS Y DMS CHOKHFTEOOK YITNSCH-LTBOB, Y DMS BOBPMOSCHHI BOBPMOESCHI VKHNBZB OE FPMSHLP PVEUREYUYCHBEF STLPUFSH Y VEMYOKH PFTBTSEOOPZP UCHEFPCHPZP RPFPLB, OP Y RTPRHULPBEF EZP Yuetey UEVS, TBUFCHPTSEF EZP. вЕМЩК ГЧЕФ РТЙПВТЕФБЕФ ТБУФСЦЛХ РП СТЛПУФЙ, УНСЗЮБС РТПФЙЧПВПТУФЧП УЧЕФБ Й ФЕОЙ, ЧЛМАЮБСУШ Ч ФХ ЖЙМПУПЖУЛХА ЙЗТХ, ЛПФПТБС ИБТБЛФЕТОБ ДМС СРПОУЛПК БТИЙФЕЛФХТЩ й, НПЦЕФ ВЩФШ, РПЬФПНХ Ч СРПОУЛПК РПЬЪЙЙ НЩ ФБЛ ЮБУФП ЧУФТЕЮБЕН УФТЕНМЕОЙЕ РЕТЕДБФШ ПЭХЭЕОЙЕ ВЕМПЗП ГЧЕФБ ЮЕТЕЪ ОЕХМПЧЙНП ЙЪНЕОЮЙЧЩЕ ГЧЕФБ РТЙТПДОЩИ ПВЯЕЛФПЧ Й РТЙЗМХЫЕООЩЕ PFFEOLY WEMPZP:

lPZDB VPMSHYNYI IMPRSHSNY O ENMA
WOEZ, UMPCHOP REOB WEMBS, MEFIF
th OEF LPOGB ENH,
CHUEZDB CH NYOHFSHCH LFY
uFPMYGH yBTB CURPNYOBA S!
oeyjcheufoshchk rpf

lBL ZPTEL PO -
fPF UMED PF RPGEMHS,
UFP SYNPK WEMPA PUFBMUS O THLA!
yUYOBCHB fBLHVPLH

Y EUMY HTS TEYUSH YDEF P STLPN Y LPOFTBUFOPN, TEELP PRTEDEMEOOPN VEMPN GCHEFE, FP LFP OERTENEOOP VKHDEF RPDYUETLOHFP Y YuEFLP PRTEDEMEOP:

h UEMEOSHE, UTEDI ZPT, DPTPZ LBL OE VSCCHBMP,
rHFEC COBLPNSCHI VHDFP ChPCHUE UEF,-
OE CHIDOP OYUEZP ...
na MYUFCHPA LMEOPCH BMPK
hRBM O ENMA STLP-VEMSCHK UOEZ.
ZhKHDYCHBTB IUYUL

Ch UPCTENEOOOPK BTIYFELFKhTE ZHHOLGYY VEMPZP GCHEFB Yʺ̱NEOSAFUS Y TBUYTSAFUS. x ME LPTVASHHE VEMSHCHK GCHEF - LFP ZHPO DMS CHSCCHMEOYS YZTSCH OBUSHCHEEOOPZP Y PFLTSCHFPZP GCHEFB, EZP BLFICHOPUFY. h 60-E ZZ. ВЕМЩК ГЧЕФ ЫЙТПЛП ЙУРПМШЪПЧБМУС ЛБЛ ГЧЕФ-ЛПНРБОШПО ДМС РПДЮЕТЛЙЧБОЙС ГЧЕФПЧПК НСЗЛПУФЙ Й ЙЪЩУЛБООПУФЙ ЕУФЕУФЧЕООЩИ ПФДЕМПЮОЩИ НБФЕТЙБМПЧ, ДМС ЧЩСЧМЕОЙС УМПЦОПУФЙ ГЧЕФПЧЩИ Й ФЕЛУФХТОЩИ РЕТЕИПДПЧ ДТЕЧЕУЙОЩ, ЛТБУПФЩ ЕУФЕУФЧЕООПЗП ЛБНОС, ЛЕТБНЙЛЙ Й Ф. Д. ч УПЧТЕНЕООПН ЙОФЕТШЕТЕ ВЕМЩК ГЧЕФ ЪБЮБУФХА ЧЧПДЙФУС ЛБЛ УТЕДУФЧП ПВЕУРЕЮЕОЙС РТЕДЕМШОП ПВПУФТЕООПЗП УЧЕФМПФОПЗП LPOFTBUFB. дПУФБФПЮОП ЧУРПНОЙФШ ЙОФЕТШЕТЩ ЛБХОБУУЛПЗП ЛБЖЕ "нЕДЦЕФПА ХЦЕКЗБ" ЙМЙ ТЙЦУЛПЗП "тПУФПЛ", ЗДЕ ЧЩВПТ ВЕМПЗП ГЧЕФБ ДМС ПУОПЧОЩИ ЬМЕНЕОФПЧ ЙОФЕТШЕТБ СЧМСЕФУС РТЕДРПУЩМЛПК РТПЧЕДЕОЙС БИТПНБФЙЮЕУЛПК ФЕНЩ, ЛПЗДБ ВЕМЩК ГЧЕФ ПУОПЧОЩИ ПЗТБЦДБАЭЙИ РМПУЛПУФЕК УФБМЛЙЧБЕФУС У ГЧЕФПН ФЕНОПК ПВПЦЦЕООПК ДТЕЧЕУЙОЩ НБУУЙЧОПЗП РПФПМЛБ Й НЕВЕМЙ.

e. u. rPOPNBTECHB

miješanje boja

Miješanje boja jedan je od najvažnijih problema u teoriji i praksi početnog stupnja nastave slikanja. Postoje tri osnovna zakona optičkog miješanja boja.

Prvi zakon:Glavna značajka bilo kojeg kotača boja je omjer suprotnih (u odnosu na središte kruga) boja, koji, kada se miješaju, daje akromatsku boju. Ove boje se nazivajudodatni.Komplementarne boje su strogo definirane: docrveno - zeleno, žuto - plavo itd.

Drugi zakonje od praktične važnosti i sugerira da miješanje boja koje leže blizu jedna drugoj na kotaču boja daje osjećaj nove boje koja leži između miješanih boja. Tako, na primjer, mješavina crvene i žute daje narančastu, žutu i plavu - zelenu. Dakle, miješanjem tri osnovne boje (crvene, žute i plave) u različitim omjerima, možete dobiti bilo koji ton boje "subjunktivni" optički učinak.

Treći zakon:iste boje daju iste smjese. Također mislimo na one slučajeve kada se miješaju boje iste nijanse, ali različite zasićenosti, kao i kromatske boje s akromatskim - "subtraktivni" optički efekt.

U slikarstvu se željena boja može dobiti na mnogo načina. Na primjer, stavite boju u čistom obliku bez miješanja s drugima ili dobijete željenu boju miješanjem dvije ili više boja.

Međusobno miješanje boja može biti mehaničko ili optičko (vidi tab. 1-2). U tom slučaju miješane boje mogu promijeniti svoju nijansu boje, zasićenost i svjetlinu.

Stol 1. Rezultati optičkog miješanja boja.

	ljubičica	Indigo	Plava	plavkasto zelena	zelena	zelenkasto žuta	Žuta boja
Crvena	Ljubičasta	Tamno roza	bjelkasto ružičasta	Bijela	bjelkasto žuta	zlatno žuta	naranča
naranča	Tamno roza	bjelkasto ružičasta	Bijela	bjelkasto žuta	Žuta boja	Žuta boja
Žuta boja	Bijela	bjelkasto ružičasta	bjelkasto- zelena	bjelkasto- zelena	zelenkasto žuta
zelenkasto žuta	Bijela	bjelkasto- zelena	bjelkasto- zelena	zelena
zelena	bjelkasto- plava	Akvamarin	plavkasto zelena
plavkasto zelena	Akvamarin	Akvamarin
Plava	Indigo plava

Tablica 2. Rezultati mehaničkog miješanja boja.

		Cinober		naranča prosjek
	crvenkasta ljubičasto ott.				sivkast	zelenkasto-pamuk	zatim plavo-	s plavim -	zelenkasta
	tamno ljubičasta	crvenkasta s ljubičicom			sivkast				zelenkasta
	ljubičica	Smeđa ljubičica	Tamno smeđa	Sivo-žuta.	sivkast žućkasto zelena	žuto-pamuk	mutno tirkizna
			sivkast zeleno-		žuto zelena	plavkasto
	ružičasta ružičasta žuta boja ott.					noga ott.
	ružičasta				Pješčano žuta.
	Crveno-pamuk	naranča	vata smeđa
	Crveno smeđa	crvena cigla	vunasto crvenkasto- taj vlč.
Cinober		crveni grimiz
	ljubičasta ott.

Postoji određena razlika između rezultata optičkog i mehaničkog miješanja boja, zbog fizičke prirode boja. Da bismo bolje dočarali razliku u konačnom rezultatu optičkog i mehaničkog miješanja boja i boja, može se navesti sljedeći primjer: na rotirajućem disku žuta i plava će dati sivu mješavinu akromatske boje, dok će mehaničko miješanje iste boje na paleti će dati zelenu boju.

Kada miješate boje, morate imati na umu ne samo karakteristika boje, ali i tri načina da ih sastavite:

1) metoda mozaičkog povezivanja sitnih poteza (optičko miješanje boja);

2) metoda jednostavnog mehaničkog miješanja boja na paleti;

3) metoda ostakljenja - uzastopno nanošenje nekoliko slojeva boje jedan na drugi.

Mješavine boja kemijski sastav mogu biti homogeni ili heterogeni. Unutar iste skupine, uzeti zasebno - glazura, polustakljenje ili tijelo, oni su homogeni: daju ravnomjerne ispune i postupne prijelaze u svjetlini i nijanse boja. Heterogene smjese dobivaju se miješanjem boja za glazuru s bojama za tijelo; u isto vrijeme, ispune postaju nejednake, s mrljama i kvarovima, a njihova postojanost na svjetlost često pada. Boje uključene u skupinu polustakljenih daju zadovoljavajuće ispune i s glazurom i s bojama za tijelo.

Važna okolnost koju bi početnik slikar akvarela trebao uzeti u obzir je specifičnost boja kada se osuše.posvijetliti i izgubiti više ili manje zasićenosti boje.

Da biste dobili jaku, zasićenu boju, preporuča se koristiti boje s višom bojom.

Uobičajeno je razlikovati 3 osnovne boje: žutu, plavu i crvenu.

Miješanjem te tri boje teoretski je moguće stvoriti sve ostale (iako će umjetnici primijetiti da to nije tako jednostavno).

Dvije primarne boje pomiješane u jednakim dijelovima daju 3 sekundarne boje: zelenu, narančastu i ljubičastu

Te se boje nazivaju binarne.

Nastavkom miješanja, od miješanja glavne scene s binarnom, dobivamo tercijarnu boju.

Besplatne boje

Već sam pisala o besplatnim bojama u postu.
Kada se dvije komplementarne boje pomiješaju jedna nasuprot drugoj na kotaču boja, dobiva se neutralna tamno siva.

Novi kotačić u boji

Promjenom zasićenosti i intenziteta možete dobiti veću raznolikost kotača boja:

Zapravo, nema jasnih granica između boja u spektru - svaka boja postupno prelazi u sljedeću.

Sheme boja

U našem novom kotaču boja primjenjuju se iste sheme o kojima sam pisao u prvom postu.

Slične boje (nalaze se jedna pored druge)
Besplatne boje (nalaze se u krugu nasuprot)
Split-komplementarni (dvije boje uz komplementarne) i trijad. Ovi trokuti su:

Nešto kompliciraniji četverokut, gdje su boje komplementarne u parovima:

cvjećarstvo

Crvena nijansa se smatra najtoplijom bojom (boja vrućeg metala ili vulkanske lave), a plava je najhladnija (boja vode, leda). Međutim, imajte na umu da je temperatura boje uvijek relativna: plavo-ljubičasta, na primjer, je hladna boja, ali izgleda toplije kada se stavi pored plavo-zelene.

Malo o boji

akromatske boje(crna, bijela, siva) razlikuju se samo u svjetlini, stupnju približavanja bijela boja.
Naše oko može prepoznati više od 600 prijelaza svjetline.

Kromatske boje odlikuju se nizom značajki:

Ton boje
Ovo je glavna karakteristika kromatskih boja: zelene, crvene, plave itd.

Lakoća
Osim što su bliske bijeloj, kromatske boje se međusobno razlikuju po svjetlini. Žuta je svjetlija od ljubičaste, plava je svjetlija od plave, ružičasta je svjetlija od crvene. To se lako može provjeriti pretvaranjem slike u boji u crno-bijelu.

Čistoća
Čiste boje uključuju samo spektralne boje: crvenu, narančastu, žutu, zelenu, plavu, indigo i ljubičastu.

zasićenost
Razlika između kromatskog i akromatskog. Što drugačiji, to bogatiji. Najzasićeniji uključuju ljubičastu i ultramarin.

Intenzitet
Stupanj svjetline točke boje. Ovisi o intenzitetu svjetlosti koja se od njega reflektira. Najintenzivnije su limun žuta, jarko crvena, jarko narančasta.

Psihologija boja

Znanstvenici već dugo proučavaju učinak boja na ljude. U općem slučaju, utvrđeno je da boje žuto-crvene sheme boja utječu na osobu pozitivno, plavo-ljubičaste - negativno, a zelena je neutralna.

Međutim, različiti ljudi različito percipiraju boje. , Stoga ne postoji interijer u kojem će se svi bez iznimke osjećati ugodno.

Postoci i omjeri

Vrlo često kada tražimo sheme boja, vidimo ovakve ilustracije:

Zapravo, boje se ne koriste u jednakim omjerima.

Predlažem da razmotrite ilustracije u nastavku kako biste razumjeli zašto je ova preporuka točna samo u općem slučaju (zahvaljujući Duluxu na njima):

Pastelne nijanse. Nisu toliko intenzivni da bi preplavili jedno drugo.

U slučaju svijetlih boja, možemo uzeti sličnu nijansu i tada također omjer neće biti toliko bitan.

Dva primjera kada je zasićene boje malo, a kada je ima puno:

Zasićene boje u približno jednakim omjerima, ali bijela služi kao pomoćna boja.

Za tjedan dana govorit ću više o primarnim, sekundarnim i sekundarnim bojama. A također ćemo zajedno skupljati kombinacije boja.